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张元干词集

北宋 星期一诗社 2024-01-10
张元干(1091-约1170),南宋初期著名爱国词人,又名元傒,字仲宗,福建永福嵩口乡月洲村(今福建省永泰县嵩口镇月洲村)人,自号芦川居士、真隐山人,晚年又称芦川老隐、芦川老人。祖父及三位伯父均系进士出身,仕于朝。其父名动,字畿道,赐进士出身,曾在邺(今河北临漳县)为官。张元干幼年连遭不幸,母亲早逝,弟弟三岁夭折。十四五岁随父来河北。常与父客人赓和联唱,辞藻可观,博得赞赏。政和(1111~1117)初年,随父到京师汴京(今河南开封),入太学,为太学上舍生。宣和元年(1119)和六年(1124)春,曾先后两次回福建家乡;第二次回乡返京途中,拜访正在福州闲居李纲,首面素所景仰爱国将领。其亦得到李纲异常赏识:“听其言,鲠亮而可喜;诵其文,清新而不群。”宣和七年(1125)夏,李纲被召回朝,任太常少卿。同年冬,金兵大举进攻。次年正月,金兵渡黄河围攻汴京。徽宗内禅,钦宗即位,改年号靖康,任李纲为亲征行营使。李纲征召张元干为行营属官。李纲被以“专主战议,丧师费财”罪名罢免后,张元干亦遭贬逐,随后离开汴京,沿水路南下。
靖康二年春到达临安(今浙江杭州),寓居西湖之滨。同年,康王赵构在南京(今河南商丘)即位,改号建炎。初,高宗起用李纲为宰相,张元干为朝议大夫、将作少监,充抚谕使。因高宗仍重用秦桧等主和派,致李纲仅在任七十余日即被罢免。张元干为此愤慨不已,亦于绍兴元年(1131)二月辞官归里。
绍兴十二年(1142)九月,主战耿臣胡铨遭秦桧等奸佞诬陷,被押送新州(今广东新兴县)编管。张元干激于义愤,写下著名《贺新郎·送胡邦衡谪新州》篇,为胡铨送行。绍兴二十一年(1151)被告发,秦桧将张元干逮捕至临安。因张元干挂冠已久,只好“以它事追赴大理寺狱”。
绍兴二十五年(1155)秦桧死后,张元干出狱,后在吴越一带漫游。约在绍兴二十六年(1156)前后,张元干重到临安,羁寓西湖之滨,与旧友刘质夫相遇,又结识周德友、张孝祥等人。绍兴二十七年(1157),拄杖登上吴兴垂虹桥,感慨万千,写下《水调歌头》一首。夏,又到浙江嘉兴。两年后中秋,再游吴江,时已近七十岁。此后,其行踪不定,约年近八十高龄时客死异乡。
张元干一生主要成就在于文学,尤其于词创作方面。有《芦川归来集》十卷传世,其中录词三卷,计一百八十余首,为便于网络阅读,特分解编为八卷。



贺新郎


寄李伯纪丞相


曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷,月流烟渚。扫尽浮云风不定,未放扁舟夜渡。宿

雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影,正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我,醉中舞。


十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国,气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑,遗恨琵琶旧语。

谩暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看,过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡,欲飞举。




贺新郎


送胡邦衡待制


梦绕神州路。怅秋风、连营画角,故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚

万落、千村狐兔。天意从来高难问,况人情、老易悲如许。更南浦,送君去。


凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月,断云微度。万里江山知何处,回首对床夜语。

雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古,肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白,听金缕。




满江红


自豫章阻风吴城山作


春水迷天,桃花浪、几番风恶。云乍起、远山遮尽,晚风还作。绿卷芳洲生杜若。

数帆带雨烟中落。傍向来、沙觜共停桡,伤飘泊。


寒犹在,衾偏薄;肠欲断,愁难著。倚篷窗无寐,引杯孤酌。寒食清明都过却,最

怜轻负年时约。想小楼、终日望归舟,人如削。




兰陵王


卷珠箔,朝雨轻阴乍阁。阑干外,烟柳弄晴,芳草侵阶映红药。东风妒花恶,吹落

梢头嫩萼。屏山掩,沈水倦熏,中酒心情怕杯勺。


寻思旧京洛。正年少疏狂,歌笑迷著。障泥油壁催梳掠。曾驰道同载,上林携手,

灯夜初过早共约,又争信漂泊。

寂寞,念行乐。甚粉淡衣襟,音断弦索。琼枝璧月春如昨。怅别后华表,那回双鹤。

相思除是,向醉里、暂忘却。



兰陵王


绮霞散,空碧留晴向晚。东风里,天气困人,时节秋千闭深院。帘旌翠波飐,窗影

残红一线。春光巧,花脸柳腰,勾引芳菲闹莺燕。


闲愁费消遣。想娥绿轻晕,鸾鉴新怨。单衣欲试寒犹浅。羞衾凤空展,塞鸿难托,

谁问潜宽旧带眼。念人似天远。


迷恋,画堂宴。看最乐王孙,浓艳争劝。兰膏宝篆春宵短。拥檀板低唱,玉杯重暖。

众中先醉,谩倚槛、早梦见。




念奴娇


江天雨霁,正露荷擎翠,风槐摇绿。试问秦楼今夜里,愁到阑干几曲。笑捻黄花,

重题红叶,无奈归期促。暮云千里,桂华初绽寒玉。


有谁伴我凄凉,除非分付与,杯中醽醁。水本无情山又远,回首烟波云木。梦绕西

园,魂飞南浦,自古情难足。旧游何处,落霞空映孤鹜。




念奴娇


丁卯上巳,燕集叶尚书蕊香堂赏海棠,即席赋之


蕊香深处,逢上巳、生怕花飞红雨。万点胭脂遮翠袖,谁识黄昏凝伫。烧烛呈妆,

传杯绕槛,莫放春归去。垂丝无语,见人浑似羞妒。


修禊当日兰亭,群贤弦管里,英姿如许。宝靥罗衣,应未有、许多阳台神女。气涌

三山,醉听五鼓,休更分今古。壶中天地,大家著意留住。




念奴娇


代洛滨次石林韵


吴松初冷,记垂虹南望,残日西沈。秋入青冥三万顷,蟾影吞尽湖阴。玉斧为谁,

冰轮如许,宫阙想寒深。人间奇观,古今豪士悲吟。


苍弁丹颊仙翁,淮山风露底,曾赋幽寻。老去专城仍好客,时拥歌吹登临。坐揖龙

江,举杯相属,桂子落波心。一声猿啸,醉来虚簌千林。




念奴娇


题徐明叔海月吟笛图


秋风万里,湛银潢清影,冰轮寒色。八月灵槎乘兴去,织女机边为客。山拥鸡林,

江澄鸭绿,四顾沧溟窄。醉来横吹,数声悲愤谁测。


飘荡贝阙珠宫,群龙惊睡起,冯夷波激。云气苍茫吟啸处,鼍吼鲸奔天黑。回首当

时,蓬莱方丈,好个归消息。而今图画,谩教千古传得。




念奴娇


寒绡素壁,露华浓、群玉峰峦如洗。明镜池开秋水净,冷浸一天空翠。荷芸波生,

菰蒲风动,惊起鱼龙戏。山河影里,十分光照人世。


谁似老子痴顽,胡床欹坐,自引壶觞醉。醉里悲歌歌未彻,屋角乌飞星坠。对影三

人,停杯一问,谁解骑鲸意。玉京何处,翠楼空锁十二。




念奴娇


己卯中秋和陈丈少卿韵


垂虹望极,扫太虚纤翳,明河翻雪。一碧天光波万顷,涌出广寒宫阙。好事浮家,

不辞百里,俱载如花颊。琴高双鲤,鼎来同醉孤绝。


浩荡今夕风烟,人间天上,别似寻常月。陶冶三高千古恨,赏我中秋清节。八十仙

翁,雅宜图画,写取横江楫。平生奇观,梦回犹辣毛发。




石州慢


寒水依痕,春意渐回,沙际烟阔。溪梅晴照生香,冷蕊数枝争发。天涯旧恨,试看

几许消魂,长亭门外山重叠。不尽眼中青,是愁来时节。


情切。画楼深闭,想见东风,暗销肌雪。辜负枕前云雨,尊前花月。心期切处,更

有多少凄凉,殷勤留与归时说。到得却相逢,恰经年离别。




石州慢


己酉秋吴兴舟中作


雨急云飞,惊散暮鸦,微弄凉月。谁家疏柳低迷,几点流萤明灭。夜帆风驶,满湖

烟水苍茫,菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时,倚危樯清绝。


心折。长庚光怒,群盗纵横,逆胡猖獗。欲挽天河,一洗中原膏血。两宫何处,塞

垣祗隔长江,唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙,泣孤臣吴越。




永遇乐


宿鸥盟轩


月仄金盆,江萦罗带,凉飚天际。摩诘丹青,营丘平远,一望穷千里。白鸥盟在,

黄粱梦破,投老此心如水。耿无眠、披衣顾影,乍闻绕阶络纬。


百年倦客,三生习气,今古到头谁是。夜色苍茫,浮云灭没,举世方熟寐。谁人著

眼,放神八极,逸想寄尘寰外。独凭栏、鸡鸣日上,海山雾起。




永遇乐


为洛滨横山作


飞观横空,众山绕甸,江面相照。曲槛披风,虚檐挂月,据尽登临要。有时巾履,

访公良夜,坐我半天林杪。揽浮丘、飘飘衣袂,相与似游蓬岛。


主人胜度,文章英妙,合住北扉西沼。何事十年,风洒露沐,不厌江山好。曲屏端

有,吹箫人在,同倚暮云清晓。乘除了、人间宠辱,付之一笑。




八声甘州


陪筠翁小酌横山阁


倚凌空飞观,展营丘卧轴恍移时。渐微云点缀,参横斗转,野阔天垂。草树萦回岛

屿,杳霭数峰低。共此一尊月,顾影为谁。


俯仰乾坤今古,正嫩凉生处,浓露初霏。据胡床残夜,唯我与公知。念老去、风流

未减,见向来、人物几兴衰。身长健,何妨游戏,莫问栖迟。




八声甘州


西湖有感寄刘晞颜


记当年共饮,醉画船、摇碧罥花钗。问苍颜华发,烟蓑雨笠,何事重来。看尽人情

物态,冷眼只堪咍。赖有西湖在,洗我尘埃。


夜久波光山色,间淡妆浓抹,冰鉴雪开。更潮头千丈,江海两崔嵬。晓凉生、荷香

扑面,洒天边、风露逼襟怀。谁同赏,通宵无寐,斜月低回。




水调歌头


同徐师川泛太湖舟中作


落景下青嶂,高浪卷沧洲。平生颇惯,江海掀舞木兰舟。百二山河空壮。底事中原

尘涨。丧乱几时休。泽畔行吟处,天地一沙鸥。


想元龙,犹高卧,百尺楼。临风酹酒,堪笑谈话觅封侯。老去英雄不见。惟与渔樵

为伴。回首得无忧。莫道三伏热,便是五湖秋。




水调歌头


和芗林居士中秋


闰余有何好,一岁两中秋。滕王高阁曾醉,月涌大江流。今夜钓龙台上,还似当时

逢闰,佳句记英游。看山兼看月,登阁复登楼。


别离久,今古恨,大刀头。老来长是清梦,宛在旧神州。遐想芗林风味,瓮里自倾

春色,不用贳貂裘。笑我成何事,搔首谩私忧。




水调歌头


陪福帅宴集口占以授官奴


缥缈九仙阁,壮观在人间。凉飚乍起,四围晴黛入阑干。已过中秋时候。便是菊花

重九。为寿一尊欢。今古登高意,玉帐正清闲。


引三巴,连五岭,控百蛮。元戎小队,旧游曾记并龙山。闽峤尤宽南顾。闻道天边

雨露。持橐诏新颁。且拥笙歌醉,廊庙更徐还。




水调歌头


平日几经过,重到更留连。黄尘乌帽,觉来眼界忽醒然。坐见如云秋稼,莫问鸡虫

得失,鸿鹄下翩翩。四海九州大,何地著飞仙。


吸湖光,吞蟾影,倚天圆。胸中万顷空旷,清夜炯无眠。要识世间闲处,自有尊前

深趣,且唱钓鱼船。调鼎他年事,妙手看烹鲜。




水调歌头


雨断翻惊浪,山暝拥归云。麦秋天气,聊泛征棹泊江村。不羡腰间金印,却爱吾庐

高枕,无事闭柴门。搔首烟波上,老去任乾坤。


白纶巾,玉尘尾,一杯春。性灵陶冶,我辈犹要个中人。莫变姓名吴市,且向渔樵

争席,与世共浮沈。目送飞鸿去,何用画麒麟。




水调歌头


过后柳故居


露下菱歌远,萤傍藕花流。临溪堂上,望中依旧柳边洲。晚暑冰肌沾汗,新浴香绵

扑粉,湘簟月华浮。长记开朱户,不寐待归舟。


恍重来,思往事,搅离愁。天涯何处,未应容易此生休。莫问吴霜点鬓,细与蛮笺

封恨,相见转绸缪。云雨阳台梦,河汉鹊桥秋。




水调歌头


癸酉虎丘中秋


万里冰轮满,千丈玉盘浮。广寒宫殿,西望湖海冷光流。扫尽长空纤翳,散乱疏林

清影,风露迫人愁。徐步行歌去,危坐莫眠休。


问孤蓬,缘底事,苦淹留。倦游回首,向来云卧两星周。此夜此生长好,明月明年

何处,归兴在南州。老境一伧父,异县四中秋。




水调歌头


赠汪秀才


袖手看飞雪,高卧过残冬。飘然底事春到,先我逐孤鸿。挟取笔端风雨,快写胸中

丘壑,不肯下樊笼。大笑了今古,乘兴便西东。


一尊酒,知何处,又相逢。奴星结柳,与君同送五家穷。好是橘封千户,正恐楼高

百尺,湖海有元龙。目光在牛背,马耳射东风。




水调歌头


放浪形骸外,憔悴山泽癯。倒冠落佩,此心不待白髭须。聊复脱身鹓鹭,未暇先寻

水竹,矫首汉庭疏。长夏啖丹荔,两纪傲闲居。


忽风飘,连雨打,向西湖。藕花深处,尚能同载麹生无。听子谈天舌本,浇我书空

胸次,醉卧踏冰壶。毕竟凌烟像,何似辋川图。




水调歌头


丁丑春与钟离少翁、张元鉴登垂虹


拄策松江上,举酒酹三高。此生飘荡,往来身世两徒劳。长羡五湖烟艇,好是秋风

鲈鲙,笠泽久蓬蒿。想像英灵在,千古傲云涛。


俯沧浪,舌空旷,恍神交。解衣盘礴,政须一笑属吾曹。洗尽人间尘土,扫去胸中

冰炭,痛饮读离骚。纵有垂天翼,何用钓连鳌。




水调歌头


今夕定何夕,秋水满东瓯。悲凉怀抱,何事还倍去年愁。万里碧空如洗,寒浸十分

明月,帘卷玉波流。非是经年别,一岁两中秋。


坐中庭,风露下,冷飕飕。素娥无语相对,尊酒且迟留。琴罢不堪幽怨,遥想三山

影外,人倚夜深楼。矫首望霄汉,云海路悠悠。




水调歌头


为赵端礼作


最乐贤王子,今岁好中秋。夜深珠履,举杯相属尽名流。宿雨乍开银汉,洗出玉蟾

秋色,人在广寒游。浩荡山河影,偏照岳阳楼。


露华浓,君恩重,判扶头。霓旌星节,已随丝管下皇州。满座烛光花艳,笑罥乌巾

同醉,谁问负薪裘。月转檐牙晓,高枕更无忧。




水调歌头


追和


举手钓鳌客,削迹种瓜侯。重来吴会三伏,行见五湖秋。耳畔风波摇荡,身外功名

飘忽,何路射旄头。孤负男儿志,怅望故园愁。


梦中原,挥老泪,遍南州。元龙湖海豪气,百尺卧高楼。短发霜黏两鬓,清夜盆倾

一雨,喜听瓦鸣沟。犹有壮心在,付与百川流。




水调歌头


送吕居仁召赴行在所


戎虏乱中夏,星历一周天。干戈未定,悲咤河洛尚腥膻。万里两宫无路。政仰君王

神武。愿数中兴年。吾道尊洙泗,何暇议伊川。


吕公子,三世相,在凌烟。诗名独步,焉用儿辈更毛笺。好去承明谠论。照映金狨

带稳。恩与荔枝偏。回首东山路,池阁醉双莲。




风流子


政和间过延平,双溪阁落成,席上赋


飞观插雕梁,凭虚起、缥缈五云乡。对山滴翠岚,两眉浓黛,水分双派,满眼波光。

曲栏干外,汀烟轻冉冉,莎草细茫茫。无数钓舟,最宜烟雨,有如图画,浑似潇湘。


使君行乐处,秦筝弄哀怨,云鬓分行。心醉一缸春色,满座疑香。有天涯倦客,尊

前回首,听彻伊川,恼损柔肠。不似碧潭双剑,犹解相将。




鱼游春水


芳洲生萍芷,宿雨收晴浮暖翠。烟光如洗,几片花飞点泪。清镜空余白发添,新恨

谁传红绫寄。溪涨岸痕,浪吞沙尾。


老去情怀易醉,十二栏干慵遍倚。双凫人惯风流,功名万里。梦想浓妆碧云边,目

断归帆夕阳里。何时送客,更临春水。




宝鼎现


筠翁李似之作此词见招因赋其事,使歌之者想像风味如到山中也


山庄图画,锦囊吟咏,胸中丘壑。年少日、如虹豪气,吐凤词华浑忘却。便袖手、

向岩前溪畔,种满烟梢雾箨。想别墅平泉,当时草木,风流如昨。


瘦藤闲倚看锄药,双芒鞋、雨后常著。目送处、飞鸿灭没,谁问蓬蒿争燕雀。乍霁

月、望松云南渡,短艇欹沙夜泊。正万里青冥,千林虚籁,从渠缯缴。


携幼尚有筠丁,谁会得、人生行乐。岸帻纶巾归去,深户香迷翠幕。恐未免、上凌

烟阁,好在秋天鹗。念小山丛桂,今宵狂客,不胜杯勺。




祝英台近


枕霞红,钗燕坠,花露殢云髻。粉淡香残,犹带宿酲睡。画檐红日三竿,慵窥鸾鉴,

长是倚、春风无力。


又经岁,玉腕条脱轻松,羞郎见憔悴。何事秋来,容易又分袂。可堪疏雨梧桐,空

阶络纬,背人处、偷弹珠泪。




朝中措


次聪父韵


花阴如坐木兰船,风露正娟娟。翠盖匝庭芳影,青蛟平地飞涎。


春撩狂兴,香迷痛饮,中圣中贤。携取一枝同梦,从他五夜如年。



蝶恋花


窗暗窗明昏又晓,百岁光阴,老去难重少。四十归来犹赖早,浮名浮利都经了。


时把青铜闲自照,华发苍颜,一任傍人笑。不会参禅并学道,但知心下无烦恼。



蝶恋花


燕去莺来春又到,花落花开,几度池塘草。歌舞筵中人易老,闭门打坐安闲好。


败意常多如意少,著甚来由,入闹寻烦恼。千古是非浑忘了,有时独自掀髯笑。



沁园春


绍兴丁巳五月六夜,梦与一道人对歌数曲,遂成此词


神水华池,汞铅凝结,虎龙往来。问子前午后,阳销阴长,自然炉鼎,何用安排。

灵宝玄门,烟萝真境,三日庚生兑户开。泥丸透,尽周天火候,平步仙阶。


蓬莱,直上瑶台。看海变桑田飞暮埃。念尘劳良苦,流光易度,明珠谁得,白骨成

堆。位极人臣,功高今古,总蹈危机吞祸胎。争知我,办青鞋布袜,雁荡天台。




沁园春


欹枕深轩,散帙虚堂,畏景屡移。渐披襟临水,支床就月,莲香拂面,竹色侵衣。

压玉为醪,折荷当酉戋,卧看银潢星四垂。人归后,任饥蝉自啸,宿鸟相依。


痴儿,莫蹈危机。悟三十九年都尽非。任纡朱拖紫,围金珮玉,青钱流地,白璧如

坻。富贵浮云,身名零露,事事无心归便归。秋风动,正吴松月冷,莼长鲈肥。




临江仙


送王叔济


玉立清标消晚暑,胸中一段冰壶。画船归去醉歌珠。微云收未尽,残月炯如初。


鸳鹭行间催阔步,秋来乘兴凫趋。烦君为我问西湖。不知疏影畔,许我结茅无。




临江仙


荼蘼有感


莺唤屏山惊睡起,娇多须要郎扶。荼蘼斗帐罢熏炉。翠穿珠落索,香泛玉流苏。


长记枕痕销醉色,日高犹倦妆梳。一枝春瘦想如初。梦迷芳草路,望断素鳞书。




临江仙


赵端礼重阳后一日置酒,坐上赋


十日篱边犹袖手,天教冷地藏香。王孙风味最难忘。逃禅留坐客,度曲出宫妆。


判却为花今夜醉,大家且泛鹅黄。人心休更问炎凉。从渠簪发短,还我引杯长。




临江仙


送宇文德和被召赴行在所


露坐榕阴须痛饮,从渠叠鼓频催。暮山新月两徘徊。离愁秋水远,醉眼晓帆开。


泛宅浮家游戏去,流行坎止忘怀。江边鸥鹭莫相猜。上林消息好,鸿雁已归来。




醉落魄


浮家泛宅,旧游记霅溪踪迹。此生已是天涯隔,投老谁知,还作三吴客。


故人怪我疏髯黑,醉来犹似丁年日。光阴未肯成虚掷,蜀魄声中,著处有春色。




醉落魄


绿枝红萼,江南芳信年年约。竹舆路转溪桥角,晴日烘香,的皪疏篱落。


玉台粉面铅华薄,画堂长记深罗幕。惜花老去情犹著,客里惊春,生怕东风恶。




醉落魄


一枝冰萼,鬓云低度横波约。醉扶曾罥乌巾角,长是春来,肠断宝钗落。


罗衣乍怯香风薄,夜深花困遮垂幕。不堪往事寻思著,休问尊前,客恶主人恶。




醉落魄


云鸿影落,风吹小艇欹沙泊。津亭古木浓阴合,一枕滩声,客睡何曾著。


天涯万里情怀恶,年华垂暮犹离索。佳人想见猜疑错,莫数归期,已负当时约。




南歌子


中秋


凉月今宵满,晴空万里宽。素娥应念老夫闲。特地中秋著意、照人间。


香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。休教凝伫向更阑。飘下桂华闻早、大家看。




南歌子


远树留残雪,寒江照晚晴。分明江上数峰青。倚槛旧愁新恨、一时生。


春意来无际,归舟去有程。道人元自没心情。楚梦只因沈醉、等闲成。




南歌子


玉露团寒菊,秋风入败荷。缭墙南畔曲池涡。天迥遥岑倒影、落层波。


月转檐牙短,更传漏箭多。醉来归去意如何。只为地偏心远、惯弦歌。




南歌子


桂魄分余晕,檀香破紫心。高鬟松绾鬓云侵。又被兰膏香染、色沈沈。


指印纤纤粉,钗横隐隐金。更阑云雨凤帷深。长是枕前不见、殢人寻。




卜算子



的皪数枝斜,冰雪萦余态。烛外尊前满眼春,风味年年在。


老去惜花深,醉里愁多晒。冷蕊孤芳底处愁,少个人人戴。




卜算子


凉气入熏笼,暗影欹花砌。紫玉谁人三弄寒,细吹断、江梅意。


花底湿春衣,隔坐风轻递。却笑笙箫缑岭人,明月偷垂泪。




卜算子


风露湿行云,沙水迷归艇。卧看明河月满空,斗挂苍山顶。


万古只青天,多事悲人境。起舞闻鸡酒未醒,潮落秋江冷。




卜算子


芳信着寒梢,影入花光画。玉立风前万里春,雪艳江天夜。


谁折暗香来,故把新篘泻。记得偎人并照时,鬓乱斜枝惹。




浣溪沙


曲室明窗烛吐光,瓦炉灰暖炷瓢香。夜阑茗碗间飞觞。


坐稳蒲团凭棐几,熏余纸帐掩梨床。个中风味更难忘。




浣溪沙


一枕秋风两处凉,雨声初歇漏声长。池塘零落藕花香。


归梦等闲归燕去,断肠分付断云行。画屏今夜更思量。




浣溪沙


王仲时席上赋木犀


翡翠钗头缀玉虫,秋蟾飘下广寒宫。数枝金粟露华浓。


花底清歌生皓齿,烛边疏影映酥胸。恼人风味冷香中。




浣溪沙


武林送李似表


燕掠风樯款款飞,艳桃秾李闹长堤。骑鲸人去晓莺啼。


可意湖山留我住,断肠烟水送君归。三春不是别离时。




浣溪沙


云气吞江卷夕阳,白头波上电飞忙。奔雷惊雨溅胡床。


玉节故人同壮观,锦囊公子更平章。榕阴归梦十分凉。




浣溪沙


山绕平湖波撼城,湖光倒影浸山青。水晶楼下欲三更。


雾柳暗时云度月,露荷翻处水流萤。萧萧散发到天明。




浣溪沙


目送归州铁瓮城,隔江想见蜀山青。风前团扇仆频更。


梦里有时身化鹤,人间无数草为萤。此时山月下楼明。




浣溪沙


蔷薇水


月转花枝清影疏,露华浓处滴真珠。天香遗恨罥花须。


沐出乌云多态度,晕成娥绿费工夫。归时分付与妆梳。




浣溪沙


笃耨香


花气天然百和芬,仙风吹过海中春。龙涎沈水总销魂。


清润巧萦金缕细,氤氲偏傍玉脂温。别来长是惜余熏。




浣溪沙


曰萼绿春,且作一首。谚以窃尝为吹笙云


萼绿华家萼绿春,山瓶何处下青云。浓香气味已醺人。


竹叶传杯惊老眼,松醪题赋倒纶巾。须防银字暖朱唇。




浣溪沙


戏简宇文德和求相香


花气蒸浓古鼎烟,水沈春透露华鲜。心清无暇数龙涎。


乞与病夫僧帐座,不妨公子醉茵眠。普熏三界扫腥膻。




浣溪沙


求年例贡余香


花气薰人百和香,少陵佳句是仙方。空教蜂蝶为花忙。


和露摘来轻换骨,傍怀闻处恼回肠。去年时候入思量。




浣溪沙


残腊晴寒出众芳,风流勾引破春光。年年长为此花忙。


夜久莫教银烛灺,酒边何似玉台妆。冰肌温处觅余香。




浣溪沙


棐几明窗乐未央,熏炉茗碗是家常。客来长揖对胡床。


蟹眼汤深轻泛乳,龙涎灰暖细烘香。为君行草写秋阳。




浣溪沙


书大同驿壁


榕叶桄榔驿枕溪,海风吹断瘴云低。薄寒初觉到征衣。


岁晚可堪归梦远,愁深偏恨得书稀。荒庭日脚又垂西。




柳梢青


海山浮碧,细风丝雨,新愁如织。慵试春衫,不禁宿酒,天涯寒食。


归期莫数芳辰,误几度、回廊夜色。入户飞花,隔帘双燕,有谁知得。




柳梢青


小楼南陌,翠軿金勒,谁家春色。冷雨吹花,禁烟怯柳,伤心行客。


少年百万呼卢,拥越女、吴姬共掷。被底香浓,尊前烛灭,如今消得。




醉花阴


紫枢泽笏趋龙尾,平入钧衡位。春殿听宣麻,争喜登庸,何似今番喜。


昆台宜有神仙裔,奕世貂蝉贵。玉砌长兰芽,好拥笙歌,长向花前醉。




醉花阴


翠箔阴阴笼画阁,昨夜东风恶。芳径满香泥,南陌东郊,惆怅妨行乐。


伤春比似年时恶,潘鬓新来薄。何处不禁愁,雨滴花腮,和泪胭脂落。




长相思令


香暖帏,玉暖肌,娇卧嗔人来睡迟。印残双黛眉。


虫声低,漏声稀,惊枕初醒灯暗时。梦人归未归。




长相思令


花下愁,月下愁,花落月明人在楼。断肠春复秋。


从他休,任他休,如今青鸾不自由。看看天尽头。




如梦令



七夕


雨洗青冥风露,云外双星初度。乞巧夜楼空,月妒回廊私语。

凝伫,凝伫,不似去年情绪。




如梦令


潮退江南晚渡,山暗水西烟雨。天气十分凉,断送一年残暑。

归去,归去,香雾曲屏深处。




如梦令


卧看西湖烟渚,绿盖红妆无数。帘卷曲栏风,拂面荷香吹雨。

归去,归去,笑损花边鸥鹭。




春光好


疏雨洗,细风吹,淡黄时。不分小亭芳草绿,映檐低。


楼下十二层梯,日长影里莺啼。倚遍阑干看尽柳,忆腰肢。




春光好


吴绫窄,藕丝重,一钩红。翠被眠时常要人暖,著怀中。


六幅裙窣轻风,见人遮尽行踪。正是踏青天气好,忆弓弓。




虞美人


开残桃李春方到,谁送东风早。杖藜幽径踏余花,却对绿阴青子、问年华。


迢迢云水横清浅,不遣愁眉展。数竿修竹自横斜,犹有小窗朱户、似侬家。




青玉案


燕赵端礼堂成


华裾玉辔青丝鞚,记年少、金吾从。花底朝回珠翠拥。晓钟初断,宿酲犹带,绿锁

窗中梦。


天涯相遇鞭鸾凤,老去堂成更情重。月转檐牙云绕栋。凉吹香雾,酒迷歌扇,春笋

传杯送。




青玉案


再和


王孙陌上春风鞚,蕊珠宴、云軿从。归去笙歌常醉拥。蜡残花炬,月侵冰簟,惯作

凉堂梦。


玉人劝客钗斜凤,条脱擎杯腕嫌重。燕子入帘飞画栋。雨余深院,漏催清夜,更轧

秦筝送。




青玉案


生朝


花王独占春风远,看百卉、芳菲遍。五福长随今日宴。粉光生艳,宝香飘雾,方响

流苏颤。


寿祺堂上修篁畔,乳燕双双贺新院。玉斝明年何处劝。旌幢满路,貂蝉宜面,归觐

黄金殿。


【注】旌幢:幢,音chuáng。《康熙字典》晉灼曰:幢,旌幢也。師古曰:幢,

麾也。




青玉案


筠翁生朝


水芝香远摇红影,泛瑞霭、横山顶。缥缈笙歌云不定。玉钩斜挂,素蟾初满,醉惬

浮瓜冷。


庭兰戏彩传金鼎,小袖青衫更辉映。谁道筠溪归计近。秋风催去,凤池难老,长把

中书印。




青玉案


生朝


银潢露洗冰轮皎,谪仙下、蓬莱岛。帘卷横山珠翠绕。生朝香雾,玳筵丝管,长醉

壶天晓。


金銮夜锁麻新草,入辅明光拜元老。看取明年人总道。中兴贤相,太平时世,分外

风光好。




青玉案


月华冷沁花梢露,芳意恋、香肌住。心字龙涎饶济楚。素馨风味,碎琼流品,别有

天然处。


围炉屈曲宜深炷,留取春光向朱户。绿绮声中谁暗许。小窗归去,梦回犹记,金鼎

分云缕。




青玉案


转语,了无好怀。此来偶有得,当与吾宗椿老子载酒浩歌西湖南山间,写我滞思,

二公不可不入社也。


平生百绕垂虹路,看万顷、翻云去。山淡夕晖帆影度。菱歌风断,袜罗尘散,总是

关情处。


少年陈迹今迟暮,走笔犹能醉时句。花底目成心暗许。旧家春事,觉来客恨,分付

疏筵雨。




点绛唇


丙寅秋社前一日溪光亭大雨作


山暗秋云,暝鸦接翅啼榕树。故人何处,一夜溪亭雨。


梦入新凉,只道消残暑。还知否?燕将雏去,又是流年度。




点绛唇


水驿凝霜,夜帆风驶潮生晓。酒醒寒悄,枕底波声小。


好去归舟,有个人风调。君行了,此欢应少,索共梅花笑。




点绛唇


春晓轻雷,采彩洲上清明雨。乱云遮树,暗淡江村路。


今夜归舟,绿润红香处。遥山暮,画楼何许,唤取潮回去。




点绛唇


画阁深围,暖红光里芳林影。暗香成阵,上下花相映。


倒挂疏枝,月落参横冷。休装景,要人酒醒,除是花枝并。




点绛唇


生朝


嵩洛云烟,间生真相耆英裔。要知鲐背,难老中和气。


报道玉堂,已草调元制。华夷喜,绣裳貂珥,便向东山起。




点绛唇


呈洛滨、筠溪二老


清夜沈沈,暗蛩啼处檐花落。乍凉帘幕,香绕屏山角。


堪恨归鸿,情似秋云薄。书难托,尽交寂寞,忘了前时约。




点绛唇


醉泛吴松,小舟谁怕东风大。旧时经过,曾向垂虹卧。


月淡霜天,今夜空清坐。还知么,满斟高和,只有君知我。




点绛唇


减塑冠儿,宝钗金缕双緌结。怎教宁帖,眼恼儿里劣。


韵底人人,天与多磨折。休分说,放灯时节,闲了花和月。




点绛唇


水鹢风帆,两眉只解相思皱。悄然难受,教我怎唧。


待得书来,不管归时瘦。娇痴后,是事撋就,只这难依口。


【注】“教我怎唧”:〔图片字〕,音zhōu。




虞美人


广寒蟾影开云路,目断愁来处。菊花轻泛玉杯空,醉后不知星斗、乱西东。


今宵入梦阳台雨,谁忍先归去。酒醒长是五更钟,休念旧游吹帽、几秋风。




虞美人


西郊追赏寻芳处,闻道冲寒去。雨肥红绽向南枝,岁晚才开应是、恨春迟。


天涯乐事王孙贵,花底还君醉。有人风味胜疏梅,醉里折花归去、更传杯。




虞美人


菊坡九日登高路,往事知何处。陵迁谷变总成空,回首十年秋思、吹台东。


西窗一夜萧萧雨,梦绕中原去。觉来依旧画楼钟,不道木犀香撼、海山风。




渔家傲


题玄真子图


钓笠披云青障绕,橛头细雨春江渺。白鸟飞来风满棹,收纶了,渔童拍手樵青笑。


明月太虚同一照,浮家泛宅忘昏晓。醉眼冷看城市闹,烟波老,谁能惹得闲烦恼。




渔家傲


楼外天寒山欲暮,溪边雪后藏云树。小艇风斜沙觜露,流年度,春光已向梅梢住。


短梦今宵还到否,苇村四望知何处。客里从来无意绪,催归去,故园正要莺花主。




渔家傲


奉陪富公季申探梅有作


寒食西郊湖畔路,天低野阔山无数。路转斜冈花满树,丝吹雨,南枝占得春光住。


藉草携壶花底去,花飞酒面香浮处。老手调羹当独步,须记取,坐中都是芳菲侣。




谒金门



鸳鸯渚,春涨一江花雨。别岸数声初过橹,晚风生碧树。


艇子相呼相语,载取暮愁归去。寒食烟村芳草路,愁来无着处。




谒金门


道山亭饯张椿老赴行在


风露底,石上岸巾愁起。月到房心天似水,乱峰清影里。


此去登瀛须记,今夕道山同醉。春殿明年人共指,玉皇香案吏。




谒金门


送康伯桧


清光溢,影转画檐凉入。风露一天星斗湿,无云天更碧。


满引送君何惜,记取吾曹今夕。目断秋江君到日,潮来风正急。




瑞鹧鸪


雏莺初啭斗尖新,双蕊花娇掌上身。总解满斟偏劝客,多生俱是绮罗人。


回波偷顾轻招拍,方响底敲更合。豆蔻梢头春欲透,情知巫峡待为云。


【注】“方响底敲更合”:〔图片字〕:音zhēn。




瑞鹧鸪


彭德器出示胡邦衡新句次韵


白衣苍狗变浮云,千古功名一聚尘。好是悲歌将进酒,不妨同赋惜余春。


风光全似中原日,臭味要须我辈人。雨后飞花知底数,醉来赢取自由身。




好事近


老去更思归,芳草正薰南陌。上巳又逢寒食,叹三年为客。


吹花小雨湿秋千,闲却好春色。天甚不怜人老,早教人归得。




好事近


梅润乍晴天,帘卷画堂风月。珠翠共迷香雾,是长年时节。


瑶池清夜宴群仙,鸾笙未吹彻。西母醉中微笑,看蟠桃初结。




好事近


春色到花房,芳信一枝偏好。勾引万红千翠,为化工呈巧。


花姑玉貌笑东风,今朝放春早。看取鬓边幡胜,永宜春难老。




好事近


斗帐炷炉熏,花露裛成芗泽。萦透雪儿金缕,醉玉壶春色。


非烟非雾锁窗中,王孙倦留客。不道粉墙南畔,也有人闻得。




怨王孙



小院春昼,晴窗霞透。把雨燕脂,倚风翠袖。芳意恼乱人多,暖金荷。


多情不分群葩后,伤春瘦,浅黛眉尖秀。红潮醉脸,半掩花底重门,怨黄昏。




怨王孙


绍兴乙丑春,二月既望,李文中置酒溪阁.日暮雨过,尽得云烟变态,

如对营丘著色山。坐客有歌怨王孙者,请予赋其情抱,叶子谦为作三弄,吹

云裂石,旁若无人,永福前此所未见也.老子于此,兴复不浅。


霁雨天迥,平林烟暝。灯闪沙汀,水生钓艇。楼外柳暗谁家,乱昏鸦。


相思怪得今番甚,寒食近,小砑鱼笺信。屏山交掩,微醉独倚栏干,恨春寒。




喜迁莺令


送何晋之大著兄趋朝,歌以侑酒


文倚马,笔如椽,桂殿早登仙。旧游册府记当年,衮绣合貂蝉。


庆天申,瞻玉座,鹓鹭正陪班。看君稳步过花砖,归院引金莲。




喜迁莺令


呈富枢


云叶乱,月华光,罗幕卷新凉。玉醅初泛嫩鹅黄,花露滴秋香。


地行仙,天上相,风度世间人样。悬知洗盏径开尝,谁醉伴禅床。




喜迁莺令


鹿鸣宴作


雁塔题名,宝津朌宴,盛事簪绅常说。文物昭融,圣代搜罗,千里争趋丹阙。元侯

劝驾,乡老献书,发轫龟前列。山川秀,圜冠众多,无如闽越豪杰。


姓标红纸,帖报泥金,喜信归来俱捷。骄马芦鞭醉垂,蓝绶吹雪。芳月素娥情厚,

桂花一任郎君折。须满引,南台又是,合沙时节。




鹧鸪天



不怕微霜点玉肌,恨无流水照冰姿。与君著意从头看,初见东南第一枝。


人散后,雪晴时。陇头春色寄来迟。使君本是花前客,莫怪殷勤为赋诗。




忆秦娥


桃花萼,雨肥红绽东风恶。东风恶,长亭无寐,短书难托。


征衫辜负深闺约,禁烟时候春罗薄。春罗薄,多应消瘦,可忺梳掠。




明月逐人来


灯夕赵礼端席上


花迷珠翠,香飘罗绮,帘旌外、月华如水。暖红影里,谁会王孙意,最乐升平景致。


长记宫中五夜,春风鼓吹,游仙梦轻寒半醉。凤帏未暖,归去熏浓被,更问阴晴天气。




小重山


谁向晴窗伴素馨。兰芽初秀发,紫檀心。国香幽艳最情深。歌白雪,只少一张琴。


新月冷光侵。醉时花近眼,莫频斟。薛涛笺上楚妃吟。空凝睇,归去梦中寻。




上西平


卧扁舟,闻寒雨,数佳期。又还是、轻误仙姿。小楼梦冷,觉来应恨我归迟。鬓云

松处,枕檀斜、露泣花枝。


名利空萦系,添憔悴,谩孤恓。得见了、说与教知。偎香倚暖,夜炉围定酒温时。

任他飞雪洒江天,莫下层梯。





春光好


为杨聪父侍儿切鲙作


花恨雨,柳嫌风。客愁浓。坐久霜刀飞碎雪,一尊同。


劳烦玉指春葱。未放箸、金盘已空。更与个中寻尺素,两情通。




春光好


寒食近,踏青时,画堂西。可是春来偏倦绣,乍生儿。


香绵轻拂胭脂,加文褓、初试班衣。诮没工夫存问我,且怜伊。




清平乐


乱山深处,雪拥溪桥路。晓日乍明催客去,惊起玉鸦翻树。


翠衾香暖檀灰,一枝想见疏梅。凭仗东风说与,画眉人共春回。




清平乐


明珠翠羽,小绾同心缕。好去吴松江上路,寄与双鱼尺素。


兰桡飞取归来,愁眉待得伊开。相见嫣然一笑,眼波先入郎怀。




菩萨蛮


天涯客里秋容晚,妖红聊戏思乡眼。一朵醉深妆,羞渠照鬓霜。


开时谁断送,不待司花共。有脚号阳春,芳菲属主人。




菩萨蛮


戏呈周介卿


拍堤绿涨桃花水,画船稳泛东风里。丝雨湿苔钱,浅寒生禁烟。


江山留不住,却载笙歌去。醉倚玉搔头,几曾知旅愁。




菩萨蛮


三月晦送春有集,坐中偶书


春来春去催人老,老夫争肯输年少。醉后少年狂,白髭殊未妨。


插花还起舞,管领风光处。把酒共留春,莫教花笑人。




菩萨蛮


雨余翠袖琼肤润,一枝想像伤春困。老眼见花时,惜花心未衰。


酿成谁与醉,应把流苏缀。泪沁枕囊香,恼侬归梦长。




菩萨蛮


政和壬辰东都作


黄莺啼破纱窗晓,兰缸一点窥人小。春浅锦屏寒,麝煤金博山。


梦回无处觅,细雨梨花湿。正是踏青时,眼前偏少伊。




菩萨蛮


甘林玉蕊生香雾,游蜂争采清晨露。芳意著人浓,微烘曲室中。


春来瀛海外,沈水迎风碎。好事富余熏,频分几缕云。



楼上曲


楼外夕阳明远水。楼中人倚东风里。何事有情怨别离。低鬟背立君应知。


东望云山君去路。断肠迢迢尽愁处。明朝不忍见云山。从今休傍曲阑干。




楼上曲


清夜灯前花报喜。心随社燕凉风起。云路修成宝月时。东楼怅望君先归。


沆瀣秋香生玉井。画檐深转梧桐影。看君西去侍明光。杯中丹桂一枝芳。




豆叶黄


唐腔也,为伯南赋早梅,复和韵


冰溪疏影竹边春。翠袖天寒炯暮云。雪里精神淡伫人。隔重门。宝粟生香玉半温。




豆叶黄


疏枝冷蕊忽惊春。一点芳心入鬓云。风韵情知似玉人。笑迎门。香暖红炉酒未温。




满庭芳


寿


梁苑春归,章街雪霁,柳梢华萼初萌。非烟非雾,新岁乐升平。京兆雍容报政,金

狨过、九陌尘轻。朝回处,青霄路稳,黄色起天庭。


东风,吹绿鬓,薄罗剪彩,小绾流莺。比渭滨甲子,尚父难兄。满泛椒觞献寿,斑

衣侍、云母分屏。明年会,双衣对引,谈笑秉钧衡。




满庭芳


寿富枢密


韩国殊勋,洛都西内,名园甲第相连。当年绿鬓,独占地行仙。文彩风流瑞世,延

朱履、丝竹喧阗。人皆仰,一门相业,心许子孙贤。


中兴,方庆会,再逢甲子,重数天元。问千龄谁比,五福俱全。此去沙堤步稳,调

金鼎、七叶貂蝉。香檀缓,杯传鹦鹉,新月正娟娟。




满庭芳


为赵西外寿


玉叶联芳,天潢分润,寿筵长对熏风。间平襟度,濮邸行尊崇。忠孝家传大雅,无

喜愠、一种宽容。芝兰盛,B237衣嬉戏,亲睦冠西宗。


丝纶,膺重寄,遥防迁美,本镇恩隆。应堂齐福,诞月仍同。花蕊香浓气暖,凝瑞

露、满酌金钟。龙光近,星飞驿马,宣入嗣王封。




满庭芳


三十年来,云游行化,草鞋踏破尘沙。遍参尊宿,曾记到京华。衲子如麻似粟,谁

会笑、瞿老拈花。经离乱,青山尽处,海角又天涯。


今宵,闲打睡,明朝粥饭,随分僧家。把木佛烧却,除是丹霞。撞著门徒施主,蓦

然个、喜舍由他。庐陵米,还知价例,毫发更无差。




瑞鹤仙


寿


倚格天峻阁。舞庭槐阴转,盆榴红烁。香风泛帘幕。拥霞裾琼珮,真珠璎珞。华阳

庆渥。诞兰房、流芳秀萼。有赤绳系足,从来相门,自然媒妁。


游戏人间荣贵,道要元微,水源清浊。长生大药。彩鸾韵,凤箫鹤。对木公金母,

子孙三世,妇姑为寿满酌。看千龄,举家飞升,玉京更乐。




瑞鹤仙


寿


喜西园放钥。对燕寝香润,棠阴寒薄。东风夜来恶。禁烟时天气,莺啼花落。新晴

共约。怕韶光、容易过却。把铜壶、缓浮金杯,禊游行乐。


弦索。笙簧声里,还记兰房,正垂罗幕。初眠柳弱。梅如豆,玉如琢。向凤凰池上,

鸳鸯影里,他年何啻紫橐。看流芳,继踵韦平,盛传巩洛。




瑶台第一层


宝历祥开飞练上,青冥万里光。石城形胜,秦淮风景,威凤来翔。腊余春色早,兆

钓璜、贤佐兴王。对熙旦,正格天同德,全魏分疆。


荧煌。五云深处,化钧独运斗魁旁。绣裳龙尾,千官师表,万事平章。景钟文瑞世,

醉尚方、难老金浆。庆垂芳,看云屏间坐,象笏堆床。




瑶台第一层


江左风流钟间气,洲分二水长。凤凰台畔,投怀玉燕,照社神光。豆花初秀雨,散

暑空、洗出秋凉。庆生旦,正圆蟾呈瑞、仙桂飘香。


肝肠。掞文摛锦,驾云乘鹤下鹓行。紫枢将命,紫微如綍,常近君王。旧山同梓里,

荷月旦、久已平章。九霞觞,荐刀圭丹饵,衮绣朝裳。




望海潮


癸卯冬为建守赵季西赋碧云楼


苍山烟淡,寒溪风定,玉簪罗带绸缪。轻霭暮飞,青冥远净,珠星璧月光浮。城际

踊层楼。正翠帘高卷,绿琐低钩。影落尊罍,气和歌管共清游。


史君冠世风流。拥香鬟凭槛,雾鬓凝眸。银烛暖宵,花光照席,谯门莫报更筹。逸

兴醉无休。赋探梅芳信,翻曲新讴。想见疏枝冷蕊,春意到沙洲。




望海潮


为富枢生朝寿


麒麟图画,貂蝉冠冕,青毯自属元勋。绿野旧游,平泉雅咏,霞舒烟卷朝昏。风月

小阳春。照玳筵珠履,公子王孙。雪度崧高,影横伊水庆生申。


早梅长醉芳尊。况中兴盛际,宥密宗臣。琳馆奉祠,金瓯覆字,和羹妙手还新。光

射紫微垣。看五云朝斗,千载逢辰。开取八荒寿域,一气转洪钧。




十月桃


年华催晚,听尊前偏唱,冲暖欺寒。乐府谁知,分付点化金丹。中原旧游何在,频

入梦、老眼空潸。撩人冷蕊,浑似当时,无语低鬟。


有多情多病文园。向雪后寻春,醉里凭阑。独步群芳,此花风度天然。罗浮淡妆素

质,呼翠凤、飞舞斓斑。参横月落,留恨醒来,满地香残。




十月桃


为富枢密


蟠桃三熟,正清霜吹冷,爱日烘香。小试芳菲,时候无限风光。洛滨老人星见,□

少室、云物开祥。丹青万江,熊兆昆台,凤举朝阳。


向元枢曾辅岩廊。记名著金瓯,位入中堂。梦熟钧天,屡惊颠倒衣裳。黄发更宜补

衮,归去定、军国平章。管弦珠翠,兰玉簪缨,岁岁称觞。




感皇恩


寿


绿发照魁星,平康争看,锦绣肝肠五千卷。出逢熙运,早侍玉皇香案。禁涂扬历遍,

纡宸眷。


安养老成,十年萧散,天要中兴相公健。生朝开宴,长是通宵弦管。藕花香不断,

南风远。



感皇恩


寿


年少太平时,名园甲第,谈笑雍容万钟贵。姚黄重绽,长对小春天气。绮罗丛里惯,

今朝醉。


台衮象贤,元枢虚位,壮岁青云自曾致。流霞麟脯,难老洛滨风味。谢公须再为,

苍生起。




感皇恩


寿


荔子著花繁,清微庭院,贺厦双飞画梁燕。绮罗丛里,百和炉烟祝愿。愿从今日去,

身长健。


檀板竞催,榕阴初转,舞袖风前翠翘颤。明年开府,锡宴金钟宣劝。寿星朝北斗,

君王眷。




感皇恩


寿


豹尾引黄幡,宣麻金殿,雨露恩浓自天遣。搢绅交誉,最乐至诚为善。信知宗姓喜,

君王眷。


宝炬密香,玉卮波滟,醉拥笙歌夜深院。西清班近,雅称元戎同燕。要看茅土相,

貂蝉面。




夏云峰


丙寅六月为筠翁寿


涌冰轮,飞沆瀣,霄汉万里云开。南极瑞占象纬,寿应三台。锦肠珠唾,钟间气、

卓牵天才。正暑,有祥光照社,玉燕投怀。


新堂深处捧杯,乍香泛水芝,空翠风回。凉送艳歌缓舞,醉罥瑶钗。长生难老,都

道是、柏叶仙阶。笑傲,且山中宰相,平地蓬莱。




千秋岁


寿


相门出相,和气浓春酿。传家冠珮云台上,庞眉扶寿杖,绿发披仙氅。星两两,泰

阶已应升平象。


玉砌兰芽长,定向东风赏。添彩袖,褰罗幌。丝簧俱妙手,珠翠争宫样。江海量,

年年醉里翻新唱。




水龙吟


周总领生朝


水晶宫映长城,藕花万顷开浮蕊。红妆翠盖,生朝时候,湖山摇曳。珠露争圆,香

风不断,普熏沈水。似瑶池侍女,霞裾缓步,寿烟光里。


霖雨已沾千里,兆丰年、十分和气。星郎绿鬓,锦波春酿,碧筒宜醉。荷橐还朝,

青毯奕世,除书将至。看巢龟戏叶,蟠桃著子,祝三千岁。




南乡子


寿


山寺辋川图,霜叶云林锦绣居。寿斝浮春珠翠拥,欢娱,满院流泉绕绮疏。


道气自肤腴,几席轻尘一点无。天要耆英修相业,清都,已有泥书降玉除。




卷珠帘


寿


祥景飞光盈衮绣。流庆昆台,自是神仙胄。谁遣阳和放春透,化工重入丹青手。


云璈锦瑟争为寿。玉带金鱼,共愿人长久。偷取蟠桃荐芳酒,更看南极星朝斗。




醉蓬莱


寿


对小春桃艳,曲室炉红,乍寒天气。七叶蓂开,应金章通贵。梦草银钩,灿花珠唾,

是素来风味。满腹经纶,回天议论,昆台仙裔。


秘殿升华,紫枢勋旧,退步真祠,简心端扆。迎日天元,听正衙宣制。尽洗中原,

遍为霖雨,宴后堂歌吹。柏子千秋,丹砂九转,今宵长醉。




陇头泉


少年时,壮怀谁与重论。视文章、真成小技,要知吾道称尊。奏公车、治安秘计,

乐油幕、谈笑从军。百镒黄金,一双白璧,坐看同辈上青云。事大谬,转头流落,徒走

出修门。三十载,黄粱未熟,沧海扬尘。


念向来、浩歌独往,故园松菊犹存。送飞鸿、五弦寓目,望爽气、西山忘言。整顿

乾坤,廊清宇宙,男儿此志会须伸。更有几、渭川垂钓,投老策奇勋。天难问,何妨袖

手,且作闲人。



天仙子


三月十二日,奉同苏子陪富丈访筠翁于旧居,遂为杏花留饮。欢甚,命赋长短句,

乃得天仙子,写呈两公,末章并发一笑。


楼外轻阴春淡伫,数点杏梢寒食雨。少年油壁记寻芳,梁苑路。今何处?千树红云

空梦去。

惊见此花须折取,明日满城传侍女。情知醉里惜花深,留春住。听莺语,一段风流

天赋与。




鹊桥仙


靓妆艳态,娇波流盼,双靥横涡半笑。尊前烛畔粉生光,更低唱、新翻转调。


花房结子,冰枝清瘦。醉倚香浓寒峭。雏莺新啭上林声,惊梦断、池塘春草。




渔父家风


八年不见荔枝红,肠断故园东。风枝露叶新采,怅望冷香浓。


冰透骨,玉开容,想筠笼。今宵归去,满颊天浆,更御冷风。




减字木兰花


客亭小会,可惜无欢容易醉。归去更阑,细雨鸣窗一夜寒。


昏然独坐,举世疏狂谁似我。强拨炉烟,也道今宵是上元。




眼儿媚


萧萧疏雨滴梧桐,人在绮窗中。离愁遍绕,天涯不尽,却在眉峰。


娇波暗落相思泪,流破脸边红。可怜瘦似,一枝春柳,不奈东风。




夜游宫


半吐寒梅未拆,双鱼洗、冰澌初结。户外明帘风任揭。拥红炉,洒窗间闻霰雪。


比去年时节,这心事、有人忺说。斗帐重熏鸳被叠。酒微醺,管灯花,今夜别。




杨柳枝


席上次韵曾颖士



深院今宵枕簟凉,烛花光。更筹何事促行觞,恼刚肠。


老去一蓑烟雨里,钓沧浪。看君鸣凤向朝阳,且腰黄。




生查子


天生几种香,风味因花见。旖旎透香肌,仿佛飞花片。


雨润惜余熏,烟断犹相恋。不似薄情人,浓淡分深浅。




昭君怨


春院深深莺语,花犯一帘烟雨。禁火已销魂,更黄昏。


衾暖麝灯落灺,雨过重门深夜。枕上百般猜,未归来。



浣溪沙


咏木香


睡起中庭月未蹉,繁香随影上轻罗。多情肯放一春过。


比似雪时犹带韵,不如梅处却缘多。酒边枕畔奈愁何。




彩鸾归令


为张子安舞姬作



珠履争围,小立春风趁拍低。态闲不管乐催伊,整铢衣。


粉融香润随人劝,玉困花娇越样宜。凤城灯夜旧家时,数他谁。




江神子


梦中北去又南来,饱风埃,鬓华衰。浮木飞蓬,踪迹为谁催。自笑自悲还自语,一

杯酒,鼻如雷。


晓舆行处觉春回,屑琼瑰,糁莓苔。病眼冲寒,欲闭又还开。水近人家篱落畔,遥

认得,一枝梅。




西江月


和苏庭藻


小阁劣容老子,北窗仍递南风。维摩丈室久空空,不与散花同梦。


且作大真游戏,未甘金粟龙钟。怜君病后颊颧隆,识取小儿戏弄。




诉衷情



予儿时不知有荔子,自呼为红蕊。父母赏其名新,昔所未闻,殊尽形似之美。久

欲记之而因循。比与诸公和长短句,故及之以诉衷情。盖里中推星球红、鹤顶红,皆

佳品。海舶便风,数日可到。



儿时初未识方红,学语问西东。对客呼为红蕊,此兴已偏浓。


嗟白首,抗尘容,费牢笼。星球何在,鹤顶长丹,谁寄南风。




采桑子


奉和秦楚材史君荔枝词


华堂清暑榕阴重,梦里江寒。火齐星繁,兴在冰壶玉井栏。


风枝露叶谁新采,欲饱防慳。遗恨空盘,留取香红




萨蛮


送友人还富沙


山城何岁无风雨,楼台底事随波去。归棹望谯门,沙痕炯断云。


诗成空吊古,想像经行处。陵谷有余悲,举觞浇别离。




菩萨蛮


微云红衬余霞绮,明星碧浸银河水。欹枕画檐风,愁生草际蛩。


雁行离塞晚,不道衡阳远。归恨隔重山,楼高莫凭栏。




好事近


华烛炯离觞,山吐四更寒月。公子唾花枝玉,尽一时豪杰。


三冬兰若读书灯,想见太清绝。纸帐地炉香暖,傲一




点绛唇


小雨忺晴,坐来池上荷珠碎。倬眉浓翠,怎不交人醉。


美盼流觞,白鹭窥秋水。天然媚,大家休睡,笑倚西风里。




南歌子


玉斧修圆了,冰轮分外清。共看星向绣衣明。元是生朝为寿、对难兄。


鸿雁翻秋影,埙箎和笑声。他年中令彩衣荣。记取今宵丹荔、醉瑶觥。




醉花阴


咏木犀


紫菊红萸开犯早,独占秋光老。酝造一般清,比著芝兰,犹自争多少。


霜刀剪叶呈纤巧,手捻迎人笑。云鬓一枝斜,小合幽窗,是处都香了。




花心动


七夕


水馆风亭,晚香浓、一番芰荷新雨。簟枕乍闲,襟裾初试,散尽满天袢暑。断云却

送轻雷去。疏林外、玉钩微吐。夜渐永,秋惊败叶,凉生亭户。


天上佳期久阻,银河畔、仙车缥缈云路。旧怨未平,幽欢驻恨入半天风露。绮罗人

散金猊冷,醉魂到、华胥深处,洞户悄、南楼画角自语。




蓦山溪


一番小雨,陡觉添秋色。桐叶下银床,又送个凄凉消息。故乡何处,搔首对西风,

衣线断,带围宽,衰鬓添新白。


钱塘江上,冠盖如云积。骑马傍朱门,谁肯念尘埃墨客。佳人信杳,日暮碧云深,

楼独倚,镜频看,此意无人识。




什 克 洛 夫 斯 基 的
陌 生 化 理 论

维克托·鲍里索维奇·什克洛夫斯基(1893—1984)是彼得堡诗歌语言研究会的创始人之一,被誉为奥波亚兹 的领袖人物,也是俄国形式主义的主要代表之一。
什克洛夫斯基出生在彼得堡的一位普通教师家庭。从小喜爱俄罗斯语言文学,尤其是普希金的抒情诗。后入彼得堡大学历史语言学系学习。1914年完成的第一本著作《词语的复活》,被视为俄国形式主义诞生的宣言。后来,他和一批志同道合的同学创办了诗歌语言研究会,反对象征主义的美学原则。十月革命以后,诗歌语言研究会作为一个学术组织正式登了记。这一时期什克洛夫斯基撰写了《罗扎诺夫》(1921)、《骑士运动》(1923)、《文学与电影》(1923)、《第三种制作》(1926)、《汉堡账户》(1928)、《散文论》(1925)、《托尔斯泰的小说〈战争与和平〉中的材料与风格》(1928)等大量论著,阐述了他的形式主义理论和基本观点。然而,形式主义文论从20年代上半期起,就开始从内部和外部受到不断的批判。到1930年,什克洛夫斯基在《给科学上的错误立个纪念碑》一文中被迫承认:形式主义对我来说,已经是过去的道路。随后,他转而从事历史小说等体裁的文学创作。直到50年代苏联文学的解冻时代,什克洛夫斯基才重新从事文学评论工作,先后出版了《关于俄国古典作家小说的札记》(1955)、《赞成与反对:陀思妥耶夫斯基评论》(1957)、《论散文》(1959)、《托尔斯泰》(1963)、《维克托·什克洛夫斯基文集》(共3卷,1973)等。

内部规律和形式

俄国形式主义对长期以来西方流行的文艺模仿说、社会功能说等发起了挑战,鲜明地提出文学的独立自主性。什克洛夫斯基说道:“艺术永远是独立于生活的,它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。” 就是说,文艺不是对外部生活的模仿和反映,文艺有其自身的本质和内部规律。
由此出发,什克洛夫斯基强调文学理论不应只研究文学的外部关系,如文学与生活和自然(现实主义、自然主义)、文学与人心(浪漫主义、象征主义)的关系等,而应重点研究文学作品本身,研究文学的内部规律。他说:“我的文学理论是研究文学的内部规律。如果用工厂方面的情况来作比喻,那么,我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情,不是托拉斯的政策,而只是棉纱的支数和纺织方法。”而所谓“文学的内部规律”,在他看来,“主要指文学作品的形式结构,是文学形式变化的问题”。 
关于文学形式问题,什克洛夫斯基和俄国形式主义者的理解已与传统的内容形式二分法的理解大不相同。他认为,形式不是相对于内容而言的,而是相对于文学的另一种模式而言的。他认为,“所有的艺术品都是作为一个现有模式的比较物和对照物而被创造出来的。一个新的形式不是为了表达一个新内容,而是为了取代已经丧失其艺术性的旧形式” 。这样,形式完全是文学作品独立的存在方式,与内容、材料无关。他在另一处说得更清楚:“文学作品是纯形式,它不是物,不是材料,而是材料之比。” 
因此,他前期的研究集中在这一意义上的文学形式的探讨。如对小说结构研究,他提出了“梯形结构”、“环形(或圆形)结构”的概念,并概括道:“一般说来,小说乃是由于拓展而变得复杂的环形和梯形结构的组合。” 同时,他还提出“小说形成的特殊程序是对称法”的观点,并分析了大量实例,如托尔斯泰年轻时创作的《三死》,探讨死的主题,引申出贵妇人、农夫和树木“三死”的“对称”故事;又如《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》都有两群出场人物彼此对称。这些都是形式探讨的典型例子。应当说,这种研究对于深入揭示文学作品自身的形式特点是有益的。

关于陌生化

“陌生化”是俄国形式主义文论的核心概念之一。什克洛夫斯基在《作为技巧的艺术》一文中指出,“艺术之所以存在,就是为使人恢复对生活的感觉,就是为使人感受事物,使石头显出石头的质感。艺术的目的是要人感觉到事物,而不是仅仅知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式;而对象本身并不重要。” 什克洛夫斯基提出的陌生化问题不仅在俄国文艺学界,而且在世界文学论坛产生了很大影响。
什克洛夫斯基认为,文艺创作不能够照搬所描写的对象,而是要对这一对象进行艺术加工和处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来,使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致,经过一定的审美过程完成审美感受活动。形式主义者的一个重要理论主张就是,文艺创作的根本目的不是要达到一种审美认识,而是要达到审美感受,这种审美感受就是靠陌生化手段在审美过程中加以实现的。
这种从审美认识、审美目的向审美感受和审美过程的转向,实际上是形式主义者把批评由创作为中心转向以文学作品和对文学作品接受为中心的必然结果。什克洛夫斯基将研究文学作品价值的重点放在读者的审美感受上。文学艺术作品与政论等其他作品的本质区别就在于有无审美感受。文学的价值就在于让人们通过阅读恢复对生活的感觉,在这一感觉的过程中产生审美快感。如果审美感觉的过程越长,文学作品的艺术感染力就越强。陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度,拉长审美欣赏的时间,从而达到延长审美过程的目的。
什克洛夫斯基在托尔斯泰的小说中发现了大量运用陌生化手法的例子。如他指出,托尔斯泰小说中常常不用事物原有的名称来指称事物,而是像描述第一次看到事物那样去加以描述。比如,《战争与和平》称“点缀”为“一小块绘彩纸版”,称“圣餐”为“一小片白面包”。这样,就使读者对已熟悉的事物产生陌生感,从而延长对之关注的时间和感受的强度,增加审美快感。
什克洛夫斯基还把陌生化理论运用到小说研究中去,提出了两个影响广泛的概念,即“本事”和“情节”。作为素材的一系列事件即“本事”变成小说“情节”时,必须经过作家的创造性变形,具有陌生的新面貌,作家越自觉地运用这种手法,作品的艺术性就越高。因此,自然主义和写实主义必然让位于现代派小说,因为这类小说更自觉地运用把现实加以变形的陌生化手法。由此看来,可以说什克洛夫斯基为现代派文学奠定了理论基础。

文学语言与日常语言

什克洛夫斯基在谈到陌生化理论时指出,艺术语言是实现陌生化过程的重要保证与条件。或者换句话说,艺术陌生化的前提是语言陌生化。由此什克洛夫斯基又引出了一个新的问题:文学语言与日常语言的联系与区别。
什克洛夫斯基认为,在生活实用的交际语言中,说话的意义(内容)是最重要的成分,其他的一切均作为手段为它服务,而文学语言的内容却没有它的语言外壳重要。在文学语言中,表达本身(形式)就是目的,意义要么完全被排除(无意义语言),要么本身只成为手段,成为语言游戏的无关紧要的材料。散文语言的陌生化程度不高,所以,它接近日常语言;诗歌语言的陌生化程度很高,因此,它总是处于文学语言的最高层次上。
什克洛夫斯基对诗歌语言作了如下规定:“无论是从语言和词汇方面,还是从词的排列的性质方面和由词构成的意义结构的性质方面来研究诗歌语言,我们到处都可以遇到艺术的这样一个特征:它是有意地为那种摆脱接受的自动化状态而创作的,在艺术中,引人注意是创作者的目的,因而它‘人为地’创作成这样,使得接受过程受到阻碍,达到尽可能紧张的程度和持续很长时间,同时作品不是在某一空间中一下子被接受,而是不间断地被接受。‘诗歌语言’正好符合这些条件……这样我们就可以把诗歌确定为受阻碍的、扭曲的语言。” 诗歌语言本身并不创造新的结构,它只是人们在被感觉到时已创造的、在未被感觉到的接受时处于自动化状态的结构。什克洛夫斯基以普希金为例,指出,在他那个时代,人们已习惯于接受杰尔查文情绪激昂的诗歌语言,但普希金却使用俗语来表达并用以吸引人注意,这使当时人感到吃惊,甚至难以接受,而这正是一种陌生化的处理,使诗歌语言受阻、扭曲,延长被接受的时间,打破原有的欣赏习惯。
应该说,在谈论文学语言时,什克洛夫斯基并没有排斥日常语言的作用。他认为,日常语言是文学语言的直接来源,文学语言是在日常语言基础上的一种升华。日常语言要成为文学语言,必须经过艺术家的扭曲、变形或陌生化。这样,陌生化就成了由日常语言向文学语言转化的必不可少的中间环节,或者说是中介。文学语言是陌生化之后的产物。
在什克洛夫斯基看来,经过陌生化处理的文学语言,不负载一般语言的意义,丧失了语言的社会功能,而只有“诗学功能”。如果说,日常语言具有能指(声音、排列组合的意义)和所指功能(符号意义),那么文学语言只有能指功能。文学也就是这种自有价值的语言形式。后来,形式主义者把语言学上的这种“能指”和“所指”关系移植到文学作品上来说明形式与内容的关系时,就确立了形式主宰一切的观念。他们认为,人们欣赏文艺,不是从内容看形式,而是从形式看内容,是从词语上来看内容的。
俄国形式主义这种对于文学语言的研究,对后来英美新批评派、结构主义、符号学都产生了一定的影响。




雅 各 布 森 对 文 学 性 的
语 言 学 阐 释

罗曼·奥西波维奇·雅各布森(1896—1982)是莫斯科语言学小组的创始人之一,捷克布拉格学派和美国纽约语言学小组的发起人之一,结构主义的奠基人,也是俄国形式主义的核心人物之一。
雅各布森早在中学时代就注意收集民间文学语言材料,1914年他完成了在拉扎列夫东方语言学院的学习,转入莫斯科大学,1918年毕业。在莫斯科大学学习期间,他创建了莫斯科语言学小组,后来在形式主义运动中该小组与诗歌语言研究会合并。
1921年至1939年雅各布森移居捷克斯洛伐克,成为布拉格语言学小组最活跃的成员之一。在布拉格期间,雅各布森完成了自己最初的两本论著《俄国现代诗歌》(1921)和《论捷克诗歌》(1923)。第二次世界大战期间,雅各布森流亡美国,在纽约创建了语言学小组,曾在哈佛大学和麻省理工学院教授普通语言学和斯拉夫语言文学。他著的《普通语言学论文集》法语译本于1963年出版。他发表过一些有关诗学、语言学的论文,尤其是关于诗律学、语法意义、形式结构等方面的研究文章。

文艺学研究的对象:文学性

俄国形式主义要创建新的文艺学体系,就必须对文学研究的对象、任务作出新的解释。
从俄国19世纪现实主义文学发展的传统来看,无论是革命民主主义批评家,还是学院派的批评家,都从文学与其他科学的共同点着眼,主张文学是社会生活的反映,文学的任务是为社会的民众服务。因此他们在研究文学创作时,虽不忽视形式问题,却更重视思想内容。雅各布森等形式主义理论家则相反,他们注重探索文学区别于其他科学的独特性。他们强调,任何一种文化形态都有自己的具体特性,比如,科学有科学性,艺术有艺术性,文学也同样有文学性。文学性就是文学的性质和文学的趣味。文学性就在文学语言的联系与构造之中。
早在1921年,雅各布森就十分明确地指出:“文学科学的对象不是文学,而是‘文学性’,也就是使一部作品成为文学作品的东西。不过,直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察,他要逮捕某个人,可能把凡是在房间里遇到的人,甚至从旁边街上经过的人都抓了起来。文学史家就是这样无所不用,诸如个人生活、心理学、政治哲学,无一例外,这样便凑成一堆雕虫小技,而不是文学科学,仿佛他们已经忘记,每一种对象都分别属于一门科学,如哲学史、文化史、心理学等等,而这些科学自然也可以使用文学现象作为不完善的二流材料。” 雅各布森批评当时的许多文学史家把文学作品只当成“文献”,结果使自己的研究滑入了哲学史、文化史和心理学史等别的学科之中。
在形式主义理论家们看来,不能从社会生活方面、作品的内容方面去探讨文学性,而只能从作品的艺术形式中去找。雅各布森则更进一步说明,不能从单部的文学作品中去寻找。他认为,文学性不存在于某一部文学作品中,它是一种同类文学作品普遍运用的构造原则和表现手段。文学研究者不必为研究作品而研究作品,更不应从作品的思想内容和艺术形式方面来肢解作品。文艺学的任务就是需要集中研究文学的构造原则、手段、元素等等。文学研究者应该从具体的文学作品中,把它们抽象出来。
例如,在评论托尔斯泰的长篇小说《复活》时,研究者不必对小说内容加以概括,或者从某个固定的原则出发在小说中寻找证据,也无须从形式的角度,根据小说的上下文来研究《复活》自身的结构和语言特色,而是需要在深入分析小说文本的基础上,从语言学的方位探讨《复活》的内在构造原则与同类叙事作品的构造原则之间的联系,把《复活》变成一种传达语意的手段。
雅各布森等形式主义者如此看重文学性的探讨,强调艺术形式的分析,其重要原因之一就是他们认为,文艺学只有从形式分析入手,才能达到科学的高度。因为对作品的结构原则、构造方式、韵律、节奏和语言材料进行语言学的归类和分析,就如同自然科学一样,较为可靠和稳定,很少受社会政治环境等因素的影响。相反,如果从作品的内容展开研究的话,很容易受政治形势等外部因素的左右,文艺学很可能成为社会学、政治学、历史学、思想史等学科的阐释者。艺术内容是不定的、可变的,随着阐释者不同的解释而赋予不同的意义。艺术形式则是固定的、不变的,可以而且容易成为科学研究的对象。
所以,俄国形式主义者坚信,文学研究者只有把握文艺的本质,从事形式分析,才能达到科学的境地。雅各布森干脆声称,现代文艺学必须让形式从内容中解放出来,使词语从意义中解放出来。文艺是形式的艺术。

文学性:诗性功能

雅各布森作为一位语言学家,在早期活动中提出“文学性”这一概念之后,始终努力从语言学的角度来说明文学性。从他对文学性的解释中我们不难看到,雅各布森由俄国形式主义经布拉格学派,最终到现代结构主义所留下的探索的足迹。
雅各布森指出,文学性存在于文学作品的语言形式之中。他从分析诗歌语言入手,把诗歌放置在语言的交际环境中加以探讨,试图从语言功能上来阐释文学性,说明诗歌语言的特征。雅各布森认为,如果说,造型艺术是具有独立价值的视觉表现材料的形式显现,音乐是具有独立价值的音响材料的形式显现,舞蹈是具有独立价值的动作材料的形式显现,那么,诗便是具有独立价值的词的形式显现。他的意思是,诗的本质不在指称、叙述外在世界的事物,而在具有表达目的的诗歌语言(词)的形式显现。换言之,“诗的功能在于指出符号和指称不能合一” ,即诗歌(文学)语言往往打破符号与指称的稳固的逻辑联系,而为能指与所指的其他新的关系和功能(如审美)的实现提供可能。在此意义上,他认为“一部诗作应该界定为其美学功能是它的主导的一种文字信息” ,就是说,诗歌语言虽有提供信息的功能,但应以“自指”的审美功能为主。在美国期间,雅各布森发表了《结束语:语言学和诗学》一文,进一步提出著名的语言六要素、六功能说,认为任何言语交际都包含说话者、受话者、语境、信息、接触、代码六个要素,与之相应,言语体现出六种功能:如交际侧重于语境,就突出了指称功能;如侧重于说话者,就强调了情感功能;如侧重于受话者,意动功能就突现了;如侧重于接触,交际功能就占支配地位;如侧重于代码,无语言功能就上升到显著位置;只有言语交际侧重于信息本身,诗的功能(审美)才占主导地位。这里“信息”指言语本身,当言语突出指向自身时,其诗性功能才突现出来,其他实用功能才降到最低限度。
他在研究过程中发现,诗歌的诗性功能越强,语言就越少指向外在现实环境,越偏离实用目的,而指向自身,指向语言本身的形式因素,如音韵、词语和句法等。他在《隐喻和转喻的两极》一文中,把诗歌分为两类:隐喻与转喻。他认为,在一般的现实主义作品中,转喻结构居支配地位。这类作品注重情节的叙述,环境的描写,通过转喻来表现人物与环境的关系,主要是指向环境。如俄罗斯的英雄史诗中转喻方式占优势。而浪漫主义的作品则以隐喻为主导。它们一般很少通过清楚地描写事物的外在具体特征,来直接表述某种意义,而是尽可能地把要表述的意义隐含在诗的字里行间,让读者自己去品味,去赏析。这类作品有俄国的抒情诗等。雅各布森认为,在隐喻类的文学作品中,诗性功能强,因而文学性也就较强。
在具体分析诗性功能时,雅各布森仍然以索绪尔语言学为依据,把语句的构成放在选择和组合这两根纵横交错的轴上来加以分析。选择轴近似于索绪尔语言学的纵组合概念,即语句中排列的词是从众多能够替换的对等词语中选择出来的。组合轴则基本等于索绪尔语言学的横组合概念,也就是上下文之间的联系。雅各布森指出,诗性功能就是要把对等原则由选择轴引到组合轴,形成诗句的对偶。其实如若用中国文学的话来说,就是对仗。
雅各布森分析诗的语言,目的在于探索诗性功能所赖以生存的诗的结构。他努力寻找发音和意义上对应、语法功能相同的词语,寻找由一行行对称诗句组合而成的诗节,并由此发掘诗的内在结构。雅各布森在诗学理论上的独特贡献是显而易见的,他的研究为后来结构主义诗论的发展奠定了基础。




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