“50后”导演禾田的电影梦：只要奋斗，永远都是时代好青年
拍电影的人很多，怀揣电影梦的人更是不少。张爱玲说，出名要趁早。影视圈讲究少年得志。李安36岁才拍摄人生中第一部电影，而这已经是“大器晚成”。导演禾田60有余，电影梦方才刚刚起步，处女作《高楼万丈平地起》拿到龙标，上映在即。禾田导演告诉记者，60多岁拍电影，是偶然，也是必然，“对于电影，我嘴贱，好给朋友出主意，心贱命贱，甘愿奉献，不在乎钱，这一切都源于心甘情愿。其实，对于追梦之人，任何时候都是‘好青年’”。在成为导演之前，禾田从事了大半生的工作是教育行政管理。电影《高楼万丈平地起》是他的电影处女作，也是他的自编自导之作。这是一部革命题材影片。《高楼万丈平地起》的故事发生在陕甘宁边区的陕北，情节简单，人物也少，主要是三个人：乡绅白振东、白振东的女儿白静、长工郝石娃。白静看上了门不当户不对的石娃，其父白振东不同意，千方百计撵石娃走，不让他接近白静。石娃离开白家后参加了八路军，成了大生产运动的劳动模范，受上级委派回到村里开展减租减息和民主建设，一时间成了村里的红人并高票当选为议员。在白静和石娃的争取下，白振东终于同意了二人的婚事。而此时，白振东的哥哥一家在太原被日军灭门，为了报仇石娃和白静双双奔赴抗日前线……影片至此结束。粗看之下，这是一部高调的主旋律电影，古典爱情叙事 革命叙事，最后落脚于民族叙事。起自两情相悦，终于家国情怀但又不仅仅如此。对此，禾田表示，“我是学历史的，对抗日战争时期陕甘宁边区大生产运动、减租减息和民主选举宏大事件比较熟悉。我想把‘国事往家写，大事往小写’，通过一个小人物的小故事来表达那个时代背景和时代精神，表达时代对每一个个体的影响，对生命存在的价值和对命运的改变。第二，我对陕北音乐、民歌比较热爱，想通过陕北音乐达到表现那个时代，丰富人物情感的目的，也就是说想拍一部音乐故事片。第三，我看了国产的一些电影，主旋律电影往往缺乏文艺，而文艺的又常常缺少主旋律。我想拍一部带有主旋律意义的文艺片。”音乐是本片的亮点之一。影评人赵良说：“片中最激动人心又最具有原创性的画面是——群雄打铁，夜垦荒地，唱起了劳动的赞歌，不是复杂劳动，而是一看就懂的最原始的劳动，挥汗如雨，抡撅把子，与天斗与地斗，伴随着旋律熟悉的陕北民歌，一时间，黄河岸边贫瘠的峁圪垯和沟沟壑壑都有了诗意，开荒的声音、打铁的声音和清亮的歌声，汇成一片改天换地的强音，构成贫苦农民翻身解放与边区政府民主施政的合声组曲。”赵良表示，在《高楼万丈平地起》中，潘阳通过主人公石娃的成长和爱情故事，将贫苦农民的根本诉求、女性挣脱牢笼的愿望与中国革命的实践巧妙嫁接，催生了对中国革命的一种新的诠释。至今回忆起这部电影的拍摄，禾田坦言，都感觉是“大梦一场”。“我大学学的是历史，研究生阶段学习中国近现代史，毕业后一直从事教育行政管理工作。无论上学还是上班，电影一直是我的爱好。我写过小说、诗歌，看过许多电影，写过一些影评，帮朋友策划过几部电影，也到片场看他们拍摄，逐渐地对电影有了自己的认识。这部电影，一开始我是策划，后来在朋友的激将、蛊惑和帮助下，由策划而编剧，最后由编剧而导演。我做编导，一方面是朋友的信任，一方面是节省开支。我是认认真真做导演，开拍前还写了导演阐述。”“电影对于我是一个梦。我觉得是一个模模糊糊，又仿佛清清楚楚的东西。梦从何处开始，又到哪里结束，永远不是梦中人能够控制的。直到现在，我都不清楚，我是拍了一部电影呢，还是做了一场梦。我狠狠地掐了一下现实的大腿，恍然如同梦境一般。在梦中，我依稀看到我自觉而又不自觉地当了编剧、导演、写了六首歌词，情愿而又不情愿地干了一些制片和外联的活，甚至剪辑、调光调色，习惯而又不习惯地进行了宣传。之所以如此，是为了不辜负期望和鼓励。”拍完电影之后，再看电影，禾田的眼光已经不一样了。他说：“看好的电影是一种娱乐，往高一点说是一种艺术享受。作为观众看电影的时候可以随心所欲。作为电影编导的时候就没有那么多自由，你得有责任心，为投资者负责，为社会负责，也为自己作品负责。拍了电影，就会体会到看电影是一种消遣娱乐方式，而拍电影则是一种艰苦的制造行业。各有各的乐趣。再就是，你拍过电影，你再看电影时的感觉就复杂多了，不再是单纯的消遣娱乐，也不再是纯粹的艺术享受。电影出来后，听到许多不同的看法，由于年龄、教育和个人偏好不同，提出了一些意见。有人在电影中看到家国情仇，有人看到了宗法观念，有人看到犟男痴女，有人看到了革命的原点等等。编导的想法有时与评论家的观点一致，但也常常与观众的意见南辕北辙。这大概就是艺术作品的魅力。”禾田说，在陕北拍戏特别艰苦。那是一段“受二遍苦，遭二茬罪”的日子。“对于电影，我嘴贱，好给朋友出主意，心贱命贱，甘愿奉献，不在乎钱，这一切都源于心甘情愿。”
著名作家莫言出席《高楼万丈平地起》全国首映礼西安举行
今日下午（10月26日），由省委宣传部、省电影局、西北大学、陕西师范大学指导，延安市委宣传部、省电影家协会承办的音乐故事片《高楼万丈平地起》全国首映礼在西安博纳国际影城大悦城店举行，该片今晚在央视电影频道黄金档首播。
记者现场获悉，该片由西安博景广告传播有限公司、鸣鹤文化传媒（北京）股份有限公司出品，延安市委宣传部、陕西师范大学音乐学院、陕西广电影视文化发展公司联合出品，禾田、潘耕编剧，禾田执导，延翔、章劼、耿梦柯联袂主演。“影片以陕北民歌《翻身道情》为主旋律，在浓郁的陕北民歌中抒发人们强烈的感情，陕北民歌的高亢、粗犷、豪放的特点，表达了人民大众发自心底的呼喊，历经沧桑传唱至今，具有旺盛的生命力和强烈的艺术感染力，以此作为背景音乐深刻烘托了电影的主题。”陕西省电影家协会主席、西北大学教授张阿利说。与此同时“影片中艰难的情感纠葛，不仅能让观众对那个年代多一份深层思考，也给予了现代人对友谊、爱情、人生正能量的启示。”
南京师范大学教授、博士生导师汤惠生认为，电影《高楼万丈平地起》是一曲中国传统农耕文明的田园诗，是乡贤文化的咏叹调，是对传统的追忆和怀旧。尤其是电影中大量陕北音乐的改编与运用，既保留了传统元素又不失现代韵味。
莫言：这是一部洗尽铅华和返璞归真的电影
莫言的文学作品给陕西电影注入强大活力，当年西影的一部《红高粱》走向世界，成就一批中国电影大师。此次，《高楼万丈平地起》由莫言提写片名，莫言也在今天现身西安首映礼现场，为影片助力。
莫言在致辞中表示，“《高楼万丈平地起》的导演禾田，是自己的好友，我最近写了一部作品《晚熟的人》，禾田也是一个晚熟的人，他是我的好友，在花甲之年，从此前的职业转身到无数人向往的导演行业，重新焕发事业新生。”
他表示，《高楼万丈平地起》的剧本自己很早就看过，“它的线条很清晰，故事也讲的比较圆满，尤其把劳动作为故事发展的核心力量，是我特别欣赏的。”而在观看电影成片后，莫言更感慨:“影片超出了我的想象。这是一部洗尽铅华，返璞归真的电影，人物可爱而淳朴，镜头语言下的大西北，在故事推进中显得格外苍凉壮阔，让我想到《红高粱》与《黄土地》。”
莫言说，电影中最让自己心跳加速和心潮澎湃的场面，是劳动的场面，尤其是打铁的场面。“青少年时我就学过打铁，我也很多次在小说中写过打铁场面，但在电影里看到打铁场面，这是第一次。我小时候看过一本书，里面探讨人怎么变成巨人——是通过劳动。这部影片，也正是牢牢抓住劳动这点进行歌颂，这是一个关于劳动的故事，其中有劳动，有革命，也有爱情，惊心动魄的劳动场面让我们感受到很多道理，使我们认识到劳动是创造一切财富最根本的人类活动，也让当代观众认识到劳动之美。”
禾田的电影梦
禾田用电影将自己的个人梦想变成为具体可见的东西。电影对禾田而言是一个梦，在这梦中，禾田演化出了自己个人关于生命的梦。《高楼万丈平地起》告诉我们：一方面是体验生命境遇中的不可而为，即什么是我们当下的能力无法做成的事情，也就是对个人而言的“极限”究竟何在；另一方面还涉及每个人对这个世界之美的理解与期待。禾田把两者统摄在时间影像与运动影像重叠交错的镜头叙事当中，并且完成了两者的祛魅过程。《万丈高楼平地起》的主体是“劳动”，是一部关于“劳动”的故事，由一系列构成“劳动”的行动组成，是“劳动”作为主体在讲述自身的历史，演员在电影中只是另一种“道具”。
禾田是学历史出身的，他在自己的电影里有着十分清醒的意识。他要拍摄的东西，不是所谓的“英雄传奇”，而是一部关于“平淡”本身的“传奇”。由非“专业”人士操刀，低成本、短时间拍摄。这一切本身就是这部电影的价值所在。电影不再以人们惯常和被为的方式生产出来。无名的演员，扮演着无名的角色。甚至作为电影的作者的禾田，都躲在了剧中人物的动作与眼神背后，统统被减化了。但是，生命和身体的光亮与温度，却涌现而出，并且得以被“劳动”这一每个人都能理解的方式，所传递和保留。
一边是减法，一边是涌现，这也是禾田的方式。但禾田用它们在电影里讲述的不是故事，也不是问题，而是对自己个人生命疑问的不断追问，是对那些瞬间显现却无法永远可得之感的追溯，是另一种对世间不可言说之物的个人执着。
按照传统电影的观念来看待禾田的作品，会发现存在的“败笔”。这是因为，他无需为了证明自己的能力，或捍卫自己的知名度而拍电影；他也不为观众而拍电影，不想娱乐和刺激任何人；他更不愿在电影拍摄的过程中成为“哲学家”，让电影成为教育别人的工具，让电影告诉人们自己知道而别人不知道的“真理”。禾田的梦想是想成为最初的渔夫，在大海上捕到了鲸鱼，还把它们画在了海滩上。禾田是想在电影里使自己的所做更单纯、更扎实。
人不属于自己，做自己便是没有意义的。禾田在电影里试着做一回自己。通过电影，他说了自己之前从未说过的话，做了从未做过的事情，全然不顾形形色色的陈规与教条。电影帮助他破解寻梦之旅中所遇到的疑问，让他不满足于再现动人故事与揭示深刻问题，而是具体别样地追问自己的疑问，想看一看自己与自己曾经建立的关系，电影的加入，究竟有了什么不同。
在电影中，究竟应当不做什么，才能够与自身、与这个生活世界最深刻的变化保持联系，这是禾田的电影作品想要达到的目的。没有英雄，也无激情，甚至脱离于无意识结构的巨大功效，也不讲述宏大的历史，让电影创作主体成为一个“微观”的单子，重新激活电影中新的创造可能，就像战壕上空的硝烟，顷刻间便会散尽。
生命的无常和对变化的无知，给人们所带来的是更多的无奈。倘若如此，梦想便让我们有可能成为幸存者的感觉，让我们面对虚无与荒诞，仍然还能够义无反顾。这是我们每个人热爱梦想的原因所在，也是《高楼万丈平地起》得以成立的支撑。西绪福斯的梦想是不断推着巨石上山，《高楼万丈平地起》中石娃的梦想是“吃饭”，禾田的梦想是做成自己的第一部电影。如果在电影中，人们能够通过无意义而构建起意义，用常识质疑常识，用故事反故事，那么电影的真正回报，也就绝不仅仅在票房当中了。禾田的《高楼万丈平地起》是他的第一部电影作品，是他的起点。在我看来，禾田的起点，要高过许多电影专业人士的终点。关于禾田作品的优劣，则需要观众自己见仁见智。
来源：黄堡书院 网络综合整理
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