查看原文
其他

黄庭坚词集

北宋 星期一诗社 2024-01-10
黄庭坚(1045-1105)字鲁直,号涪翁,又号山谷道人。原籍金华(今属浙江),祖上迁家分宁(江西修水),遂为分宁人。其父黄庶(字亚父),庆历二年(1042)进士,仕不得志,遂刻意于文词,作诗学杜甫,有《伐檀集》传世。舅父李常(字公择)也是一位诗人兼藏书家。黄庭坚从小生长在文学空气浓厚的书香家庭。
其于治平四年(1067)中进士,授叶县尉。熙宁五年(1072)为北京(今河北大名)国子监教授。元丰三年(1080)知吉州太和县(今江西泰和)。哲宗立,召为秘书郎。元祐元年(1086)为《神宗实录》检讨官,编修《神宗实录》,迁著作佐郎,加集贤校理。时张耒、秦观、晁补之俱在京师,与庭坚同游苏轼之门,有“苏门四学士”之称。《神宗实录》成,擢为起居舍人。哲宗亲政,以修实录不实的罪名,被贬涪州(今四川涪陵)别驾、黔州(今四川彭水)安置。绍圣四年(1097)移戎州(今四川宜宾)。崇宁元年(1102),内迁知太平州(今安徽当涂),到任九天,即被罢免,主管洪州玉隆观。次年复被除名编管宜州(今广西宜山)。崇宁四年(1105年)卒于宜州(今广西宜州市)贬所,年六十一岁,三年后归葬家乡。南宋绍兴初年,高宗中兴,追封直龙图阁士,加太师,谥号文节。
《宋史》有传。尤长于诗,世号“苏黄”。其诗多写个人日常生活,在艺术上讲究修辞造句,追求新奇,是江西诗派的开山祖师。工书法,与苏轼、米芾、蔡襄并称“宋四家”。著有《豫章先生文集》三十卷、《山谷琴趣外编》三卷。《全宋词》收录其词一百九十馀首。《全宋词补辑》又从《诗渊》辑得二首。



念奴娇

八月十七日同诸甥步自永安城楼,过张宽夫园待月。偶有名酒,因以金荷酌众客。

客有孙彦立,善吹笛。援笔作乐府长短句,文不加点。

断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿。桂影扶疏,谁便道、今夕清辉不足。万里青天,

姮娥何处,驾此一轮玉。寒光零乱,为谁偏照醽醁。

年少从我追游,晚凉幽径,绕张园森木。共倒金荷家万里,欢得尊前相属。老子平

生,江南江北,最爱临风曲。孙郎微笑,坐来声喷霜竹。



水调歌头

游览

瑶草一何碧,春入武陵溪。溪上桃花无数,花上有黄鹂。我欲穿花寻路,直入白云

深处,浩气展虹霓。只恐花深里,红露湿人衣。

坐玉石,欹玉枕。拂金徽。谪仙何处,无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草,不为朱唇

丹脸,长啸亦何为。醉舞下山去,明月逐人归。



水调歌头

落日塞垣路,风劲戛貂裘。翩翩数骑闲猎,深入黑山头。极目平沙千里,惟见雕弓

白羽,铁面骏骅骝。隐隐望青冢,特地起闲愁。

汉天子,方鼎盛,四百州。玉颜皓齿,深锁三十六宫秋。堂有经纶贤相,边有纵横

谋将,不减翠蛾羞。戎虏和乐也,圣主永无忧。



满庭芳

妓女

初绾云鬟,才胜罗绮,便嫌柳陌花街。占春才子,容易托行媒。其奈风情债负,烟

花部、不免差排。刘郎恨,桃花片片,随水染尘埃。

风流,贤太守,能笼翠羽,宜醉金钗。且留取垂杨,掩映厅阶。直待朱轓去后,从

伊便、窄袜弓鞋。知恩否,朝云暮雨,还向梦中来。



满庭芳

北苑春风,方圭圆璧,万里名动京关。碎身粉骨,功合上凌烟。尊俎风流战胜,降

春睡、开拓愁边。纤纤捧,研膏浅乳,金缕鹧鸪斑。

相如,虽病渴,一觞一咏,宾有群贤。为扶起灯前,醉玉颓山。搜搅胸中万卷,还

倾动、三峡词源。归来晚,文君未寐,相对小窗前。



鼓笛慢

黔守曹伯达供备生日

早秋明月新圆,汉家戚里生飞将。青骢宝勒,绿沈金锁,曾瞻天仗。种德江南,宣

威西夏,合宫陪享。况当年定计,昭陵与子,勋劳在、诸公上。

千骑风流年少,暂淹留、莫辜清赏。平坡驻马,虚弦落雁,思临虏帐。遍舞摩围,

递歌彭水,拂云惊浪。看朱颜绿鬓,封侯万里,写凌烟像。


洞仙歌

泸守王补之生日

月中丹桂,自风霜难老。阅尽人间盛衰草。望中秋、才有几日,十分圆,霾风雨,

云表常如永昼。

不得文章力,白首防秋,谁念云中上功守。正注意,得人雄,静扫河山,应难纵、

五湖归棹。问持节冯唐几时来,看再策勋名,印窠如斗。



雨中花

送彭文思使君

政乐中和,夷夏宴喜,官梅乍传消息。待作新年欢计,断送春色。桃李成阴,甘棠

少讼,又移旌戟。念画楼朱阁,风流高会,顿冷谈席。

西州纵有,舞裙歌板,谁共茗邀棋敌。归来未得,先沾离袖,管弦催滴。乐事赏心

易散,良辰美景难得。会须醉倒,玉山扶起,更倾春碧。



忆帝京

黔州张倅生日

鸣鸠乳燕春闲暇,化作绿阴槐夏。寿酒舞红裳,睡鸭飘香麝。醉此洛阳人,佐郡深

儒雅。

况坐上、玉麟金马,更莫问、莺老花谢。万里相依,千金为寿,未厌玉烛传清夜。

不醉欲言归,笑杀高阳社。



醉蓬莱

对朝云叆叇,暮雨霏微,乱峰相倚。巫峡高唐,锁楚宫朱翠。画戟移春,靓妆迎马,

向一川都会。万里投荒,一身吊影,成何欢意。

尽道黔南,去天尺五,望极神州,万里烟水。尊酒公堂,有中朝佳士。荔颊红深,

麝脐香满,醉舞裀歌袂。杜宇声声,催人到晓,不如归是。



南歌子

诗有渊明语,歌无子夜声。论文思见老弥明,坐想罗浮山下、羽衣轻。

何处黔中郡,遥知隔晚晴。雨余风急断虹横,应梦池塘春草、若为情。



蓦山溪

赠衡阳妓陈湘

鸳鸯翡翠,小小思珍偶。眉黛敛秋波,尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅,恰近十三余,

春未透,花枝瘦,正是愁时候。

寻花载酒,肯落谁人后。只恐远归来,绿成阴、青梅如豆。心期得处,每自不由人,

长亭柳,君知否,千里犹回首。



转调丑奴儿

得意许多时,长醉赏、月影花枝。暴风狂雨年年有,金笼锁定,莺雏燕友,不被鸡欺。

红旆转逶迤,悔无计、千里追随。再来应绾泸南印,而念目下,恓惶怎向,日永春迟。



品令

送黔守曹伯达供备

败叶霜天晓,渐鼓吹、催行棹。栽成桃李未开,便解银章最报。去取麒麟图画,要

及年少。

劝公醉倒,别语怎向醒时道。楚山千里暮云,正锁离人情抱。记取江州司马,坐中

最老。



踏莎行

画鼓催春,蛮歌走饷,雨前一焙谁争长。低株摘尽到高株,株株别是闽溪样。

碾破春风,香凝午帐,银瓶雪滚翻成浪。今宵无睡酒醒时,摩围影在秋江上。



踏莎行

临水夭桃,倚墙繁李,长杨风掉青骢尾。尊中有酒且酬春,更寻何处无愁地。

明日重来,落花如绮,芭蕉渐展山公启。欲笺心事寄天公,教人长对花前醉。



定风波

次高左藏韵

自断此生休问天,白头波上泛孤船。老去文章无气味,惟悴,不堪驱使菊花前。

闻道使君携将吏,高会,参军吹帽晚风颠。千骑插花秋色暮,归去,翠娥扶入醉时肩。



定风波

次高左藏使君韵

万里黔中一漏天,屋居终日似乘船。及至重阳天也霁,催醉,鬼门关外蜀江前。

莫笑老翁犹气岸,君看,几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢,驰射,风流犹拍古人肩。



定风波

荔枝

晚岁监州闻荔枝,赤英垂坠压阑枝。万里来逢芳意歇,愁绝,满盘空忆去年时。

润草山花光照坐,春过,等闲桃李又累累。境负寒泉浸红皱,消瘦,有人花病损香肌。



定风波

准拟阶前摘荔枝,今年歇尽去年枝。莫是春光厮料理,无比,譬如痎疟有休时。

碧甃朱阑情不浅,何晚,来年枝上报累累。雨后园林坐清影,苏醒,红裳剥尽看香肌。



鹊桥仙

次东坡七夕韵

八年不见,清都绛阙,望河汉、溶溶漾漾。年年牛女恨风波,拚此事、人间天上。

野麋丰草,江鸥远水,老去惟便疏放。百钱端欲问君平,早晚具、归田小舫。



鹊桥仙

席上赋七夕

朱楼彩舫,浮瓜沈李,报答风光有处。一年尊酒暂时同,别泪作、人间晓雨。

鸳鸯机综,能令侬巧,也待乘槎仙去。若逢海上白头翁,共一访、痴牛騃女。



阮郎归

黔中桃李可寻芳,摘茶人自忙。月团犀腌斗圆方,研膏入焙香。

青箬裹,绛纱囊,品高闻外江。酒阑传碗舞红裳,都濡春味长。



阮郎归

效福唐独木桥体作茶词

烹茶留客驻金鞍,月斜窗外山。别郎容易见郎难,有人思远山。

归去后,忆前欢,画屏金博山。一杯春露莫留残,与郎扶玉山。



更漏子

余甘汤

庵摩勒,西土果,霜后明珠颗颗。凭玉兔,捣香尘,称为席上珍。

号余甘,争奈苦,临上马时分付。管回味,却思量,忠言君试尝。



绣带子

张宽夫园赏梅

小院一枝梅,冲破晓寒开。晚到芳园游戏,满袖带香回。

玉酒覆银杯,尽醉去、犹待重来。东邻何事,惊吹怨笛,雪片成堆。



撼庭竹

宰太和日吉州城外作

呜咽南楼吹落梅,闻鸦树惊栖。梦中相见不多时,隔城今夜也应知。坐久水空碧,

山月影沈西。

买个宅儿住著伊,刚不肯相随。如今果被天瞋作,永落鸡群被鸡欺。空恁可怜伊。

风日损花枝。



减字木兰花

余寒争令,雪共蜡梅相照影。昨夜东风,已出耕牛劝岁功。

阴云幂幂,近觉去天无几尺。休恨春迟,桃李梢头次第知。



减字木兰花

距施州二十里,张仲谋遣骑相迎,因送所和乐府,且约近郊相见。复用前韵先往。

使君那里,千骑尘中依约是。拂我眉头,无处重寻庾信愁。

山云弥漫,夹道旌旗联复断。万事茫茫,分付澄波与烂肠。



减字木兰花

登巫山县楼作

襄王梦里,草绿烟深何处是。宋玉台头,暮雨朝云几许愁。

飞花漫漫,不管羁人肠欲断。春水茫茫,欲度南陵更断肠。



减字木兰花

巫山古县,老杜淹留情始见。拨闷题诗,千古神交世不知。

云阳台下,更值清明风雨夜。知道愁辛,果是当时作赋人。



减字木兰花

和赵文仪

诗翁才刃,曾陷文场貔虎阵。谁敢当哉,况是焚舟决胜来。

三巴春杪,客馆梦回风雨晓。胸次峥嵘,欲共涛头赤甲平。



减字木兰花

苍崖万仞,下有奔雷千百阵。自古危哉,谁遣西园清麽来。

猿啼云杪,破梦一声巫峡晓。苦唤愁生,不是西园作么平。



减字木兰花

私情

终宵忘寐,好事如何犹尚未。子细沈吟,珠泪盈盈湿袖襟。

与君别也,愿在郎心莫暂舍。记取盟言,闻早回程却再圆。



减字木兰花

丙子仲秋,奉陪黔阳曹使君伯达玩月,作《减字木兰花》,兼简施州张使君仲谋。

(一题作中秋奉陪黔阳曹伯达玩月作)

中秋多雨,常是尊罍狼藉去。今夜云开,须道姮娥得得来。

不知云外,还有清光同此会。笛在层楼,声彻摩围顶上头。



减字木兰花

中秋无雨,醉送月衔西岭去。笑口须开,几度中秋见月来。

前年江外,儿女传杯兄弟会。此夜登楼,小谢清吟慰白头。



减字木兰花

浓云骤雨,巫峡有情来又去。今夜天开,不与姮娥作伴来。

清光无外,白发老人心自会。何处歌楼,贪看冰轮不转头。



减字木兰花

丙子仲秋,黔守席上,客有举岑嘉州中秋诗曰:“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜

小儿女,未解忆长安。”因戏作。

举头无语,家在月明生处住。拟上摩围,最上峰头试望之。

偏怜络秀,苦淡同甘谁更有。想见牵衣,月到愁边总不知。



减字木兰花

戏答

月中笑语,万里同依光景住。天水相围,相见无因梦见之。

诸儿娟秀,儒学传家渠自有。自作秋衣,渐老先寒人未知。



减字木兰花

用前韵示知命弟

当年夜雨,头白相依无去住。儿女成围,欢笑尊前月照之。

阿连高秀,千万里来忠孝有。岂谓无衣,岁晚先寒要弟知。



木兰花令

风开水面鱼纹皱,暖入草心犀点透。乍看晴日弄柔条,忆得章台人姓柳。

心情老大痴成就,不复淋漓沾翠袖。早梅献笑尚窥邻,小蜜窃香如遗寿。



木兰花令

东君未试雷霆手,洒雪开春春锁透。帝台应点万年枝,穷巷偏欺三径柳。

峰排群玉森相就,中有摩围为领袖。凝香窗下与谁看,一曲琵琶千万寿。



木兰花令

新年何许春光漏,小院闭门风日透。酥花入坐颇欺梅,雪絮因风全是柳。

使君落笔春词就,应唤歌檀催舞袖。得开眉处且开眉,人世可能金石寿。



木兰花令

黄金捍拨春风手,帘幕重重音韵透。梅花破萼便回春,似有黄鹂鸣翠柳。

晓妆未惬梅添就,玉笋捧杯离钿袖。会拚千日笑尊前,他日相思空损寿。



木兰花令

黔中士女游晴昼,花信轻寒罗袖透。争寻穿石道宜男,更买江鱼双贯柳。

竹枝歌好移船就,依倚风光垂翠袖。满倾芦酒指谐围,相守与郎如许寿。



木兰花令

可怜翡翠随鸡走,学绾双鬟年纪小。见来行待恶怜伊,心性娇痴空解笑。

红蕖照映霜林表,杨柳舞风腰袅袅。衾余枕剩尽相容,只是老人难再少。



清平乐

春归何处,寂寞无行路。若有人知春去处,唤取归来同住。

春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。



清平乐

重九

黄花当户,已觉秋容暮。云梦南州逢笑语,心在歌边舞处。

使君一笑眉开,新晴照酒尊来。且乐尊前见在,休思走马章台。



清平乐

休推小户,看即风光暮。萸粉菊英浮碗醑,报答风光有处。

几回笑口能开,少年不肯重来。借问牛山戏马,今为谁姓池台。



清平乐

舞鬟娟好,白发黄花帽。醉任旁观嘲潦倒,扶老偏宜年小。

舞回脸玉胸酥,缠头一斛明珠。日日梁州薄媚,年年金菊茱萸。



清平乐

示知命

乍晴秋好,黄菊欹乌帽。不见清谈人绝倒,更忆添丁小小。

蜀娘漫点花酥,酒槽空滴真珠。兄弟四人别住,他年同插茱萸。



清平乐

饮宴

冰堂酒好,只恨银杯小。新作金荷工献巧,图要连台拗倒。

采莲一曲清歌,争檀催卷金荷。醉里香飘睡鸭,更惊罗袜凌波。



忆帝京

赠弹琵琶妓

薄妆小靥闲情素,抱著琵琶凝伫。慢捻复轻拢,切切如私语。转拨割朱弦,一段惊

沙去。

万里嫁、乌孙公主,对易水、明妃不渡。泪粉行行,红颜片片,指下花落狂风雨。

借问本师谁,敛拨当心住。



清平乐

私情

银烛生花如红豆,占好事、而今有。人醉曲屏深,借宝瑟、轻招手。一阵白蘋风,

故灭烛、教相就。

花带雨、冰肌香透,恨啼乌、辘轳声晓。岸柳微凉吹残酒,断肠时、至今依旧。镜

中消瘦,那人知后,怕夯你来僝僽。



画堂春

东堂西畔有池塘,使君扉几明窗。日西人吏散东廊,蒲苇送轻凉。

翠管细通岩溜,小峰重叠山光。近池催置琵琶床,衣带水风香。



画堂春

摩围小隐枕蛮江,蛛丝闲锁晴窗。水风山影上修廊,不到晚来凉。

相伴蝶穿花径,独飞鸥舞春光。不因送客下绳床,添火炷炉香。



鹧鸪天

明日独酌自嘲呈史应之

万事令人心骨寒,故人坟上土新干。淫坊酒肆狂居士,李下何妨也整冠。

金作鼎,玉为餐,老来亦失少时欢。茱萸菊蕊年年事,十日还将九日看。



鹧鸪天

坐中有眉山隐客史应之和前韵,即席答之

黄菊枝头生晓寒,人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨,醉里簪花倒著冠。

身健在,且加餐,舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽,付与时人冷眼看。



鹧鸪天

紫菊黄花风露寒,平沙戏马雨新干。且看欲尽花经眼,休说弹冠与挂冠。

甘酒病,废朝餐,何人得似醉中欢。十年一觉扬州梦,为报时人洗眼看。



鹧鸪天

表弟李如篪云:“玄真子《渔父》语,以《鹧鸪天》歌之,极入律(一作:更叶音

律),但少数句耳。”因以玄真子遗事足之。宪宗时,画玄真子像,访之江湖不可得,

因令集其歌诗上之。玄真之兄松龄惧玄真放浪而不返也,和答其《渔父》云:“乐在风

波钓是闲,草堂松桂已胜攀。太湖水,洞庭山,狂风浪起且须还。”此余续成之意也。

西塞山边白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。朝廷尚觅玄真子,何处如今更有诗。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。人间底是无波处,一日风波十二时。



醉落魄

旧有“醉醒醒醉”一曲云:“醉醒醒醉,凭君会取皆滋味。浓斟琥珀香浮蚁。一入

愁肠、便有阳春意。须将幕席为天地,歌前起舞花前睡。从它兀兀陶陶里,犹胜醒醒,

惹得闲憔悴。”此曲亦有佳句,而多斧凿痕,又语高下,不甚入律,或传是东坡语,非

也。与蜗角虚名、解下痴绦之曲相似,疑是王仲父作。因戏作二篇呈吴元祥、黄中行,

似能厌道二公意中事。(一题作“醉醒醒醉”一曲,词意虽美,而语高下,不甚入律,

因戏作四篇。)

陶陶兀兀,尊前是我华胥国。争名争利休休莫,雪月风花,不醉怎归得?

邯郸一枕谁忧乐,新诗新事因闲适。东山小妓携丝竹,家里乐天,村里谢安石。



醉落魄

陶陶兀兀,人生无累何由得。杯中三万六千日,闷损旁观,自我解落魄。

扶头不起还颓玉,日高春睡平生足。谁门可款新篘熟,安乐春泉,玉醴荔枝绿。



醉落魄

老夫止酒十五年矣。到戎州,恐为瘴所侵,故晨举一杯。不相察者乃强见酌,遂能

作病。因复止酒,用前韵作二篇,呈吴元祥。

陶陶兀兀,人生梦里槐安国。教公休醉公但莫,盏倒垂莲,一笑是赢得。

街头酒贱民声乐,寻常行处寻欢适。醉看檐雨森银竹,我欲忧民,渠有二千石。



醉落魄

陶陶兀兀,醉乡路远归不得。心情那似当年日,割爱金荷,一碗淡莫托。

异乡薪桂炊香玉,摩挲经笥须知足。明年细麦能黄熟,不管轻霜,点尽鬓边绿。



南乡子

知命弟去年重九日在涪陵作此曲

落帽晚风回,又报黄花一番开。扶杖老人心未老,堪吹谩有才情付与谁。

芳意正徘徊,传与西风且慢吹。明日余尊还共倒,重来未必秋香一夜衰。



南乡子

今年重九,知命已向成都,感之,次韵

招唤欲千回,暂得尊前笑口开。万水千山还麽去,悠哉,酒面黄花欲醉谁。

顾影又徘徊,立到斜风细雨吹。见我未衰容易去,还来,不道年年即渐衰。



南乡子

未报贾船回,三径荒锄菊卧开。想得邻船霜笛罢,沾衣,不为涪翁更为谁。

风力袅萸枝,酒面红鳞惬细吹。莫笑插花和事老,摧颓,却向人间耐盛衰。



南乡子

黄菊满东篱,与客携壶上翠微。已是有花兼有酒,良期,不用登临恨落晖。

满酌不须辞,莫待无花空折枝。寂寞酒醒人散后,堪悲,节去蜂愁蝶不知。



南乡子

重阳日寄怀永康彭道微使君,用坡旧韵

卧稻雨余收,处处游人簇远洲。白发又扶红袖醉,戎州,乱折黄花插满头。

青眼想风流,画出西楼一帧秋。还把去年欢意舞,梁州,寒雁西来特地愁。



点绛唇

重九日寄怀嗣直弟,时再涪陵。用东坡余九日点绛唇旧韵

浊酒黄花,画檐十日无秋燕。梦中相见,起作南柯观。

镜里朱颜,又减年时半。江山远,登高人健,应问西来雁。



谒金门

戏赠知命

山又水,行尽吴头楚尾。兄弟灯前家万里,相看如梦寐。

君似成蹊桃李,入我草堂松桂。莫厌岁寒无气味,余生今已矣。



采桑子

赠黄中行

宗盟有妓能歌舞,宜醉尊罍。待约新醅,车上危坡尽要推。

西邻三弄争秋月,邀勒春回。个里声催,铁树枝头花也开。



采桑子

送彭道微使君移知永康军

荔枝滩上留千骑,桃李阴繁。燕寝香残,画戟森森镇八蛮。

永康又得风流守,管领江山。少讼多闲,烟霭楼台舞翠鬟。



采桑子

马湖来舞钗初赐,笳鼓声繁。贤将开关,威竦西山八诏蛮。

南溪地逐名贤重,深锁群山。燕喜公闲,一斛明珠两小鬟。



西江月

茶词

龙焙头纲春早,谷帘第一泉香。已醺浮蚁嫩鹅黄。想见翻成雪浪。

兔褐金丝宝碗,松风蟹眼新汤。无因更发次公狂。甘露来从仙掌。



鹧鸪天

吉祥长老设长松汤,为作。有僧博栬癞,尝死金刚窟。有人见者,教服长松汤,遂

复为完人。

汤泛冰瓷一坐春,长松林下得灵根。吉祥老子亲拈出,个个教成百岁人。

灯焰焰,酒醺醺,壑源曾未醒酲魂。与君更把长生碗,聊为清歌驻白云。



渔家傲

江宁江口阻风,戏效宝宁勇禅师,作《古渔家傲》。王环中云:“庐山中人,颇欲

得之,试思索。”始记四篇。(一题作戏效通禅作颂)

万水千山来此土,本提心印传梁武。对朕者谁浑不顾,成死语,江头暗折长芦渡。

面壁九年看二祖,一花五叶亲分付。只履提归葱岭去,君知否,分明忘却来时路。



渔家傲

三十年来无孔窍,几回得眼还迷照。一见桃花参学了,呈法要,无弦琴上单于调。

摘叶寻枝虚半老,拈花特地重年少。今后水云人欲晓,非玄妙,灵云合破桃花笑。



渔家傲

忆昔药山生一虎,华亭船上寻人渡。散却夹山拈坐具,呈见处,繁驴橛上合头语。

千户垂丝君看取,离钩三寸无生路。蓦口一桡亲子父,犹回顾,瞎驴丧我儿孙去。



渔家傲

百丈峰头开古镜,马驹踏杀重苏醒。接得古灵心眼净,光炯炯,归来藏在袈裟影。

好个佛堂佛不圣,祖师沈醉犹看镜。却与斩新提祖令,方猛省,无声三昧天皇饼。



渔家傲

余尝戏作诗云:“大葫芦挈小葫芦,恼乱檀那得便沽。每到夜深人静后,小葫芦入

大葫芦。”又云“大葫芦干枯,小葫芦行沽。一住金仙宅,一住黄公垆。有此通大道,

无此令人老。不问恶与好,两葫芦俱倒。”或请以此意,倚声律作词,使人歌之。为作

《渔家傲》。

踏破草鞋参到了,等闲拾得衣中宝。遇酒逢花须一笑,长年少,俗人不用瞋贫道。

何处青旗夸酒好,醉乡路上多芳草。提著葫芦行未到,风落帽,葫芦却缠葫芦倒。



拨棹子

退居

归去来,归去来,携手旧山归去来。有人共、月对尊罍,横一琴,甚处不逍遥自在。

闲世界,无利害,何必向世间甘幻爱。与君钓、晚烟寒濑,蒸白鱼稻饭,溪童供笋菜。



诉衷情

在戎州登临胜景,未尝不歌渔父家风,以谢江山。门生请问:“先生家风如何?”

为拟金华道人,作此章。(一题作:渔父)

一波才动万波随,蓑笠一钩丝。锦鳞正在深处,千尺也须垂。

吞又吐,信还疑,上钩迟。水寒江静,满目青山,载月明归。



浣溪沙

渔父

新妇滩头眉黛愁,女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沈钩。

青箬笠前无限事,绿蓑衣底一时休。斜风吹雨转船头。



菩萨蛮

王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥。为集句云:“数间茅

屋闲临水,窄衫短帽垂杨里。花是去年红,吹开一夜风。梢梢新月偃,午醉醒来晚。何

物最关情,黄鹂三两声。”戏效荆公作。(一题作渔父)

半烟半雨溪桥畔,渔翁醉著无人唤。疏懒意何长,春风花草香。

江山如有待,此意陶潜解。问我去何之,君行到自知。



调笑歌

诗曰:海上神仙字太真,昭阳殿里称心人。犹思一曲霓裳舞,散作中原胡马尘。方

士归来说风度,梨花一枝春带雨。分钗半钿愁杀人,上皇倚栏独无语。

无语,恨如许。方士归时肠断处,梨花一枝春带雨。半钿分钗亲付,天长地久相思

苦,渺渺鲸波无路。



步蟾宫

妓女

虫儿真个忒灵利,恼乱得、道人眼起。醉归来、恰似出桃源,但目送、落花流水。

何妨随我归云际,共作个、住山活计。照清溪,匀粉面,插山花,也须胜、风尘气味。



南柯子

东坡过楚州,见净慈法师,作《南歌子》。用其韵,赠郭诗翁二首。(一题作次东

坡携妓儿法通韵)

郭泰曾名我,刘翁复见谁。入鄽还作和罗槌,特地干戈相待、使人疑。

秋浦横波眼,春窗远岫眉。补陀岩畔夕阳迟,何似金沙滩上、放憨时。



南柯子

万里沧江月,波清说向谁。顶门须更下金槌,只恐风惊草动、又生疑。

金雁斜妆颊,青螺浅画眉。庖丁有底下刀迟,直要人牛无际、是休时。



丑奴儿

夜来酒醒清无梦,愁倚阑干。露滴轻寒,雨打芙蓉泪不干。

佳人别后音尘悄,消瘦难拚。明月无端,已过红楼十二间。



西江月

老夫既戒酒不饮,遇宴集,独醒其旁。坐客欲得小词,援笔为赋

断送一生惟有,破除万事无过。远山横黛蘸秋波,不饮旁人笑我。

花病等闲瘦弱,春愁没处遮拦。杯行到手莫留残,不道月斜人散。



画堂春

年十六作

东风吹柳日初长,雨余芳草斜阳。杏花零乱燕泥香,睡损红妆。

宝篆烟消龙凤,画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳,无限思量。



虞美人

至当涂呈郭功甫

平王本爱江湖住,鸥鹭无人处。江南江北水云连,莫笑醯鸡歌舞、瓮中天。

当涂舣棹蒹葭外,赖有宾朋在。此身无路入修门,惭愧诗翁清些、与招魂。



虞美人

宜州见梅作

天涯也有江南信,梅破知春近。夜阑风细得香迟,不道晓来开遍、向南枝。

玉台弄粉花应妒,飘到眉心住。平生个里愿杯深,去国十年老尽、少年心。



两同心

巧笑眉颦,行步精神。隐隐似、朝云行雨,弓弓样、罗袜生尘。樽前见,玉槛雕笼,

堪爱难亲。

自言家住天津,生小从人。恐舞罢、随风飞去,顾阿母、教窣珠裙。从今去,唯愿

银缸,莫照离尊。



两同心

一笑千金,越样情深。曾共结、合欢罗带,终愿效、比翼纹禽。许多时,灵利惺惺,

蓦地昏沈。

自从官不容针,直至而今。你共人、女边著子,争知我、门里挑心。记携手,小院

回廊,月影花阴。



两同心

秋水遥岑,妆淡情深。尽道教、心坚穿石,更说甚、官不容针。霎时间,雨散云归,

无处追寻。

小楼朱阁沈沈,一笑千金。你共人、女边著子,争知我、门里桃心。最难忘,小院

回廊,月影花阴。



满庭芳

北苑龙团,江南鹰爪,万里名动京关。碾深罗细,琼蕊暖生烟。一种风流气味,如

甘露、不染尘凡。纤纤捧,冰瓷莹玉,金缕鹧鸪斑。

相如,方病酒,银瓶蟹眼,波怒涛翻。为扶起,樽前醉玉颓山。饮罢风生两腋,醒

魂到、明月轮边。归来晚,文君未寝,相对小窗前。



满庭芳

明眼空青,忘忧萱草,翠玉闲淡梳妆。小来歌舞,长是倚风光。我已逍遥物外,人

冤道、别有思量。难忘处,良辰美景,襟袖有余香。

鸳鸯。头白早,多情易感,红蓼池塘。又须得,樽前席上成双。些子风流罪过,都

说与、明月空床。难拘管,朝云暮雨,分付楚襄王。



满庭芳

修水浓青,新条淡绿,翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭,荷径拾幽苹。香渡栏干屈曲,红

妆映、薄绮疏棂。风清夜,横塘月满,水净见移星。

堪听。微雨过,媻姗藻荇,琐碎浮萍。便移转,胡床湘簟方屏。练霭鳞云旋满,声

不断、檐响风铃。重开宴,瑶池雪沁,山露佛头青。



蓦山溪

山围江暮,天镜开晴絮。斜影过梨花,照文星、老人星聚。清樽一笑,欢甚却成愁,

别时襟,余点点,疑是高唐雨。

无人知处,梦里云归路。回雁晓风清,雁不来、啼雅无数。心情老懒,尤物解宜人,

春尽也,有南风,好便回帆去。



蓦山溪

至宜州作,寄赠陈湘

稠花乱叶,到处撩人醉。林下有孤芳,不匆匆、成蹊桃李。今年风雨,莫送断肠红,

斜枝倚。风尘里。不带尘风气。

微嗔又喜,约略知春味。江上一帆愁,梦犹寻、歌梁舞地。如今对酒,不似那回时,

书谩写,梦来空,只有相思是。



蓦山溪

山明水秀,尽属诗人道。应是五陵儿,见衰翁、孤吟绝倒。一觞一咏,潇洒寄高闲,

松月下,竹风间,试想为襟抱。

玉关遥指,万里天衢杳。笔阵扫秋风,泻珠玑、琅琅皎皎。卧龙智略,三诏佐升平,

烟塞事,玉堂心,频把菱花照。



阮郎归

曾慥文既眄陈湘,歌舞便出其类,学书亦进。来求小楷,作阮郎归词付之。

盈盈娇女似罗敷,湘江明月珠。起来绾髻又重梳,弄妆仍学书。

歌调态,舞工夫,湖南都不如。它年未压白髭须,同舟归五湖。



阮郎归

茶词

歌停檀板舞停鸾,高阳饮兴阑。兽烟喷尽玉壶干,香分小凤团。

雪浪浅,露花圆,捧瓯春笋寒。绛纱笼下跃金鞍,归时人倚阑。



阮郎归

茶词

摘山初制小龙团,色和香味全。碾声初断夜将阑,烹时鹤避烟。

消滞思,解尘烦,金瓯雪浪翻。只愁啜罢水流天,余清搅夜眠。



阮郎归

退红衫子乱蜂儿,衣宽只为伊。为伊去得忒多时,教人直是疑。

长睡晚,理妆迟,愁多懒画眉。夜来算得有归期,灯花则甚知。



阮郎归

贫家春到也骚骚,琼浆注小槽。老夫不出长蓬蒿,邻墙开碧桃。

木芍药,品题高,一枝烦剪刀。传杯犹似少年豪,醉红浸雪毛。



定风波

把酒花前欲问溪,问溪何事晚声悲。名利往来人尽老,谁道,溪声今古有休时。

且共玉人斟玉醑,休诉,笙歌一曲黛眉低。情似长溪长不断,君看,水声东去月轮西。



定风波

小院难图云雨期,幽欢浑待赏花时。到得春来君却去,相误,不须言语泪双垂。

密约尊前难嘱付,偷顾,手搓金橘敛双眉。庭榭清风明月媚,须记,归时莫待杏花飞。



定风波

上客休辞酒浅深,素儿歌里细听沈。粉面不须歌扇掩,闲静,一声一字总关心。

花外黄鹂能密语,休诉,有花能得几时斟。画作远山临碧水,明媚,梦为胡蝶去登临。



定风波

客有两新鬟善歌者,请作送汤曲,因戏前二物

歌舞阑珊退晚妆,主人情重更留汤。冠帽斜欹辞醉去,邀定,玉人纤手自磨香。

又得尊前聊笑语,如许,短歌宜舞小红裳。宝马促归朱户闭,人睡,夜来应恨月侵床。



浪淘沙

荔枝

忆昔谪巴蛮,荔子亲攀,冰肌照映柘枝冠。日擘轻红三百颗,一味甘寒。

重入鬼门关,也似人间,一双和叶插云鬟。赖得清湘燕玉面,同倚阑干。



看花回

茶词

夜永兰堂醺饮,半倚颓玉。烂熳坠钿堕履,是醉时风景,花暗烛残,欢意未阑,舞

燕歌珠成断续。催茗饮、旋煮寒泉,露井瓶窦响飞瀑。

纤指缓、连环动触,渐泛起、满瓯银粟。香引春风在手,似粤岭闽溪,初采盈掬。

暗想当时,探春连云寻篁竹。怎归得,鬓将老,付与杯中绿。



惜余欢

茶词

四时美景,正年少赏心,频启东阁。芳酒载盈车,喜朋侣簪合。杯觞交飞劝酬献,

正酣饮、醉主公陈榻。坐来争奈,玉山未颓,兴寻巫峡。

歌阑旋烧绛蜡,况漏转铜壶,烟断香鸭。犹整醉中花,借纤手重插。相将扶上、金

鞍騕褭,碾春焙、愿少延欢洽。未须归去,重寻艳歌,更留时霎。



醉落魄

苍颜华发,故山归计无因得。旧交新贵音书绝,惟有家人,犹作殷勤别。

离亭欲去歌声咽,潇潇细雨凉生颊。泪珠不用罗巾裛,弹在罗衫,图得见时说。



西江月

崇宁甲申,遇惠洪上人于湘中。洪作长短句见赠云:“大厦吞风吐月,小舟坐水眠

空。雾窗春色翠如葱。睡起云涛正拥。往事回头笑处,此生弹指声中。玉笺佳句敏

惊鸿。闻道衡阳价重。”次韵酬之。时余方谪宜阳,而洪归分宁龙安。

月侧金盆堕水,雁回醉墨书空。君诗秀色雨园葱,想见衲衣寒拥。

蚁穴梦魂人世,杨花踪迹风中。莫将社燕等秋鸿,处处春山翠重。



西江月

宋玉短墙东畔,桃源落日西斜。浓妆下著绣帘遮,鼓笛相催清夜。

转眄惊翻长袖,低徊细踏红靴。舞余犹颤满头花,娇学男儿拜谢。



木兰花令

当涂解印后一日,郡中置酒,呈郭功甫

凌歊台上青青麦,姑熟堂前余翰墨。暂分一印管江山,稍为诸公分皂白。

江山依旧云空碧,昨日主人今日客。谁分宾主强惺惺,问取矶头新妇石。



木兰花令

窜易前词

翰林本是神仙谪,落帽风流倾座席。坐中还有赏音人,能岸乌纱倾大白。

江山依旧云横碧,昨日主人今日客。谁分宾主强惺惺,问取矶头新妇石。



木兰花令

次前韵再呈功甫

青壶乃似壶中谪,万象光辉森宴席。红尘闹处便休休,不是个中无皂白。

歌烦舞倦朱成碧,春草池塘凌谢客。共君商略老生涯,归重玉田秧白石。



木兰花令

庾元镇四十兄,庭坚四十年翰墨故人。庭坚假守当涂,元镇穷,不出入州县。席上

作乐府长句劝酒。

庾郎三九常安乐,使有万钱无处著。徐熙小鸭水边花,明月清风都占却。

朱颜老尽心如昨,万事休休休莫莫。樽前见在不饶人,欧舞梅歌君更酌。



【原诗尾注】欧、梅,当时二妓也。

木兰花令

用前韵赠郭功甫

少年得意从军乐,晚岁天教闲处著。功名富贵久寒灰,翰墨文章新讳却。

是非不用分今昨,云月孤高公也莫。喜欢为地醉为乡,饮客不来但自酌。



品令

茶词

凤舞团团饼,恨分破、教孤令。金渠体净,只轮慢碾,玉尘光莹。汤响松风,早减

了、二分酒病。

味浓香永,醉乡路、成佳境。恰如灯下,故人万里,归来对影。口不能言,心下快

活自省。



醉蓬莱

窜易前词

对朝云叆叇,暮雨霏微,翠峰相倚。巫峡高唐,锁楚宫佳丽。蘸水朱门,半空霜戟,

自一川都会。虏酒千杯,夷歌百转,迫人垂泪。

人道黔南,去天尺五,望极神京,万重烟水。悬榻相迎,有风流千骑。荔脸红深,

麝脐香满,醉舞裀歌袂。杜宇催人,声声到晓,不如归是。



江城子

忆别

画堂高会酒阑珊,倚栏干,霎时间。千里关山,常恨见伊难。及至而今相见了,依

旧隔关山。

倩人传语问平安,省愁烦,泪休弹。哭损眼儿,不似旧时单。寻得石榴双叶子,恁

寄与、插云鬖。



江城子

新来曾被眼奚搐,不甘伏,怎拘束。似梦还真,烦乱损心曲。见面暂时还不见,看

不足、惜不足。

不成欢笑不成哭,戏人目,远山蹙。有分看伊,无分共伊宿。一贯一文跷十贯,千

不足、万不足。



逍遥乐

春意渐归芳草,故国佳人,千里信沈音杳。雨润烟光,晚景澄明,极目危栏斜照。

梦当年少,对樽前、上客邹枚,小鬟燕赵。共舞雪歌尘,醉里谈笑。

花色枝枝争好,鬓丝年年渐老。如今遇风景,空瘦损、向谁道。东君幸赐与,天幕

翠遮红绕。休休,醉乡岐路,华胥蓬岛。



离亭燕

次韵答廖明略见寄

十载樽前谈笑,天禄故人年少。可是陵沈英俊地,看即锁窗批诏。此处忽相逢,潦

倒秃翁同调。

西顾郎官湖渺,事看庾楼人小。短艇绝江空怅望,寄得诗来高妙。梦去倚君傍,胡

蝶归来清晓。



归田乐引

暮雨濛阶砌。漏渐移、转添寂寞,点点心如碎。怨你又恋你,恨你惜你,毕竟教人

怎生是。

前欢算未已,奈向如今愁无计。为伊聪俊,销得人憔悴。这里诮睡里,梦里心里,

一向无言但垂泪。



归田乐引

对景还销瘦。被个人、把人调戏,我也心儿有。忆我又唤我,见我嗔我,天甚教人

怎生受。

看承幸厮勾,又是樽前眉峰皱。是人惊怪,冤我忒撋就。拚了又舍了,定是这回休

了,及至相逢又依旧。



归田乐令

引调得、甚近日心肠不恋家。宁宁地、思量他,思量他。两情各自肯,甚忙咱。意

思里、莫是赚人唦。噷奴真个嘚、共人嘚。



望远行

勾尉有所眄,为太守所猜。兼此生有所爱,住马湖。马湖出丁香、核荔枝,常以遗

生。故戏及之。

自见来,虚过却、好时好日。这訑尿粘腻得处煞是律。据眼前言定,也有十分七八。

冤我无心除告佛。

管人闲底,且放我快活嘚。便索些别茶只待,又怎不过偎花映月。且与一班半点,

只怕你没丁香核。



鼓笛令

戏咏打揭

酒阑命友闲为戏,打揭儿、非常惬意。各自轮赢只赌是,赏罚采、分明须记。

小五出来无事,却跋翻和九底。若要十一花下死,管十三、不如十二。



鼓笛令

犀未解心先透,恼杀人、远山微皱。意淡言疏情最厚,枉教作、著行官柳。

小雨勒花时候,抱琵琶、为谁清瘦。翡翠金笼思珍偶,忽拚与、山鸡僝僽。



鼓笛令

见来两个宁宁地,眼厮打、过如拳踢。恰得尝些香甜底,苦杀人、遭谁调戏。

腊月望州坡上地,冻著你、影<身差>村鬼。你但那些一处睡,烧沙糖、管好滋味。



鼓笛令

见来便觉情于我,厮守著、新来好过。人道他家有婆婆,与一口、管教琢磨。

副靖传语木大,鼓儿里、且打一和。更有些儿得处啰,烧沙糖、香药添和。



好儿女

春去几时还,问桃李无言。燕子归栖风劲,梨雪乱西园。

唯有月婵娟,似人人、难近如天。愿教清影常相见,更乞取团圆。



好儿女

粉泪一行行,啼破晓来妆。懒系酥胸罗带,羞见绣鸳鸯。

拟待不思量,怎奈向、目下凄惶。假饶来后,教人见了,却去何妨。



采桑子

虚堂密候参同火,梨枣枝繁。深锁三关,不要樊姬与小蛮。

遥知风雨更阑夜,犹梦巫山。浓丽清闲,晓镜新梳十二鬟。



采桑子

投荒万里无归路,雪点鬓繁。度鬼门关,已拚儿童作楚蛮。

黄云苦竹啼归去,绕荔枝山。蓬户身闲,歌板谁家教小鬟。



采桑子

樱桃著子如红豆,不管春归。闻道开时,蜂惹香须蝶惹衣。

楼台灯火明珠翠,酒恋歌迷。醉玉东西,少个人人暖被携。



采桑子

城南城北看桃李,依倚年华。杨柳藏鸦,又是无言飐落花。

春风一面长含笑,偷顾羞遮。分付谁家,把酒花前试问他。



丑奴儿

济楚好得些,憔悴损、都是因它。那回得句闲言语,傍人尽道,你管又还鬼那人唦。

得过口儿嘛,直勾得、风了自家。是即好意也毒害,你还甜杀人了,怎生申报孩儿。



菩萨蛮

淹泊平山堂。寒食节,固陵绿事参军表弟周元固惠酒,为作此词

细腰宫外清明雨,云阳台上烟如缕。云雨暗巫山,流人殊未还。

阿谁知此意,解遣双壶至。不是白头新,周郎旧可人。



鹧鸪天

重九日集句

寒雁初来秋影寒,霜林风过叶声乾。龙山落帽千年事,我对西风犹整冠。

兰委佩,菊堪餐,人情时事半悲欢。但将酩酊酬佳节,更把茱萸仔细看。



鹧鸪天

节去蜂愁蝶不知,晓庭环绕折残枝。自然今日人心别,未必秋香一夜衰。

无闲事,即芳期,菊花须插满头归。宜将酩酊酬佳节,不用登临送落晖。



鹧鸪天

闻说君家有翠娥,施朱施粉总嫌多。背人语处藏珠履,觑得羞时整玉梭。

拖远岫,压横波,何时传酒更传歌。为君写就黄庭了,不要山阴道士鹅。



少年心

对景惹起愁闷,染相思、病成方寸。是阿谁先有意,阿谁薄幸。斗顿恁、少喜多嗔。

合下休传音问,你有我、我无你分。似合欢桃核,真堪人恨。心儿里、有两个人人。



少年心(添字)

心里人人,暂不见、霎时难过。天生你要憔悴我。把心头从前鬼,著手摩挲。抖擞

了、百病销磨。

见说那厮脾鳖热,大不成我便与拆破。待来时、鬲上与厮噷则个。温存著、且教推

磨。

点绛唇

几日无书,举头欲问西来燕。世情梦幻,复作如斯观。

自叹人生,分合常相半。戎虽远。念中相见,不托鱼和雁。



点绛唇

罗带双垂,妙香长恁携纤手。半妆红豆,各自相思瘦。

闻道伊家,终日眉儿皱。不能勾。泪珠轻溜,裛损揉蓝袖。



南乡子

诸将说封侯,短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去,休休,戏马台南金络头。

催酒莫迟留,酒味今秋似去秋。花向老人头上笑,羞羞,白发篸花不解愁。



南歌子

槐绿低窗暗,榴红照眼明。玉人邀我少留行,无奈一帆烟雨、画船轻。

柳叶随歌皱,梨花与泪倾。别时不似见时情,今夜月明江上、酒初醒。



更漏子

体妖娆,鬟婀娜,玉甲银筝照座。危柱促,曲声残,王孙带笑看。

休休休,莫莫莫,愁拨个丝中索。了了了,玄玄玄,山僧无碗禅。



好事近

汤词

歌罢酒阑时,潇洒座中风色。主礼到君须尽,奈宾朋南北。

暂时分散总寻常,难堪久离拆。不似建溪春草,解留连佳客。



好事近

太平州小妓杨姝弹琴送酒

一弄醒心弦,情在两山斜叠。弹到古人愁处,有真珠承睫。

使君来去本无心,休泪界红颊。自恨老来憎酒,负十分金叶。



好事近

不见片时霎,魂梦镇相随著。因甚近新无据,误窃香深约。

思量模样忔憎儿,恶又怎生恶。终待共伊相见,与佯佯奚落。



喝火令

见晚情如旧,交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦,无处可追寻。

昨夜灯前见,重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀,晓也月西沈。晓也雁行低

度,不曾寄芳音。



留春令

江南一雁横秋水,叹咫尺、断行千里。回纹机上字纵横,欲寄远。凭谁是。

谢客池塘春都未,微微动、短墙桃李。半阴才暖却清寒,是瘦损、人天气。



宴桃源

书赵伯充家上姬领巾

天气把人僝僽,落絮游丝时候。茶饭可曾忺,镜中赢得销瘦。

生受,生受,更被养娘催绣。



雪花飞

携手青云路稳,天声迤逦传呼。袍笏恩章乍赐,春满皇都。

何处难忘酒,琼花照玉壶。归袅丝梢竞醉,雪舞郊衢。



下水船

总领神仙侣,齐到青云岐路。丹禁风微,咫尺谛闻天语。尽荣遇,看即如龙变化,

一掷灵梭风雨。

真游处,上苑寻春去,芳草芊芊迎步。几曲笙歌,樱桃艳里欢聚。瑶觞举,回祝尧

龄万万,端的君恩难负。



贺圣朝

脱霜披茜初登第,名高得意。樱桃荣宴玉墀游,领群仙行缀。

佳人何事轻相戏,道得之何济。君家声誉古无双,且均平居二。



青玉案

至宜州次韵上酬七兄

烟中一线来时路,极目送、归鸿去。第四阳关云不度,山胡新啭,子规言语,正在

人愁处。

忧能损性休朝暮,忆我当年醉时句。渡水穿云心已许,暮年光景,小轩南浦,同卷

西山雨。

【原诗句中夹注】旧诗云:“我自只如常日醉,满川风月替人愁。”



沁园春

把我身心,为伊烦恼,算天便知。恨一回相见,百方做计,未能偎倚,早觅东西。

镜里拈花,水中捉月,觑著无由得近伊。添憔悴,镇花销翠减,玉瘦香肌。

奴儿,又有行期。你去即无妨我共谁?向眼前常见,心犹未足,怎生禁得,真个分

离。地角天涯,我随君去,掘井为盟无改移。君须是,做些儿相度,莫待临时。



千秋岁

少游得谪,尝梦中作词云:“醉卧古藤阴下,了不知南北。”竟以元符庚辰死于藤

州光华亭上。崇宁甲申,庭坚窜宜州,过道衡阳,览其遗墨,始追和其千秋岁词。

苑边花外,记得同朝退。飞骑轧,鸣珂碎。齐歌云绕扇,赵舞风回带。严鼓断,杯

盘狼籍犹相对。

洒泪谁能会?醉卧藤阴盖。人已去,词空在。兔园高宴悄,虎观英游改。重感慨,

波涛万顷珠沈海。



千秋岁

世间好事,恰恁厮当对。乍夜永,凉天气。雨稀帘外滴,香篆盘中字。长入梦,如

今见也分明是。

欢极娇无力,玉软花欹坠。钗罥袖,云堆臂。灯斜明媚眼,汗浃瞢腾醉。奴奴睡,

奴奴睡也奴奴睡。



河传

有士大夫家歌秦少游“瘦杀人、天不管”之曲。以好字易瘦字,戏为之作。

心情老懒,对歌对舞,犹是当时眼。巧笑靓妆,近我衰容华鬓。似扶著、卖卜算。

思量好个当年见,催酒催更,只怕归期短。饮散灯稀,背销落花深院。好杀人、天

不管。



望江东

江水西头隔烟树,望不见、江东路。思量只有梦来去,更不怕、江阑住。

灯前写了书无数,算没个、人传与。直饶寻得雁分付,又还是、秋将暮。



桃源忆故人

碧天露洗春容净,淡月晓收残晕。花上密烟飘尽,花底莺声嫩。

云归楚峡厌厌困,两点遥山新恨。和泪暗弹红粉,生怕人来问。



卜算子

要见不得见,要近不得近。试问得君多少怜,管不解、多于恨。

禁止不得泪,忍管不得闷。天上人间有底愁,向个里、都谙尽。



蝶恋花

海角芳菲留不住,笔下风生,吹入青云去。仙籍有名天赐与,致君事业安排取。

要识世间平坦路,当使人人,各有安身处。黑发便逢尧舜主,笑人白首耕南亩。



浣溪沙

飞鹊台前晕翠蛾,千金新买帝青螺。最难如意为情多。

几处泪痕留醉袖,一春愁思近横波。远山低尽不成歌。



浣溪沙

一叶扁舟卷画帘,老妻学饮伴清谈。人传诗句满江南。

林下猿垂窥涤砚,岩前鹿卧看收帆。杜鹃声乱水如环。



诉衷情

小桃灼灼柳篸篸,春色满江南。雨晴风暖烟淡,天气正醺酣。

山泼黛,水挼蓝,翠相搀。歌楼酒旆,故故招人,权典青衫。



诉衷情

旋揎玉指著红靴,宛宛斗弯讹。天然自有殊态,供愁黛、不须多。

分远岫,压横波,妙难过。自欹枕处,独倚阑时,不奈颦何。



诉衷情

珠帘绣幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作、远山长。

思往事,惜流光,恨难忘。未歌先敛,欲笑还颦,最断人肠。



昼夜乐

夜深记得临岐语,说花时,归来去。教人每日思量,到处与谁分付。其奈冤家无定

据,约云朝、又还雨暮。将泪入鸳衾,总不成行步。

元来也解知思虑,一封书、深相许。情知玉帐堪欢,为向金门进取。直待腰金拖紫

后,有夫人、县君相与。争奈会分疏,没嫌伊门路。



一落索

谁道秋来烟景素,任游人不顾。一番时态一番新,到得意、皆欢慕。

紫萸黄菊繁华处,对风庭月露。愁来即便去寻芳,更作甚、悲秋赋。



满庭芳

雪中戏呈友人

风力驱寒,云容呈瑞,晓来到处花飞。遍装琼树,春意到南枝。便是渔蓑旧画,纶

竿重、横玉低垂。今宵里,香闺邃馆,幽赏事偏宜。

风流,金马客,歌鬟醉拥,乌帽斜欹。问人间何处,鹏运天池。且共周郎按曲,音

微误、首已先回。同心事,丹山路稳,长伴彩鸾归。




〇山谷词补遗〇



西江月

用惠洪韵

细细风清撼竹,迟迟日暖开花。香帏深卧醉人家,媚语娇声娅姹。

姹娅声娇语媚,家人醉卧深帏。香花开暖日迟迟,竹撼清风细细。

【按】此首见《回文类聚》卷四。




好事近

橄榄

潇洒荐冰盘,满坐暗惊香集。久后一般风味,问几人知得。

画堂饮散已归来,清润转更惜。留取酒醒时候,助茗瓯春色。

【按】此首见《全芳备祖》后集《橄榄门》。




瑞鹤仙

环滁皆山也,望蔚然深秀,琅琊山也。山行六七里,有翼然泉上,醉翁亭也。翁之

乐也,得之心、寓之酒也。更野芳佳木,风高日出,景无穷也。

游也,山肴野蔌,酒冽泉香,沸筹觥也。太守醉也,喧哗众宾欢也。况宴酣之乐,

非丝非竹,太守乐其乐也。问当时、太守为谁,醉翁是也。

【按】此首见《诗人玉屑》卷二十一。



蓦山溪

春晴

朝来风日,陡觉春衫便。翠柳艳明眉,戏秋千、谁家倩玢。烟匀露洗,草色媚横塘,

平沙软。雕轮转,行乐闻弦管。

追思年少,走马寻芳伴。一醉几缠头,过扬州、珠帘尽卷。而今老矣,花似雾中看,

欢喜浅,天涯远,信马归来晚。

【按】此首见《唐宋诸贤绝妙好词选》卷四。



捣练子

梅凋粉,柳摇金,微雨轻风敛陌尘。厚约深盟何处诉,除非重见那人人。

【按】此首见《京本通俗小说,西山一窟鬼》。



捣练子

梅凋粉,柳摇金,池塘波暖动游鳞。扇和风,初昼永。

微雨后,敛轻尘,除非重见那人人,再叙后约深盟。

【按】此首见《花草粹编》卷一。



菩萨蛮

轻风袅断沉烟炷,霏微尽日寒塘雨。残绣没心情,乌啼花外声。

离愁难自制,年少乖盟誓。寂寞掩朱门,罗衣空泪痕。

【按】眼首见杨金本《草堂诗余》前集卷下。



渔家傲

题船子钓滩

荡漾生涯身已老,短蓑箬笠扁舟小。深入水云人不到,吟复笑,一轮明月长相照。

谁谓阿师来问道,一桡直与传心要。船子踏翻才是了,波渺渺,长鲸万古无人钓。

【按】此首见《金山县志》卷十九。



〇失调句断句〇

直须把、茱萸遍插,看满座、细嗅清香。

【按】此见《岁时广记》卷三十四。



屋角数声鸦噪柳。

【按】此见郑元佐《新注断肠诗集》前集卷一。



旧家杨柳依依绿,长锁春来庭院。

【按】此见郑元佐《新注断肠诗集》前集卷九。




现 代 诗 陌 生 化 的
美 学 意 义

一、“陌生化”的内容
(一)“陌生化”的定义
英国现代诗人威·休·奥登曾说:“一个平庸诗人与杰出诗人不同的是:前者只能唤起我们对许多事物既有的感觉;后者则能使我们如梦初醒地发现从未经验过的感觉。”可以断言,这里的所谓“如梦初醒地发现从未经验过的感觉”,对于读者来说,是一种陌生的感觉。这种陌生的感觉在德国现代剧作家、诗人、文艺理论家布莱希特那里叫做“陌生化效果”。
什么叫陌生化?布莱希特下的定义是:“把一个事件或者一个人物性格陌生化,首先意味着简单地剥去这一事件或人物性格中的理所当然的、众所周知的和显而易见的东西,从而制造出对它的惊愕和新奇感”;“陌生化的反应是这样一种反应:它能使人认识对象,但同时又使它产生陌生之感。”
从审美角度看,对于诗人所创作出来的一种明确而又不为人们所熟悉的角度去表现经验中的普通客体——即,使审美主体(读者)产生陌生化效果的审美客体(诗),它必然和审美主体之间产生一定的距离,这种距离为读者阅读诗的期待视野腾出了广阔的空间。我们可以说,诗之于读者能否产生“陌生化效果”,不仅是平庸诗人与伟大诗人的重要区别,也是非诗与诗的重要区别。正因为如此,真正的诗人都十分注重诗的“陌生化效果”;如雪莱所言:“诗剥去笼罩在世界隐蔽的美容上的面纱,使熟悉的事物变成仿佛不熟悉的。”
(二)“陌生化”的重要意义
感觉的钝化“能吞噬作品、服装、家具、自己的妻子和战争的恐惧感”(什克洛夫斯基语),为此俄国形式主义学派提出了“陌生化”的理论主张。
诗的题材和内容并不是“陌生化”所关注的对象,因为诗歌不拘泥于“事物的本相”的真实度,恰恰相反,它是对“事物的本相”的超越和飞翔,真正看到世界而不是糊里糊涂地承认它。这里的所谓“看到”,换言之,指的是经由我们称之为心的东西能摸到的。要臻于此境,感性的陌生化是至关重要的,它既是对旧有感性定势的叛逆,也是对旧有感性积淀的超越。
感性部分陌生化是唤醒人们重温曾经经历过的感觉;感性全息陌生化是引领人们挥霍从未经历过的感觉。
作为极致,感性全息陌生化是诗人怀着原始感受性之纯净心境,不以别人的目光或自己第二次见到的目光打量事物,而是以第一次见到的目光打量自己内在和外在的生活,唯有这样,诗人才有可能进入人与世界及其关系的本真状态中去,抵达汩汩的生命本源,从而获得比高峰体验更浓重的原初体验。
故而,感性全息陌生化冲洗出来的底片——诗作,必然趋于以至吻合海德格尔的著名论断:“诗是给存在的第一次命名,是给万物的第一次命名。”
感性全息陌生化与日常通讯语言水火不相容:后者手执概念和逻辑大棒,对宇宙万事万物及其秩序编码、约定,它舍弃直接感知和隐匿世间事物表象的真实——而“直接感知和隐匿世间事物表象的真实”,正是前者所赖以存活的血浆。但感性全息陌生化又必得通过日常通讯语言这座桥梁才能营造诗歌的圣殿——诗歌文本。对于水与火两者来说,诗歌文本是水中的火焰、火里的波涛。瓦雷里说过,“诗并不因为曾经活过而要死亡,它明确预定要从灰烬中重生,而且保持它原来的样子”。所谓“灰烬”,可理解为日常通讯语言毁灭后的废墟。诗性语言是涅槃的凤凰,它必然呈现全息陌生化状态——之于诗的唯一语源。诗歌文本产生于感性与语言的全息陌生化双向同构的中途,凹现的是与喧嚣的可感现实相对立的非真实的梦幻景观,它弥漫着非人间的气息但又是最人间的,它的根,抵达人类原始的居之筑。
“我们人类在大地上存在的那种方式,就是居。作为一个人,意味着一个在大地上有生有死的生灵,这便是居。”(海德格尔语)——在这个意义上,人类原始的居之筑不是造房建屋,造房建屋只是一种日常之筑,是人类栖居大地的根部拱出地面的朝露。而人类栖居大地的根,即人类原始的居之筑,它是诗之筑。难怪海德格尔极力推崇荷尔德林的一句诗并把它变成了他的全部诗学的精髓——
人功德丰盈,但他却诗意地栖居在大地上。
海氏的结论是:诗,作为原始的居之筑说明了居在本质上乃是诗意的,只有诗意才能保证人本真地生存与栖居。但何谓“诗意地栖居”?海氏亦有深刻见解:“只要仁爱之惠临尚存,人将常川地以神性度测自身。只要此种度测出现,人将据诗意之本质而诗化。只要诗化呈现,人将人性地栖居于大地上。”据此,我们可以这样理解,人类的健康天性(包括生命向力和愿望)得以最丰沛最完美的凸显,这就是人诗意地栖居在大地上的内蕴;诗是其外化形式。
人类的诗意正在萎缩得越来越贫瘠,甚至使曾经敲响的20世纪末的钟声更加苍凉。那苍凉的钟声呵,一圈一圈把贫瘠的诗意从人类身心上敲落。在世纪的空间里,诗人捡拾落物像捡拾飘零的黄叶,在上面写下一行一行诗,试图描绘乌托邦和指示出奇迹。但,诗人的操作过程不也是一种乌托邦吗?个中至少有两个内在原因:
其一是人类的五官感觉日趋退化,现代人的诗歌思维远不如最适合诗歌操作的原始人的原始思维发达。原始思维能打破一切阻碍感知和表达的语言维度与界限,主观与客观互为混淆,物理的与心理的、有生命的与无生命的、幻想与现实,都有着一种实体意义上的神秘互渗关系,呈现超时空、通感和全息意指的混沌状态。
其二是语言成了诗人的心狱。不独外部世界,就是人类的内部世界,从心理学到生理学层次,都被塞满饱和理性的语言布置得天衣无缝。卡西尔叹息道:“一旦灵魂开口说话,哎哟,灵魂就不再说话了。”诗人冲破语言自囿的心狱,就必须要拆除人与世界之间的牢墙——语言之墙,唯有如此,才能进入诗意的大地。诗人和语言的搏斗将终其一生。
实际上,诗人要想使自己的五官感觉和诗歌思维“返祖”,要想冲破语言这一心狱,几乎是无望的。诚如瓦雷里告诫的,“纯诗的概念是达不到的类型,是诗人的愿望的努力和力量的一个理想的边界”。如同人类的生命向力是永恒追求,诗也是永恒追求,一次一次地冲浪和落水,诗人的灵魂却一次一次地获得拯救和洗濯。
在这一艺术操作的进程中,自觉实践“陌生化”的理论,强力推行“陌生化”的要义,渐次靠拢“陌生化”的艺术效果,这是抵达诗意葳蕤的彼岸的荆棘丛生且开满罂粟花的路径。
二、“陌生化”的两大要素
诗的内容和诗的语言是诗的“陌生化”的两大要素。
(一)诗的内容
以中国新诗为例。虽然胡适的《尝试集》是中国现代文学史上第一部新诗集,但真正为中国新诗的奠基典礼鸣响礼炮的却是郭沫若的《女神》,其原因固然与郭沫若狂飙突进的诗风有关,但更主要的恐怕是诗人闪耀着五四精神光彩的诗的内容,它给人耳目一新的感觉,产生了陌生化效果。
诗的内容的陌生化给读者的震惊,有时甚至可以促使一个人迅速树立或改变对重大问题的信念。
布莱希特的诗,便有这样的“疗效”。有这样一个例子。1939年5月,正是第二次世界大战前剑拔弩张的日子。德国文学评论家赫茨菲尔德在一艘开往美国的船上同一位英国夫人交谈,他向她念了布莱希特《德国批注》一诗中的四行:
墙上用粉笔写着
他们要战争
写这句话的人
已经阵亡
赫茨菲尔德回忆道:“这几行诗的效果使我大为吃惊。这位年轻的夫人一下子确信威胁人类的危险正在逼迫。她激动地在船上到处走来走去,并且引用布莱希特这几行诗来证明战争的危险是多么严重。”布莱希特的诗质朴实无华,正是它的内容对那位夫人产生的陌生化效果,使她终于相信战争的乌云已布满了她的瞳仁。
(二)诗的语言
在一切文学样式中,诗对语言的要求是最特别的,它并不是要求通常意义上的所谓准确地反映人的内心的心态和客观世界的物象。不,对于现代诗来说,一方面,诗,就是语言本身;另一方面,一切约定俗成的语言规范和意义都是诗的语言的天敌。诗的语言的陌生化是诗人唯一的选择。
诗不像小说或剧本以情节取悦于读者,它纯以语言表情达意。无怪乎朱自清和艾青都把诗的语言称为“精粹”或“纯粹”的语言。
诗在与读者审美感知“交战”时,没有情节等中介作缓冲地带(这里不包括叙事诗,因为在现代诗中,叙事诗事实上已经被其他的叙事文学形式替代了),诗的语言首当其冲,因此,语言的疲化、老化的频率特别快,这就要求诗的语言变换的频率必须与之同步。这样,我们就不难理解现代西方文艺理论家马尔洛夫斯基提出的诗的“陌生化”主张。他认为诗的特色就是要选择与日常语言不符合的、破坏标准化了的日常语言规范的语法、词汇和句子,让人产生陌生感。
三、生成陌生化效果的创作技巧
高尔基说:“必须知道创作的技巧,懂得一件工作的技巧,也说是懂得这一工作本身。”从内容和语言入手,使诗产生陌生化效果,必须通过创作技巧才有可能实现。哪些创作技巧才能使诗生成陌生化效果?我们结合具体诗例择要予以阐释。
(一)变形
诗创作离不开变形,雪莱就说过,诗使它触碰的一切变形。但欲使诗产生陌生化效果,这种变形必须是超常规的。譬如艾略特《荒原》(赵萝蕤译)一诗的开头几行:
四月是最残酷的一月
从死的土地孕育出丁香
渗透着回忆与欲望
用春雨激唤着迟钝的根须
冬天为我们保暖,用
遗忘的雪覆盖大地,用
枯干了的细管喂养微细的生命
这样的变形是危言耸听吗?
杨柳依依的四月——残酷!
充满生命的美的丁香——死!
北风肆虐的冬天——温暖!
读此几行,一种陌生感扑面而来,它引起了读者的好奇、震惊,迫使读者在阅诗过程中一步三回头,品味其中内蕴:这是一个生命诞生时的心理活动的轨迹:掺和着生与死、希望与失望的复杂感情——生命在春天里复苏,并且让生命触景生情,勾起对往昔春天的回忆,但又清醒地意识到春天不会永驻,因此反而使人平添一层痛苦(所以是“四月是最残酷的一月”);洋溢蓬勃生机的丁香开在四月里,但她终究会连同春天,甚至回忆一起逝去的(所以是“从死的土地孕育出丁香”);唯有冬天像一个患了健忘症的老人,用遗忘的雪覆盖大地,用植物的根须维持万物的生命(所以是“冬天为我们送暖”)。
一次又一次的超常规的变形,形成一次又一次的陌生化效果;一次又一次的陌生化效果,形成一次又一次的对读者鉴赏心理的冲击波,从而激起读者的新鲜感知。
(二)关系换位
所谓“关系换位”,是指诗所描写的两种或两种以上的人、事、物象之间关系的互相交换,形成一种崭新的秩序,它必然给读者带来陌生化效果。
具体一点说,有物与物之间的关系换位。
如洛夫的《金龙禅寺》一诗,本是“金龙寺的晚钟响起,是游客下山的时刻了”,诗人却写成:
晚钟
是游客下山的小路
有人与物之间的关系换位。
明明是“他的脚走在整条街上”,诗人罗门笔下的醉成烂泥般的《流浪人》却是:
让整条街只在他的脚下走着
有人与本体之间的关系转换。
应是“我站在岸边,我的影子倒映在水里,河水涂改着我的影子”,北岛的《界限》一诗竟写成:
河水涂改着天空的颜色
也涂改着我
我在流动
我的影子站在岸边
像一棵被雷电烧焦的树
关系换位看似悖理,但正如歌德所说:“这个包含在大而深的理性之中的‘小小悖理’,赋予诗歌以特殊的魅力。”这种特殊的魅力,当包括“陌生化效果”在内。(参阅拙文《试析当代青年诗歌潮流的艺术特征》,《文艺理论研究》1981年第4期)
(三)荒诞
荒诞,是对事物极度夸张的一种手法。如傅天琳观览大海日落的《一瞬间》:
夕阳,从天空滑到海面,
像一团火,煮沸了一锅波澜。
我突然担心那水族世界的万千生命,
会不会因这巨大的热力而屏息了鳃管。
多么新奇!这真是十年浩劫的荒诞年代里的荒诞心境!由于荒诞往往以某种主观感受出发,扭曲客观事物的形态和属性,表现在诗中,即大量地出现违反常态、甚至光怪陆离的意象,如台湾诗人痖弦针砭台湾现实的《深渊》一诗中,“冷血的太阳不时发着颤/在两个夜夹着的苍白的深渊之间”、“我们用铁丝网煮熟麦子”等句,它们给读者带来的必然是别一种陌生化效果:怪而后思,而后拍案叫绝!
更有一种荒诞,是象征的延伸,使象征超出极限变成了荒诞。
诗人张小波的《邻居》一诗,写比邻而居的一对青梅竹马,一方搬迁十五年后重归旧居,但两人却如陌路相逢,“鸡犬之声相闻,老死不相往来”。于是这样的意象出现了:“我像一只放大了许多倍的壁虎伏在墙头看他们移动的四肢/……/我在作极其简单的方式寻找曾经是另一只壁虎的小女孩。”人变成壁虎,荒诞之至!它与卡夫卡《变形记》中人变成甲虫的描写有异曲同工之妙。看似寻常的人际关系的异化现象,却因客观对应物——“壁虎”的意象的怪诞(既似象征又超出象征的负荷),一下子使读者坠入陌生化的五里云雾之中,读者在惊讶乃至目瞪口呆之时,不是深深地触摸到了诗所透露出的世态炎凉的气息吗?
(四)梦幻
林黛玉的梦是理性的梦。安娜·卡列尼娜和苔丝的梦是非理性的梦。在诗中,能产生陌生化效果的是对后者的抒写。这种在诗中凸显非理性的梦幻有两类:一类是写诗人内宇宙的,一类是写诗人外宇宙的。前者如舒婷的《往事二三》:
一只打翻的酒盅
石路在月光下浮动
青草压倒的地方
遗落一枝映山红
……在脆薄的寂静里
做半明半味的梦
后者如李钢的《在远方——梦见我的祖先》:
在远方
一群汉子卧在浓密的胡须里
他们土质的皮肤裸露着
怪舒坦地被太阳的蜂刺螫着
一群汉子卧在胡须里,在远方……
现代睡眠生理学的最新研究表明,每个健康的人几乎每晚睡觉都在做梦(人睡眠是由快波睡眠和慢波睡眠交替出现,梦是人在“快波睡眠”时做的,而人都从“慢波睡眠”中醒来,因此难以察觉自己的梦境)。当人清醒时,思维表现出整体性与合理性;而在睡梦中,思维处于一种低级形式,对事物的分析与记忆充满缺陷,使一些无关联的片断信息凑合在一起,构成了一些荒诞离奇的梦境,这是诗对梦幻描写的心理基础。但要使诗中的梦幻产生陌生化效果,它不仅要求诗中的梦幻描写拉开人和现实的距离。对于诗人来说,尽管他笔下的梦幻呈非理性状态,但它却依然是诗人在清醒时受心智调遣的产物,因此想象的出奇破格是描写梦幻并且获取陌生化效果的关键。
(五)远取譬
远取譬必须拉大比喻的喻本和喻体之间的距离。王尔德说:“第一个把花比美人的是天才,第二个用的是庸才,第三个就是蠢才。”远取譬是赢得比喻的“第一个”的“诀窍”之一。
且以喻本“太阳”为例:其喻体有“中了酒毒的眼”(艾青《马赛》),“圭枭的一只黄眼睛”(涅克拉索夫《严寒·通红的鼻子》),“团团转”的“红鬃毛的狮子”(聂鲁达《太阳的颂歌》),“萎缩的花环”(北岛《结局或开始》),“樱桃”、“葡萄”(江河《袓国啊,袓国》),“红色的苹果”(芒克《十月的献诗·果实》),等等。尤以江河的《我和太阳》,更见别出心裁:
你在黎明时分的薄雾中找我
像是刚刚醒来的渔家姑娘
在海洋一样的天空中
撒下闪闪发光的网
其中将太阳比喻成“渔家姑娘”(阴阳交换),突兀而起,其陌生化效果不同凡响。
使诗产生陌生化效果的创作技巧当然不止这五种(还有夸张、反讽、具象和抽象的暴力嵌合、寓言手法,等等),这里只是择要阐释而已。必须强调指出的是,“陌生化”决不是晦涩的同义词,它是有一定限度的,是有迹可寻的。如洛夫《金龙禅寺》一诗的三、四、五行:
羊齿植物
沿着白色的石阶
一路嚼了下去
“羊齿植物”因了一个“嚼”字而获得生命,被拟人化,竟沿着下山的台阶“一路嚼了下去”,看似反常,因而使人倍感陌生,实在是有“羊齿”作暗示,是不可能的可能,也是熟悉的陌生。正是这一暗示,给严冰覆盖的“陌生化”之诗,注入了解冻的淙淙春水。诗人使诗和读者“间离”,制造陌生化效果,仅仅只是第一步,其最终目的是在更高一级水平上——有待于审美主体的加入——消除这种间离,使陌生化转变为累累收获。
四、陌生化效果审美机制的合成元素
(一)生理元素
从生理上讲,人的感官以及感性是容易疲劳的。人是感性的自然存在。
李泽厚强调指出:“感性的东西与理性的东西不一样,它可以疲劳,需要休息、变异,需要新鲜的刺激,它才能获得继续生存的生命力。”而诗是耕耘精神世界的犁,偏重于感性是其特有的素质,所以更需要新鲜的刺激,换言之,在诗成为精神产品供读者接受的审美进程中,需要能引起读者陌生化效果的刺激,更新知觉,才能使诗赖以生存的人的感性获得继续生存的生命力,从而也使诗获得继续生存的生命力。
——这是诗的陌生化效果的生理基础。
(二)心理元素
诗人和读者都必须与自己固有的心理作不懈的鏖战,才有可能携手同登诗的殿堂,笑会缪斯。
所谓心理定式,是指大脑在接收外界信息以前,由于以往审美经验的积淀,使神经反向形成固有的习惯性的准备态姿,它影响以至决定后继的审美心理活动的趋势或形成。
美国学者鲁易斯在《诗的因袭与革命》一文中指出,假设一个人说“白得像……”,十有八九的人会说像“雪”、像“纸”,很少有人会说出“白得像莲花”这样的句子来。(即使是说“白得像莲花”,它仍与本文所探讨的陌生化效果相去甚远。)这正应了黑格尔的断言:“众所周知的东西,正因为它是众所周知的,所以根本不被人们所认识。”一言以蔽之,是心理定式的副作用在作祟。
摆脱它的阴影,弱刺激不行,强刺激但单调而重复出现也不行,根据巴甫洛夫的试验表明,它只会引起大脑皮层内部有关神经细胞的抑制过程,从而使心理定势更巩固。因此,要打破固有的审美心理图式,必须实施“陌生化”原则,对于诗人来说,就是要创造出新鲜的刺激,注入读者的审美心理图式,使之达到新的建构。
——这是诗的陌生化效果的心理需求。
(三)脑机制元素
我们还可以从人的脑机制进一步探寻诗的陌生化效果的合理性和必然性。
诗人创造出诗的陌生化效果,是对读者思维惰性的冲击。它突破了读者的旧有感性,使习惯于旧有规范的感性一开始总是不能把握住,于是读者为这种由新的和珍奇的感知所带来的陌生化效果而感到惊愕、困惑以至产生难以理解的欣赏的痛苦,尽管这种“痛苦”有别于忧患人生一类的痛苦,但它还是属于“痛苦”一类,是一种“审美痛苦”。
美国麦吉尔大学心理学教授詹姆斯·奥尔兹的研究表明,人脑的情感中枢分为愉快中枢和痛苦中枢。
那些既不引起欣慰也不引起苦痛的感知刺激是难以被人记住的,尽管新的和珍奇的感知给予刺激常可引起大脑皮层的兴奋,但是,如果这种刺激没有引起愉快或痛苦的体验,则反复给予刺激会引起大脑皮层反应的完全消失,就是发生了习惯化。如果新的和珍奇的感觉刺激引起了愉快和痛苦,那么大脑皮层的兴奋会越加强烈,而不是消失。
我们在阐述诗的陌生化效果形成的过程中,从创作主体角度出发,对下述两者强调,即新的和珍奇的感知刺激的精心制作与引起读者难以理解的欣赏的痛苦之期待——与其说吻合毋宁说是同构对应于人脑的情感生成机制。
脑科学的最新研究表明,在愉快中枢与痛苦中枢两者之中,痛苦中枢占优势,刺激痛苦中枢常可完全抑制愉快中枢的活动。
诗的陌生化效果给读者带来的虽是难以理解的欣赏的痛苦,却顺应了人体的情感的活动规律。当读者在更高一层的审美阶梯上熟悉了一首诗的陌生化,难以理解的欣赏的痛苦随即消失,被抑制的愉快中枢顷刻便开闸,春潮澎湃而去。
——读者因之而体验到了更高一层的审美愉快。
五、陌生化使形式具有阻拒性
鲁易斯曾用生动的语言揭示出历代诗坛一种普遍存在的现象:“诗神的山坡上拥挤着很多诗人,皆披着天才抛弃了的衣裳。”这种被称为“天才”的诗人,善于制造现代诗的陌生化效果,通过艺术的手段使诗陌生化,使形式具有阻拒性,从而扩大读者感知的困难和时间(尽管诗的陌生化效果只是历时性的,因人而异的),当是其本色之一。(难怪被台湾诗坛称为诗艺“无出其右者”的洛夫,声称“自古诗人常享有不被人了解的欢乐”。)
这种诗人在数量上永远是少数,因为要保持这种本色,在创作上既不重复别人,也不重复自己(这正是创作诗的陌生化效果的关键之所在),是多么艰难呵!但这却是真正的诗人,他的诗是真正的诗。
说到审美形式具有阻拒性,不能不提及美国诗人庞德的意象派的经典之作——
人群中这些面孔幽灵一般显现;
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
这首题为《在一个地铁车站》的诗(杜运燮译),诗句与“地铁车站”风马牛不相及,让人丈二和尚摸不着头脑,形成了审美形式的阻拒性。
关于这首诗,庞德1916年在《高狄埃——布热泽斯卡:回忆录》中回顾了他写这首诗的全过程。1913年的一天,他在巴黎协和车站走出地铁车厢,突然间,看到一个美丽的脸孔,然后又是一个,美丽的儿童、美丽的女人,一个个美丽的脸孔纷至沓来,他的灵感如春光乍泄,他说:“我找到了表达方式。并不是说我找到了一些文字,而是出现了一个方程式。”
好一个“方程式”!所谓方程式,它无解、一个解、无数个解。庞德此诗,正是审美直觉聚焦的一刹那凝固而成的情绪方程式,无论它是无解、一个解或无数个解,都会给审美欣赏带来“审美的痛苦”——其缘盖出于它的审美形式的阻拒性。
庞德为了制造诗的审美形式的阻拒性,下足了工夫,此诗从130行改到30行,一年后才改定为2行。第一行是描述性意象,第二行是想象性意象,后者具有跳跃性、模糊性,是诗意的爆破点(审美形式的阻拒性的凝聚点),一经点燃,绽放的是绚烂的礼花!
容量深广的两行诗,“幽灵”这个词语是其中的媒介,架起两者之间的鹊桥;幽灵一般显现的人群对应湿漉漉的黑色枝条,幽灵一般显现的这些面孔对应许多花瓣——两个意象叠加,产生了奇妙的艺术感受。
艺术的皇冠已非现代诗所能夺取的今日,运用陌生化原则,创造陌生化效果,实在是现代诗与其他艺术样式争奇斗艳的一个法宝。




推荐阅读:

晏几道词集

苏洵诗集

毛滂词集

王安石诗词全集㈠

王安石诗词全集㈡

王安石诗词全集㈢

周邦彦词集

朱敦儒词全集

朱淑真诗词集

朱淑真《断肠词》

朱淑真《断肠诗集》

赵长卿词全集

陆游词集

叶梦得词集

张孝祥词集

张元干词集

岳飞《岳武穆遗文》

岳飞诗词选

李清照词集

蔡伸词全集

米芾诗词集

陆游诗全集⑴

陆游诗全集⑵

陆游诗全集⑶

魏诗

汉诗

齐诗

宋诗

梁诗

晋诗

陈诗

北魏诗

北齐诗

顾城旧体诗选

说辛弃疾词

说李清照词

李白《峨眉山月歌》

李白《长相思》

杜甫《兵车行》

杜甫《望岳》

白居易《长恨歌》

白居易《赋得古原草送别》

王维《九月九日忆山东兄弟》

王维《少年行》(其一)

李商隐《夜雨寄北》

李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

李清照《如梦令》

苏轼《沁园春》

辛弃疾《念奴娇》


春入花梢红欲半 水外绿杨 掩映笙歌院
霁日迟迟风扇暖 天光上下青浮岸
继续滑动看下一个

您可能也对以下帖子感兴趣

文章有问题?点此查看未经处理的缓存