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【枝桠】姚谦:同一个女人,同一种姿势,两个男艺术家怎么画

2016-01-06 一席 一席

30年来,姚谦写下了600多首脍炙人口的歌曲,他另一个身份是收藏家,所收藏的艺术品甚至能办场小型展览了。“艺术真的很有趣。其实不一定要买,观看就是一种收藏,免费的。”


姚谦聊艺术与金马:从常玉到夏加尔、莫迪利亚尼,从《聂隐娘》到《塔洛》《德兰》《醉·生梦死》《路边野餐》……“太好看了”。


49 姚谦:一个女人的三幅裸体画



很多人说美术史是个枯燥的事,我常说,不,美术史太有趣了,就是艺术家的八卦史呗。为什么徐悲鸿会吃常玉的醋,哦,原来那时候常玉拍了一堆蒋碧微对着他微笑的照片,但是最后蒋碧微讨厌死了常玉。多好玩儿。


常玉画女性,有种男性的观点,他画成熟的肉身经常接近于丰盈的水果。我收藏了常玉的一张很漂亮的裸女画,画的是巴黎画派最有名的女人Kiki,一个乡下来的waitress,个性特别开朗,特别大方,对艺术家特别友善,很多艺术家都画了她的裸体。她自己也是画家,最后嫁给其中一个艺术家。



常玉把她画得像一个盘子上粉红色的水蜜桃,隐约的,重点在胸部,因为Kiki有一点微胖,白白胖胖的。


一个画她的艺术家是藤田嗣治Foujita,比常玉更早到巴黎,非常融入巴黎社会,在当时的巴黎就成名了,但是常玉一直默默无闻,跟他是势不两立,老死不相往来,他们画过同一个女人。



画里的两个裸女,一个是Kiki,一个是他后来的夫人,一个法国的金发女人。因为要画他的女朋友,所以Foujita画得正规正矩的。


另外一个画过Kiki的,是巴黎画派很有名的基斯林Kisling,波兰裔的,在法国成名很早,活得很长,画了很多,所以画价一直不太高。但对我来说他完全就是一个画量很多的莫迪利亚尼,非常有特色。


我有一张Kisling画的Kiki裸体,跟常玉几乎是同一年,同一个姿势的。那他就在女性特质上琢磨。



趣味出来了,同一个画面,同一个姿势,同一个女人,两个男艺术家,怎么描述。


我现在挂在同一面墙,三个人。


在我还没开始收藏的时候,常常梦想,如果我家可以挂画,我要挂三个人的画,莫迪利亚尼,夏加尔,苏丁,都是印象派后期巴黎画派的画家,方向都不一样,都是很满足我的阅读和审美的。


50 姚谦:我爱夏加尔



但是当我开始收藏,很快我就知道,莫迪利亚尼,我十辈子的生产营业总额,也买不起一张他的画,最近有一张成交额号称一亿美金。所以很快就打消这个念头了,买买海报就行了。



苏丁比较怪,有点算是自闭。他的东西比较,不那么甜美愉悦,会呈现出某种奇怪的扭曲,偏黑暗。但是我特别喜欢。他去屠宰场看,去画屠宰场那只剖开的牛,跟人家买了一头剖开的,拿回画室挂着,画了好几年,画到臭了,血水满地,邻居抗议为止。但是也呈现出他的封闭和专注的能量。



再说夏加尔,二十几年前的时候,我还真的觉得有点机会:二十万美金。那时我的唱片版税攒个一年应该就够吧。当我存完二十万的时候,一看拍卖行,现在都得三十万了。好吧再攒一年,对不起,现在是四十五万了。



所以我终于明白一件事,我就是那头驴,夏加尔就是那个萝卜,我永远追不到,所以我想就写个歌,歌颂歌颂我对他的爱情,就结束了,《我爱夏加尔》因此产生。


51 姚谦:华人纪录片的水平特别高



最近当金马奖评审,它的评审过程是非常严谨的,你必须很客观地看,像个机器一样。严格管控,上厕所超过五分钟就等于弃权,得从头再看一次。其实中国电影大量地在进步,观影者也在进步,即使是商业类型片,中国电影进步也很大。像《解救吾先生》我觉得非常好。



这几次当评审我就发现,华人,无论台湾还是大陆,纪录片的水平都特别高,但是他们得到的支持特别低,所以我决定支持纪录片。现在最大问题是片商的排片和票房这些,最近看那个IP概念,我觉得这是用科学的帽子来骗资金的一个方法,但长远来说还是乐观的,因为群众的进步,会让这个产业进步。




次金马有很多中生代的作品。《塔洛》,太好看了,他没有消费西藏的风景,而是去讨论中年寂寞,一个中年男人的存在价值,简单的故事,摄影简直都每一个画面都是大师级的,好看极了。德兰》,多好看啊,每个画面都让我想到陈丹青80年代的《西藏组图》,有特别好的美术的观点在支撑,那才是好作品。美术、摄影进步多大呀,不再只是人云亦云、外国流行什么就拿来什么。




另外就是《醉·生梦死》,那么绚丽的美学,那里面的人好像是台湾湿的、阴暗的、传统的市场里面生存的生物:男主角的宠物是蚂蚁,他的水族箱养着污水中那些长得很丑的鱼,还有那个哑巴女雏妓,都很偏,你可以说它猎奇,我倒觉得,它某个程度在关照一些被忽略掉的人,坚强的自尊和卑微的生活在对抗着,撞击着。音乐也特别好,偏法国的电子乐,加上属于福建台湾的南管,交错着,太美了。《路边野餐》,太好看了,我想认识那个导演,一部商业电影居然可以把自己的诗……


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