小李拿到金球奖影帝，但这个奖其实一文不值
昨天，金球奖的结果已经揭晓。网上到处都有，我就不贴名单了。
第73届金球奖在洛杉矶的比佛利希尔顿酒店举行
每年到这个时候，就觉得奥斯卡突然就近了。在我看来，金球奖发给谁，始终是不太重要的一件事，这和奥斯卡不太一样。奥斯卡还是重结果的，但金球奖的结果就没什么意义，也不太有人围绕金球展开拉票。金球奖的作用是把这一年值得关注的影片划定范围，为奥斯卡的竞争作出一番预演。之前策略有误的赶紧调整，已经有优势的尽量巩固。
金球奖的的评选机构是好莱坞外国记者协会，其实没人知道这个组织除了评选金球还干什么。金球奖源于二战时几个流亡美国的欧洲记者在享用二十世纪福斯公司提供的免费午餐时突然迸出的主意。
《圣女之歌》获得第一届金球奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角
这几个战争难民以写明星、电影的八卦花边谋生，平时根本无人问津，于是想到办一个奖来吸引业内的注意。他们的想法得到了福斯片厂的支持——因为奥斯卡前一年忽视了福斯的作品。于是福斯公司掏钱赞助了第一届金球奖，并不知羞耻地包揽了最佳影片和最佳导演等大奖。
早期的金球奖完全是一个野鸡奖项，缺少足够的资金支持，又无法和奥斯卡正面竞争，只能拼命投片厂所好，设立一些稀奇古怪的奖项名目，比如「最佳非职业演员」、「最促进国际正义感的影片」、「好莱坞公民奖」、「正义大使」之类。很长一段时间，金球奖的原则是哪个明星来就给他发奖。所以在很长的一段时间内，金球奖都是一群好莱坞圈外人的自娱自乐。
但金球奖又是如何变身为今天这样的呢？那就要拜电视转播所赐了。
大约是在1980年代，一位著名的电视制作人看中了金球奖，他包下金球奖的颁奖典礼，给它精心打扮一番，找电视台面向全美直播，因为颁奖礼做得轻松活泼，比起奥斯卡别有一番风味，看的人也慢慢多起来。90年代NBC抢走了转播权，每年要向主办方外国记者协会支付600万美元，当然到今天远不止是这个价位了。
NBC需要金球奖，原因是奥斯卡颁奖礼被它的竞争对手ABC长年承包了，所以它要一台电影颁奖礼和奥斯卡对着干。即使本来没有金球奖存在，他们也可以自己发明一个出来。归根结底地说，金球奖在好莱坞地位猛升，是电视网之间激烈竞争的结果。
接下来金球奖就开始模仿奥斯卡，把自己变成了奥斯卡的前哨奖。明星和片厂重视奥斯卡，于是也顺带重视金球。有时候金球奖也想摆脱奥斯卡风向标的定位，但外界印象根深蒂固，哪里是很容易摆脱的？
明星和片厂一定程度上重视金球奖，并非这个奖项有含金量，这本是皇帝新衣有目共睹，他们心照不宣参与这场游戏，说穿了就是博曝光率罢了。金球奖目前是美国仅次于奥斯卡和格莱美的第三大颁奖礼，收视人数1000多万，所以是重要的营销工具。而且金球奖流程简单轻松，明星们像赴宴一样团团坐成一圈，大胆搞怪频现，娱乐性倒也不在奥斯卡之下。
好莱坞外国记者协会都是些什么人？事实上没人知道，没人认识，也没人关心。据公布的资料，该协会现有不到100个会员，都定居在南加州洛杉矶一带，平时都不是全职电影媒体从业者，有的是地产经纪人，有的是汽车推销员，还有的是发型师、导游、公关等等。
由这样一帮人选出的电影奖，谁会在乎它的权威性呢？最近这些年，金球奖主办方为了提高自己的声望，也做了一些推广电影的事，比如将NBC支付的转播费用捐赠给电影公益事业。
金球奖在终身成就奖的做法和奥斯卡不太一样。奥斯卡上得这个奖的都是七老八十，甚至九十多的白发苍苍的老者，但金球奖喜欢把终身成就奖发给五十多正当盛年的明星。
朱迪·福斯特
前几年刚满50岁的朱迪·福斯特得到了终身成就奖，激动的她在颁奖礼上出柜。今年公布的得奖者是刚满60的丹泽尔·华盛顿。可以这么说，金球奖的每个举措，其目的都是为了获得明星的垂青，谁大牌就给谁，对电影本身价值的表彰是其次的。
金球奖把所有影片分为戏剧类和音乐及喜剧类，这种分法没有任何道理。原因只有一个，扩大提名和获奖范围，让明星有更大机会得奖，从而乐于参加。增加电视奖的原因也是一样，能来的人越多越好。否则像《女间谍》这种喜剧片，怎们能拿到提名呢？
相比奥斯卡，金球奖更愿意让比较单纯的娱乐大片入围，像《疯狂的麦克斯：狂暴之路》和《卡罗尔》《房间》放一起，完全是两种取向的电影标准，让人很难取舍。
从北美各大奖项的风声来看，《卡罗尔》领先其他竞争者，这部由凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉主演的时代同性爱情戏，感动了从戛纳到美国的许多人。影片本身自然是出色的，当下鼓励同性恋平权的社会氛围也让这类电影更容易获奖。
好莱坞放到美国的大环境下算比较开放，但参与奥斯卡投票的主力因为年纪偏大，也有很多保守人士，当年《断背山》惜败便被认为是不受保守派的欢迎。如果《卡罗尔》今年能横扫金球和奥斯卡，则意味着好莱坞比十年前更开明了。
《荒野猎人》导演伊纳里多和主演莱昂纳多
但是最后得奖的居然是《荒野猎人》，它的导演伊纳里多去年的《鸟人》风光无限，难道今年又要重演历史了吗？说句公道话，《荒野猎人》的水准比《鸟人》差很多。
大家与其说是关心《荒野猎人》，其实是关心莱昂纳多·迪卡普里奥能否拿到影帝这个梗罢了。
这次在金球奖和小李竞争的其他四人，布莱恩·克兰斯顿、艾迪·雷德梅尼、迈克尔·法斯宾德、威尔·史密斯都是演的传记片，迪卡普里奥偏偏是唯一的例外。传记片容易拿表演奖，这是所有人都知道的基本规律，迪卡普里奥自己也为了拿影帝演过不少传记片，从飞行大亨到金融骗子。
《飞行家》
但偏偏拿到进球影帝的就是迪卡普里奥，这能说明什么呢？什么也无法说明。
前年的《华尔街之狼》，十多年前的《飞行家》，小李都拿过影帝，但还是和奥斯卡失之交臂。金球在演员奖上的参考性是很低的，前面说过，它总是谁大牌就给谁，这是这个奖为了争夺眼球的定位，以及投票人本身不专业所致。
马特·达蒙获得音乐和喜剧类的影帝，同样是贯彻了这个大牌原则，而《大空头》入围的两人彼此分票。
布丽·拉尔森
不过，布丽·拉尔森凭借《房间》获得影后，是不错的结果。因为《卡罗尔》其实最考验的不是演员的演技！而是形象和气场。另外，西尔莎·罗南在《布鲁克林》中也很好，她们都是比凯特·布兰切特更有说服力的对象。
史泰龙拿到男配，温丝莱特女配，《乔布斯》编剧，《头脑特工队》动画片，《索尔之子》外语片，都是没有什么好说的结果。
电视类《黑客军团》成了最大赢家，乔恩·哈姆凭借《广告狂人》拿到视帝，恭喜一下，这剧刚开播那时候他也拿过，一头一尾，有始有终。
今年的金球奖电视类奖项有个特别明显的趋势——很快这个趋势也将在明年的艾美奖上更加明显，那就是越来越多的网络流媒体服务提供商开始进军上游，制作出优质的电视剧来，这种电视剧，在中国我们也不陌生，也就是所谓的「网剧」。
获得剧情类电视剧提名的《毒枭》是来自最大的在线流媒体服务商Netflix，获得喜剧类提名《女子监狱》同样来自Netflix。此外《丛林莫扎特》和《透明家庭》都是来自我们熟悉的亚马逊，是的，它也是北美主流的流媒体服务商。而《随性所欲》来自相对低调的Hulu。
网剧的制作质量赶超传统无线和有线电视台的大剧这不是新鲜事，《纸牌屋》之后没有人再怀疑这一点。网剧也好，传统电视剧也好，制作班底都是好莱坞精英从业人员，原本没有区别。
区别只在于双方的受众平台不同，收入渠道不同，决定了它们能承担的成本有高下之分，但是Netflix两年前的订户数已经超过HBO，订户收入从去年起也超过了HBO，那它凭什么不能像HBO一样投巨资制作电视剧呢？
这次是金球奖，也许下次是奥斯卡，Netflix或亚马逊出品的电影迟早有一天会登上领奖台。
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