追忆卡萨尔斯“那是我一辈子也忘不了的。我父亲给我买了一把真正的大提琴，他每个星期都会到巴塞罗那来看我，我们便一起跑遍全城所有的琴行，搜寻古曲乐谱。有一天，我在一家琴行里偶然发现了巴赫的这份六首大提琴独奏组曲，多么令人惊奇！我简直不敢相信世间有这些珍品存在。”——卡萨尔斯©本文选自纽约时报1974年4月14日By

inspiration.'“卡萨尔斯是一个独一无二的、真正意义上的音乐家。”通过发现巴赫的大提琴组曲的美，他为所有大提琴演奏家树立了巴赫大无的演奏圣经，并且他的录音如今仍在启迪后世人。Samson

答：这个问题很难回答，因为我觉得学习音乐可以考验一个孩子最全面的能力。无论是肢体上的还是理性的、感性层面的，特别是耐心和毅力，这些都很重要。就我们成长的轨迹来说，足够的“敏感度”和“韧性”非常重要。

heaven.正如指挥家和作曲家皮埃尔·布雷斯所写的那样：“这首曲子第一次强调了不确定性和不稳定性。它代表了对永恒不变的抗拒，对音乐语言中的确定性的厌恶，而它们应该是在不停的进化和更新的”。

这就像一个演员在诠释他的角色。当你在舞台上的时候，你就是那个角色。我不再是英格丽德·弗里特，我是故事里面的那个人。为了让观众信服，我要和作曲家融为一体。这就是挑战，全在于是否心甘情愿。

为了抵消这种早期的轰动效应，李斯特比其他任何一位音乐家都更努力地在欧洲各地演奏他晚期辉煌的艺术作品，以推广最好的音乐。在大家看来很不可思议的是，他竟然在维也纳音乐会上用钢琴演奏贝多芬的交响曲;

。而在一些更为重要的场合他则会亲自为整部康塔塔作曲。当一首咏叹调或宣叙调带有巴赫的“签名”，即由弦乐而非简单的低音通奏作为伴奏，听者通常可以确认这是巴赫本人所作。

在巴赫的音乐中，有某些内在的证据表明他打算亲自前往柏林参与这些作品的首演。比如乐谱中的一些乐理上的错误，若当真要将这些作品献给一位显要人物，特别是期望获得聘用的话，巴赫几乎不可能允许这类错误出现。

（译者注：管风琴小书：巴赫原计划为全年的宗教仪式创作共计164首管风琴众赞歌前奏曲，每首均以新教圣歌或众赞歌的旋律为基础。但他最终只完成46首，BWV599-644，并以管风琴小书为名集结出版。）

对于其他艺术家来说这是必然的。自1955年以来，已经过去了四分之一世纪，他本人和录音技术都发生了巨大的变化。这是对他的吸引力：有机会对他深爱并因为它为人知晓的一部作品作两个不同的版本。

Blasius）教堂进行了面试，面试非常成功，巴赫得到了这个工作，而且酬薪非常丰盛。1707年6月，巴赫把钥匙交还给了阿恩施塔特的理事会，带着自己为数不多的行李，悄悄地离开当地前往米尔豪森。

1945年他作为一名管风琴手第一次公开演出，演出后的报纸评论标题是“一个年仅十二岁的天才管风琴手！”第二年，他在一场皇家音乐学院音乐会上，演奏了贝多芬第四钢琴协奏曲（Piano

正因约翰·塞巴斯蒂安·巴赫如女高音一般完美的嗓音让他在位于吕内堡的富有的圣米迦勒修道院唱诗班占有一席之地，这个修道院由于为那些贫穷却又有着音乐天赋的男孩们提供免费的场地而广为人知。

document.getElementById('js_image_desc').innerHTML

内田于1948年出生于海滨小镇热海市，12岁随同去奥地利做日本公使的父亲。离开日本，“我认为自己是欧洲人，直到我在日本演出我才意识到我是日本人。”她三岁开始弹琴，到这里两年后，14岁举办专业独奏会。

Magdalena），巴赫有时候也会浪漫一下，把青鸟和黄色的康乃馨作为礼物送给她。除此之外，他还是一位顾家的好男人，为孩子们提供了很好的教育，使他们后来能够追求各自的音乐事业。

这类曲子缺乏一般曲子具备的呈现部、发展部和再现部，你缺乏空间去把你对曲子的理解脉络清晰地表现出来。你在第一个音符下键的那一刻就必须开门见山地把你想说的一切表达出来，因为你不会再有第二遍的机会了。

李谢茨基：以下是我的经验：当您站在舞台上（例如同乐队一起-这是我大约12,13岁时候的记忆）显然台上的所有音乐家都比您年长并且舞台经验更丰富，他们自然会对这个出现在舞台上的“神童”持怀疑态度。

肖邦本身写作变奏曲的方式也非常有吸引力，因为在我看来，每一个变奏曲都与他写的练习曲相对应，因为每一个变奏都呈现出了不同的技术挑战，有趣的是肖邦如何通过一段简单的旋律来塑造和创造这部作品。”

当学生已经分别对每条的旋律线（或歌唱声部）进行分解与整合式的研究，我让他把将这些内容全部在转移到琴键演奏。这可能是以半音化的、或五度循环的模式完成。接下来，每各声部的乐音被分开来研究，再将其整合。

古尔德是个古怪的疑病症患者，他晚年时，强迫症更为严重（不管多热，他都穿外套，戴手套，坚持坐在老旧的椅子上弹琴）。他喝抗抑郁鸡尾酒，服用抗焦虑药物，对他健康不仅没起到帮助作用，反而害了他，实在是讽刺。

哥伦比亚公司的第一份报道热衷于描述古尔德的独特行为，而完全忽略了这位钢琴家革命性的艺术演绎方式。不过，评论家们无疑注意到了。古尔德的《哥德堡变奏曲》羸得了包括《纽约时报》,

虽然在上半场有几个错音，也稍欠锐利，但这是个老练的波利尼。他的演奏依然不失热情和周到，现场示范如何去把这些复杂的作品精雕细琢成一个趣味无限而又引人入胜的精彩演出。

肖邦的“一分钟”圆舞曲并非是一分钟，只是形容它短小，因为它持续了60秒左右所以称之为“一分钟”圆舞曲。嗯，差不多，138小节的音乐需要一分半到两分钟左右的时间去演奏，肖邦的出版商便起了个这个绰号。

这封信写约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在莱比锡市工作期间。1730年，在该镇议会托马斯教堂担任合唱指挥长达七年后，巴赫决定给乔治·埃尔德曼(GeorgErdmann)写这封信。

本公号致力于编译音乐相关文献，为音乐专业人士以及一切喜欢音乐的人服务！

不仅仅是女人疯狂为了弗兰兹·李斯特。男人们也太爱他了，以至于他们写了很长时间的关于他有多英俊的爱慕的描述。在亲眼见到李斯特之后，俄罗斯评论家尤里·阿诺德(Yuri

贝多芬11岁时离开学校去帮助解决家庭收入问题，但他从未学会如何进行乘法或除法运算。例如，如果他生命中的最后一天必须进行乘法运算，比如60乘52，贝多芬只会用加法把60加上个52次。

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685-1750）是一位德国作曲家，出身于一个专业音乐家世家。同时，巴赫也是一位著名的风琴演奏家。

译文：除了对海洋的记忆外，德彪西还把对海洋的所赋予的视觉效果上的敏感度融入进交响音画《大海》（La

Friesen）的音乐博客，来自他多年聆听马勒的经验之谈，也可以作为对马勒最初认知的普及读物。关于马勒你不可不知他的命运、人生、作品。他最著名的作品是什么？哪首乐曲蕴含了他丧子之痛？

译文：这把椅子上的垫子多年前被拆卸掉了，但其余部分依然用托架、螺栓、钢琴线和胶带牢牢地固定住了，如果一件家具能拥有人的感知的话，或许在它的木质的骨头深处还有一点骄傲。格伦·古尔德(Glenn

索取本书电子版，可在公众号后台输入：瓦格纳，即可免费下载。本文译文错误，欢迎大家文末留言指正，避免以讹传讹。本公众号，将会每周推送1-2外文音乐图书推荐，以及电子版下载，敬请关注。

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

20年前，西蒙·拉特尔在伯明翰首次攀登他称为音乐上的巅峰之作----贝多芬全套交响曲。七年后在他来到德国，接棒柏林爱乐乐团(Berliner

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

Quasthoff虽然天生残疾，只有120公分高，是世上最矮小的男中音。但是他的歌声却一点也不小，而且厚实有劲。以身材问题来看，他可能无法演出歌剧，但是艺术歌曲演唱却是当今世上最顶尖的男中音歌唱家。

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”

56、一位世界级男高音的互联网思维丨阿兰尼亚专访（下）；57、钢琴家波利尼丨“我永远不选音乐之外的另一种生活！”；58、巴伦博伊姆访谈丨“我相信有很多以色列人梦想有一天醒来，发现巴勒斯坦人不见了。”