陈佩斯的胜利，是价值观的胜利
昨天，不少媒体从央视得到消息，确认“小品大王”陈佩斯时隔20余年后，再度回归央视舞台，担任综艺《金牌喜剧班》的首发导师。
1998年，在春晚上表演完《王爷和邮差》之后，陈佩斯和朱时茂便告别了春晚舞台。其实在春晚的舞台上，陈佩斯和朱时茂的每一场表演，几乎都被奉为经典。例如1984年的小品《吃面条》，这个春晚历史上的第一个小品，就被无数人奉为“神作”：
还有1990年的小品《主角与配角》，也是无数人心中的经典：
再有1991年的小品《警察与小偷》，也得到了所有观众的一致好评：
也许很多年轻的观众都不太了解陈佩斯，那么如何对年轻人形容陈佩斯作品的经典呢？其实用一句话就可以形容——如果当年陈佩斯没离开春晚，那基本上也就没有后来的赵本山什么事了。时隔20余年再度回归央视舞台，这在某种程度上，也是央视如今对陈佩斯作品与人品的双重肯定。因此可以说，陈佩斯此时的回归，这不仅是一种和解，也是一种胜利。
为什么陈佩斯能得到和解且能获得最终胜利呢？
其实陈佩斯之所以能从一个庞然大物手上赢得胜利，我认为，这完全是他个人在价值观上赢得的胜利。
那么到底是陈佩斯身上的哪些价值观，能让陈佩斯最终得到对手的尊重？到底是陈佩斯的哪些品质，能让他最终能站着把钱挣了呢？
1、“不畏强权”的价值观。
陈佩斯之所以赢得胜利，最重要也是最基本的一个因素，就是他身上具备了一种“不畏强权”的价值观。
如果面对强权陈佩斯害怕了、退缩了、沉默了、忍让了，那么也就无所谓站着挣钱一说了。
陈佩斯不畏强权的品质，从下面这个他接受杨澜的采访中表现得最为淋漓尽致：
采访中，杨澜问陈佩斯：“你向一个庞然大物提出挑战，你肯定想过后果的吧？”
陈佩斯答道：“我肯定想过后果，我可以接受巨大的经济损失，但我不能接受他们对我的漠视。”
陈佩斯还说：“我从不得罪人，我见人都很客气，但是我就是跟那些仗势欺人的人过不去，我这人就有这毛病。”
而被问到自己办的话剧团演出给不给一些人物送票时，陈佩斯答道：“我卖票，卖一张就是一张的钱，你想看我的戏就买票，别跟我说你什么官什么爵位，跟我没关系，想看戏就掏钱。”
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜——不迎合、不谄媚、不向任何强权弯腰，这就是陈佩斯的底层价值观和为人处事的第一要素。
不讨好，不迎合，不盲目，不从众，自信而勇敢地活着，这种人，谁能将他打败？谁敢不尊重他？
2、“讲真话，说实话”的价值观。
世界上没有比说真话更难的事，也没有比阿谀奉承更容易的事。
2014年，陈佩斯做客凤凰娱乐，接受知名记者易立竞的采访。
在这次采访中，易立竞和陈佩斯全程高能，不少网友看完采访后纷纷表示：一个真敢问，一个真敢答！
陈佩斯在采访中对易立竞说：“一些地方跟本不是创作的氛围，那里很多部门都在相互掣肘，特别讨厌。而且很多在那里工作的人都是以老大自居，都觉得自己是爷，谁都惹不起。”
说实话，敢在一些正规媒体面前如此评价一些权威机构的，陈佩斯是我见过的第一人。
在成年人的世界里，大都包含着很多曲意逢迎与虚伪附和，成年人不逢迎不附和，很多时候就会被认为是不成熟的表现。
但是实际上，讲真话，说实话，才是一个成年人负责任的表现。因为良药苦口利于病，忠言逆耳利于行，假话好听，真话难得。
因此一个敢于说真话的人，其实才是一个人、一个单位、一个社会的贵人——因为往往是这种人才能推动社会进步，而这种人越多，社会进步的速度才会越快。
3、“淡泊名利”的品质。
名利的确能给人带来巨大的物质利益，也能满足人的巨大虚荣心。
但是名利这种东西在陈佩斯面前，却被看得十分平淡，甚至被视为粪土。
2015年，陈佩斯做客杨澜访谈录。主持人杨澜问陈佩斯：“其实你一个人的出场费比你带的那个话剧班子的出场费还高，你怎么算这笔账呢？”
杨澜的言下之意，就是在问陈佩斯为什么要干这种吃力不赚钱的事情。陈佩斯听到这个问题后，立刻笑着反问杨澜：“挣那么多钱干嘛呢？”
其实，人在这个世界上，就是一个来去匆匆的过客而已。钱这种东西，就是过眼云烟，生不带来，死不带去，这点陈佩斯看得明明白白。
如今的很多名人，通常都以拥有财富的多少来衡量自己的价值，但是在陈佩斯那里，能够堂堂正正做人，能够踏踏实实搞话剧和研究喜剧，这才是他衡量自身价值的标准。袁隆平曾说：“要淡泊名利，踏实做人，才能取得一定的成就，精神上要丰富一点，物质上和生活上要看淡一点，才能取得成就，因为人的时间与精力是有限的，如果内心总想着名利，哪有心思搞科研？”
所以说袁隆平和陈佩斯，本质上其实是一类人。这类内心淡泊名利的人，在当今社会中，往往是无敌的。在接受杨澜专访时，陈佩斯表示，自己当初演出时很多时候条件特别艰苦，演出的地方满地都是屎尿，很多时候都是自己打扫，打扫完了就演出。
能吃苦，肯干脏活累活，这就是陈佩斯满身傲骨的资本。
因为一个能吃苦的人，到哪里都饿不死。所以他完全有资格决定自己不逢迎、不奉承、不谄媚任何人。
任何能将脏活累活干漂亮的人，这种人干什么都不会缺成功的机会。
吃得苦中苦，方为人上人。一个肯吃苦的人，一个具备能在低谷中干脏活累活的品质的人，这种人是打不倒的。
因为这种人一旦被打倒后，他总能立即从逆境中重新站起来，而且这种人一般摔得越重，他总能弹起来越高。
5、智慧、清醒、通透。
其实陈佩斯还是一个非常智慧、清醒、通透的人。
2018年，陈佩斯接受腾讯娱乐采访。采访中，陈佩斯独家揭露了很多“内幕”消息。
当被问到打版权官司这事时，陈佩斯表示：“我打版权官司这事，我也不是什么斗士，千万别给我这么高的评价，我只是想对错误的事情说“不”而已，我只是想对自己被侵权表示一下愤慨和不允许，仅此而已。”
而当被问到是否会出自传时，陈佩斯答道：“我不适合出自传，我的生活太平淡，所以出自传不会有什么人看，作为艺人，观众还是要通过作品评价自己，作为一个艺人，看我的作品远比看我的自传美妙。”
如此智慧、通透的认识自己，如此清醒的定位自己，这其实是很多名人都不具备的品质。
智慧、清醒和通透，一直是这个时代的稀缺品。
一个人清醒地知道自己想要什么，清醒的知道自己是谁，能干什么，这其实才是一个人对自己最大的负责，而正是这种人，最终才能不会被潮流裹挟，最终才能为自己保留尊严。
正直、刚正不屈也是一种力量，陈佩斯用这些力量，为自己挣来了尊严。
陈佩斯的胜利，最终也是他骨子里坚守的价值观的胜利。
不畏强权、敢说真话、淡泊名利、肯吃苦、智慧清醒通透的陈佩斯，终于活成了无数名人们可望而不可及的样子。
堂堂正正的陈佩斯，终于打赢了一场漂亮的胜仗。
顶天立地的陈佩斯，终于站着把钱挣了。
· END ·
附：
不想当演员的陈佩斯，成为了最好的演员
几天前，央视在网上发布消息，陈佩斯加入了央视节目《金牌喜剧班》，担任首席金牌导师。《金牌喜剧班》，是央视开创的一个喜剧类综艺，旨在传承喜剧精神，于是请来了许多喜剧演员前辈来坐镇，陈佩斯正是其中之一。
1998年，陈佩斯同老搭档朱时茂，第11次登上春晚舞台。自那以后，每年春晚，“怀念陈佩斯朱时茂”，就成为了观众中间的一个保留节目。
其实，2015年时，陈佩斯曾以自导自演的喜剧电视剧《好大一个家》登陆央视，这是他自1999年后，首度与央视合作。但电视剧毕竟不同于综艺，不仅同观众有距离感，也没有当年小品的内味儿，这部剧并没有掀起太大的水花。
所以这次《金牌喜剧班》的消息一出，立刻引来无数人围观，观众们认为这才是陈佩斯的“正式回归”，不少人在下面喊着“爷青回”。还有人在下面狂刷陈佩斯的名台词“队长别开枪是我”、“皇军托我给您带个话”……
也有网友感叹时光的飞逝，镜头前的陈佩斯已经从当初那个年纪轻轻的二子，变成了现在这个胡子花白的人民朋克艺术家。
《家有儿女》主角团再度聚首，长大了的小雨小雪和刘星，一改当年的稚气和捣蛋；《铁齿铜牙纪晓岚》里的“铁三角”，张国立、张铁林和王刚，又齐聚一堂，一展当年的风采……而令观众感触最深的，当属陈佩斯与朱时茂。久未出现在荧幕上的二人，一出现就给了观众不少惊喜。
尤其是陈佩斯的儿子陈大愚，和朱时茂的儿子朱青阳，上演了一出《老面新吃》的好戏，重新演绎了陈佩斯和朱时茂的经典小品《吃面条》。《老面新吃》将《吃面条》的剧情进行了改编，融合了时下一些演艺圈的新现象，比如只念数字不念台词的“数字演员”，没拍过戏却只想着赞助、眼高于顶的新人演员，还没拍戏就想着凌驾于整个剧组之上的“资本演员”……并且，这个节目极力还原了当年的一些布景、道具，比如舞台后面的台柱子，用来放面条的红色塑料桶，以及手上端着的那个大碗。还有最关键的，戴着针织毛线帽，穿着浅灰褐色夹克的陈大愚，看起来就和父亲当年一模一样。
尤其是陈大愚说台词的语气和声调，听起来和陈佩斯并无二致。当陈大愚开口的那一瞬间，当他端起碗搞起“无实物表演”的时候，当朱青阳在一旁，喊着“说台词”、“说台词”，一旁看着的陈佩斯和朱时茂，一个眯眼笑着，脸上写满了对岁月的感慨；一个眼含泪水，注视着台上的儿子，心潮澎湃。
现场的观众也为之动容，电视机前的观众更是热泪盈眶，因为节目播出时，还穿插了当年陈佩斯与朱时茂表演时候的画面。画面里的两个人年轻力壮，充满活力。而现在，白胡白发已经隐约出现，皱纹也爬上了两人的脸。距离两人第一次登上春晚舞台表演，已经过去了36年。彼时的陈佩斯，是八一厂演员剧团的一名演员，而朱时茂在拍摄电影《牧马人》，住在厂招待所。二人一见如故，十分投缘，成天聚在一起，琢磨着表演。琢磨来琢磨去，两人决定，创作出点儿新东西，这就有了以平常拍戏、排练为素材创作的《拍电影》。
两人拿着《拍电影》，四处走穴演出，观众们没有一个不笑的。时任春晚总导演黄一鹤发掘了《拍电影》的价值，决定邀请他们到1984年的春晚进行演出。第一，《拍电影》的演出时间有25分钟，但考虑到春晚市场，必须要砍掉10多分钟。陈佩斯和朱时茂思前想后，为了艺术的完整性，并不想删减，于是婉拒了邀约。但黄一鹤锲而不舍，不断游说，甚至还邀请马季、姜昆等有着丰富相声表演经验的演员，来给他俩出谋划策，进行加工。
陈佩斯和朱时茂在导演组面前演了一遍《吃面条》，每一个人都笑得前仰后合。可是，导演组心底也在打鼓，这种没什么教育意义的节目，会不会引发观众的争议？这一犹豫，就犹豫到了年三十。等《新闻联播》播完了，春晚马上就要开始的时候，黄一鹤才找到他俩，说：“没有领导点头，但也没有领导摇头，我决定让你们上，但千万不能出错，出错了，责任你们担；没出错，我担着。”
当时场上需要加把椅子作为道具，朱时茂冲着旁边喊，结果最后送椅子上来的人，居然是主持人姜昆。但没有人注意。因为所有的观众的目光，都被台上有点儿流里流气、贼眉鼠眼的陈佩斯，和浓眉英俊、西装革履的朱时茂吸引了。黄一鹤的决定没有错，《吃面条》非常成功。据陈佩斯说，他演着演着，发现观众都不见了，原来是一个个都捂着肚子，笑到了地上去。前些日子无实物吃播在网上火了的时候，评论区里就都在提陈佩斯这位无实物吃播的“开山鼻祖”。
这段无实物表演，更是直接给人看饿了，让大家心心念念不忘陈佩斯手里的那碗面，这不，教程一出，立刻就引来了网友围观。
在《吃面条》之前，舞台上是没有这种表演形式的，在这以后，才明确有了小品这么个分类。陈佩斯和朱时茂就这样征服了观众，小品也成了春晚舞台上不可缺少的一部分。在接下来的十几年里，两人一起，每次都在零点前，作为春晚的压轴演出，贡献了不少经典。86年的《羊肉串》，陈佩斯饰演的无照经营商贩，假扮新疆大叔，和执法人员朱时茂斗智斗勇。你只要看到了粘着胡子、眼神里都是戏的陈佩斯，下一秒就已经能脑补出一句带着羊肉串味儿的假新疆普通话：1990年的《主角与配角》，饰演配角的陈佩斯为了当上主角，耍尽了各种小聪明，终于在观众的支持下演了主角。没成想却因为习惯问题，演着演着就又回到了配角剧本，令人拍案叫绝。其中的经典台词，网友们更是能够脱口而出，甚至还制作了表情包：“是你把鬼子引到这儿来的？”“没想到你个浓眉大眼的，也叛变革命了！”这可谓二人在小品舞台上的巅峰之作，播出后立刻在全国引起了轰动。从此，小品正式取代了相声，成为了春晚的第一主角。陈佩斯、朱时茂两人，也确立了表演模式，一邪一正，一武一文。之后还有《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《大变活人》等等，都颇具亮点，不少作品都深入人心。直到现在，还有网友认为，朱时茂真的是陈佩斯的姐夫。
很快，时间就来到了1998年。这一年的春晚大牌云集，群星荟萃。那英和王菲的一首《相约一九九八》，至今还是流唱的金曲；范晓萱一首《健康歌》，让电视机前的观众都记住了这个来自台湾、古灵精怪的女孩儿；刘德华、周海媚、毛宁、张信哲等人纷纷献唱，海峡两岸，共贺此时。
新老笑星汇聚一堂，牛群冯巩、黄宏宋丹丹、赵本山范伟、赵丽蓉巩汉林等人，各个使出浑身解数，把观众们逗得哈哈大笑。而陈佩斯和朱时茂，则演绎了一出与他们往常风格相差甚远的《王爷与邮差》。《王爷与邮差》，改编自阎肃先生创作的剧本《万国运动会》，讲述的是朱时茂扮演的王爷，奉了慈禧的旨令，带领陈佩斯扮演的邮差，去参加洋人举办的运动会的故事。慈禧的本意，是让邮差去给洋人当个陪衬，然而却没想到，邮差却在跑步比赛中，拿了第一名。朱时茂扮演的王爷，代表了当时的统治阶级，言语中处处体现了对于洋人的恐惧和谄媚，描绘出了当时所谓“天朝上国”却崇洋媚外的真实情况。陈佩斯扮演的邮差，则代表了当时的底层人民，然而与统治阶级不同的是，他表现出了人民对于自身民族的自豪感。陈佩斯运用了演播厅的特色，巧妙和观众搞起了互动。当邮差获得了跑步第一名时，整个现场的气氛也被推到了最高潮：如果想要获得世界的认同和尊重，靠的绝不是惧怕和谄媚，而是要靠自己真正的实力。
以往两人的作品，都是从底层小人物出发，演绎他们的悲欢喜怒，大大拉近同观众的距离：从小商贩，到街边的饭馆，都能让观众产生强烈的共鸣。这一次，他们将整个时代搬上了舞台，上演了一出黑色幽默，于个人的悲喜之中，融入了更多的家国情怀。
因为，这个作品陈佩斯准备了七年，就连表演时候穿的衣服，都是他专门找人来缝制的。结果因为上场前工作人员的疏忽，朱时茂衣服上的话筒没绑牢，才一出场亮了相，话筒就掉了。没办法，在演出的时候，陈佩斯不得不一直“贴”在朱时茂旁边，好让朱时茂能够蹭上话筒。到后面陈佩斯绕着会场跑起来的时候，台上的朱时茂几乎已经是在扯着嗓子吼出台词。并且，事先准备好的音效，现场也没有放，可以说是很严重的舞台事故了。那以后，陈佩斯和朱时茂再没上过这个舞台，一离开就是20多年，鲜少出现在公众的视野中。有人说，是因为陈佩斯对艺术创作的要求很高，而央视总是拒绝他，所以他才拒绝了央视。1988年春晚，他表演小品《狗娃与黑妞》，要求导演组能够同意他的请求，用蒙太奇的手法来拍摄、运镜，被导演组拒绝了；1991年，在表演《警察与小偷》时，一场很重要的过场戏被删掉了，不禁让人想起当初拒绝登台的他；1998年，在演《王爷与邮差》时，他又要求采用高科技，还是没人搭理他。后来，陈佩斯在采访中说：“这样不行，那样不行，等于限制一个艺人的发展。”
也有人说，是因为那一场官司，所以央视拒绝了陈佩斯。1997年，陈佩斯发现，央视下属的中国国际电视总公司，未经他和朱时茂的许可，将两人在春晚舞台上的作品，刻制成了光盘发售。于是陈佩斯立刻和央视协调，央视当时态度很好，立刻就承认了自己工作的失误。没想到两年后，陈佩斯发现，他的作品光盘依旧在市面上流行、发售。于是他和朱时茂一纸诉状，将中国国际电视总公司告上了法庭，要求停止侵权行为，并公开道歉。
2002年，法院作出判决，要求被告立刻停止侵权行为，在《中国电视报》上刊登致歉声明，并向陈佩斯和朱时茂支付著作权侵权赔偿金333293元，以及因为本案支出的合理费用3174元。自那以后，陈佩斯销声匿迹，甚至还有传言，说他跑去北京的山上种树去了。直到几年前接受采访时，他还说，你们可千万辟个谣，北京的山上种不出石榴。
2011年，首次出任春晚总导演的哈文希望邀请陈佩斯复出，就被他婉拒了。绝大多数观众对陈佩斯的了解，都来源于春晚上面那11个小品。统共两个多小时的时间，和真正的陈佩斯相差甚远。现在已经鲜少有人知道，陈佩斯不光是一名小品演员，也是一名电影演员。1979年，中国第一部喜剧电影《瞧这一家子》上映，主演是电影明星刘晓庆、陈强，和陈强的儿子陈佩斯。
他的父亲陈强，饰演《白毛女》中的黄世仁，远近闻名。后来他还出演了《红色娘子军》中，椰林寨方圆数百里内，数一数二的大地主南霸天。再加上陈强演技十分细腻，拒绝夸张的表演，一反“脸谱化”的做法，人物形象真实自然。就这样，陈佩斯直接成了小伙伴们嘴里的“小黄世仁”。气得陈佩斯直喊：“我不是黄世仁，我是黄继光！”
几年后，文革来了。十五岁的陈佩斯看着自己的父亲被拉去批斗，曾被掌声和喝彩环绕的父亲，转眼成了人人喊打的“过街老鼠”，陈佩斯更是由此对演员这个行业敬而远之。1969年，陈强被打成了“右派”，陈佩斯也跟着父亲来到了内蒙古插队。他所在的建设兵团处于沙漠地区，生活环境异常艰苦，知青们自己种地自己吃饭，甚至连房子都可能要自己盖。每天都吃不饱饭的陈佩斯思来想去，想要吃饱饭，就得回北京，想要回北京，最快的方法，就是去报考艺术团体。
于是，陈佩斯先后报考了北京军区文工团、总政话剧团。从小受到父亲影响的他，表现十分优异，但都没被录取，因为当时的陈强还是“右派”，没人敢要。1973年，八一厂招新学员。陈强找到了演《白毛女》时候的老朋友演员田华，让陈佩斯去试试。陈佩斯靠着自己精彩的表演折服了众人，正式进入了八一厂。打那以后，陈佩斯终于能吃饱饭了，一手五个大馒头，配上一盘洋白菜，他一天能吃上三顿。
不过，受到长相的影响，陈佩斯不是一张传统意义上的主角脸：大鼻子，浓眉毛，小眼睛滴溜溜一转，谁看了都觉得他有坏心眼儿。来到八一厂后，他也就演了俩角色，路人甲和匪兵乙。童年的经历，让他怎么都不想和自己的父亲一样演反派。
陈佩斯的父亲思来想去，最终决定和儿子一起，开始琢磨喜剧。电影《瞧这一家子》，就是两人的首度合作。每一场戏，陈强自己先演一遍，再让陈佩斯模仿，手把手教，陈佩斯的演技很快有了更大的提升。1982年，陈佩斯在电影《夕照街》中饰演“二子”，并且在之后，拍摄了一系列电影，形成了中国第一个喜剧系列——“二子系列”。
再后来，陈佩斯在春晚上表演《吃面条》，一战成名，逗笑了无数观众。那时候的陈佩斯，表演喜剧还都是基于学习和理论，尽管生活上受了苦，但他始终没能领悟喜剧的核心要素。他第一次真正触摸到喜剧的内核，是在1985年，拍摄《少爷的磨难》。
那时候有一场外景戏，在河南的农村。要拍的是陈佩斯饰演的少爷金福在一个树林子里，被强盗打劫了，别说金银细软，连衣服鞋子都给抢没了。于是他只能把坟刨开，扒下里面死人身上的衣服，然后一路光着脚，追着汽车跑。但是乡间的小路上，全都是蒺藜，一个瓣上有三到四个刺儿。并且，蒺藜是黄的，混在土里，捡也剪不干净。陈佩斯拍完了一场下来，有不少都扎进了脚底板。
导演一喊停，陈佩斯立刻就地坐下，抬起脚一个一个，把刺儿往外拔，疼得他龇牙咧嘴。当时村子里，有不少老百姓听说大明星陈佩斯来这里拍戏了，都跑来围观。看到陈佩斯就这样坐在地上哼哼唧唧，一个个全都哈哈哈乐了起来。喜剧中的每一处笑声，本就是由角色自身的痛苦创造出来的，无论是精神上面的，还是肉体上面的，如果没有悲情，也就达不到喜剧的效果。“这部作品把我引到了悲情内核，让我知道了喜剧最核心的动能在哪儿。”
后来，《少爷的磨难》在1988年拿到了小百花奖最佳男主角，陈佩斯对喜剧的研究也越来越深入。于是就有了他在春晚舞台上塑造的那些小人物形象：偷奸耍滑的小贩、贼眉鼠眼的小偷、装傻充愣的邮差……1991年起，陈佩斯自己开起了公司，自己给自己拍电影。并且这些电影个个成绩不菲，该得奖的得奖，该爆的爆。每每提到这件事，陈佩斯都自豪地说：“我们的电影那时候票房都在前三名，前面可能是港台片，但我们的没掉出前三名。”
当年，电影院线偷瞒漏报票房的情况非常严重，明明反响很好的电影，但影院总是说上座率不高。于是，陈佩斯派出5队人马，去河北的电影院监票，结果发现，明明播了7场，只报3场，上座率达到80%-100%，结果上报只能达到40%。《太后吉祥》投资了400万，按这种情况来看，票房应该能达到1300万，但最后利润却只有30%，这差距太大了。
这让陈佩斯精神异常崩溃，每一部电影赚的钱，刚刚够下一部的前期，再这样下去，公司迟早要赔钱。1997年，贺岁档之争，《甲方乙方》和陈佩斯的《好汉三条半》同时上映。《好汉三条半》每日票房20万左右，十分不错，但却只上映了五天，就被撤出主流院线，安排到了郊区。而《甲方乙方》却大卖特卖，从圣诞节演到了春节，以4000万元票房，成为了当年最卖座的国产电影。瞒报偷报票房，还能扛得住，可好端端上映的电影，硬生生给撤下来，没人能顶得住。
于是，电影也不拍了。两年之后，陈佩斯又和央视“闹掰了”。自此，他告别春晚，也告别电影，从零开始，走向了话剧的舞台。2001年，陈佩斯制作了第一部话剧《托儿》。投资前，制作人告诉他，这个话剧可能要赔30万。陈佩斯咬了咬牙，说：“我做。”他没拉赞助，因为知道赚不到钱，总不好把别人给坑了。刚好他之前拍了个广告，就把广告费投进了这部话剧。
但他紧张并不是因为赚不赚钱，他曾说：“我做话剧时，已无所谓悲喜，电影不太好，我的戏剧实践活动又不能停，所以选择话剧。至于能不能赚钱，无所谓，这是真的。”他紧张，是因为自己很久没有登上过话剧舞台。他上一次上台演话剧，已经是1976年。演出开始前，他自己一个人坐在剧场的角落，过词儿，走戏，埋着头，谁也不搭理。谁也没想到，《托儿》成了！在长安大戏院的首场，上座率就达到了95%！
当《托儿》第一轮演出33场后，陈佩斯创立的大道公司，就收回了投资。全国巡演下来，票房累计4000多万，成为了当年最卖座的话剧之一，也在全国巡演中，创造了上千万的票房神话。之后，大道公司出品了不少舞台喜剧，中国话剧界被注入了不少新鲜血液。其中不乏优秀的作品，比如《阳台》就大受欢迎，因为它直击社会痛点，针砭时弊，还被纳入了上海戏剧学院的教科书。
2014年，陈佩斯接受了《易见》栏目专访。主持人易立竞问起关于当年出走春晚的事情，陈佩斯说：流行圈儿有这么一句话，人民朋克陈佩斯，摇滚天王马三立，流行教母赵丽蓉。马三立的名号，来源于老爷子几十年前拍的一支商业广告，这也是他这辈子拍的唯一一支广告。片子里，他戴着墨镜项链和手表，穿着皮衣T恤，拿起话筒的时候，摇滚味儿十足。
赵丽蓉的名号，来源于她在春晚上的表演《如此包装》，她穿着铆钉皮马甲，上面还有五根银链子，张口就是一段flow：“春季里开花，十四五六，啊六月六我看不出我春打六九头，这么包装简直太难受，我张不开嘴儿，我跟不上遛，你说难受不难受，你说难受不难受！”后面，她还留下了不少说唱，从“宫廷玉液酒，一百八一杯”，到“点头yes摇头no，来是come去是go”，每一个都堪称经典。而陈佩斯的名号，来源于他拍摄的一支短片，《96摇滚指南》。
在这部片子里，陈佩斯一改往日逗趣的形象，扮演了一个狠人：彩色的莫西干头，戴着大骷髅的戒指，胸前还有一个明晃晃的十字架金项链。这个角色名为“沙皮”，是一位摇滚圈的资深制作人，成天眼高于顶，在酒吧里指着迈克·杰克逊的歌，张口就说“辣鸡”。他跑到天台，思考自己的摇滚生涯，却被一旁的三个民工吸引了注意力。
这三个民工被臭虫骚扰，十分苦恼，于是跑到天台来抓痒。
民工们抓痒的动作吸引了沙皮的注意，因为实在是太痒了，这几个民工一直不停扭动着身子，身体也不停地颤抖。
沙皮一看，这就是自己苦苦找寻的真金！于是他跑过来，开始疯狂夸赞这几个民工，还说要把他们捧成巨星，拍成MV。
于是，沙皮开始培养这三个民工。
要把民工培养成摇滚明星，一共分三步：一，不讲文明；二，抛妻弃子；三，穿衣打扮。
不讲文明，就是爆粗口，做不雅的动作；抛妻弃子，是因为摇滚要有毁灭的概念，反正当了明星以后啥都有，旧的不去新的不来；穿衣打扮，极力模仿欧美明星，怎么炫酷怎么来。
至于培养音乐素养？对不起，没有这一项。
培训完成后，三个农民工火速出道，成为了摇滚历史上最具有传奇色彩的乐队：臭虫乐队。凭借着沙皮多年积攒下来的人脉和经验，臭虫乐队一炮而红，很快成为了时下最流行的乐队。然而，沙皮却在这时急流勇退，靠着臭虫乐队捞了一大笔钱后，迅速解散了乐队，拿着钱跑路了。而三位民工，抛妻弃子、灯红酒绿，早已经失去了正常生活的能力，成为了盲流。
90年代，正是中国摇滚发展的辉煌时期，黑豹乐队、唐朝乐队等的走红，让越来越多人注意到了摇滚的商机。然而，雨后春笋般冒出的乐队，质量参差不齐，有不少只是为了圈钱而已。更有所谓的乐队成员，一夜之间被捧上了天堂，又坠到了地狱。
粗制滥造只为圈钱的手游，遍地都是的网红脸主播，一茬又一茬的各式选秀……可以说这是一部非常具有陈佩斯喜剧内核的片子，再结合陈佩斯多年来的作品和作为，也就有了这个人民朋克的称号。
两天前，就回归央视一事，陈佩斯回应道，参加这个节目，是为了把自己的喜剧理念传播出去。
多年以来，陈佩斯的小品，其实一直被各个频道翻来覆去地放着。所以，虽然陈佩斯已经离开春晚舞台多年，许多这一届的观众甚至彼时还没出生，但大家还是一年又一年怀念着陈佩斯。有人说，现在的春晚越来越没当初的年味儿了，以前的小品是造梗，现在的小品是把网上说烂的梗又拿出来演了一遍。不光陈佩斯，观众们怀念的还有那一个个消失的熟悉的面庞，甭管是赵丽蓉，还是赵本山。他们在网上，把过去的相声、小品拿出来看，一遍又一遍。
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