从前有座山，山里有个小姑娘漫游中国古典诗词奇境……
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从前有座山
山里有座庙
庙里有个老和尚
在给小和尚讲故事
讲的什么故事呢？
讲的是
从前有座山
山里有座庙
庙里有个老和尚
在给小和尚讲故事
讲的什么故事呢？
讲的是
从前有座山
……
这个永远讲不完的民谣家喻户晓
但你有没有想过
这是一座什么样的山？
能让老和尚给小和尚讲个没完没了？
今天这位特殊的“老和尚”
他要给大家讲的
“从前有座山”
可不是一般的“山”
而是一座魔幻的“山”
8月27日
由艺品同盟（北京）文化发展有限公司出品
田戈兵担任导演/文学脚本
以中国上下五千年诗词曲赋
为台本基础和表演素材
以国际多媒体视觉效果和先锋戏剧元素
拓展中国古典意境的
魔幻诗剧《从前有个山》
将在北展剧场开启大幕
魔山、水仙、琴妖、酒神、昆曲……
富有能量的肢体戏剧
国际化的多元音乐
叠加隐藏的舞台时空
都将翻涌起深藏于中国传统诗词里的
一场另类审美风暴
《从前有座山》讲的是什么？
这是一部“中国古典版爱丽丝漫游奇境”。
一个小女孩按照指引，穿过书洞，从陶渊明的山来到李白的山，走过了一座座由湮灭的历史和美人的冢骨组成的三山五岳，耳边清风则是士大夫流传千古的慢声吟唱。圣贤的风骨在这里变成活的拓片。
小女孩在渺碧之水逐渐迷失，遂与周围歌者默契互动，渐成律动。当舞台上方冰柱融化成一滴巨大的水珠倏然落下时，所有人都应声散去。古典诗词中百转千回的情愫在剑客们的身体中来回游走，最终以一种战舞的方式被叙述出来。
之后小女孩又遇到了奇异妖魅却唱着流行版《牡丹亭》的盛装女子，吟唱词曲的线圈人还有会弹无弦琴的枯树人......
这些奇幻的意象都是年幼小女孩对传统词曲的个性解读。她最后找到了“从前有座山”之后的结局吗？
田戈兵是谁？
田戈兵 ， 出生于陕西省，毕业于中央戏剧学院。
他的身份很多元——独立艺术家，自由撰稿人和艺术策划人，同时也是非常重要的剧场导演。
他从上世纪80年代末开始参与北京的独立剧场活动，1997年创立了北京纸老虎戏剧工作室。
这些年，在世界很多国家和地区，都留下过他和他作品的身影。今年，波兰克拉科夫老剧院还把他请去导演了剧目《十诫》。
回国后，田戈兵却一头扎进了“山”里，而这座“山”就是中国源远流长的传统文化。他和一群国际顶尖的艺术家，一起创作了一部诠释中国古典诗歌的魔幻诗剧《从前有座山》。
《从前有座山》排练基地——北京演艺小镇排演坊
舞台上鲜见诗词曲赋题材，即便有也多以朗诵会、诗词歌会的形式存在。“一句话，不好玩。现在如果‘不好玩’我不知道怎么能卖票。”田戈兵格外看重“好玩”，他认为中国的古典诗歌的理解不该是单一化的，死板僵化的、只能让人仰视的，他希望这部剧不单纯是文学名词或舞台语汇的再编织、再组合，而是创造性的、全新的现代舞台艺术体裁样式，对华夏远古“歌舞乐”三位一体的溯本求源，对汉代乐府、唐代乐舞等古代艺术形式，有一种文化符号上的呼应。
《从前有座山》将以老庄哲学释义人生或曰“人生为何物”的宇宙时空观为依托，所有的诗词曲赋将被重新分解、组合、映照、再释，并依照它们情感蕴意和文化表征的内在逻辑关系。同时，也对古典诗词曲赋中隐含、折射出的人性人格的矛盾和魅力，从传统意义和现实思考的不同角度进行新的解读。
“我们的理解不一定对，但是得有不同声音，有不同的表现，用不同玩出不一样的传统文化。”田戈兵说。
但诗歌的丰厚表意功能如何在舞台上具象体现？“大漠孤烟直，长河落日圆”的旷远真能复制在舞台上？更别说还有旷远中的那份寂寥。但又不能太具象，那会显得低幼。毕竟这些诗句我们从小学中学就开始背，中考高考都是老朋友。成年的观众、有现代审美情趣和需求的观众不会需要进剧场去“复习”一遍课本剧。
而田戈兵的出其不意，就在于选取诗句的一个点，只要一个点，让诗意对接当下，让感动重新生发。给诗句新解，也寄望用新解能重新吸引人们对诗歌的兴趣。
《从前有座山》的艺术总监程辉也表示，这部以诗词曲赋为“主角”的戏，并不会用诗歌的程式化表达，而是每一个大家熟悉的诗句都找到一个新的切入点。
以剧中用到的李白《梦游天姥吟留别》为例，这本就是一首记梦的诗，感慨深沉激烈，变化惝恍莫测于虚无飘渺的描述中，寄寓着生活现实。虽离奇，但不做作。在剧中，这首诗更是以一种非常现代、时尚的效果来和当下关联。
魔幻诗剧《从前有个山》的主创不仅有田戈兵，还汇聚了和他一样在各个领域顶尖的国际优秀人才。其阵容强大到，看完下面的介绍就让人跪服了！
作曲梁剑峰是中国东方演艺集团音乐总监、国家一级作曲，音乐制作人，杰出的吉他演奏家。他的音乐创作涉及电影、话剧、舞蹈、戏曲等多种跨界合作，2006年与日本音乐家喜多朗合作音乐作品《大地轻声》，2010年与郎朗合作《御龙在天》，同年为电影“太空侠”电影配乐作曲。先后多次与导演田戈兵、演员王珮瑜、钢琴家郎朗、李云迪、世界三大男高音歌唱家等合作，多次受托为国内一线明星制作（监制）唱片，如汪峰、杨坤、许巍、沙宝亮、周迅、瞿颖、羽泉、叶蓓、老狼等。
编舞王亚男，现代舞蹈家，舞蹈编导，“纸老虎”工作室行政总监，毕业于北京舞蹈学院古典舞系。十六岁参加全国舞蹈比赛获得大奖，毕业后进入东方歌舞团，担任主要演员，屡获全国“桃李杯”“孔雀杯”“荷花杯”“文华奖”“五个一工程奖”等。曾连续7年担任《正大综艺》舞蹈总监，任奥运会晚会编舞、大运会闭幕式编舞，为中国国家体育队双人花样游泳比赛舞蹈编舞并获得国际金奖。
音响总监金少刚，著名音响师，全总文工团舞美制作中心副主任。北京奥运会开幕式音响总工程师，浙江卫视《中国好声音》音响总监，中国内地最早从事大型场馆文艺演出扩声的先行者。先后为著名歌星崔健、蔚华、窦唯、指南针乐队、零点乐队、王勇、张楚、许巍、小虎队、谭咏麟、赵传、齐秦、庾澄庆、周华健、李宗盛、丁薇、田震、王菲、那英、小柯、费翔、满文军、杨钰莹、黄征、孙越、谢雨欣、陈明、羽泉、周杰伦、韩红、孙楠等录制专辑或设计操作个人演唱会，曾荣获中国歌曲排行榜首次颁发的"最佳录音师奖"。
视觉设计是法国艺术家范奕Fabien Iliou，毕业于法国国立高等装饰艺术学院。作为设计师和创意总监，他将艺术思维、创新概念以及几何图形与错视艺术方面的研究带入展览、舞台视觉与商业空间等领域创作中，常用简单的视幻来吸引观众注意力，传递出多维图形体验。他的视觉团队FabienIliou为多国大型艺术博物馆、世博会、文化中心及广场灯光秀、大品牌高级定制时装秀等创作的3D灯光秀，留给各大国际城市灿烂的记忆。
视觉创意团队中还包括著名的意大利米兰斯卡拉剧院灯光设计师、舞台灯光设计课程导师Valerio Tiberi。他的代表作品众多，其中被中国观众所熟知的如：芭蕾舞《天鹅湖》、歌剧《诺玛》、音乐剧《猫》《皮诺曹》、莎士比亚话剧《哈姆雷特》《第十二夜》《温莎的风流娘们》等。
意大利视频与音频尖端技术专家Luca Murer是团队另一位重要成员,由他设计的技术程序与系统横跨舞台演出、商业活动以及展览空间等领域，在国际范围内拥有知名度。
服装设计马德帆，是中国电影集团美术师、服装设计师、跨界艺术家，西安人，毕业于清华美术学院服装设计系，曾在多部著名影视、舞台作品和大型文化项目中担任服装设计。2008年担任北京奥运会开幕式宣传片及国家形象宣传片服装设计；并为《白鹿原》《山楂树之恋》《云水谣》《周渔的火车》《炮打双灯》等电影担任服装设计。
创意／平面设计 拓笔 Tobias Zaft是德国跨界建筑师，观念艺术家。2007年于德国斯图加特国⽴美术学院获硕士学位，同时取得为期两年的德国国家艺术奖学金；2009年在中央美术学院学习后，工作生活于北京及汉堡，其作品《钉杠锤》《少林寺》《黑白颠倒》《F城》等，同时引起德国及中国媒体的极大关注。
中方舞美设计制作总监陶雷，是中国歌剧舞剧院舞美设计师，中国舞台美术学会会员，毕业于中央戏剧学院舞美设计专业。多次荣获国家大奖，第十届百家电视台电视文艺节目创优评选优秀舞美奖，文化报“2012年度十大文化创意产业人物等；多次担任大型文艺演出舞美及制作总监，如南宁国际民歌节开幕式、澳门回归大型演唱会、第二十一届世界大学生运动会文化节开幕式、中央电视台2004春节歌舞晚会、全国第八届大学生运动会开幕式、全国第八届少数民族运动会开幕式、2007年女足世界杯开幕式、2008年文化部春节晚会、2008年奥运会开幕式（舞美设计组团队）、2010年世界合唱节开幕式、百花迎春——中国文学艺术界2010春节大联欢、纪念毛泽东诞辰120周年音乐会、2013年格莱美巨星中国演唱会2013年等。
文学编审陈超，毕业于中国艺术研究院，师曾从刘曾复、朱家溍、任继愈、林焘、周退密等学术大家，长期从事戏曲、诗词、古籍、书画研究。
艺术总监程辉，原解放军艺术学院电视艺术中心导演、编剧兼总制作人，长期从事舞台、影视教研和创作，现主持独立艺术工作室。三十多年来，担任导演、编剧、总监等舞台演出计千场。
……
程辉说，“很多人问我们，《从前有座山》这么中国的内容，为什么会有那么多外方主创身在其中？其实最初却并没有故意要去寻找外方合作团队，只是这部舞台剧在筹备过程中有越来越多曾经合作的国际伙伴愿意加入，并对古典中国文化表现了浓厚的兴趣。同时他们也有自己的理解和表现方式，这让剧目创作变得格外有趣。”
遇见这样一群人和这样的题材，过去总是充满颠覆和创意的田戈兵导演，这次会为我们呈现出怎样一部作品？
Q1、为什么想做这样一部充满传统文化气息的作品？
田戈兵：这次主要是想通过舞台来表达和展现中国那些极具特色的诗词歌赋的美感，让大家可以感受到咱们传统文化的那份美学意境。也正赶上艺品同盟这里有一个“中华沿途”的文化系列项目，他们之前有做过十二月坊等项目，让我有了这次机会。
Q2、和你之前的作品相比有什么特别之处？
田戈兵：其实这部作品和我之前的表达并没有很大不同，因为虽然是很传统的内容，但是我们的呈现方式，包括舞台、视觉效果，以及我们讲故事的方式，都非常前卫，非常国际化。
还有我们讲故事的方式也很特别，有点《爱丽丝梦游仙境》的感觉，一个小女孩在背诵课本里诗词，很枯燥很无聊的这么一个过程中，她进入了一个属于古典诗词的魔幻梦境。在这个梦境中有现代肢体、诵读等等形式的舞台表现。
总体来说，这是一部有着非常国际化的包装，有着传统的中国文化内容，同时充满了各种多元化尝试的戏剧作品。
Q3、这部戏适合儿童观看吗？
田戈兵：应该说，这部戏不仅仅适合儿童观看，也适合家长们观看。因为现在不光我们的孩子被西方文化所吸引，大人们同样也会被西方文化吸引。为什么呢？因为他们觉得有趣。课外书与教科书相比，肯定是课外书更有趣。而我们的传统文化与西方文化相比，就是太教科书化了。在古代，人们抚琴赋诗，是为了抒情助兴，现在呢？为了考级，为了做选择题，谁还会觉得有趣？
所以，我们会在《从前有座山》里尽量避免教育这件事，这个词。我们要告诉大家，中国传统文化也可以很疯魔，李白的心境和情感，并不仅仅是教科书里注解的那么简单。剔除那些教化的条条框框，孩子们，包括家长，都可以用自己的理解去感受这些充满美感的诗词，去体会诗人们要表达的那种意境和情感，那才是一直美的感受，那样才有趣，人们才会对我们的传统文化感兴趣。
Q4、《从前有座山》的舞台形式是不是会很丰富？
田戈兵：当然，为了打破呆板，我们在舞台上设置了很多多媒体和舞台装置，这让我们的表达更加丰富，也增加了舞台的可能性。比如，我们有个斜坡式的舞美设计，下部分是莱卡，上部分是镜面，演员可以在坡上摸爬滚打，也可以穿透莱卡，到舞台后面。可能性有很多，需要人们主动去创造。舞台的扩展性是无限的，就像中国传统文化的延展性一样。
Q5、之前您的作品总是带着反思的意味，这次呢？
田戈兵：之前反思得太多了，这次更多是以形式感受。其实，戏剧创造者更应该是一个提问者的角色，把疑问和思考空间都留给观众。我以为可能更喜欢直接挑明，更直接。这次我们有传统文化这座大靠山，可以更内敛一些。
Q6、您觉得能给今天的人们带来什么？
田戈兵：有破才能有立，而且现在已经不单单是表达方式的问题。现在很多人都只是用一种所谓权威性的东西去解读传统问题，但这种解读太单一化，太固定了。我们不想要这种单一解读，更多的，我们想要打破这种单一性，打破权威，打破固定，打破道流。我们不会唤醒大家什么，我们只是拿出了不同的内容。不要固定的解释，不要标准的答案，我们想让人们去体会，诗歌究竟是什么，中国那些灿烂的诗歌文化究竟是什么。
现在像我们这样意识到问题的人应该有很多，大家都应该行动起来。
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