提名画家推介14 | 张一非：从“第二类自然”到“拒绝成熟”
中国美术家协会水彩画艺术委员会
2020年度提名画家作品展
编者按：
1月28日，“中国美术家协会水彩画艺术委员会2020年度提名画家作品展”亮相莞城美术馆。从2015年至今，这已是莞城美术馆第六次承办水彩提名展，也是馆里2020年水彩画季的收官之作。
水彩提名展逐渐成为国内水彩界极具学术性与影响力的展览品牌，并且今年以新的面貌呈现，15位提名画家的75幅佳作体现了当代水彩画创作百花齐放的状态。
莞城美术馆分别对这些提名画家进行推介，展现他们的创作特点、创作感受与师承关系等，从而加强对当代中国水彩发展的研究。
张一非
1981年出生于辽宁省鞍山市
2004年本科毕业于鲁迅美术学院版画系水彩专业
2011年研究生毕业于哈勒美术学院绘画专业 Ute pleuger 工作室
2013年至今于鲁迅美术学院绘画艺术学院综合绘画系任教
”
陈朝生老师对张一非的作品进行导览
在绘画经验和行为理念上，张一非老师非常强调一种偶然性。他认为视觉与自然的碰撞，能带给他更大的原创推动力。
张一非老师的作品体现了一种抽象的形式经营，或者说，从造型元素的结构性表达到抽象构成形式的提炼及强化的过程中，也许能让他回归到思想上的超现实感的体验与创造。
我们可以感受到张老师创作所依据的画面主题，但事实上，他通过静物或风景等素材的自由营造和重构表达，使画面构造出更为独立、纯粹的空间形态和视觉形式，作品赋予空间和物体轮廓的是一种自由与随机的“第二类自然”境象与气息。
注：特别感谢陈朝生老师对所有导览文字进行了认真严谨的校对
张一非谈创作
在我之前的绘画作品中，不断提到“第二类自然”的概念。
在这个概念中，个人绘画经验与绘画行为中所提倡的偶然性，同时也是自然性的冲突与矛盾，带来了艺术创作的原动力。
生产进化系列一 38cm×53cm 2020年
”
新的一个阶段，这个概念将进一步延伸成为“拒绝熟练”。拒绝“熟练”是拒绝经验的一种极端情况，这会给个人的创作带来更大的难度和挑战。
拒绝熟练，意味着同时拒绝惯常视觉经验给自己带来的视觉感官疲劳，“熟练”起着对个人意识成长的某种阻碍作用，让自己适应工具的属性。
熟练是对构成语言的依赖，对材料的依赖，对工具的依赖，以及对固有观念的依赖，不断从熟练的行为中逃离出来，才能对个体的价值进行新的评估。
这种转变并非是绘画风格的新方向，而是不断地使个人的创作语言重新回归一种开放性。
”
生产进化系列四 38cm×53cm 2020年
”
“冒险”“不确定性”成为了我创造语言的重要部分，而这种不确定性，并非只在形式上展开，而是多方面的。
我想，我的绘画作品不是停留在抽象形式的变化上，而是重新回归思想的“超现实性”。
”
生产进化系列五 38cm×53cm 2020年
”
作品《生产进化》原本是为了一个关于劳动的展览所准备，但是在这段时间的创作中，我逐渐形成新的思考。
作为一个整体对宏观世界来说，我们人类也许与病毒的存在没有什么本质区别，都在努力进化、繁衍，并寻找生存下去的方式与意义。生产的进化映射出人类生产模式的进化，从宏观的角度上去观察，探寻人类的生产意义。
”
超级模块 38cm×53cm 2020年
”
创作过程中，我认为自己的最大特点就是挑战材料的属性，突破材料给我带来的固有属性限制。
在了解材料性质的基础上，我把个人的特色凸显出来，与材料本身所提供的感受达到一种平衡。
对待水彩，我热衷于以一种个性的处理方式去完成，选择避开“老办法”。
”
落叶季系列四 38cmx53cm 2020年
”
创作本次参展作品时，我使用的是宝虹水彩纸，以及温莎和美捷乐颜料。
在创作手段上，我主要采取“减量技法”，不断叠压与擦除，没有提前进行画面构思，这增加了绘画中的不确定性，强调了绘画的过程中的乐趣。
我在变化中不断寻找画面的稳定结构，在某种意义上打破了水彩画只能不断叠加色层、不可逆转的特性，同时也尝试用清晰的边界来综合水彩画“务虚”的特性。
”
我本科毕业于鲁迅美术学院版画系水彩专业，使得我有一个学院派的背景和一定的基础去继续学习艺术。
我留学德国期间，Ute Pleuger教授和Ulrich Klieber教授给了我很多帮助及影响，使我走出自己的绘画之路。
黄亚奇老师在鲁迅美术学院主持水性材料工作室，我得到了黄老师的支持，大胆地展开了一系列课程的尝试与改进，这也帮助我能够有一个空间与平台进行研究与探索。
编辑 / 郭 宇
校对 审核 / 陈卓愉
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