当我决定在家看戛纳电影节......
陀螺电影
Cannes75 报道
第75届戛纳电影节将于今年5月17日至28日间举行。在电影节开幕前，陀螺电影将为读者们展开前期报道，包括但不限于逐一介绍本次戛纳主竞赛入选作品的各位导演过往履历，以便感兴趣的读者在戛纳来临之前，对ta们有基本了解，展开简单补片。
往期回顾：
主竞赛导演补片系列之
回复后台关键词“戛纳补片”
“大日子”就要来了，今年的戛纳国际电影节将于5月17日开幕——也就是明天！（包含6小时的时差，大家可以把北京时间减去6小时就是戛纳时间）
手握官方宣布的主竞赛片单，无论是开幕前还是展映期间，“补片工程”又可以走起，之前我们已经给大家提供了很多补片建议，都放在了文章的一开头的链接里。如果说我们无法在现场看电影节——或许可以在家补一补主竞赛导演们的代表作品。
如果说过去我们和戛纳更多是“心理距离”，那么今年就是不可逾越的物理距离了。本届戛纳电影节放宽了防疫措施，甚至不会强制性要求参与者在放映过程中佩戴口罩，对比那些个“层层加码、几步一核酸”的日常，好像除了补片，热爱电影的我们也做不了什么，更无法奢望更多。
/《未来罪行》剧照
不过“补片的必要性”还是值得再说一说的，假定某影迷一年看百余部影片，那么其中围绕各大电影节或颁奖礼的补片体验一定是质量最高的，因为它是建立在更庞大的信息消化系统里的观影行为，在这里也不想拔得太高，补片本质上更近似于娱乐活动，总有归纳整理的乐趣在。
为大家做“补片计划”，我们是不求“全”的，而是找重点下手。
其中一些新生代导演是很好补的，比如阿里·阿巴西、蕾欧诺·瑟哈伊和卢卡斯·德霍特，可能补上一部就能上车，以后可以毫无障碍地旁观他们的导演之路。
/ 《圣蛛》剧照
再比如说那些已经拿过金棕榈大奖的导演，今年的话，有是枝裕和、达内兄弟、克里斯蒂安·蒙吉还有鲁本·奥斯特伦德。
对于多数影迷，前三位的名字可能真的听腻了，期待值也不会那么高。若是为了查缺补漏，随便看哪一部都是可以的，而且不一定去看他们最为人所知的那些片子。
/《掮客》剧照
不过还有些看着眼熟的导演，补他们的片子反而会带来无穷乐趣。大卫·柯南伯格不必多说，像克莱尔·德尼、阿诺·戴普勒尚和凯莉·莱卡特这些有公认艺术成就的导演，他们在片单里不停出现，但很少能说服人们下决心去补，事实上，只补一部的话又有点捉襟见肘，实在陌生的话是可以多看一些的。
当然，阿尔伯特·塞拉是那种因过于特立独行而冷门的导演，基里尔·谢列布连尼科夫去年那部入选主竞赛的《彼得罗夫的流感》大家都看了嘛？
/ 《岛上的折磨》剧照
而且平时谁又会想找杰兹·斯科利莫夫斯基和马里奥·马尔托内的旧作去看呢？朴赞郁肯定不冷门了吧，那么詹姆斯·格雷算不算冷门呢？对于这几位导演，他们早期的代表作同样具备挖掘价值。
今年“戛纳补片”的首个目的仍是帮助影迷对入选主竞赛单元的导演有个基本的了解。获奖履历、作品风格以及与新作的相似程度，都会是筛选片单时会考量的因素，这样再结合电影节资讯，就会形成舒适高效的观影氛围。
/ 《分手的决心》剧照
和往年一样，筛选逻辑没有发生变化，这份片单“不一定是该导演最成功最好的作品，但会是尽可能接近其新作的作品。”所以请勿杠谢谢～
今年戛纳电影节主竞赛单元共有21部电影，本着“一人补一部”的低配补片进度，日啖三部也得一周时间，所以下面这份“戛纳片单”只是提供了一个稍稍全面的建议，省去大家花给检索信息所用的时间。接下来各位增删随意，预祝补片愉快。
新作：《正午之星》
导演：克莱尔·德尼
推荐：《巧克力》《军中禁恋》《日烦夜烦》
继年初《双刃剑》在柏林电影节斩获银熊最佳导演之后，法国导演克莱尔·德尼带着《正午之星》又一次入围欧洲三大电影节。
德尼上一次入围戛纳主竞赛单元还是34年前的《巧克力》，此后凭借《混蛋》入选过一种关注单元，《心灵暖阳》入选过导演双周单元，德尼在2019年还担任了戛纳电影节短片竞赛与电影基石单元评审团主席。
/ 《正午之星》剧照
首先也入围过主竞赛单元的《巧克力》是要补的，此外代表德尼“感觉美学”的代表作《军中禁恋》更要补，如果想了解她的极端尝试，可以加上那部引发争议的《日烦夜烦》，想一眼看穿克莱尔·德尼，没那么容易。
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新作：《世界末日》
导演：詹姆斯·格雷
推荐：《我们拥有夜晚》《小奥德萨》《两个情人》
这是詹姆斯·格雷第5次入围戛纳主竞赛单元，个人认为他的电影风格比较“钝”，很多人都用“古典主义”来形容他的视听风格，其实无论是手法还是题材，其选择一直比较规矩复古，不过非常耐看。
/ 《世界末日》剧照
詹姆斯·格雷早期擅长犯罪电影，主角往往是阴郁且身陷泥沼的人，这些犯罪电影都融合了一定的自传性，鉴于《世界末日》是导演本人上世纪80年代中期在纽约皇后区学习成长的回忆录，就推荐他的早期电影《小奥德萨》《我们拥有夜晚》和《两个情人》，任选其一也可以。
新作：《无限悲情》
导演：鲁本·奥斯特伦德
推荐：《方形》《游客》
鲁本·奥斯特伦德算是戛纳嫡系导演，他的第二部长片《身不由己》和第四部长片《游客》均被选入过一种关注单元，后者获得了当年的一种关注评审团奖，此外《儿戏》是被选入了2011年的导演双周。
/ 《无限悲情》剧照
还没看过《方形》是一定要补的，目前看来《无限悲情》也将延续其标志性风格，充满对制度和人类文明的讽刺，借助超现实手法揭露荒诞日常。根据剧情，要加一部《游客》，影片中鲁本·奥斯特伦德将犀利的手术刀对准了中产阶级。
新作：《莱拉的兄弟》
导演：赛义德·鲁斯塔伊
推荐：《650万》
这是伊朗导演赛义德·鲁斯塔伊首次入围戛纳主竞赛单元，其长片作品并不多，前作中获得更多奖项肯定的是《650万》，这部影片提名了第76届威尼斯电影节地平线单元最佳影片奖，还拿了东京国际电影节的最佳导演。
/ 《莱拉的兄弟》剧照
《650万》是一部警匪类型片，关注的是伊朗本土制毒产业导致650万平民吸毒的社会现实，通过更具挑战的视角揭露了伊朗真实的另一面，可以补这部浅探赛义德·鲁斯塔伊的导演功力。
新作：《圣蛛》
导演：阿里·阿巴西
推荐：《边境》
之前我们的文章也提到过，阿里·阿巴西是被奉俊昊点名期待的新生代导演之一。他是很早就移民欧洲生活的伊朗裔导演，其作品也常与移民困境相关。
/ 《圣蛛》剧照
但相较于题材，更让观众印象深刻的是处理题材的方式，《边境》完全发挥了他特立独行的魔幻现实主义风格，而且拿下了那年一种关注单元最佳影片奖，据称《圣蛛》改编自一个连环杀手的真实事件，非常值得期待。
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新作：《R.M.N》
导演：克里斯蒂安·蒙吉
推荐：《山之外》《毕业会考》《四月三周两天》
前金棕榈大奖得主，罗马尼亚新浪潮代表人物，克里斯蒂安·蒙吉最知名的作品就是《四月三周两天》，还没看过的话一定要补，西方世界在开倒车，让这部影片显得更加珍贵。
/ 《R.M.N》剧照
根据《R.M.N》的剧情，男主是从德国回到土生土长的罗马尼亚特兰西瓦尼亚多民族山村，意识形态上水土不服，甚至可能被黑暗吞噬，所以更推荐《山之外》和《毕业会考》，它关注的是罗马尼亚“败絮其内”的社会现实，这两部都进过戛纳主竞赛单元。
新作：《安东尼娜》
导演：基里尔·谢列布连尼科夫
推荐：《门徒》
头铁的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫去年就凭借《彼得罗夫的流感》入围戛纳主竞赛单元，今年是继《盛夏》和《彼得罗夫的流感》之后第三次被选入主竞赛单元。
/ 《安东尼娜》剧照
新作《安东尼娜》的主角是俄罗斯作曲家柴科夫斯基的妻子，讲了一个“同妻”的故事（这个尺度，来自官方恐同国家的俄罗斯导演拍了一部LGBT电影）。他被软禁多年，今年成功逃亡到德国，那必定也要推荐其另一部头铁的片子《门徒》，本片曾入选戛纳一种关注单元。
新作：《乡愁》
导演：马里奥·马尔托内
推荐：《讨厌的爱》
1995年改编自埃莱娜·费兰特原著的《讨厌的爱》被选入戛纳主竞赛单元，2004年《血之芬芳》入选导演双周，去年那部传记片《喜剧天王》进了威尼斯主竞赛单元，但这算是常态，马里奥·马尔托内进过7次威尼斯主竞赛，相较之下，和戛纳不太亲。
/ 《乡愁》剧照
这位意大利导演的新作《乡愁》，讲述了费利斯在40年后重新回到家乡那不勒斯的故事，因为是关于那不勒斯，就看《讨厌的爱》吧，这部关于女性，关于亲情，埃莱娜·费兰特的国内粉丝应该不少。
新作：《未来罪行》
导演：大卫·柯南伯格
推荐：《东方的承诺》《犯罪档案》《录像带谋杀案》
大卫·柯南伯格在戛纳获得的最佳成绩是1996年的《欲望号快车》，拿下了主竞赛单元的评审团特别奖。此后《蜘蛛梦魇》《暴力史》《大都会》和《星图》都入选过主竞赛单元，今年这部《未来罪行》已经在《电影手册》出分，整体上得到了不错的评价。
/ 《未来罪行》剧照
从演员的角度，推荐由维果·莫滕森参演的另一部电影《东方的承诺》，因为和《暴力史》相比，他在这部影片里的发挥空间更大。此外加一部柯南伯格早期的实验影片《犯罪档案》，《未来罪行》可能沿用了其中“器官增殖”的线索。
鉴于柯南伯格已经回归身体恐怖，建议加一部《录像带谋杀案》，太经典了，必看啊！
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新作：《一个弟弟》
导演：蕾欧诺·瑟哈伊
推荐：《年轻女子》
这是法国女导演蕾欧诺·瑟哈伊首次入围戛纳主竞赛单元，其自编自导的长片首作《年轻女子》曾被选入第70届戛纳电影节的一种关注单元，并收获金摄影机奖。
/ 《一个弟弟》剧照
《一个弟弟》讲述了一位非洲母亲带着两个儿子搬到巴黎郊区，普通家庭随着环境的变化不断遭受挑战。补片的话就只有《年轻女子》了，是一部非常成熟的女性电影。
新作：《兄妹》
导演：阿诺·戴普勒尚
推荐：《国王与王后》
阿诺·戴普勒尚，当代法国影坛作者导演旗手之一，戛纳常客，这是他第7次入围戛纳主竞赛单元，可是此前均未收获奖项。
/ 《兄妹》剧照
这次《兄妹》有玛丽昂·歌迪亚和梅尔维尔·珀波参演，如果只推荐一部的话，那就是《国王与王后》，两个半小时长度，是最有可能让影迷爱上这位导演的那部。也想狠狠心多推荐几部，但真的会吓跑很多影迷，不过阿诺·戴普勒尚确实是个别影迷的心头好。
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新作：《八座山》
导演：菲力斯·范·古宁根 / 夏洛特·冯黛梅尔许
推荐：《破碎之家》
《八座山》由来自比利时的夏洛特·冯黛梅尔许和菲力斯·范·古宁根共同执导，夏洛特·冯黛梅尔许之前一直在做演员，这是她第一次执导筒，也是二人首次入围戛纳主竞赛单元。
/ 《八座山》剧照
菲力斯·范·古宁根曾凭借《破碎之家》获得第39届法国凯撒电影奖最佳外语片，并提名第86届奥斯卡金像奖最佳外语片，综合成片质量，只看一部的话推荐《破碎之家》。
新作：《驴叫》
导演：杰兹·斯科利莫夫斯基
推荐：《必要的杀戮》《早春》
84岁的波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基曾5度入选戛纳主竞赛单元，新作《驴叫》据说是对罗伯特·布列松《驴子巴特萨》的重新演绎，于佩尔阿姨也有参演。
/ 《驴叫》剧照
太多人知道波兰斯基，却很少注意到杰兹·斯科利莫夫斯基，他已经拍过二十几部长片作品，其代表作《死神的呼唤》收获了戛纳电影节的评审团大奖，《月光》拿了主竞赛单元的最佳编剧。
但这次推荐的两部影片是《必要的杀戮》和《早春》，前者是他探索“纯粹电影”的实验作品，把故事、人物和对白简化到了极致。
新作：《托里和洛奇塔》
导演：让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内
推荐：《单车少年》《年轻的阿迈德》
达内兄弟，戛纳大赢家，今年是他们第9次入围戛纳主竞赛单元，此前曾凭借《罗塞塔》和《孩子》两夺金棕榈大奖。
《罗尔娜的沉默》获得了戛纳主竞赛单元的最佳编剧奖，《单车少年》拿下了评审团大奖，上一部长片《年轻的阿迈德》拿下了最佳导演奖，属实赢麻了，所以再度入围主竞赛，没什么惊喜，反觉疲惫，毕竟达内兄弟还能拍得不像达内兄弟？
/ 《托里和洛奇塔》剧照
《托里和洛奇塔》讲的是两个青少年孤身离开非洲流亡至比利时，并与当地残酷生存条件进行抗争的故事，根据这次新片的剧情，推荐《单车少年》和《年轻的阿迈德》，这两部也都是达内兄弟作品序列中的上乘之作。如果只想看一部，可以看《单车少年》。
新作：《好戏登场》
导演：凯莉·莱卡特
推荐：《温蒂和露西》《米克的近路》《某种女人》
凯莉·莱卡特今年除了凭借《好戏登场》入围戛纳主竞赛单元，还收获了导演双周单元金马车奖（终身成就奖），2019年她还是戛纳主竞赛评委会评审团成员之一，可此前只靠《温蒂和露西》进过一种关注单元，一直是和三大里的另两个走得更近。
/ 《好戏登场》剧照
为什么说《好戏登场》非常值得期待，因为米歇尔·威廉姆斯又回来了，她有“天才演员的某一面”只会在凯莉·莱卡特的片子中显露，我称之为“限定款”。
凯莉·莱卡特的长片不多，很好补完，作为她的大粉头，肯定建议影迷按头全补，时间紧张的话，建议按时间线补《温蒂和露西》《米克的近路》和《某种女人》，其中第一部必看。
新作：《杏仁》
导演：瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基
推荐：《女演员》
意大利女导演瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基更为人所知的身份是“演员”，但其实早在2013年，她就凭借《意大利城堡》入围了戛纳主竞赛单元。还有个小巧合，她出演过今年同入围主竞赛的克莱尔·德尼的《兄兄妹妹》，去年由她出演的《破裂》也拿下了戛纳酷儿棕榈奖。
/ 《杏仁》剧照
瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基拍过的长片一只手能数过来，大都自编自导自演，很有才华。推荐补片《女演员》，此片获得了一种关注单元评审团特别奖，而且和新作《杏仁》一样，都有路易·加瑞尔参演。
新作：《岛上的折磨》
导演：阿尔伯特·塞拉
推荐：《自由》
《岛上的折磨》片长165分钟，一看就是阿尔伯特·塞拉的“风格”，至于折磨与否，考验的是影迷的心态和胃口。今年是这位西班牙导演首次入围戛纳主竞赛单元，此前曾凭借《自由》拿下一种关注单元评审团特别奖。
/ 《正午之星》剧照
政治隐喻是阿尔伯特·塞拉比较擅长的角度，所以推荐这部改编自深受争议的舞台剧的《自由》，体验一下阿尔伯特·塞拉“极端”的想象力吧。
新作：《亲密》
导演：卢卡斯·德霍特
推荐：《女孩》
首次入围戛纳主竞赛单元，也是本届最年轻的入围者，比利时导演卢卡斯·德霍特是个90后，新片《亲密》讲述了两个男孩的友情在学校的恐同环境中分崩离析的故事。
/ 《亲密》剧照
由他执导的讲述跨性别者故事的个人首部长片《女孩》曾入选一种关注单元，并拿下金摄影机奖、酷儿棕榈奖和费比西奖。大家应该还记得这部影片带来的“痛感”吧，这次还是他和老搭档安吉洛·提森共同编剧，就补这部《女孩》吧。
新作：《掮客》
导演：是枝裕和
推荐：《无人知晓》《奇迹》
《掮客》，是枝裕和的首部韩国电影，也是他继《小偷家族》摘得金棕榈大奖之后又一次入围戛纳主竞赛单元。新片由宋康昊、姜栋元与裴斗娜主演，根据片名和剧情信息，是围绕“被抛弃的孩子”展开的故事。
/《掮客》剧照
可能太多影迷已经看过《小偷家族》，就不推荐了。推荐更凛冽的《无人知晓》，可以比对一下18年前后的是枝裕和，其手法是更温和还是更深刻了。
此外再补一部的话，可加上2011年的《奇迹》，也是讲述家庭故事。
新作：《分手的决心》
导演：朴赞郁
推荐：《亲切的金子》《斯托克》
这是朴赞郁继《老男孩》《蝙蝠》和《小姐》之后第4次入围戛纳主竞赛单元，也是他时隔六年后重回韩影。多年前曾凭《老男孩》收获戛纳电影节评审团大奖，不知道今年他距离金棕榈大奖有多近。
/《分手的决心》剧照
《分手的决心》有两大看点，朴赞郁的犯罪题材和我们的女神汤唯女士。一起山区谋杀案，丈夫离奇死亡，汤唯饰演的遗孀回来给丈夫收尸，总之疑点重重。
设局的女人结合犯罪题材，推荐两部，《亲切的金子》和《斯托克》，一部东方一部西方，看口味选择。
新作：《天堂来的男孩》
导演：塔里克·萨利赫
推荐：《尼罗河的希尔顿事件》
瑞典导演塔里克·萨利赫，凭借《天堂来的男孩》首次入选戛纳主竞赛单元，他也是《西部世界》第二季的联合导演之一。
/ 《天堂来的男孩》剧照
塔里克·萨利赫可能比较擅长拍政治惊悚以及反乌托邦类题材，其长片作品有《地下理想国》和《尼罗河的希尔顿事件》，如果只看一部，看后者，不要考虑豆瓣评分，这部拿下了圣丹斯世界电影单元剧情片评审团大奖，是能代表导演能力的电影作品。
最后，如果还要“偷懒”，
每个导演只补一部的话：
克莱尔·德尼：《军中禁恋》
詹姆斯·格雷：《两个情人》
鲁本·奥斯特伦德：《游客》
赛义德·鲁斯塔伊：《650万》
阿里·阿巴西：《边境》
克里斯蒂安·蒙吉：《山之外》
基里尔·谢列布连尼科夫：《门徒》
马里奥·马尔托内：《讨厌的爱》
大卫·柯南伯格：《录像带谋杀案》
蕾欧诺·瑟哈伊：《年轻女子》
阿诺·戴普勒尚：《国王与王后》
菲力斯·范·古宁根 / 夏洛特·冯黛梅尔许：
《破碎之家》
杰兹·斯科利莫夫斯基：《必要的杀戮》
让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内：《单车少年》
凯莉·莱卡特：《温蒂和露西》
瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基：《女演员》
阿尔伯特·塞拉：《自由》
卢卡斯·德霍特：《女孩》
是枝裕和：《无人知晓》
朴赞郁：《亲切的金子》
塔里克·萨利赫：《尼罗河的希尔顿事件》
*回复后台关键词“戛纳补片”可以获得部分补片大礼包
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陀螺电影ToroScope 戛纳75补片计划
策划｜常温狗
撰文｜李冰草
排版｜小浣熊
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