圣君：批评陈丹青、靳尚谊、陈逸飞这种传统保守派
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圣君：批评陈丹青、靳尚谊、陈逸飞这种传统保守派
作者：圣君
为什么深圳大芬油画村行画界的画匠们会轻视中国当今体制内的官方油画、传统派专业画家和教授们？甚至对他们的作品和技法不屑一顾！并且不断向他们叫板挑战，欲一比绘画功夫的高下！
而体制内的官方专业画家、教授们对此颇为不满，认为这些体制外的民间画匠们不知天高地厚，以下犯上，冒犯权威，不守规矩，不自量力！在他们眼里，体制外的民间画匠们全都是社会底层的艺术叫花子，根本就不入流，更不配叫板挑战。但是，他们在看不起行画界画匠的同时心里也在发憷，根本不敢应战。因为他们的油画技巧和基本功真的比不过行画界的画匠们。更可笑的是，他们一边嘴上贬低和蔑视行画，一边却自己也在画行画。
体制外的自由艺术家们则煽风点火、推波助澜、摇旗呐喊、幸灾乐祸、隔岸观火、坐山观虎斗。他们希望借大芬村画匠们之手把这些体制内的官方传统保守派伪画家、伪大师们拉下马，让他们那种自欺欺人、装腔作势的伪艺术原形毕露，至少让他们出出丑。
究竟谁是谁非？为此，后当代艺术教父圣君对中国当代油画提出了准确尖锐的剖析和批评。
而陈丹青是公认的当代中国保守派领袖。靳尚谊是公认的中国体制学院派领袖。陈逸飞是公认的中国艺术商业派领袖。——这已经成为共识和事实。
三十年来，圣君一直超越时代，身体力行探索和实践艺术创新和革命，上世纪80年代，圣君创立了汉字抽象水墨文人中国画、方案艺术、超写实大水墨写意中国画、后现代水墨文人中国画等等；90年代圣君创立了后后现代派艺术、后后现代派水墨文人中国画（以及书法艺术）等等；两千年后，圣君创立了后当代文化艺术、后当代美学、后当代文学、后当代影像视频、大水墨艺术、对比色画派（三原色画派）、超写实大水墨写意中国画、后当代书法等等……
圣君对陈丹青、靳尚谊为代表的官方传统保守派直言批评：他们都是操着“外语”打酱油的画匠，与深圳大芬油画村的画匠们没什么本质区别，他们的学院派油画其实就是用油画颜料画素描而已，都是黑乎乎、灰蒙蒙、棕色、褐色、咖啡色的酱油调子，都是重复沿用西方文艺复兴以来的西方油画技法、标准和美学要求，几乎没什么色彩；既没有超越西方古典派，也没有超越西方印象派和表现派；在技巧上没有什么进步，在学术更没有创新和贡献，都是西方油画的影子和山寨版。董希文、陈丹青、靳尚谊和陈逸飞为代表的体制内油画家们都是御用文人，他们都是靠歌功颂德平步青云的，比如董希文从《开国大典》开始；陈丹青从《泪水洒满丰收田》开始；靳尚谊从《十二月会（毛主席作报告像）》、《毛主席全身像》开始；陈逸飞从《占领总统府》、《黄河颂》开始，受到了政府的重视和扶持，被树立为中国当代官方油画典范和权威……
陈丹青三十年来一直在学院派油画的传统保守道路上不思进取、停顿不前、固步自封、黔驴技穷、每况愈下。《新周刊》曾经以《痛打“创新狗”， 是该谈谈“保守” 了》为封面主题，专访了陈丹青，并且声称：反对以创新和发展的名义破坏；变来变去，不叫创新；没有方向，不叫进步；只破不立，不叫发展。在采访中，陈丹青对创新派的批评也是直言不讳：论绘画实践，我是个保守的人，直到今天，我仍然迷恋传统艺术和古典美学，我厌恶并且从不相信“创新”一词。……艺术事小，我们国家大局尚且尘埃未定，弄艺术的能够虚静自守，便是大善了。一副保守派的嘴脸！陈丹青以保守派领袖自居并且为荣，出版了《退步集》，把保守和退步当作自己的艺术成就。与此同时，他又伪装成改革派，避重就轻地批评艺术教育体制的固疾弊病，并且辞去了清华大学的教授职务表示抗议，以掩饰自己是歌功颂德的保守派……
靳尚谊六十年来一直坚持传统写实派画风，几十年如一日千篇一律、不断重复，精益求精却毫无进步，根本就不知道创新为何物，他的作品越来越向行画靠拢，如果单单从技法的熟练程度来说，甚至还不如行画画匠，难怪深圳大芬油画村的画匠们向传统保守派叫板挑战，要和传统保守派比试油画功夫基本功，画匠们早就看透了靳尚谊们的黔驴之技，纯属平庸之辈。但是，这丝毫不影响靳尚谊在中国油画界德高望重的地位，靳尚谊照样在中央美院院长和中国美协主席的宝座上一直干到退休，因为他是皇帝党……
陈逸飞率先将中国油画成功打入国际拍卖市场，并且让自己的油画价格不断攀升、一路走高，让世界商业界逐渐认识和青睐中国油画的商业价值，为了追求商业利益，陈逸飞不断重复绘制那些带有怀旧色彩的江南妓女行画，甚至雇佣一批行画匠代笔捉刀，他自己只是在画作上签个名而已，由此可见，所谓油画大师的作品，其实就是商业行画。这早已经成为业界公开的秘密和普遍现象！陈逸飞一直在商业绘画的道路上奋勇前进，真正做到了鞠躬尽瘁死而后已……
由此看来，圣君说体制内的官方专业传统保守派画家教授们和体制外的画匠一样，并非冤枉他们，而是实际情况。就学术贡献和创新精神而言，他们远不如艺术大师吴冠中，因为他们的作品根本就没有自己独特的风格、图式和技巧，甚至还不如深圳大芬油画村的精致行画；如果抹去签名后，把他们的作品挂在大芬村的画廊里和那些行画一起陈列，绝对算不上是鹤立鸡群，反而是鸡立鹤群。其艺术技巧和价值恐怕远不如大芬村的精致行画。而吴冠中一直在不断探索创新自己的艺术风格和流派，难能可贵！
庞冠哲编辑整理
作者简介：
圣君（盛军），字勇力，新当代艺术大师，画家，文学家，艺术理论家，美学家，诗人，书法家等，85年毕业于南师大美术学院，82年开始发表作品，创立了大水墨汉字几何抽象艺术，超写实大水墨中国画，大水墨汉字书法山水画，后当代中国画，一小时素描头像写生， 新当代文学，新当代影视等等。1989年，圣君（盛军）参加了首届中国现代艺术展，被美国电视台釆访在纽约时代广场展示，其作品发表于美术杂志、中国美术报、美术思潮、画刊、北京文学、电影文学、书法报、新观察杂志等。
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