与往常相似的是，戛纳继续屠榜，二十部影视剧作品中有近一半来自今年/去年的戛纳电影节。口碑爆棚、被誉为是今年奥斯卡颁奖季领头羊《逃出绝命镇》拿下了《视与听》的年度冠军。

故事本身没有太出彩，甚至为了煽情增加了一场适得其反的地铁戏，好在乔怀特运用大量室内戏的唇枪舌战来烘托大撤退的紧迫感，而在色彩和音乐的相映成趣下整部电影也几乎成为了狗爹的独角戏，看来影帝基本稳拿了。

只是关于主题，虽然结局是一个两全齐美的喜剧，可是米格经历梦想之死，为了梦想不择手段的人最终被审判，明显更偏爱家庭，再结合亡灵世界的设定，规定世人的记忆是第二条命，家庭是生命的延续。个人原因，不喜。

喜欢的梦露造型，“女性”“母体”，第一次被黑户“观察”，第二次“张开两腿为女孩儿遮风避雨”的“回归母体”写照，腿上被贴上小广告、被搬走，梦露的《七年之痒》的“女性被娱乐化消费”的象征……

尽可能借助一切泥泞场景和灰暗色调来强调这是一部犯罪片，但粗劣的模仿只会加深观众对近年国产犯罪片套路离不开“科恩兄弟”和《杀人回忆》的印象。一虚一实两场雪代表着这个亦真亦假的社会，结尾强行反转。

华语片中少有的真挚之作，田壮壮仅靠车内一个侧脸就足够动人。但从故事到影像的美学都缺乏逻辑，当下已经不再是只有北漂梦和摇滚歌手的世界了，而影片无论都市还是乡村的空间都显得有些无奈而局促。

但如果不论《2049》的文本，这部电影无疑是今年院线片中视听语言中的最强烈、最极致的一部，与老版也大相径庭。大量空旷的、风格各异的建筑和宏大的场景使得这部影片比老版显得更为多样化和气势恢宏。

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非常可惜的是，《2049》并没有紧接这个版本进行叙事，德卡在新版中重新回归了人类身份，而新的银翼杀手、瑞恩·高斯林饰演的洛杉矶警察K则在一开始便表明了自己是“新一代”人造人的身份。

自《王的男人2》上映以来，美式元素的融入就广受观众诟病。尽管我个人在观影过程中由于影片整体依然强大的感官冲击并未感受到强烈的不适（或许也是因为和第一部相隔太久），但又不得不承认其中确实有龃龉之处。

今年最大的提名赢家是《大佛普拉斯》，获10项提名，包括最佳剧情片、最佳新导演、最佳男配角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术设计、最佳剪辑、最佳音效、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲。

而最大的两个问题也在之前提了：一方面是其对主题的呈现，在“镣铐”之下表露出了无可奈何的避重（批判）就轻（怀恋）；另外便是电影在后半段的叙事节奏、人物塑造、情节走向等方面都存在较大的提升空间。