什么样的战争片才是好影片？
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说明：若无特殊情况，本号第周二、六19点发文。
出生于1970年醉翁，从小就特别喜欢看电影，尤其是战争片。这个爱好并不独特，我的同时代人大抵如此，只不过我比别人更强烈一些而已。
小时候，最爱两件事，一件是拿着木头削成的玩具枪和发小们在村后的空地上玩“打仗”；另一件是在院子里用三根竹竿搭成一个框，挂个大毛巾当成电影幕布，再在不远处架上一个小圆凳算作电影放映机，然后自己到幕布前亲自演出，还不忘招呼大人和邻居来看电影。
那时候的电影，基本都是战争片，我们就是在这些战争片中培养出了至今磨蚀不尽的英雄情节，或者说，就是烈士情节。每次游戏时，都会像电影里的烈士一样一动不动地捂住胸口，然后壮烈地倒地。
在我们幼小的心灵里，打仗，做英雄，当烈士，是无比浪漫且自豪的事。那时候，大家都恨不能马上就爆发一场轰轰烈烈的战争，自己勇敢地冲上战场，再英勇地中弹，再慢慢地倒下，成为一名光荣的烈士，最好战友们默默地站在旁边，敬一个神圣的军礼。
我就这样乐此不疲地沉浸于战争电影之中，直到看到那两部影片。
第一部是《小花》，唐国强、陈冲、刘晓庆主演。这部电影很多地方拍得都很精彩，但10岁的我看完后，印象最深刻的却是刘晓庆扮演的翠姑——真小花——在河水里中弹倒下的镜头，这时我第一次感觉到战争的残酷。
另一部是《今夜星光灿烂》。看这部电影时我应该读小学四年级，现在具体的剧情已经记不得了，当时令我震撼的是，在一场战斗中，四个同为18岁的年轻战士牺牲了。
18岁，花一般的生命还没有真正开始，就被战争夺去了生命，十一、二岁的我第一次感受到生命的珍贵。事实上，读大学后我了解到，这部电影正是因为表现出了战争的残酷当时颇受争议。
也正是在读大学期间，我明白了我们幼小时之所以喜欢战争片，是因为有人刻意把战争电影拍得浪漫而充满激情。
记得读高中时，语文课本里有一篇课文——孙犁的《荷花淀》，在我所读过的所有文学作品中，没有哪一篇比《荷花淀》把战争写得更浪漫而富有诗意了。
在《荷花淀》里，战争没有血腥，没有恐惧；相反，战争如一弯穿行于洁白云彩之后的明月，静谧而浪漫。我学这篇课文时并没有特别的感觉，等我从教以后，教这篇课文时，内心却十分反感，讲授时总不忘强调战争的残酷，希望我们永远不要遇到战争。
虽然对战争的态度转变了，但喜欢战争电影的习惯却一直没有变。
1999年，我看到了真正令人恐惧的战争片，这就是斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》，血淋淋的镜头，断肢横飞的场景，令我观看时禁不住浑身颤抖。
参战双方彼此互不相识，为什么他们要相互残杀！
再后来，又看了梅尔·吉布森的《我们曾是战士》，瞬间明白了，所有宏大的叙事，在真实的战场全部都会沦陷。
战士们为了活着而战斗，他们为了彼此而战斗。
20多年来，我看部上百部战争影片，其中许许多多给我留下了深刻的印象，像《帕斯尚尔战役》、《战马》、《失落的战场》、《辛德勒名单》、《太极旗飘扬》，以及近年来的《1917》、《血战钢锯岭》、《敦刻尔克》等，每一部我都看了好几遍。
长期的观影生涯让我形成了自己的评判标准，不管别人是否认可，我坚持认为：一部好的战争片应该真实地表现战争的血腥和残酷，让观众恐惧于战争，并决心尽一切力量避免战争，避免让处于花季年龄的孩子们走上血淋淋的战场。
如果一部战争片让观众看完后充满对战争的激情和渴望，那这部战争片的叙事无论多么宏大，它都是坏的战争片。
这就是醉翁评判战争片的标准。
战争，无疑是人类社会罪恶最沉重的一颗毒瘤。在所有的战争中，除非为了制止战争而参与战争，为了任何目的发动战争都是犯罪。
无论那个理由听起来多么高尚。
英国作家肯·福莱特在他的长篇巨著《世纪三部曲》第三部《世界的凛冬》封面上写了这样一句话：“我亲眼目睹，每一个迈向死亡的生命都在热烈地生长。”
这句话是对战争最深沉的控诉，令我久久不能忘却。
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