【写生研究】饱满的笔触，交响的形色：全山石
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艺术评论
曹意强 | 中国美术学院艺术人文学院院长
任何个人风格，乃至民族风格都是自然而然地从这种娴熟中生发出来的。全山石的油画既有其个人气质的印记，也具有中国油画特有的气息。但就油画而言，他从未简单地对待民族化的问题。他尊重油画本有语言，即使在他临摹敦煌壁画时，他也没有从表面上吸收民族元素或图式，而是以油画语言重新阐释其色彩与构形之美。对他来说，艺术的风格可以进行比较，个人的艺术格调有高有低，但风格绝无等级之分。艺术是人类创造中的一个特殊领域，艺术只有优劣之分，而无先进与落后之别。全山石坚持走油画写实的道路，因为他深知，油画媒介的发明和推广，就是为了更好的塑造栩栩如生的人物与自然物象。完全脱离“写实性”，也就失去了画油画的意义。
波德莱尔说过，造型艺术是一种“同时包含客观与主观的唤起性魔术，是一个外在于艺术家和艺术本身的世界”。通过艺术家的思想和手而超越了技术、风格、个人而融入艺术史的作品，才能成为真正的杰作。
——摘自《饱满的笔触，交响的形色——论全山石的油画艺术》
2
《老艺人》局部
布面油彩
1980
《塔吉克姑娘》局部
布面油彩
1980
《织毯女工》
布面油彩
50cm×61cm
1986
《盛装的塔吉克姑娘阿依古丽》局部
布面油彩
2007
《阿依古丽》
布面油彩
50cm×40cm
2008
《高原上的青年》局部
布面油彩
2007
《维族百岁老人买买提》
布面油彩
100cm×90cm
2007
《 昆仑山青年·洛孜伊明》
布面油彩
120cm×95cm
2011
《 昆仑山青年·洛孜伊明》
布面油彩
2011
《穿黑背心的阿依古丽》
布面油彩
108cm×90cm
2011
《塔什库尔干农妇》
布面油彩
106cm×85cm
2013
《思念》
布面油彩
90cm×85cm
2014
《炉灶边》
布面油彩
120cm×80cm
2017
《梳妆》
布面油彩
100cm×80cm
2018
《维吾尔建设者》
布面油彩
130cm×95cm
1986
《火焰山下驼铃声》
布面油彩
75cm×111cm
1989
《昆仑山下》
板上油彩
53cm×73cm
1984
《静物》
布面油彩
40cm×53cm
1986
《江南水乡》
板上油彩
54cm×49cm
1982
3
自 述
4
艺术家简介
全山石
5
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