联艺‖林从龙：对联创作的一些思考

我是第一次来运城，昨天一下车便先参观了两个地方，给我的印象很深，收获很大。一是看了舜帝陵，古云“读万卷书，行万里路”。可我没来过运城，对舜帝陵一无所知。黄帝陵、炎帝陵我都去过多次，舜帝陵在运城还是第一次知道，而且有那么多碑文、史志、史料，充分证明舜帝陵就是在这里，这不是地方主义。我是湖南人，湖南的宁远，那里有个二妃墓，就是娥皇、女英。小时候听老师讲，尧帝看到舜很孝顺，把位让给他，并把他的两个闺女嫁给舜。后来，舜南巡，到九嶷山去世了。娥皇、女英听说舜病了，两人赶到湖南，听说舜已经死了，两人便投入湘江了。所以那里建了二妃墓，墓旁长满了斑竹，每个竹子上面有很多点，便传说斑竹痕是娥皇、女英哭的眼泪。现在过去六十年了，思想上已经定格了，再未想过舜帝陵的事。毛主席也曾写过一首诗，即《答友人》答周世钊先生等人：“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”。帝子就是娥皇、女英，“斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。”毛主席也这么说了，所以过去一直没有怀疑过。我知道的是尧都平阳，舜都蒲坂，禹都安邑，但不知道舜帝陵在这里，到这个地方看了碑文、史志，我的看法变了。昨天立即电话告诉我们一个副会长，要他一定来运城看一看，要写本书，大力宣传一下，过去宣传的不够，对舜帝陵我真的不知道，这是一个很大的收获。另外，这里的盐湖，这里的风土人情，也给我留下了很好的印象。

今天是讲对联，我没带资料，刚才樊川先生讲的很好，很全面，很严谨。我这里随便讲讲，也有好处，大家可以随意提问。对联方面我也写过几篇文章，编过几本书，如《河南楹联》、《故乡楹联选萃》，我自己也有一本楹联选。对联的理论方面也知道一些，但我主张，写对联，理论的东西，你先不要看的太多，先实践，你就搞创作，写的中间遇到什么问题了，再去求教。你们的《河东楹联》我是最喜欢看的。说实在的，我每天收到的报刊书籍不下十本，只能粗看一下，但《河东楹联》我是保证看，办的确实不错，还有一个湖南益阳的《楹联天地》。像你们办的这个样子的不多。所以对联还是先搞创作，后学理论，有些理论让那些专搞理论的人去研究。研究的太多了，你脑子里全是框框，还能写出对联来么?这是我自己的一些体会。我也好写对联，也写过不少对联。一般写对联，过去都讲三个基本条件。一个是词性相对，动词对动词，名词对名词，这不难；第二是平仄相反，平声对仄声，仄声对平声，这个也没有问题；除这两个外，还要加一个词组相对，要认清是动宾结构，还是主谓结构，还是联合结构，还是偏正结构。这学过现代汉语，学过语法修辞的都会，这四种结构必须要对仗。如果词性相对，词组不相对，那绝对不行。除这三个，还要加上一个，上下联意义不重，但要藕断丝连。上联说的意思，下联不能再说，不能重复，就是不能合掌，合掌是绝对要不得的。我小学时，一位老师教对联，“天对地，雨对风”，学生让老师举个例子，正好那天发大水，老师就说了个简单的对联：“观大水”；学生们说这不很简单么，“观对听，大对小，水对山”，老师一看“听小山”，这山怎么听呢?根本不符合语言规律，这样死对绝对不行。因此说，上下联绝对不能合掌，可是还应藕断丝连，不能上下联没一点关系，那样不行。还有一个必须加上去，叫做专利。比如今天说舜帝陵，你这副对联就只能写舜帝，绝不能搬到黄帝陵去，也不能搬炎帝陵去，如果是个万金油，或卖狗皮膏药似的，贴到那都行，结果那里都不灵。如有些对联，大家都知道：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，到那都可以贴，还有一副门联：“春中有雨花开早，秋后无霜花落迟。”说的大实话，那都可用，这绝不是好对联。从前还传说一个故事，有一副大家都熟悉的对联：“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”。谁都可用，这种对联没有个性。如果是好对联，写这里就是这里，移到其它地方就不行。要做到这点，你就必须熟悉所写的对象，了解与这个对象有关的事实等方面。有个笑话，说有个人生了个男孩，非常高兴，也十分溺爱，后来在私塾教孩子学“对课”，老师教孩子对“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”。孩子学会了，他高兴的不得了，到处吹他孩子会对对联啦，适逢他老婆过寿，便大摆宴席，请来亲朋好友，要让孩子给大家对对联，想显示孩子聪明。可孩子就记住了这一副，又一想，今天是我妈过寿，不是人增寿，就改了一字，“天增岁月妈增寿”；大家赞不绝口，说这孩子不简单嘛。可接着妈对什么，孩子想妈要对爹，便接着说：“春满乾坤爹满门”。说的大家目瞪口呆。这是说笑话，也说明了不能死对。以上是说的对联的几个基本条件。只要坚持达到这个水平，写出的对联就行啦。至于其它条条框框就少记一些。比如拗救，本身就说明有问题，不然为什么要救。一个人有了病才要救。没有病就不要救了。到你熟练了再来考虑这些问题，先不要专门找这些毛病。有人说，毛主席的《沁园春 雪》中，成吉思汗的汗字这里应是仄声，而作为可汗的汗是平声。因为成吉思汗就是成吉思汗，毛泽东不可能改成另外的名字。碰到人名地名那些无法搬动的专用词，要具体问题具体分析，不能拿这么个小例子，就说毛主席不讲平仄，我也可以不讲平仄。有人说，你要求的格律那么严，我说什么严，不就是唐代的近体诗么，不就是三个要求吗，一个平仄，一个压韵，一个对仗。这三条如果都没有了，你怎么写诗。你可以放宽，文学界不承认你。你要说踢足球只有两个栏，太麻烦，我搞四个行不行，可以，但国际上不认可你。打蓝球也是两个栏，你搞四个，那叫做没规则。不以规矩，不能成方圆。你写个请假条，还得有个规矩，那为什么写格律诗，就不要规则啦。有人说，这是戴着镣铐跳舞，很麻烦。那不要也可以，你可以写新体诗，写顺口溜，编快板，但不要叫七律。你要写《满江红》，就必须照岳飞的“怒发冲冠”格律写，如不照那个字数、句法、平仄去写，你就不要叫《满江红》。要挂羊头卖羊肉，不要挂羊头卖狗肉，放宽了就不叫格律诗。我们知道毛主席是伟大的政治家、军事家，他政治上改革，军事上改革，经济上改革，什么都改，唯独一条，他不改革诗。陈毅写信让他改诗，他说：“陈毅同志，你要我改诗，我不能改。我看对于格律诗，你跟我一样，还没有入门。”话说的多厉害。这不是毛主席谦虚，毛主席深知格律诗是一整套东西，包括平水韵、平仄、韵味、意境、形象等，不光是讲这个改诗问题，这一个说明毛主席要求很高，他还没入门，所以毛主席说：“陈毅同志，你写新诗可以，我善于写长短句”，就是词。我们说，毛主席填的词，就是比他的诗好，毛主席早年的词比晚年的好。到晚年地位变了，年龄大了，加上了政治色彩，这不奇怪。我们要求自己应该严一些，高标准要求，千万不要说格律麻烦，能不能解放一些。如还要搞这一门，就必须照这个标准来。

刚才说的五点都是形式，词性相对，词组相对，平仄相反，上下联意义不重，藕断丝连，要有专利权，从根本上讲，还有个立意问题，就是写这个对联的意思，这跟写诗一样，杜甫讲过一句话：“诗以意为主，以气为辅”。说明他是强调“意”。写联和写诗一样，你写这副对联是什么意思，如没有意思，就不要写，要首先明确写这副对联的目的，是庆贺，还是哀挽，还是名胜。当然，有了意之后，还要有感情，感情是诗歌的生命，也是对联的生命。白居易讲过，“感人心者，如诉如泣”。没有感情，你怎么去影响别人。达不到影响别人的目的，你这个对联就不要写。

大家提到对联的历史，对联的起源，对联是由诗词分化出来的。唐代写格律诗，律诗的七言、五言诗，中间两联是对仗的，好的律诗中间两联搬出来就是好对联。所以对联的起源孟昶不是最早的，我没有专门研究过，但对仗这种格式那是跟诗一道产生的，最少有三千年。中国人很讲究对仗，跟西方的意识不一样。对称是一种美，你看故宫、天坛、地坛，东西长安街，除对称美之外，还有层次美。所以对仗我认为最起码从有记载的诗开始。中国最早的诗集是《诗经》305首，那时没有人叫格律，但今天看起来，它有对仗。如：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，这是写一个大丈夫去参军，离别家里好几年，回到家乡之时写的。上句说过去我参军走的时候，是春天，杨柳是绿的，家人妻儿送行，依依不舍。下句说今我服役完了，回来是冬天。表面上看是写外景，而这外景跟内心感情是结合的。走时，父母妻儿送行，很难受，以杨柳依依来形容，以景写爱。如今回来啦，快到家了，应该很高兴，却用雨雪霏霏这么一个阴暗天气来形容，而不是兴奋。因为离家好几年了，不知道家里的情况如何。唐代有一首诗，前两句写离家多年今归来了，后两句写：“近乡情更怯，不敢问来人”，写他被贬到边关好几年了，后偷偷跑回来，后两句看似很奇怪，“近乡情更怯”，心里很害怕。要我们一般不这么写，“近乡情更喜”。而他这是真实感情，“不敢问来人”。碰到老家一个人，问都不敢问，为啥?因为不知道离家这几年，家里有什么变化，我的父母还在不在，妻子是不是改嫁等等，怕听到坏消息。所以前边一首也是，“今我来思，雨雪霏霏”，外景是一片雨雪霏霏，内心是一片迷茫，也是不知道这几年的变化，很怕听到坏消息。所以这个诗写的非常好。那时不讲对仗，可这是对仗。昔对今，时间对时间，往对来，动词对动词，矣对思，杨柳是名词，对雨雪，依依对霏霏，形容词对形容词，对的很好。只一个“我”字重复。说明对仗三千年前就有了。后来一直发展到诗经楚辞，到魏晋南北朝、隋唐，到唐朝就规范起来了。这个规范当然不是一个人的事，是一个逐步形成的过程，因而我主张，不要追究对联究竟是那一年产生的。诗读的多了，会形成一种自然的对仗，过去搞过不少无情对，毫无联系的东西，但对的很好，很巧妙。湖北有人创造了一道菜叫“东坡肉”，以此出了个上联，而社会上就有现成的话，有人对了个“西班牙”，东对西，肉对牙，还有一个“孙行者”又对了个名字“祖冲之”，生活中很多这类情况。因而对仗并不难。

刚才樊老师谈到宽对、窄对，宽对是差不多就行了。窄对，一个字一个字对，对的很巧妙。我主张一首诗的两联，如果都是窄对，对的很死板，很难看。大家都知道，初唐四杰，和了一首诗，前边一联是宽对，“与君离别意，同是宦游人。”要分手了，难分难舍，因为都是宦游人，都是做官在外面来回跑，第三联就是窄对，“海内存知己，天涯若比邻。”一首五言律诗，中间两联，最好一联用流水对，或叫宽对，另一联对窄对，都是窄对不行。韩愈和柳宗元都是盛唐人，柳宗元诗写的非常好，人称柳河东，后被贬到柳州去，但如果要讲对仗，柳的诗中两联都是窄对，看起来有点不灵活。刘禹锡也是搞革新的，也被保守派打下去了，由京官被贬到常德，为朗州司马。柳宗元和刘禹锡在衡阳分手时，柳说刘，“你以后少写些诗，你这个人才华太好，容易引起大家注意，且你又不饶人，得罪人不少。”而刘禹锡不害怕，根本不在乎，第一次贬湖南常德十一年，后来朝廷有些变化，被召回京，回来啦，老老实实干呗，不行，他还要报复一下，当时写了首《游玄都观》，写的是在玄都观看桃花的情景：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”长安道上到处是灰尘。“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后载。”都是我刘禹锡等人被贬走以后，这些保守派干的，是一批新权贵。人家当然不满意了，再贬，这次贬的更远，贬到四川去了，又是十二年。到七十岁时又把他召回，一些权贵们已死了，皇帝也换了，这次他还是要斗，又去看桃花，写了首《再游玄都观》：“百么庭中尽是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。”桃花没有了，都成菜花了，你们这些权贵都到那里去了，我刘禹锡又回来了。李白叫诗仙，杜甫叫诗圣，刘禹锡叫诗豪，他非常豪放，情绪非常好，至晚年还写诗：“莫道桑榆晚，为霞尚满天。”晚霞也很好看。白居易比不上他，晚年很消沉，刘禹锡回来后，白在扬州设晚宴招待刘，席间赋诗一首：“举眼风光常寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”刘禹锡不像他那样，马上站起来又回赠一首：“巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”柳宗元的诗也写的很好，他被贬到柳州后，写了一首诗《登柳州城楼》：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫，惊风乱飐芙蓉水，密雨斜浸薜荔墙。”这个联对的很好，比喻也很好，这个二二三句式，按现代汉语分析，主谓宾结构。问题是第三联又是这么写了，“岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。”这两联没有变化。当然这不怪柳宗元，那时的诗风就是这样。到了晚唐，李商隐就全变了，上下两联绝对找不到雷同的，如第二联是二二三句式，第三联就变成三一三句式。今后对联也得注意这，二二三句式好做，三一三句式不好做，你得注意找。我一个朋友教了一辈子书，也做诗。后来他儿子做生意发了财，说：“爸爸，你那么大岁数了，别再骑自行车了，再出去打个的吧。”他教了一辈子诗，没有房子住，老婆在银行工作，住的是老婆买的房子。他开玩笑写了副联：“常打的沾儿子福；不花钱住老婆房。”这类句子很有意思，很新鲜。要注意五言诗，搞一个字开头的，二个字开头的，三个字起头的，都要做，搞成一样就不好看。你看李商隐写的诗，绝对不搞一样的。

对联，我主张不要对的太死，要有感情，要以意为主，要有真情，要凝炼。大家都知道湖南的蔡锷将军，袁世凯做皇帝，把蔡锷骗到北京，送了一个美女小凤仙给他，想把他迷住，软禁起来，给了个宾馆，待遇非常高，希望他不再造反，没想到小凤仙是个好女人，他认为蔡锷讨袁是对的，不仅没照袁的意思办，而且使蔡结识了一个红颜知己，后来想法把蔡送到天津，转道日本返回云南，打起了讨袁旗帜，袁世凯只坐了八十三天皇帝，气死了。后来蔡锷得了喉癌，在日本住院死去，棺材运回上海开追悼会，人山人海，挽联几千副，只有小凤仙的一副挽联，很有感情，当然也不是小凤仙写的，是湖南湘潭一个姓易的收了人家二百大洋，替小凤仙写的，黑布白字，又有真情实感。上联：“万里南天鹏翼，君正扶摇，那堪犹患余生，萍水相逢成一梦”；下联是：“千年北地燕支，自悲沦落，嬴得英雄知己，桃花颜色亦千秋。”悼念了一代英雄，不是有个电影《知音》，小凤仙也跟着有名了。小时候祖母给我讲了一个林氏女人病逝前写的一副自挽联，很有感情，风格很高，上联写丈夫：“我别良人去矣，大丈夫何患无妻，他年再订婚姻，莫向生妻谈死妇；”下联是给儿子的：“儿依严父艰哉，小孩子终当有母，异日承欢膝下，须知继母即亲娘。”名胜联好的也不少。

我不主张写长联，不是不能写，是长联不好写，那不是比字数多少，大观楼长联180个字，我写190个，不是比字数，是你写不出人家那个水平，我看有些长联，就是一堆语言垃圾，乱七八糟，毫无条理。大观楼长联，那真是有水平，它是对联，不是散文，上联90字，下联90字，分六段。写景物史实也好，讲平仄也好，都有规律，不是凑数。版本不一样，是后来有人给改的不一样了。孙髯翁很穷，是个穷秀才，死的时候连棺材都没有，就搞个席子给埋了。现在好了，有这副对联，大观楼的名位提高了，孙髯翁的名声在云南提高了，在整个楹联界也提高了，塑了个铜像。在世时吃不开，现在成名人了。这个对联上下联有联系，但分的非常清楚。上联写景，有个领字“看”，是写空间的。下联写历史，“想”，不交叉，不乱，一个空间，一个时间。一个地理，一个历史。“五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫，空阔无边”，下边一个领字“看”，看什么呢，“东骧神骏，西翥灵仪，北走蛇蜒，南翔缟素”，四个山，“高人韵士，何妨选胜登临”，景太多，只能选最好的看，“趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓”，跟女人的头发一样，“更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞”，下边又一个领词“莫辜负”，接着四个短语“四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。”稻仄声，沙平声，蓉平声，柳仄声，仄平平仄，加上四个数字，很妙。上联全是看，可分成六段，大家慢慢体会。下联写历史，都是“想”，“数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚，英雄谁在”，一个“想”字，“汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊”，四个朝代，“伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照”，后边又一个领词“空赢得”又是四个数字，四个短语，“几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”。平仄仄平，非常合韵，非常好。你把这副对联读熟，弄清之后，会告诉你好多问题。平仄很严，你一段一段去体会，去品味；数字更换非常规律；上写景，下写史，不交叉，不重复；正是由于这里的“四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳”江山如此娇美，才引来“汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊”，历史跟景有关联，上下联有联系。如毛主席写的《沁园春 雪》上阙写景，都是雪，后边转换一下，想象“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”转是有目的的，“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”。在感叹了历史人物后，又转了“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”再如李商隐的诗句：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”。写荷的诗不少，多是写荷花盛开的时候，他不写这个，而是写荷花已枯时，这里的声音实际是很难听到的，而就那么个声音，他光听雨声，这是李商隐的智慧，观察问题很细致，能注意到别人不注意的地方。对别人看是一地残花败叶，没意思了，他却能“留得枯荷听雨声”能意外地发现这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵，竟别俱一种美的情趣。杜甫观察事物也很细，如他的诗句：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身驱，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面上来了，若是大雨则潜入水底了，燕子呢，在微风吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空，细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态。实践出真知，要多观察事物，多写，遇到问题再研究，写出好的句子，再认真领悟，写的多了，就能领悟出好些道理。

中华诗词学会顾问、中华诗词文化研究所所长 林从龙

(本文系2004年4月13日在运城市楹联学会所作的学术报告)

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