王源远：用仇英的方式致敬仇英
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Exhibition
玉兰堂（上海）空间搬家后的首展，交给了王源远近两年的新作，展览名称“仇英的房间”概括了当中的20多件作品是呈现了艺术家与先贤的对话。
用王源远的话说“见到他们，然后通过作品去和他们互道一声珍重。”
对宋、元画意以及仇英、马远等画家的追溯使得王源远画中的松、石、枝条比以往更加遒劲郁勃，刚强繁盛，沧桑有力。
而画中的庭院、园林的气息又少了早年的锋利、尖锐，取而代之的平静和温暖，让观者仿佛进入了午后的时光。
在物与建筑动与静的结合中，既能感受到生命的成长，又能感受到建筑端庄宁静的延伸。
这种宁静依仗着王源远对父亲书斋及家族老宅的回忆。王源远是个记忆力很好的人，在近两年疫情放缓的特殊时期，父亲收藏的各种古物、瓷杂，和儿时老宅热烈阳光下的阁楼，这些记忆翻涌而出，最终反映到了画面。
从对古人的幻想与再造，到自然的成长记忆，外人眼中新作的所有变化与创新，对于王源远来讲都不是变化、创新，而是通往旧时光的万里归途。
01
仇英的《辋川图》描绘的是唐代王维隐居蓝田别墅的诗意，而他的《独乐园图》则是依据北宋司马光《独乐园记》文中的描写绘制而成。
仇英在画中幻想着他的先人，王源远在新作中，幻想着仇英。
大概三年前，王源远买到了一本外文的仇英画册，他并没有刻意的像做课题一样去研究这些画，更多的是在闲暇的时候以轻松的状态随手翻阅。
“这更像是一种'望气'，看咱们古代的先人是怎么表现，怎么处理身边的日常。”
其实从2018年，王源远在画“长生殿”系列的时候，就开始时不时地去读一下宋元时期的中国古典绘画，从当中吸取元素，在从画面中按照自己的方式去解读。
而在此次展览的新作里，不但松柏、山水的表达来自祖先，更加直接的是在包括“博物志”和几个书房有关的系列作品里面都直接出现了仇英的作品。
王源远 光之园林4 2021 布面油画 127×220cm
而更早一些的时候，王源远还是学习和接受西方当代艺术的东西更多一些。更多借鉴中国古代的先贤是王源远在近两年的创作中突然开始的。
在疫情的特殊时期，他突然发现一片宁静的山水是如此地弥足珍贵，“当人生出现危机的时候，民族出现一些变故的时候，人文的传统才会体现出它的价值。王维也是在唐朝由盛转衰的时候选择隐居辋川。在经济大发展，消费主义盛行的时候，这些东西就会隐退掉，不显得那么光芒四射。”王源远解释道。
王源远 别辋川 2022 布面油画 130×240cm
王源远 忆辋川2 2023 布面油画 50×250cm
疫情期间，当王源远突然间拿起笔画这些园林和山水的时候，恍惚间仿佛自己归隐到了其中，内心获得了片刻的宁静。
“这样的生活非常奢侈，是可遇而不可求的。”
王源远 独乐园1 2023 布面油画 130×240cm
王源远 致马远 2022 布面油画 50×40cm
02
王源远创作的另一个重要来源是童年生活深刻的烙印。他的父亲是学中文的，最大的爱好就是绘画，因为不是绘画专业出身，反而会以一种天然的情感画画，也不拘泥于形式，国画、油画都涉猎。
父亲在王源远小学四年级的时候，迷恋起收藏。各种书画、石刻、漆器、瓷器、陶罐、砚台、标本、古籍等，纷繁复杂。
学中文的父亲有着深厚的文言功底，对书画的喜爱自然地流露，难得的是，他对现代主义也同样好奇，愿意去研究，推崇塞尚、莫兰迪，比专注于一种专业的绘画人士更加宽泛和无拘无束。
这也影响到了王源远，自小就中西方艺术和画法都接触。
上大学以后，王源远在创作上选择了当代的路线，这段时间更多接触的是西方艺术。他曾经在法国半年时间，也是在国外的美术馆里面泡着。
但是因为儿时的经历，中国艺术的样子其实一直都在他的记忆里。
王源远 博物志 2022 布面油画 120×250cm
王源远 静物 2022 布面油画 40×45cm
“只不过中国的古典艺术对一个年轻人的启蒙会显得迟缓一些，因为年轻人都喜欢新鲜的、鲜艳的东西，所以我在读大学本科的时候看到彼得·多依格、尼奥·劳赫的作品就能更直观的感觉到一种新鲜感。”
而现在，王源远觉得这样的冲击力显然太直接了，在自己作品里的体现也过于直白，想要规避掉，而这种感受是要一段时间才能体验出来的。
体验过后会突然发现其实跟自身的生命成长相关的东西才会显得更加珍贵。
王源远 盆景雕像与书 2022 布面油画 150×120cm
可以说，王源远的新作是从自己的童年的记忆和想象，以及重新回望中吸取营养，更是作为一个中国人，对绵延千年而流传下来的绘画传统的重新思考。
“绘画有一种调动身体里埋藏的潜力的作用，联系到了一些深层的神经脉络，那些已经被遗忘的感受。在长年累月的绘画中，有一些感情线被隐没了。通过一些技术上的回归，慢慢把以前的东西拾起来，那些门又重新打开了，还能看到跟当年不一样的感觉，一种源源不断的创造力就会涌现出来。虽然我生活规律，但是我内心的活动异常丰富。”
03
刚开始画画的时候，王源远更渴望出来的东西要冲击，要强烈，要丰富，要博人眼球，总想着语不惊人死不休。但是新展览中的作品的画法反而回到了他刚开始学画画时的那种朴素的，稚拙的东西。
“其实我一早就会这种方法，这不是改变，而是一种回归，把一些多余的东西去掉了。”
技术上做了减法后，在画中，那种装饰性的平涂的元素少了，类似古代的皴法或是充满机理的笔法更多了，画面也更加温情，更有趣味。
王源远 碧海潮生 2022 布面油画 200×200cm
王源远 大风景6 2021 布面油画 150×200cm×2
“我目前迷恋高更的绘画，我认为大师之所以为大师，是因为在百年之后，他依然可以给人以启发，依然散发着光芒，所以我自己的追求也是希望作品能够隽永一点。凝固的画面可以去抵御时间，一个庭院，房子或者一棵树，绘画可以让它们成为一种新的存在而留存下去。所以我就用自己的想象再去画一个仇英的房间。”
当然，无论是高更还是仇英，王源远也都并没有将他们视为偶像，他认为艺术家不应该有偶像，无论见到多有名望的人或者前辈艺术家都应该保持从容而不失掉自己的本色。
“我在看仇英的时候，并不是去膜拜他，只是把他当做一个普通人，或想去结交，想要了解的一个人。是一个我对他的生活有共鸣的人。”
王源远一直在画建筑，从对现代建筑的幻想到对古代的再现，从以往的魔幻现实到现在更接近自然的方式，更加舒展随性的表达，如今笔尖流淌出来的东西都显得不急不躁，心态变了，作品自然随之转变。
这种心态可以去对抗和抵销今天发达的资讯，时局的转变，浮躁的环境，在画画的时候，或想作品的时候，都会显得安静、从容。
王源远 独乐园2 2023 布面油画 130×240cm
王源远 独乐园3 2023 布面油画 100×250cm
04
接触过王源远的人，都会对他不紧不慢，不慌不忙的性格印象深刻。他也的确是个恒定而非常有长性的人，喜欢的事物会一直喜欢下去，很难对一个东西喜新厌旧，也很少有乏味感，从饮食的偏好，到生活起居，一以贯之。
多年来，他一直早睡早起，送完孩子上学就进入到工作的状态，10点多叫外卖，11点多吃饭，下午再去接孩子放学，晚上哄睡了之后，又开始了画画。
在创作上，他也是自始至终对描绘建筑以及建筑中的各种组成部分有着执着地偏好，成为了长年累月的坚持。而当别人质疑这种生活是否无趣的时候，他的回答也非常直白：“画画本身对我来说就是最开心的事情。”
王源远在作画
“我甚至觉得当老师都是浪费时间，我之前也在一边当老师一边搞创作，就有意一点一点去缩短做老师的时间，增加创作的时间。从一周上三天课，到一周上一天，再到半天，最后彻底告别了教师的工作。我恨不得每时每刻都有画画的时间。”
“我认为最近几年我变得更任性了，完全是按照自己喜欢的状态来生活。包括会客都是以有没有状态，有没有心情为前提。很多时候在拒绝别人，比如好友推荐过来的学生等等，会温和地拒绝。”
现在的王源远，不想被无谓的事情所牵绊，除了创作，大部分时间都是留给家人。
杭州王源远工作室
05
ArtAlpha：您一直的创作中都包括了古典和当代的因素，您觉得对您来讲哪个更重要？
王源远：我认为是一样重要的。小时候听音乐，会认为流行音乐并不好，古典音乐才高雅。但是慢慢我发现其实每一个门类每一个时代都有特别让人动情的，甚至当下的东西更让人动情。我在吸取我创作中需要的东西的时候，都是情感先行的方式。
这种情感曾经在某一个时刻感动过你，可能在若干年以后你都已经淡忘了，突然去重温它还是会被感动，包括以前的流行歌，影视作品，只是因为那是儿时跟记忆和一段快乐时光紧密联系的体验重新被唤醒，所以我在吸收我需要的东西时，情感是先行的，情感在名气、影响力之上。
王源远 盛夏光年 2022 布面油画 100×100cm
ArtAlpha：您如何评价这次的展览？
王源远：我觉得这次的展览算是一个比较合格的展览。不能否认，创作不是闭门造车，需要跟观众产生互动。
我从一天到晚不停画画的状态，自己审视自己的状态，到面对一个展览，最终还是希望能够在观众这里也有一个好的反应。所以听说这次反应还不错，就希望将这种状态继续延续下去。
王源远 松与石2 2022 布面油画 70×140cm
王源远 嵬山行 2022 布面油画 250×160cm×3
ArtAlpha：您觉得做艺术家最好的地方是什么？
王源远：当然是自由，我认为还是比上班族要好一些，因为艺术家本身获得快乐的方式更简单。艺术家有很多时间可以去谈天说地，或者只是躺着，没有那种紧迫感，我认为紧迫感对艺术来说太消耗了。
以前有些学生跟我学完画画以后，他们的家长都说，王老师你劝一劝孩子，他们都想当艺术家。
从家长的担心就可以感觉到大人的价值观，他们只把艺术当成所谓综合素质的一个筹码。真正艺术的魅力其实就是一种无无中生有的快乐，是一种反常态，他们都太“正常”了。
艺术家是有天赋的，而我是属于迟钝型，也爱自得其乐，心比较大。原来我观察我的学生，他们都很聪明，很听话，但是他们缺乏一种反常态，所以成才率很低，因为艺术不是努力就可以实现的。有的时候需要不努力，甚至插科打混，带着一种无所谓。
但是在发力的时候，又要有极强的执行力，所以做艺术家是变幻莫测的，还要加上一些运气。我之所以运气还可以，其实得益于我的不作为。有些特别聪明的人，感觉到了危机就调转船头，但也许同时也失去了很好的机会。
王源远 夕阳之园1 2022 布面油画 130×100cm
ArtAlpha：您下一步有什么计划？
王源远：下一步我想再画几件大作品。我对大作品还是有一种执着，现在的计划是两年一个展览来推进，一个展览至少有2-3件大作品。
所有的草稿都已经在准备了，现在又感觉自己进入到一种工作的状态，有一个明确的工作目标。
这次的展览有大概三个系列，其中两个系列已经展开了两年了，其实这三个系列都还没有完完全全展开，比如室内静物的系列画的并不多。
我现在觉得时间过得太快，有些想法都还没来得及尝试，现在迫不及待地想去尝试。
▲ THE END ▼
WANG YUANYUAN:QIUYING'S STUDY
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王源远：仇英的房间
展览时间：2023.4.15-2023.5.17
展览地点：上海市静安北苏州路490-496号玉兰堂（上海）
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