没想到，《荒野猎人》在精神上竟是指向这几部电影

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本文来自虹膜翻译组，感谢翻译和校对的辛勤劳动。

作者：David Fear翻译：天娜校对：Felix Zhang

亚历桑德罗·G·伊纳里图反映生存主义的大片《荒野猎人》，同时具备着西部片的风格。在该片时长约三分之一处有这么一个场景：他们的同伴休·格拉斯（Hugh Glass）被一只灰熊咬伤了。印第安人的穷追不舍以及严冬的寒意逼人令这群人腹背受敌，内外交困。

山穷水尽之时，格拉斯的存在便成了对集体生存的威胁。进至雪坡峭壁间，伴随着格拉斯的痛苦呻吟盘旋在白雪皑皑的荒原之间，众人感到西西弗斯般的虚无。「我们同样身处如此窘境」，这位现年52岁的电影人说道，不仅仅他自己，连同主角莱昂纳多，及剧组其他成员都是如此。「寒冷、大雪、痛苦、决心、挫折便是我们拍这部电影的状态。角色能够返回另寻他路，而我们不能。打个比方就是，我们必须攀上山岩，没有回头路。」

荒野猎人的拍摄过程困难多多，其艰难程度堪比史诗巨制《埃及艳后》。传言剧组分奔离析，电影大佬也对其埋怨多多，电影业内人士谣言纷纷，幸灾乐祸。但荒野猎人却迎难而上，非要为人所未为。拍摄地地理位置偏僻，气候条件恶劣，可以想见拍摄难度之大。

但是借助奥斯卡最佳摄影埃曼纽尔·「山羊」·卢贝兹基（Emmanuel “Chivo” Lubezki）（注：Chivo是西班牙语，意为山羊，卢贝兹基的外号）的高超的摄影技巧，长镜头的巧妙运用，对电影当中的打斗场景作了精心调度，以神奇的光影变化展现出美轮美奂的电影画面。

伊纳里图的电影是一场复仇寓言，把其中的美和极端疯狂展露无遗。而它显然也是一部有远见的导演作品，伊纳里图在格拉斯真实的征程中看到了一个人类对抗自然的超脱灵魂故事，并极力去寻找恰当的形式，表现这一涵义丰厚的内容。

《荒野猎人》也建立在在伊纳里图调教明星全力出演的能力上（尤是迪卡普里奥，他几乎不说英语——在电影的大部分时间里也不说任何话），同时他也继续着自己的转型：从带给观众《爱情是狗娘》（2000）、《21克》（2003）、《巴别塔》（2006）的「墨西哥新浪潮」里玩转叙事的情节剧作者，蜕变成为拍摄《鸟人》（2014）的意识流风格家。

不得不说这部片子还是打上了导演的印记，而试图对这段鲜血浸染的美国早期发展史做出巴洛克式的评论更可谓是这名不断尝新的导演作为艺术家的野心勃勃之举。你可以因为《荒野猎人》肆意的渲染和恢弘的剧情等等而喜欢或痛恨它，但作为一部有着惊人的心血投入、良知和非凡表现力的电影，你没法对它置之不理。

问：你从什么时候开始这个项目的？

答：这部电影是2010年启动的，制片人史蒂夫·格林（Steve Golin）给了我剧本的初稿，大体上依据迈克尔·庞克（Michael Punke）描写格拉斯的书改编而成。说真的，这个剧本只用了书里的人名和核心轶事：格拉斯被熊攻击，被照料、被遗弃，在寒冬里完成近200英里的旅程。这是唯一的史实了——他的许多故事都建立在传说上。 就拍电影而言，我倾向于挑战自我，做前所未做的事情，对深入考察适应性和忍耐力的想法很感兴趣……我想知道一个人在近乎无声的荒野中能探索出什么，以及这个人的精神维度是什么样的。

问：你是想拍一部西部片吗？

答：严格意义它并不是西部片。影片的故事发生在西部出现之前，虽然在路易斯和克拉克的西部探险之后，但早于在掘金和石油开发时代。而那个时刻为今天播下了种子，对我而言是非常有意义的。

问：（那个时期）是怎么做的呢？

答：公司会雇佣一些没文化的穷人或逃亡者，让他们签字画押然后服劳役。这些人的付出远多于所得已经成了默认的状态。在那里种族主义是常态，而且无知是被鼓励的。这片土地因利益而被疯狂掠夺。实质上，这就是我们所知的现代无管制资本主义的开端——夺走一切而毫无回馈。

问：无论影片的背景是否早于西部的诞生，这部电影仍有资格成为西部片，不是么，里面充满了西部片的形象……即使电影颠覆了这些符号。

答：它更多的是关于西部的形象和景观的。但以最纯粹的方式来看……不是。我从未将其视作西部片。影片想探索的命题并没有和西部片产生联结。我知道约翰·福特和萨姆·佩金帕确立了这一类型，我也看过许多伟大的美式西部片。年轻的时候，我对西部片中把复仇作为目标的理念没有任何质疑——事成之后秩序恢复，人们从此之后过上了幸福的生活就行了。而作为一个成年人，我完全反对这种故事内核。 我一点也不觉得西部片对《荒野猎人》产生了很大的影响，真的。我更多指向的是黑泽明的《德尔苏·乌扎拉》、塔可夫斯基的《安德烈·卢布廖夫》——后者或许是我最喜欢的电影——还有赫尔佐格的《阿基尔，上帝的愤怒》和《陆上行舟》，甚至是《现代启示录》。

《德尔苏·乌扎拉》(1975)

这些电影是史诗般的作品，有着壮丽的奇观和非常宏大的叙事，但都透着疯狂的、戏剧性的关于人类境况的展示。在这些电影中，自然的优美和残酷冲击着你的心灵。每部电影都有来自单个角色非常私人的视角，这才是挑战。任何人都可以拍一部美丽的风光片，除非你有一个有令人激动的故事基础在那儿，不然那就是纯粹的魔法而已。

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编辑：夏夏[e-mail]扫描二维码下载《虹膜》付费版