是谁留住了陈柏霖桂纶镁最美好的年华？
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繁体版《导演的起点》已经在台湾上市了，书中收录了华语地区100位导演的处女作，其中有台湾导演易智言。对于观众来说，可能更熟悉他的《蓝色大门》，对他的处女作《寂寞芳心俱乐部》了解并不多。
易智言是一位非常低产的导演，给人的感觉是，电影并不是他艺术表达的第一手段，更不是他的职业，而是有了念头才会写写剧本、执起导筒（想想这样的人生也是挺自由潇洒的）。目前为止，他只创作了六部电影，而《蓝色大门》是他很早前的一部，十三年前的影片了，如今它已然成为了经典青春电影之一。他对本片主演桂纶镁是有着知遇之恩的，《蓝色大门》是桂纶镁的出演的第一部电影，多年以后，她凭借《女朋友○男朋友》获得第49届台湾金马奖影后时，在台上还特意感谢了易智言导演：“如果没有你，陪着我一路走来，我不会认识电影、认识表演、认识我自己”。
——迷影心生
摘自《青春电影手册：影史100部青春片》（即将出版）
《蓝色大门》剧照
其实比起众所周知的《蓝色大门》，易智言导演的处女作《寂寞芳心俱乐部》同样精彩。
《青年电影手册》专访易智言导演处女作
《寂寞芳心俱乐部》（1994）
编剧、导演：易智言
主演：杨贵媚 白冰冰 谢献堂 冯光远 潘仪君
故事：陈春女的老公勾搭上隔壁的女子，女儿也暗恋上了学校的英文老师，家里还有一位终日精神恍惚的婆婆。林女是陈春女办公室的同事，没事就拿MM巧克力替自己算爱情的运气。一天办公室来了一位小弟，他的名字叫做小龙，马上便吸引住林女的眼光，在有意无意间，陈春女也对这位新来的小弟产生好感。小龙住在公寓的顶楼，下班以后常往PUB跑，他在PUB邂逅了同性的小高，但是小高对小龙说他第二天就要出国。小龙的楼下搬来了一位日本人，他偶尔经过这层楼时，总会跟这个日本人打屁，虽然彼此语言不通。有一天小龙顺手拿走日本人的皮夹，日本人报警找上门，小龙回家时发现门口围着一堆人，掉头就走。小龙在街上晃荡，和丈夫闹矛盾的陈春女也负气出走，在台北街头漫无目的地走。最后陈春女决定到林女的人事档案中找到小龙的电话，准备打电话给他。而小龙则到陈春女的座位上准备偷钱，两人在办公室里碰面，小龙惊吓不已；陈春女起先以为小龙半夜坐在她的办公桌前，是否表示对她有意思、有所企图，等她发现抽屉被撬开时，不知所措的她，拿起电话叫警卫，小龙最后被警察带走，陈春女则发现这一切原来是错乱的。
手册：为什么选择《 寂寞芳心俱乐部 》这个故事作为你的导演处女作？
易智言：书写《寂寞芳心俱乐部》剧本时刚好三十出头，最关心的事不过是个人在爱情中的安身立命，于是很自然地写了个追寻爱情的电影。书写时并没有预想可以拍成电影，但是机缘加上坚持就意外地变成了处女作。现在回头看，或许不是我选择了这电影，而是这电影在那个时间点上选择了我。
手册：您在这部处女作品中你想表达什么？
易智言：想表达的是那个时间点上对于爱情的反省，爱情基本上是个谬误。会有这个见解，应该和自己年轻时几段爱情遭遇都以荒谬的理由收场有关，当时觉得爱情是既可悲又可笑的。
手册：拍摄的资金来自哪里？
易智言：资金来自台湾中央电影公司，当时的电影公司对于培养新人有规划，这部电影是接续著李安的「推手」和蔡明亮的「青少年哪吒」后的计画之一。
手册：当初您是自己编剧的还是找专人编剧？
易智言：到目前为止，我一直都是自己编剧。
手册：拍摄电影遇到最大的困难是什么？
易智言：应该是沟通，基本上自己是不善于沟通的个性，写剧本时也是独处的状态，但是一旦拍摄，需要和工作人员大量的沟通，总觉得很难把自己真正的想法有效的传达，但是也从困难中学习很多。现在常常对年轻的电影工作者说，拍电影时要有效沟通，更要开放地接纳别人的意见，这样才能產出超过自己侷限的作品，这是拍完第一部电影后诚恳的体认。
手册：您的第一部作品的命运如何？有没有上映？上映情况如何？
易智言：在台湾有上映，但是票房不好。在国外受到注意，入围了荷兰的鹿特丹影展金虎奖竞赛，也在斯洛伐克影展得到最佳女主角奖。由于这样的结果，在当时很自然地被归类在影展电影，我也被贴上艺术导演的标籤。
手册：拍摄这部电影对你最大的帮助人是谁？
易智言：是当时中央电影公司的经理徐立功先生，他也是李安，蔡明亮早期电影的幕后推手。如果不是他的支持，《寂寞芳心俱乐部》应该会难产。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？为什么？
易智言：其他导演的处女作看的不多，甚至搞不清楚他们的处女作是哪一部。最喜欢的应该是戈达尔的《断了气》，电影中自由的气息和人物动作钜细靡遗的纪录，对我有深刻的启发。
1960《断了气》（又名《筋疲力尽》）导演‘：戈达尔
手册：对第一次拍片的青年导演你有什么样的建议
易智言：第一次拍电影的青年导演可能会像我当年一样，所有的事情都非常坚持己见。建议适度地开放，适度地放弃自己。因为，如果所有人都听命于你，电影作到最好，也只不过百分百符合你的想像而已，并不能超越你自己。适度的开放，适度的放弃，别人才能有所贡献，才能拍出超过自己局限的作品。更何况，越坚持己见，可能越是缺乏自信。
易智言，1959年11月21日出生于台湾台北。1989年毕业于美国洛杉机分校UCLA戏剧电影电视制作研究所。二十年间几乎拍摄过所有的戏剧类型，电影，电视电影，电视连续剧，MV，广告，简介宣导片等。
1987年，执导短片 《蚱蜢》。
1996年，执导电影 《寂寞芳心俱乐部》。
2002年，执导电影 《蓝色大门》。
2005年，执导电影 《关于爱》台北篇、动画长片《废弃之城》。
2014年，执导电影 《行动代号：孙中山》，获得第51届台湾金马奖最佳原著剧本奖、青年电影手册2014年度编剧奖。
青年电影手册2014年度编剧评语：
乍看之下像是大家很爱拍的青春校园片，以为写实，结果竟极端风格化；题旨严正，没想到却带有喜趣火花。易智言将这个偷铜像的故事，“玩”成了一个寓言，在嬉笑怒骂、举重若轻之间，传递的却是沉重无比的讯息。它恰似以小窥大的一面明镜，清清楚楚地映照着当代社会里令人无言以对的贫富差距议题。
易智言获奖感言：
大家好，我是易智言。非常谢谢《青年电影手册》给《行动代号：孙中山》的这个奖项，谢谢评审喜欢这个剧本。《行动代号：孙中山》的缘起是因为我认识了在这个社会上比较贫困的小朋友。透过他们的信任，带我进入他们的生活，让我了解到在台湾社会一个富裕的表象之下其实潜藏着非常严重贫富不均的问题，于是借着喜剧的手法，把这个潜在的社会问题表现出来。所以如果没有这一群小朋友在我做田野调查的时候愿意分享他们的生命、愿意带我走进他们的生活，我想是没有《行动代号：孙中山》这个剧本的。所以我觉得《行动代号：孙中山》真的是献给他们的，也是为他们写的。希望这群在社会上遭遇到不公平、被人歧视的小朋友们能够立志，能够找到自己的出路，甚至未来对社会上产生一些改革、变革，然后让台湾的社会是一个更公平、是个均富，使大家多有机会、有希望、有理想的社会。最后还是谢谢大家，谢谢《青年电影手册》给我这个奖，我非常高兴。我现在仍然在写新的剧本，希望在不久的将来有更新的作品，甚至是更好的作品跟大家见面。
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