WBM小课堂｜物品也会说话，艺术家的语言体系你搞懂了吗？
第十一讲
句法体系时代
The Age Of Syntax
随着广告逐渐入侵公共和私人空间，事物与其指向词汇间的语义联系也在艺术创作中得到重视。一些艺术家开始着眼于这个被全新符号与准则支配的世界对个人产生的心理影响。通过出人意料的组合、全新的表现方式或是最小化的处理，艺术家们将物品从原始含义中解放出来，并赋予其类似“图像”的功能。由此，艺术家开始援引先前作品，甚至滑稽地模仿它们。
海姆 · 斯坦因巴赫
Haim Steinbach，出生于1944年
海姆 · 斯坦因巴赫喜欢在木架上陈列出不同形状和颜色的现成品，这些物品都是艺术家本人捡来、购买或是收藏的，又按照其制定的规则，以颜色、形状、象征意义，或个人意义进行排列，从而形成了一种真实的语言体系。
《小心》，2007年，塑料胶合木材架，2个纤维橡胶门垫，2个塑料小心指示牌，橡胶狗磨牙玩具，97.5 × 381 × 62.5 厘米，巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆
你知道吗？
在作品《小心》中，现成品元素全都与地面概念相关：架子上小巧的狗玩具让人想起塔型建筑物或康斯坦丁 · 布朗库西和让 · 阿尔普的雕塑形状；警示牌则带领观众进入文本与语言的疆域，突出了作品中话语的本质。
《镜子展位》，1988年，镜子，木头，金属，不同尺寸 巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆
作品《镜子展位》强调了镜子从作为资产阶级的象征向寻常消费品的转变。该作品将一间镜子商店变身为当代艺术博览会中一处展位的假象。这种“美术馆化的现实”试图让我们重新审视日常生活中的精心布局，揭示消费社会的形式主义，强调了镜子从作为资产阶级的象征向寻常消费品的转变。纪尧姆 · 比伊尔的装置呈现出“视觉错觉”或“三维化的静物”，并通过克隆这些当代社会的标志物来对其进行戏仿。
《镜子展位》，1988年，镜子，木头，金属，不同尺寸 巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆
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在展厅中，你还可以看到托尼 · 克拉格在《展开的螺旋体》作品中将有关现代生活的考古学中融入了对工业逻辑的批判；贝特朗 · 拉维耶的《戈迪绍小姐》，艺术家通过用“梵高牌”颜料涂抹日常物品，滑稽地模仿着一切常规的作品表达。
《展开的螺旋体》，1982年，金属 ，木材 ，纸板 ，织物 ，油毡 ，水泥 ，泡沫和多种材料 ， 尺寸可变，巴黎 ，蓬皮杜中心 ，法国国家现代艺术博物馆
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重磅推出展览同名画册《万物的声音》，收录百余件罕见大师力作，通过十八个章节带领观众深入二十世纪初至今年全球化背景下艺术先锋运动的腹地。画册涵盖了从立体主义先驱、达达主义与超现实主义的领军人物到当代观念艺术前卫代表，呈现了艺术品和艺术家面貌的多元性，由画家、作家、雕塑家、导演、摄影师、设计师、建筑师等依托丰富媒介创作的作品颠覆了人们对艺术的传统理解。