巧解读｜《乡愁》的三度空间

纵的历史感

横的地域感

纵横交错而成十字路口的

现实感

《乡愁》的三度空间

余光中的《乡愁》这首诗首选自他的诗集《白玉苦瓜》，诗人余光中在《白玉苦瓜·自序》中提出了诗的“三度空间”说，即“纵的历史感，横的地域感，纵横交错而成十字路口的现实感”，这里的“三度空间”主要说的是诗歌的艺术性，是余光中诗歌探索中对于西与中、传统与现代、文化与历史的游刃度的拿捏。研读《乡愁》这首诗时，历史、地域与现实这三个词也一样地逼近了我，这里，我故且采用东成西就的办法，以这三个词作为关键词和读者朋友一起探讨一下《乡愁》这首小诗之契阔。

沧桑的历史感。这首诗一共四个小节，每个小节间的第一行都是表示时间的词语，依次排列出来是：

小时候

长大后

后来呵

而现在

从童年到中年（作者写作此诗时43岁），从过去到现在，将作者画面般勾勒出来的生活场景组合起来，不就是一段历史吗？小时候，因为上学离开了母亲，长大后因为工作告别了新婚的妻子，后来母亲去世，现在“我”则被一湾浅浅的海峡阻挡着难以回乡，这里诉说的好像都是诗人小我的琐事，其实它折射的是中国的沧桑历史，是近一个世纪以来饱尝漂泊、分离、海峡阻隔之苦的中国历史。

断裂的地域感。再看每小节的后两句。

我在这头

母亲在那头

我在这头

新娘在那头

我在外头

母亲在里头

我在这头

大陆在那头

“这头”，“那头”，所叙场景里的人像隔着的一层毛玻璃，总也不能聚一起。读这几句时，我们读到了——距离。当我们的关注点停留在距离的两端，我们思维的流动会变得缓慢，情感的丝线也会被层层缠绕起来。我们会不自觉地进行这样的追问：那些时候，“我”在哪儿？那邮票两头连接的，那船票的起点和去处，那坟墓的内外，那海峡的两头，“我”的母亲、妻子分别在哪里？这样追问的时候，地域感（或者说空间感）是非常强烈的。比较特殊的，这里的地域，总是以断裂的方式存在着，这种断裂让我们沉思。在此之前，余光中曾写过这样的诗句：“当我死时，葬我在长江与黄河之间，白发盖着黑土，在最美最母亲的国土。”这里的长江、黄河，也是地域的概念，而地域的概念在余光中的乡愁诗里，就是家乡的民族的概念。

凝重的现实感。四个小节的诗是一步步地逼近的。

如果说，那“小小的邮票”“窄窄的船票”让我们还有一些浪漫想法在跳跃的话，那“矮矮的坟墓”则把我们拉回到静静的现实里来，当我们的阅读进行到最后一个小节的时候，我们的所有暇想不得不停滞了。“浅浅的海峡”说起来好轻快啊，但能阻断两块大陆间往来的海峡有这么轻快吗？

如果说前面三节诗如同层层卷起的波涛，最后一节诗则是这层层波涛汇成的潮汛。诗人在回忆起这首诗写作情况时说：“随着日子的流失愈多，我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了《乡愁》。”还说诗写完后，他热泪盈眶，沉吟良久。诗人沉吟，是因为触到了沉重的现实痼疾。

最后一节里映射的是现实的中国。现实的中国便是，海峡两岸政治对立，海峡两岸的人民像天河两端的牛郎织女，不能自由往来。这种乡愁，是历史的乡愁，是民族的乡愁。诗人最终的乡愁便凝结在祖国这根弦上，锵然一拨寂无声。

多年后余光中谈到《乡愁》诗，还说道：“我慢慢意识到，我的乡愁应该是对包括地理、历史和文化在内的整个中国的眷恋……”这句话便充分印证了我们上述的分析，同时也展现了诗人作为台湾同胞渴望祖国统一的心愿。

摘自张水鱼《巧解读：语文有意思》

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