舒群：珠海会议始末

Original 刘军 99艺术 2024-01-10

1986年4月，“全国油画艺术讨论会”在京举行。会议期间高名潞作了题为《‘85美术运动》的学术报告，同时放映了介绍全国各地青年艺术家群体的幻灯片。

因为王广义在珠海画院（珠海经济特区届时成立）的缘故，在研讨会上，舒群与张培力两人力主在珠海做一次各地艺术家群体的创作与艺术主张交锋会。

1986年8月15日至19日由《中国美术报》和珠海画院联合主办的《‘85青年美术思潮大型幻灯展暨学术讨论会》在珠海举行，这次会议为其后中国当代艺术史上不少事件埋下了伏笔，就像乐章的前奏响起，大幕拉开了......

王广义1986年初已经调到了珠海工作，到那边之后与舒群和张培力一直处在热线联系的状态，拿舒群的话形容，“每次都是激烈的思想互动，如果当时有手机的话，肯定每天都得发微信。”

三人都在畅想如何能把这种力量凝聚起来，再借一个机会能够掀起一道“巨浪”。讨论会期间来自广州的李正天听了舒群和张培力的想法后特别激动。在此之前李正天到处演讲，也是特别狂热的人，他建议将高名潞的幻灯片做一个巡回展，与全国各地的美术家协会交流。

1986年4月全国油画艺术讨论会，舒群、张培力

但巡回交流这个事舒群觉得必然会虎头蛇尾。原因不外乎谁去演讲，谁有这么多时间？如何把这个事传播出去？李正天希望由105画室首推，将第一站放在广州。

“我跟培力商量，话语权必须掌握在我们这里，培力力挺我。后来我们俩思来想去，珠海最合适，一来广义在珠海，二来那时我们对珠海有一种幻想。”

写信是来不及了，打长途电话费又贵，舒群立即给王广义打电报。王广义表示：绝对没问题！同时让舒群和张培力转告高名潞，“这边确保一定能搞定”。高名潞拍板，那就在珠海！王广义随后从珠海回哈尔滨开始同舒群谋划具体细节。

“我们那个时候是在文联大楼，那是当年苏联驻哈尔滨的领事馆，一座很老、体量庞大的俄式建筑。从门口到我的宿舍之间隔着一个宽大的走廊，广义一进楼就喊，“舒群、舒群”，走廊里到处都会有回音，我听到他老远喊我，就大吼一声回应他，一边从宿舍里冲出来。”

王广义做事非常懂得方式方法，什么事可以让什么人知晓，怎么样把一件事操作成功，心里很清楚。当时两人密谋如何掌握话语权的事情。“后来我们把培力一起邀请过来做，关于评委则让高名潞落实，因为我们俩没有那个学术制高点，高名潞所在的《美术》杂志代表的是国家平台，评委具体的名单让他去落实，各地艺术群体的名单，高名潞那儿都有第一手资料。”

1986年4月全国油画艺术讨论会

前排左起：高名潞、张培力、唐庆年、朱青生、李山，后排：舒群

当时比较活跃的如浙江“池社”做了85新空间展览，西南地区以毛旭辉为代表的艺术群体做了“新具象画展”，从上海展到南京，南京有“超现实主义集团”和搞表现主义的“新野性画派”，以及北京的“十一月画展”等等。

“我和广义让高名潞做评选委员会主任，共设两个主任，另一个名额留给《美术报》或者刘骁纯，或者张蔷社长，张蔷之前我在全国油画艺术讨论会上见过。策划案出来后我就去找他，他看了之后说这个活动挺好，但是把自己的名字划掉了，写上了主编刘骁纯的名字，让我们找刘骁纯来谈。刘骁纯我们是第一次见，当时他和邓福星作为王朝文的博士生刚毕业，一看就自带威严。我一看赶快调动智商，先跟刘骁纯滔滔不绝地谈大趋势，中国从乡下版本过渡到国际版本之必然，全球化大潮必将到来之类的。”

当时王广义应下在珠海做研讨会的时候表示珠海画院、珠海文联、宣传部会有30万的经费拨款用于此次会议，那个年代这是一笔让人咂舌的巨款。“那会儿30万是很大一笔钱，我估计广义有所夸张。”舒群认为最主要是当时大家对特区有幻想，对珠海画院有幻想。

1986年8月“珠海会议”舒群、张培力、王广义、谭力勤

“用广义的话说，画院方面幻想的是美术界的元老、权威这些人都过去参加，搞一个大师级笔会”，珠海离澳门很近，能去趟澳门我想对参会者很有吸引力，再加上支持年轻人新的美术思潮，对他们来讲也是很有面子的事儿。”

策划案通过之后，刘骁纯又用笔划去自己的名字，换成副主编张祖英，并把张祖英的名字划在高名潞的前面，之后允许由舒群和王广义安排打印“征集艺术家群体作品幻灯片”的工作。于是马上印制“征集作品幻灯片通知单”和邀请函，舒群和王广义在街边找了个打印店，第一件事是把刘骁纯的安排再改回来，把高名潞的名字重新放回第一位，张祖英放第二位，接着印出很厚一摞，两个人狂热但很谨慎。

关于征集艺术家群体作品幻灯片的通知

“之后我们去找张祖英盖章，张祖英翻开一看，高名潞在前面，他在后边。他知道会议决定是把他放第一位，他就拿着章也不说话，迟疑了好一会儿，我和广义心怦怦跳，好在之后他还是给盖了章，接着我就和广义就从高名潞那儿要来地址，看清各地艺术家群体负责人的姓名、地址、邮编和电话，分别将通知单和邀请函邮寄到各地。”

干完这些事儿，舒群和王广义长长舒了一口气，意犹未尽地走在华灯初放的大街上，王广义感慨地对舒群说：“咱俩真像外省伟人在巴黎！”

张培力王广义高名潞舒群在珠海会议

经过一番努力，1986年8月15日至19日由《中国美术报》和珠海画院联合主办的《‘85青年美术思潮大型幻灯展暨学术讨论会》在珠海举行。展览共征集到全国各地一千余张作品幻灯片，由主办单位代表、艺术家群体代表、青年理论家和部分报刊编辑组成的评选委员会对作品进行了评选，最后选出342张。

当时来参会的有昆明的毛旭辉，南京的丁方，杭州的张培力，舒群从哈尔滨赶到珠海，此外还有广州的王度、李正天、甘肃的曹涌等众多青年艺术群体代表。会上轮流播放介绍各个群体的作品与活动幻灯片。

“一开始就是各自介绍，有点儿比武的意思，珠海会议开篇我有一个学术报告，最开始定的标题是《从三种倾向看当代绘画的发展趋势》。戴士和将文章发在了《走向未来》杂志上，这个杂志是当时社科领域的顶级杂志，在社会思想领域颇具影响。当时演讲有三个小标题：分别是1、绘画是一门自然科学2、理性的时代3、理论的时代。”

珠海会议合影

当时会议上做了三个学术讲座，水天中的《中国油画的现状与未来》，基本立足于以靳尚谊、詹建俊、闻立鹏为代表的中年画家，第二个是朱青生的《西方现代艺术隔岸观》，主要聚焦于西方，高名潞的学术报告是《85美术运动》，之前他在《中国美术报》上发过《青年美术思潮》等相关文章。相比过去老声常谈的话题，朱青生谈的是国外动向，大家又不太有发言权，高名潞演讲的85美术运动显得特别醒目。三个讲座都是用幻灯片展示，舒群回忆当时高名潞确实是有备而来。

“他收集了北方群体大量的幻灯片，广义去《美术》杂志见过高名潞，所以北方艺术群体的资料他非常全。当时大家都有一种要充当新艺术的开拓者的幻想，誓要冲破封闭的画坛，告别虚假的同一性。而且我们也愿意把高名潞放在一个领袖的位置上，因为他在《美术》做编辑，正是年富力强的时候，我们都很尊重他。另外他当时写过几篇论文、文章已经关注到理性绘画了。”

耿建羿《灯光下的两个人》

耿建翌1985年已经创作出了《灯光下的两个人》，美术界将这类作品评论为画风冷漠、孤僻，包括“池社”中其他成员的作品也有此类倾向。唐庆年当时报道了浙美的毕业生展，那一届当时就是耿建翌所在的班级。浙美这种冷漠、孤僻的风格，舒群认为也属于理性绘画。“理性绘画有两部分：一个是比较抽象、偏于宏大叙事的。王小箭将北方艺术群体这种宏远思维总结为“远空型”，将张培力的《仲夏的泳者》，《今天没有爵士》这类作品总结为“孤静型。”

说回珠海会议，高名潞的报告做完后，与会的老艺术家们都很亢奋，尤其报告中提到的“85美术运动”让他们耳目一新，北方艺术群体作品的画风与以往截然不同，高岭总结为——从红光亮到黑白灰，话语秩序改变了。

“我认为高名潞对资料的收集可能也有他自己的选择，他强化了理性绘画的冲击力。当时那些老艺术家罗工柳、何孔德，詹建俊、尤其是闻立鹏觉得不得了，认为这是一个质的改变，一个飞跃。”

珠海会议合影

珠海会议的另一个亮点是研讨期间杀出一匹黑马王度。作为非正式代表，王度在讨论接近尾声的时候攻击整个85美术运动的成果，称其为“不过是习得了一些西方现代艺术的皮毛，就自以为占领了世界历史中心的笑话”。舒群奋而反驳王度说：“不知你是否认为自己也是85运动的一员，如果是，你没有理由妄自菲薄，如果不是，你可以退场，来去自由，并没有人逼迫你为85思潮摇旗呐喊！”这场口水战成了人们后来回忆起珠海会议最为人津津乐道的笑谈。

回过头看，舒群认为“珠海会议”的意义是摸清了各地艺术群体的底儿，也为接下来在中国美术馆举办的现代艺术大展营造了舆论气候，打下了良好的理论基础。

“总而言之，当时这个会议一方面它是一次峰会，全国各路人马，江湖人物都先会一会，有华山论剑的味道，这次交流是给大家带来希望，带来一种鼓励，当时做现代艺术和现在完全不一样，那时画坛还没有“当代艺术”这个生态。珠海会议为三年后的现代艺术大展打下了一个很好的基础，可以说是把全国艺术家群体的力量给整合起来了，各地都找到了代表且可以迅速给予响应，意义重大。”

珠海会议李建国、谭力勤、张祖英、张蔷、谭思慧、舒群

除了论战，珠海会议也有轻松的一面，正如舒群此前评价王广义做事讲究策略与技巧，会后主办方组织了与会者澳门游，其实就是海上远眺，相当于如今在厦门坐船打望对岸金门的感觉。

“大概广义当时也是把这个作为一个吸引人的噱头吧，但青年艺术家对游澳门没什么兴趣，满脑子想的都是要干大事儿，但那些老艺术家对此还是饶有兴趣，我记得当时租了两个游艇吧，就在海里绕，大家望着不远处指指点点。”

在别人兴趣盎然眺望澳门的时候，舒群继续和王广义，张培力，丁方在游艇上亢奋地讨论如何创造历史，怎么样能把这个事儿再掀起一波高潮......

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	撰文、编辑刘军版式设计 Alien 图片致谢舒群
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