朱天运：河东“联坛十杰”创作艺术风格初探
“运城联坛十杰”是运城市楹联学会去年初组建的一支楹联写作队伍。组建伊始，就显示出较高的写作水平和强大的战斗力。据初步统计，在去年全国楹联界举行的近百次大赛中，运城联坛十杰就获得一等奖8人次和其他等级奖项一百多人次。他们的作品被有关单位选用且刻写悬挂的也不少。就全国市一级的创作队伍而言，河东联坛十杰无论就其作品的数量、质量、获奖和悬挂等情况，都完全可以称之为一支劲旅。
他们的名字是：杨振生，廉宗颇，朱天运，扆军宣，何沁学，张登洲，邵运德，杨柯，张丹薇，王彦平。
运城联坛十杰都是联坛老将（有的年龄并不大，才四十多岁），都有各自的创作风格；但他们都生活在河东这块土地上，其作品毫无疑问也表现出一些共同的特点与风格。这些特点与风格，尽管还处于“朦胧”阶段，处于“小荷初露尖尖角”阶段，但总结和发扬这些特点，是有益的。它有助于河东联派风格的形成，也有助于中国联坛“百花齐放，各派争荣”局面的形成。
从运城联家的作品看，他们比较鲜明的共同风格就是：强烈的时代气息；豪壮的精神气慨；平实的文学语言；精巧的艺术构思。
一 强烈的时代气息
在楹联界，有些联作，受传统楹联影响过深，语言老旧，造意不新，让人读后感觉和古人的联作差不多。运城联界作家就不是这样。翻开他们的作品，你会感到迎面扑来一股强烈的时代气息。他们的构思新颖，用语新潮，充分反映了我们这个时代欣欣向荣的生动面貌。
试看两副由杨振生先生撰写的南风广场巨幅楹联:
蘸昔日辉煌，五千年后，从头再写春天故事；
兴惊人伟业，六十载来，遍地更添锦绣新篇。（2009年国庆节）
此联立意恢宏大气，把具有五千年文明历史的运城和伟大祖国联系起来，既有厚重的历史文化底蕴，又有阔步前进的现代化气息，很切运城实际，能对人们起到启迪、激励和鼓舞的作用。这副楹联总面积为405平方,实为目前国内各地悬挂的最大楹联。它成了国庆节期间，运城市区的一道十分靓丽的文化景观。
春到河东，下条山，荡鹾海，绿遍了舜都禹甸；
运通大地，辟空港，乘快车，和谐着天上人间。
这是2013年在新春即将到来之际，南风广场悬挂的另一幅巨联。
此联从春风写起，到和谐落笔，有舜都禹甸，有天上人间，立意恢宏，构思精巧，既展示了春到运城的节日气氛及运城厚重的历史文化底蕴，又展示了运城市高速发展的成长轨迹及宽容和谐的发展环境，为中国最佳楹联文化城市的节日增添了一道新的光彩。
运城联家作品强烈的时代气息，源于欣欣向荣的时代生活。只有满怀豪情投入时代的建设者，才能感受到律动的时代脉搏，才能呼喊出最强的时代语言。
有一些作者，对“时代语言”至今还心存疑虑。他们认为，强调“时代语言”必然会导致概念化、口号化，必然会导致作品缺乏艺术感染力。这种逻辑是不成立的。面对这样两副巨联，你能感觉不到它摄人的文学艺术魅力吗？你能感觉不到它催人奋进的鼓舞力量吗？
当然，运城具有“时代语言”的楹联不只这两副，作者也不只杨振生一人。
强烈的时代气息，是楹联的思想属性，也应当是楹联第一属性。楹联必须为社会主义现代化服务，为人民的文化生活服务。一个楹联作家，应当自觉地把自己的作品和我们国家现代化事业结合起来，把楹联从书斋里解放出来，才能喊出人民心声，写出有血有肉、磅礴大气而有生命力的作品来。现在全国的楹联赛事比较多，少数作者缺乏应当背负的时代责任感，为了博得一个“好名次”，一味争奇斗巧，导致联作缺乏时代气息，这种倾向是不大好的。
二 豪壮大气的精神气慨
燕赵多慷慨悲壮之士。轰轰烈烈的现代化建设事业，强烈的时代气息，加上北方人民固有的宽阔胸怀和豪放性格，形成了运城联家作品的又一特色，这就是豪壮的精神气慨。与一般的联作比较，它似乎更加豪放一些，更加大气一些，有点“关西大汉”挟“铜板铁琶”唱“大江东去”的味道。
请看张登洲为山西临猗县撰写的一副“县联”：
九域商根，三晋粮仓，工贸登强榜，震古烁今文化县；
大河立信，嶷山追日，和谐燃巨能，经天纬地后来人。
临猗县是猗顿故乡，是山西最著名的粮棉产地；这里有夸父追日孜孜不倦的追求精神和晋商合作诚信的优良传统。此联用最简洁的文字，最现代的语言，把这块土地上深厚的古代文化积淀和欣欣向荣的盛世气象，统统表现出来了。气势磅礴，豪放大气，是一副较能表现运城楹联风格的代表作。
廉宗颇题“九城迎盛会”联也是这方面代表作：
九城迎盛会，座座高楼，满腔大爱；
双手绘蓝图，蒸蒸伟业，万里新程。
扆军宣先生为鹳雀楼撰写的七字联作依然是这一方面的佳作：
白日凌空三千丈；
拔地黄河第一楼。
此联虽短，但豪放大气，把鹳雀楼的雄伟气势描画得活灵活现。著名学者刘庆华评析此联：“七言对联，往往需要高度的概括性，因而不容易写好。本联的下联概括还是成功的，给予鹳雀楼一个恰当的定位，并无夸饰的成分。上联则适当的起到了烘托气势的作用。”
再看何沁学先生题“和谐平陆”联：
襟大河以生厚重，仰风物以启人文，古虞尽挺秀：看夏禹奠基，伯乐识才，许由洗耳，傅公筑版，千载中流当砥柱。俱往矣！耀圣地明珠，一方长醉，冉冉天鹅衔日起；
施壮举而破春潮，映靓姿而团锦绣，发展共倾心：喜誉驰遐迩，盛惊尧舜，彩焕山川，惠裕城乡，四时福祉显峥嵘。尤欣之！铺和谐画卷，百业宏开，蒸蒸平陆踏歌来。
女联家张丹薇“题山海关”联：
巍巍也雄关，得之者武，失之者困；慨彼时封疆擘吏，竟翻手成云，覆手为雨；
浩浩乎大义！天昭其魂，地昭其人；期后来塞上长城，须俯不愧海，仰不怍山。
朱天运先生“题戚继光故里”联：
边月笑平生，三十年南北驱驰，戈横塞外；
燕山息战马，八百里关城耸峙，旗展军前。
这几副联作，或气度昂扬，或慷慨悲壮，都不失运城联人豪放大气的基本风格。
三 平实清新的文学语言
. 运城十杰联作的语言特点是平实、淳朴、清新、流畅。这是山西乃至北方作家的固有风格。上世纪中叶，山西文坛作家就有“山药蛋派”的雅称，运城联家不可能不受其影响。清水出芙蓉，天然去雕饰。语言上不事旖旎，朴质清新，正是其特点之一。
请看杨振生撰写的“运城市市联”：
人文至本，关公至圣，盐湖至宝；
华夏之根，诚信之邦，大运之城。
这副联以凝练而朴质的语言博得了运城市广大人民的喜爱，成为2007年“市民选市联”中得票最多的一副楹联，也成为运城市一枚雅致的文学名片。
廉宗颇“题南昌农夫草堂”联这样写道：
民意颂时贤，漫说当年，曾大写楹联二字；
农夫怜草舍，荣归故里，再宏开事业千秋。
全联娓娓道来，不拽文，不用典，平实如话，如同一位村姑，素面朝天，不施粉黛，自有一番原生态的自然美。唯其如此，才与李豆罗建造的“农夫草堂”格调相配。此联于数千作品之中，蟾宫折桂，也就是不难理解的了。
扆军宣“运城村村通公路”楹联写得更为朴质：
大政起春风，村村戴满珍珠链；
熏风催化雨，路路牵回宝马车。
只有人民的语言才是朴质的语言，只有人民的语言才是生动的语言。“村村戴满珍珠链；路路牵回宝马车。”这些朴质而形象的人民语言，不是比任何文绉绉的描写都来得生动一些吗？
王彦平“题山西省柳林县”楹联亦有异曲同工之妙：
三交红枣，沐惠民甘露，香甜百姓；
四境乌金，凭兴业劲风，温暖万家。
张登洲“题运城胡卜飨府”联亦是如此风格：
明月入汤一口醉；
清风回味满城香。
朱天运“题荆紫关山陕会馆戏楼”更是不着雕饰：
雅兴一堂，都愿听晋剧秦腔，旦生丑末乡音美；
新朋满座，且莫论汾头渭尾，风土人情笑语多。
除了平实朴质，运城联家语言还有清新流畅的特点。请欣赏以下几副楹联：
朱雀迎春早，看朝晖遍野，霞彩接天，一派生机开胜景；
皇都启瑞长，有细雨如酥，和风入户，万家欢乐度华年。（杨柯：西安朱雀门楹联）
河山九万里，霸业成空。拂开三楚云烟，唯见乌江东逝水；
生死几千年，痴情何处？检点两淮花草，全如垓下美人魂。（朱天运：题垓下霸王城楹联）
半日清闲和绿煮；
一园馥郁对花酌。（何沁学：题狮子楼绿屋生态农庄）
女联家张丹薇的联作如行云流水，更是清新可人：
登楼极目, 看路横云外, 雁渡山前, 秋色恰逢霜叶晚；
负手吟怀, 嗟世事蹉跎, 光阴辗转，忧心长与古人同。（张丹薇：秋日登高）
微雨偶贪杯，趁画境横生，诗心漫起，信步拈来花一片；
春眠不觉晓，待莺声在耳，日照于窗，卷帘放入绿三分。（张丹薇：春日闲暇）
莫道事无寻，看来时夹岸桃花，尚留津渡；
但随舟并去，好从此一蓑烟雨，不问春秋。（张丹薇：渔夫）
读其联，品其味，使人如闻花气，如沐春风，获得极大的艺术享受。
四 精微巧妙的艺术构思
运城联家语言平实清新，个别联作甚至很“土气”，但他们的构思并不直拙，并不“土气”。相反，他们的许多联作都是“脱臼窠，奇机杼”，显示了精微巧妙的构思艺术。这是他们在全国赛事中屡屡夺魁的又一秘诀。
请看邵运德先生一副获奖联：
读史要深思，几千年更替兴亡，覆载在舟休怨水；
居官当彻悟，数万例沉浮褒贬，耻荣警世总关廉。（阳泉市党风廉政建设全国征联一等奖）
此联上句写朝代兴亡的历史教训。文中引用了唐太宗“水能载舟亦能覆舟”的典故，但完全变换了一个视角。针对部分媒体和官员常用的“一小撮别有用心的人蒙蔽一部分不明真相群众”的说法，作者大声疾呼：“覆载在舟休怨水”！不要埋怨老百姓，要在执政党身上找原因。这和党中央“执政党党风好坏是决定党生死存亡的大问题”的论断完全一致。下联写现实教训，成克杰等一大批官员为何落马？原因何在？就是贪污腐败！这还不令人触目惊心吗？全联有古有今，有典故，有实例，有劝讽，有警告，其用心之诚，关心之切，跃然纸上。我们一些官员不是常称百姓是衣食父母吗？这就是父母的谆谆告诫啊！
再看朱天运先生“题庐山会堂”联：
岁月锁封尘，最难消牯岭雷激，芦林水怒，桑海几番说往事；
风云舒望眼，正好赏香炉日照，锦绣花明，庐山依旧枕江流。（庐山杯诗联大赛一等奖）
大家都去过庐山吧？庐山上有个会堂，我党在这里开过两次重要会议，但都“炸场”了。一次是彭德怀事件，再一次是林彪陈伯达事件。像我们这些经历过那个时代的人，每游到此，总是百感交集，心中不知道是什么滋味。面对这样一段历史，贬也不是，褒也不是，惆怅有之，疑惑有之，百味交集，是很难着笔的。此联一开首，就说事情已经过去几十年了，可是毛泽东的几次震怒让人们回忆起来至今还心有余悸；然而这些坎坷已成过去，我们要像长江一样，不断奔流，永远前进。有关方面这样评论:联中用牯岭雷激，芦林水怒隐喻以前，用香炉（峰）日照，锦绣（谷）花明隐喻现在，用心十分机巧。联末化用刘禹锡的名句，衔接无痕，余味无穷。
再看邵运德先生一副获奖联;
借月作灯，挥帚为毫，绘出三门新景色；
采霞擦汗，倾心保洁，迎来万道靓春光。(三门峡“金象杯”全国春联大赛一等奖)
这是写环卫工人晚上辛苦工作的一副楹联。城市的靓丽景色是怎么来的？是扫街女工“借月作灯，挥帚为毫”画出来的；她们苦干通宵，用彩霞擦把汗，用纯洁的心灵迎来了美丽的春天。诗一般的比喻，画一样的文字！无论谁做评委，遇到这样的佳作，都不会“沧海遗珠”的。
以上，我们初步分析了河东十杰楹联作品的共同特色。正如前文所说，河东联坛十杰的个人风格和群体风格还正处于形成阶段，我们上述总结也是初步的。即使如此，我们觉得这样的推介工作也还是有益的，我们希望中国楹联界各派争荣，百花齐放，开创一个更加欣欣向荣的新局面。
文章最后，我们再次重申：运城联家虽然在全国联界灿露头角，自然有他们的努力，但与运城楹联学会的支持是不分开的，也与山西楹联学会、中国楹联学会的领导教育是分不开的。运城联家认为，如果自己是一个小山头，那运城楹联学会就是绵延百里横亘入云的中条山脉。离开了群体，一个人将一事无成。廉宗颇先生说：中国楹联事业是我们创作的土壤；各地楹联大赛是我们发展的动力；祖国的传统文化是我们取之不尽的源泉。这是我们的共同心语。
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