本世纪中叶，出于将工业模式融入艺术创作的渴望，艺术家们开始关注科技进步，尤其是自动化系统。一些艺术家以随机编程的原则为出发点重新思考了绘画构图，将最初模拟计算机运算的潜力搬移到艺术的创造过程中。

在色彩上，陈常提到西方绘画原作色彩之高级，如委拉斯凯兹、柯罗的银灰色调，马奈奶油般的纯色。所以他现在的画色调也都为冷灰色，局部伴有纯色。但我总感觉色彩寡淡，生硬，远没有早期深沉的土色系来得真切。

如同将酒倒入河“一壶解遣三军醉”，这里将有限的见闻和思索投入网络，提供一种个人的观点和视角。这里分享绘画、图像、艺术、读书及其他。

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白色蕾丝桌布精美的描绘与背景粗砺的刮蹭本身形成了一种艺术语言上的强烈反差，产生了一种矛盾。记忆不也正是如此吗？如果能连贯完美回想的那便是虚假的记忆。真实的记忆则是充满艰涩、矛盾、阻碍的。

在前两篇中我们已经点出埃利斯的政治性探讨不局限于明显的地缘政治，还深入到了文化领域和日常生活的微观权力关系之中。接下来我们将分析埃利斯是如何在文化领域通过对制度性的反思揭示其中的矛盾。

弗朗西斯·埃利斯创作背后的逻辑一直是最吸引我的，贯穿其绝大部分作品乃至其身份的矛盾性是他创作的醒目特点，在上一篇中我也有简单提到。在埃利斯的作品中我们总能很清晰地抓到一对或几对相互矛盾的概念。

在作品《重演》（2000）中，他拿着一把刚从武器商店买的手枪在街上张扬地疾行，以此触碰民众的警惕神经和治安法律的边界。这个作品以影像方式持续记录，直到他惊动警察被带走为止。