电影《芳华》：好人有好报？

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《芳华》上映仅3天，票房突破3亿。

韩寒评价：“是一部值得你全程黑着下巴，亮着心扉去看的好电影”

马云评价：“真有小时候吃过的西红柿那样的余味无穷”

电影在锣鼓齐鸣歌舞升平中开始，在平静的站台长椅上结束。

男主人公刘峰是文工团公认的“大好人”。

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做梦都想去上的大学，有人比他更需要，他便拱手相让；

战友让他去带去北京修的手表，太过名贵又有年头没人敢修，他便自己研究把表修好；

战友结婚，为了帮战友省钱，他亲自去买材料做了一对沙发；

他用尽力气地帮助所有人，大家也热情地喊他活“雷锋”。

被邓丽君挠心挠肺的情歌撩拨得情难自抑，刘峰向林丁丁表白时，不由自己地抱住了林丁丁。

那是一个拥抱就可以毁灭一生的时代。

在那个时代，“打小报告”是一种勇于说真话的勇气，是美德，

于是曾经受过刘峰恩惠的人一一检举，

林丁丁的诬告、保卫处的调查、组织的处理，所有这一切最终让刘峰这个好人变成了“狗不理”包子。

在接受调查时遭到人格侮辱当场精神崩溃。

离开时，来送他的只有何小萍。

何小萍，练功最刻苦可得不到一个舞台角色，只能在后勤打杂。

文工团里有鄙视链。有贾府的权，有薛府的钱，有林黛玉家道中落，父母双亡，还有妙玉的冷眼旁观，跳出三界外。

何小萍是鄙视链最底端。

“集体”和“个体”的关系是全片矛盾的集中点，在集体面前，个体的价值变得不值一提，集体可以成就一个人，也可以轻而易举地摧毁一个人，哪怕他没有做错什么，只是不受集体或者集体价值观的欢迎罢了。

刘峰绝望后，他想的是成全自己，最好能壮烈牺牲，这样他的事迹就会被写成歌曲，自己爱的人就不得不歌唱，歌唱时就能想起自己的爱。

活雷锋那只做过无数好事的右手，他那只摸过奶罩扣，沾染了资产阶级臭味，不规矩的右手，

永远丢在了越南战场上…

白色的蝴蝶像是死亡的引路灵，活生生的少年被炸的四零八散，

刘锋铁了心要死却没有死掉，成了战斗英雄。

多年后，战斗英雄没钱娶媳妇，在红灯区娶了一个妓女，但这个妓女后来还是跟一个大货车师傅跑掉了。

在别人问他过的好不好的时候，他说：要看跟谁比，跟躺在坟墓里的战友比，自己已经是好的不得了了。

高干子弟陈灿到处“拿地”做房地产生意的时候，退伍军人刘峰在做苦力。

刘峰选择自食其力，这本该是光荣的，但是他偏又被联防队员扣了车要讹钱。

冯小刚不踩红线但是让我们去了解了关于战斗英雄的安置问题。

何小萍在前线因为重大心理创伤，成了精神病。刘峰来看望她，他们坐在精神病医院的长椅上，刘峰转过头泪流满面，何小萍望着她，满眼的陌生。

那个满嘴正义充满慈爱的政委，把何小萍推到了前线，他不知道其中的残酷吗？

刘峰、何小萍，还有萧穗子，文工团上战场的人，哪一个是高干子女？大家都心知肚明，政委更是不糊涂。

那个流着泪高唱送战友的分队长，可曾为刘峰说过只字片语？

每一个人，面如天使，心似修罗。

林丁丁就是那个时代的多数人，自私、恶毒、残忍。她并不想陷害刘峰，但只要一丝一毫沾染了她的利益，她马上就化身修罗。

岁月慢慢，芳华刹那，特殊的年代，善良只剩下卑微个体的苟延残喘。

相依为命的刘峰和何小萍没有结婚，只剩了一种超过亲人般的亲情，对比做房地产生意的高官子弟夫妇，对比远嫁澳洲的现实女，刘峰和何小萍的生活和心情竟然找不到一个词可以形容，最终影片用了“挺好”这个词。

《芳华》结束时，画面定格在刘峰将何小萍拥入怀中。

画外音交代，这两个出身寒微的苦命人最终还是走到了一起，画外音还说他们在所有人里边是最知足的。“活雷锋”刘峰总算是“好人有好报”了一回。

怀疑，是否真有人愿意像刘峰那样“好人好报”。

小时候我们看电影，还没看到一半，就急不可待地问父母，“谁是好人？谁是好人？”

因为我们从小被教育的都是：好人有好报，电影电视里也这么演。

事实上，原著小说中刘峰的晚景要凄凉的多（穷困潦倒，无钱治病而亡），只能希望我身后的女孩不要去看原著，因为电影落幕时她早已哭的泣不成声。

黄钟弃毁、瓦釜雷鸣，谗人高张、贤士无名。

有一种惨，叫欲言又止。

《芳华》这幢红楼里，不分男性女性，统统都是悲剧的主角。

何小萍因为家庭问题，洗不起一毛五一次的澡，长期被排挤，于是选择自我放逐到战场，却受了精神刺激，这是悲剧；

像郝淑雯这样生性要强的人，为了门当户对机关算尽，横刀夺了别人的爱，婚后夫妻感情却十分淡漠，打落牙齿和血吞，枉费了意悬悬半世心，这何尝不是悲剧？

冯小刚在赚足人热泪的两个多小时后，结尾却高举轻放，收得余韵深长。

《芳华》没有为调动观众情绪的刻意煽情，有的只是对历史的回顾和创作的执着，也看到了冯小刚作为第五代导演的责任感和使命感。

对青春的润色和抹杀、对理想的褒奖和践踏、对人性的歌颂和批判，以及对集体主义、社会不公的无能为力和控诉，直至最后也没给观众一个情绪宣泄的出口，也许这正是冯小刚想要的。

还要赞一下摄影，刻意规避了数字摄影的锐利，但又没有掩盖青春的热情和亮色，战争戏的那个长镜头拍的好厉害。

洋瓷杯、绿色的墙壁、随处可见的红色标语、激扬的音乐……

和剧中青年们处于不同时代的我们，被感动、被激荡、被撕裂。

全片的摄影风格，有种浓郁的复古风，干净、克制，完美还原出青春年岁的清新质地。

关于邓丽君那一幕，有网友戏称：“电影里他们一群人围在sony旁聆听邓丽君的样子，多像是偷偷挂vpn上网的我们啊。”可能很多年轻人都已很难想象到，在过去的某段时期，邓丽君的音乐，被批为“靡靡之音”，是禁止在任何场合播放的。

《芳华》原作的英文书名为《You Touched Me》（译：你触碰了我）。

有造成刘峰一生悲剧的“触碰”，有挽救了何小嫚孤独灵魂的“触碰”；更有千帆过尽后，对于那些不敢揭开的伤痛回忆的“触碰”，以及对所有在人性深处留下永远的遗憾的“触碰”。

作者想要表达时代，同时又不准备将一切归咎于时代。她所做的，或许就是对时代的一次触碰。

几年前，冯小刚找到严歌苓，对她说： 你写个文工团的故事吧。于是，就有了如今的《芳华》。

莫言曾说过，作家不必写自传，因为TA所写的每本小说，都是自传的一部分。

严歌苓的童年时期正值中国60年代，狂热的运动、嗜血的饥饿，谁都难以逃脱时代的漩涡。

那个年月里，她听到的最多的事情，都是关于自杀的。

作协大院里，时常有人跳楼，记得有一次，一对老夫妇牵着手从楼上跳了下来，尸体被拖走后，地上还留下两个大坑，一阵风吹过，地面上的糖纸便飞了起来。严歌苓听人说，两位老人赴死之前，将家里攒下的糖果都吃了。

严歌苓站在楼下，看着那些被风吹起的糖纸，常常想象两人赴死之前的情形。破碎的五彩糖纸，让严歌苓记住了那个年代里人的绝望。

还有一位女作家，因不堪凌辱，服安眠药自杀。拉到医院抢救时，赤裸着身体被人放在楼道里，有好心人走上去，为她盖了一床被褥。可偏偏有一个电工走过，故意将烟头掉在被褥上，然后若无其事地把被褥拎起来抖，为的是偷窥女作家的裸体。那个画面深深烙在严歌苓的脑中。

“一个女人要自杀就自杀到底，千万别一半又被救活了，你都不知道在你的生命在死和活之间发生了什么。”——严歌苓对女作家说

15岁，她爱上了一名30岁的军官，为他写了数百封炙热的情书。

那个极有思想觉悟的军官，把她写的情书上交给了组织。

 严歌苓就被上级叫去，一遍又一遍地写检查。

写完一遍，上级说：“写得不够细，重写！”领导要求把细节写清楚，严歌苓只好写细节。

明明是恋爱的隐私，也只能一笔一笔坦白。一个少女甜美的心事，却要跟无关的人讲述。

可想而知，严歌苓的内心是何等的屈辱。领导看了，又说：“真的就只有这些吗？”严歌苓点头，对方怒道：“再写细一点！”

每一次重写，都像是拿刀子剖开伤口。领导看了，又打回去：“再挖思想源头！”

1979年，对越自卫反击战爆发，当时前线很缺人，20岁的她主动请缨，背着一支五四式手枪，拿着一张特别通行证的票，冲到了前线，当起了战地记者。

她与生俱来的文学天赋和创作作品，让作家父亲也始料不及。

每每有人问作家萧马：您一生最满意的作品是什么？

他都会欣慰的说：是我的女儿。

在严歌苓的作品中，你几乎看不到恶人，看到的都是困境中的人。

“我希望通过写作，让所有的委屈都得到安抚。”

严歌苓坦言，《芳华》是最接近她本人真实经历的一部小说。

《芳华》中包裹着严歌苓和冯小刚的双重芳华，也包裹着一代人理想的幻灭。

不是每个青春都有资格叫芳华，有的人青春散场了，留下的是一地鸡毛。这其中有冯小刚，也有严歌苓。

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小钢炮用电影，严歌苓用文字，芳华不在了，但还有残阳如血。

文：途小样

来源：途小样创投圈（ID:tuxiaoyang99）

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