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咏梅篇300首

1.《乐府诗》(汉)

庭前一树梅,寒多未觉开。

只言花似雪,不悟有香来。



2.《赠范晔诗》(南北朝)陆凯

折梅逢驿使,寄与陇头人。

江南无所有,聊赠一枝春。



3.《咏梅》(南北朝)萧绎

梅含今春树,还临先日池。

人怀前岁忆,花发故年枝。



4.《早梅》(南北朝)谢燮

迎春故早发,独自不疑寒。

畏落众花后,无人别意看。



5.《春日看梅诗两首》(选一)(隋)侯夫人

砌雪无消日,卷帘时自颦。

庭梅对我有怜意,先露枝头一点春。



6.《江滨梅》(唐)王适

忽见寒梅树,开花汉水滨。

不知春色早,疑是弄珠人。



7.《杂诗》(唐)王维

君自故乡来,应知故乡事。

来日绮窗前,寒梅著花未?



8.《梅花落》(唐)韩翃

新岁芳梅树,繁花四面同。

春风吹渐落,一夜几枝空。



9.《早梅》(唐)张谓

一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发,疑是经冬雪未销。



10.《春女怨》(唐)蒋(薛)维翰

白玉堂前一树梅,今朝忽见数花开。

儿家门户重重闭,春色因何入得来?



11.《梅湾》(唐)顾况

白石盘盘磴,清香树树梅。

山深不吟赏,辜负委苍苔。



12.《游春词》(唐)令狐楚

高楼晓见一花开,便觉春光四面来。

暖日晴云知次第,东风不用更相催。



13.《新栽梅》(唐)白居易

池边新种七株梅,欲到花时点检来。

莫怕长洲桃李妒,今年好为使君开。



14.《梅溪》(唐)张籍

自爱新梅好,行寻一径斜。

不教人扫石,恐损落来花。



15.《梅溪》(唐)韦处厚

夹岸凝清素,交枝漾浅沦。

味调方荐实,腊近又先春。


16.《竹里梅》(唐)刘言史

竹里梅花相并枝,梅花正发竹枝垂。

风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。



17.《山驿梅花》(唐)李群玉

生在幽崖独无主,溪萝涧鸟为俦侣。

行人陌上不留情,愁香空谢深山雨。



18.《忆梅》(唐)李商隐

定定住天涯,依依向物华。

寒梅最堪恨,常作去年花。



19.《红梅》(唐)罗隐

天赐胭脂一抹腮,盘中磊落笛中哀。

虽然未得和羹便,曾与将军止渴来。



20.《梅花》(唐)罗邺

繁如瑞雪压枝开,越岭吴溪免用栽。

却是五侯家未识,春风不放过江来。



21.《梅花》(唐)来鹄

枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。

占得早芳何所利?与他霜雪助威棱。



22.《旅馆梅花》(唐)吴融

清香无以敌寒梅,可爱他乡独看来。

为忆故溪千万树,几年辜负雪中开。



23.《梅花坞》(唐)陆希声

冻蕊凝香色艳新,小山深坞伴幽人。

知君有意凌寒雪,羞共千花一样春。



24.《百花亭题梅两首》(选一)(唐)钱鏐

秾花围里万株梅,含蕊经霜待雪催。

莫讶玉颜无粉态,百花中最我先开。



25.《初识梅花》(唐)崔涂

江北不如南地暖,江南好断北人肠。

燕脂桃颊梨花粉,共作寒梅一面妆。



26.《大石岭驿梅花》(唐)王周

仙中姑射接瑶姬,成阵清香拥路歧。

半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。



27.《梅花》(晚唐五代)李中

群木方憎雪,开花长在先。

流莺与舞蝶,不见许因缘。



28.《寒梅词》(晚唐五代)李九龄

霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。

留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。



29.《早梅》(唐或宋)刘元载妻

南枝向暖北枝寒,一种春风有两般。

凭仗高楼莫吹笛,大家留取倚阑干。



30.《梅花》(宋)范仲淹

萧条腊后复春前,雪压霜欺未放妍。

昨日倚阑枝上看,似留春意入新年。


31.《梅花》(宋)蔡襄

日暖香繁已盛开,开时曾绕百千回。

春风岂是多情思,相伴花前去又来。



32.《忆越中梅》(宋)曾巩

浣纱亭北小山梅,兰渚移来手自栽。

今日旧林冰雪地,冷艳幽香为谁开?



33.《梅花》(宋)王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。



34.《次韵杨公济奉议梅花十首》(选一)(宋)苏轼

君知早落坐先开,莫看新诗四句催。

岭北霜枝最多思,忍寒留待使君来。



35.《梅花》(宋)黄庭坚

障羞半面依篁竹,随意淡妆窥野塘。

飘泊风尘少滋味,一枝犹傍故人香。



36.《蜡梅》(宋)陈师道

一花香十里,更值满枝开。

承恩不在貌,谁敢斗香来?



37.《红梅》(宋)毛滂

好处曾临阿母池,浑将绛雪点寒枝。

东墙羞頬逢人笑,南国酡颜强自持。



38.《仁老寄墨梅七首》(选一)(宋)邹浩

前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜。



39.《寻梅两首》(选一)(宋)饶节

乐事何如忧患多,寻梅不厌数经过。

从今直到杨花尽,终使春风亦几何。



40.《残梅》(宋)惠洪

残香和雪隔帘栊,只待江头一笛风。

今夜回廊无限意,小庭疏影月朦胧。



41.《腊梅口号》(宋)王安中

雪里园林玉作台,侵寒错认暗香回。

化工清气先谁得,品格高奇是蜡梅。



42.《咏梅》(宋)朱淑真

雪格冰姿蜡蒂红,水边山畔淡烟笼。

江风也似知人意,密递清香到室中



43.《次韵公显赋腊梅》(宋)张纲

愁里危肠日九回,今朝愁眼为花开。

一枝斜倚向人笑,应报上林春信来。



44.《梅花》(宋)吕本中

白玉花头碧玉枝,水边篱下雪晴时。

暗香别有关情处,却是春风未得知。



45.《独步小园》(宋)曾几

江梅落尽红梅在,百叶缃梅剩欲开。

园里无人园外静,暗香引得数蜂来。



46.《咏梅》(宋)李邴

绵霜历雪岔开迟,风笛无情抵死吹。

鼎实未成心尚苦,不甘桃李傍疏篱。



47.《红梅》(宋)徐恢

江梅闲尽腊梅稀,又是红梅占晓枝。

却忆东坡诗上语,淡妆浓抹总相宜。



48.《易安斋梅岩》(宋)赵构

怪石苍岩映翠霞,梅梢疏瘦正横斜。

得因祀事来寻胜,试探春风第一花。



49.《蜡梅》(宋)韩驹

路入君家百步香,隔帘初试汉宫妆。

只疑梦到昭阳殿,一簇轻红绕淡黄。



50.《和张矩臣水墨梅五首》(选一)(宋)陈与义

自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。

晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。



51.《早春红梅盛开有感》(宋)黄公度

不与雪霜分素艳,却随桃杏竞芳辰。

自知孤洁群心妒,故着微红伴早春。



52.《梅花》(宋)江汉

小小人家短短篱,冷香湿雪两三枝。

寂寥竹外无穷思,正值江天日暮时。



53.《江梅》(宋)王十朋

园林尽摇落,冰雪独相宜。

预报春消息,花中第一枝。



54.《梅花》(宋)黄铢

玉箫吹彻北楼寒,野月峥嵘动万山。

一夜霜清不成梦,起来春意满人间。



55.《梅花绝句六首》(选一)(宋)陆游

当年走马锦城西,曾被梅花醉似泥。

二十里中香不断,青羊宫到浣花溪。



56.《题张希颜纸本红梅》(宋)范成大

酒力欺朝寒,潮红上妆面。

桃李漫同时,输了春风半。



57.《探梅》(宋)杨万里

山间幽步不胜奇,正是深寒浅暮时。

一树梅花开一朵,恼人偏在最高枝。



58.《梅》(宋)王淇

不受尘埃半点侵,竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖,惹得诗人说到今。



59.《次韵南涧先生蜡梅两首》(选一)(宋)徐安国

香销金缕喜新裁,非是江梅是蜡梅。

不愤南枝出奇早,率先齐向雪中开。



60.《梅》(宋)朱熹

姑射仙人冰雪容,尘心已共彩云空。

年年一笑相逢处,长在愁烟苦雾中。



61.《道间见梅》(宋)张孝祥

寒女生来不解妆,天然玉色照孤芳。

疏篱茅舍无端恨,故有幽人已断肠。



62.《妙高梅花》(宋)张栻

戏折寒梅画里传,便知香潺搅佳眠。

爱君花木逡巡有,干笑春风入暮年。



63.《题徐圣可知县所藏杨补之画两首》(选一)(宋)楼钥

梅花屡见笔如神,松竹宁知更逼真。

百卉千花皆面友,岁寒只见此三人。



64.《题王文显画梅》(宋)陆九渊

子作寒梢已逼真,不须向上更称神。

由来绝艺知音少,只恐今人过古人。



65.《和傅岩叟梅花两首》(选一)(宋)辛弃疾

月淡黄昏欲雪时,小窗犹欠岁寒枝。

暗香疏影无人处,唯有西湖处士知。



66.《雪梅两首》(选一)(宋)卢梅坡

梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。



67.《项里苔梅》(宋)姜夔

旧国婆娑几树梅,将军逐鹿未归来。

江东父老空相忆,枝上年年长绿苔。



68.《见梅》(宋)葛天民

绝怜生意上寒枝,几度巡檐错恨迟。

数点疏花人未见,窗开早被月明知。



69.《程朝望送梅花》(宋)汪莘

昨夜灯前把酒杯,鄱阳主簿送春来。

只疑天地无清气,都在江头一树梅。



70.《舍外早梅》(宋)翁卷

行遍江村未有梅,一花忽向暖枝开。

黄蜂何处知消息,便解寻香隔舍来。



71.《甘园寻梅》(宋)居简

疏枝重复裹莓苔,护得寒英暖未开。

料理不关元化事,翠花长是雪前来。



72.《寒夜》(宋)杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月,才有梅花便不同。



73.《见梅》(宋)何应龙

云绕前岗水绕村,忽惊空谷有佳人。

天寒日暮吹香去,尽是冰霜不是春。



74.《观梅》(宋)戴敏

三杯暖寒酒,一榻竹亭前。

为爱梅花月,终宵不肯眠。



75.《雪中观梅》(宋)戴复古

孤负溪桥雪与梅,怕寒不肯出门来。

欲邀郑老同清赏,争得梅花六月开。



76.《病后访梅九首》(选一)(宋)刘克庄

与梅交绝几星霜,瞥见南枝喜欲狂。

便欲佩壶携铁笛,为花痛饮百千场。



77.《次萧冰崖梅花韵》(宋)赵希潞

冰姿琼骨净无瑕,竹外溪边处士家。

若使牡丹开得早,有谁风雪看梅花?



78.《山寺早梅三首》(选一)(宋)陈渊

竹篱茅舍近前溪,烟澹风微月上迟。

认得暗香来去处,夜寒无路觅横枝。



79.《红梅》(宋)许棐

不堪冷照黄昏月,强倚春风作杏妆。

虽得容颜暂时好,欠他肌骨旧来香。



80.《雪后梅边十首》(选一)(宋)方岳

一枝密密一枝疏,一树亭亭一树枯。

月是毛锥烟是纸,为予写作百梅图。



81.《岭梅》(宋)张道洽

到处皆诗境,随时有物华。

应酬都不暇,一岭是梅花。



82.《武夷山中》(宋)谢枋得

十年无梦得还家,独立青峰野水涯。

天地寂寥山雨歇,几生修得到梅花。



83.《访梅》(宋)杨公远

荒寒茅屋是谁家,独木桥横小径斜。

却是无人行到处,春风先已到梅花。



84.《梅边》(宋)何梦桂

江南何处美人家,认似梅花尚恐差。

近向梅边得春信,始知人好似梅花。



85.《探梅》(宋)刘辰翁

江天欲雪未雪时,绝江探梅驴倒骑。

空中著我方成画,乱后逢花且赋诗。



86.《梅》(宋)文天祥

梅花耐寒白如玉,干涉春风红更黄。

若为司花示薄罚,到底不能磨灭香。



87.《在燕京作》(宋)赵显

寄语林和靖,梅花几度开?

黄金台下客,应是不归来。



88.《咏梅花》(宋)李少云

素艳明寒雪,清香任晚风。

可怜浑似我,零落此山中。



89.《古梅》(宋)熊瑞

风度飘飘一世豪,偃然犹自外离骚。

诸公惯作婆娑态,动说山人索价高。



90.《咏梅》(宋)范楷

开遍南枝又北枝,春风消息不嫌迟。

平生自抱冰为骨,莫待趋炎附热时。



91.《探野航古梅》(宋)张侃

池边梅未绽,不是怯霜风。

待得阳和到,清香一线通。



92.《小春见梅》(宋)史弥应

孤根十月已先温,不待春风破玉痕。

冷艳一枝何处见,竹边池阁水边村。



93.《红梅花》(宋)高氏

带雪匆匆别楚云,天寒依约见湘君。

只疑不合瑶池去,引得春风八九分。



94.《仁寿堂古梅》(宋)李邦宪

手种黄梅已着花,此身依旧在天涯。

二年客罢携家去,赢得东风两鬓华。



95.《红梅》(宋)刘嗣庆

瞥眼繁华处处空,寒林独透一枝红。

入时姿态人争羡,清韵须知冰雪同。



96.《孤山观梅》(宋)朱南杰

费尽年年造化功,精神全在雪霜中。

一枝映带窗前月,消得逋仙作主翁。



97.《枯梅》(宋)马知节

斧斤戕不死,半藓半枯槎。

寂寞幽岩下,一枝三四花。



98.《枯梅》(宋)史文卿

樛枝半著古苔痕,万斛寒香一点春。

总为古今吟不尽,十分清瘦似诗人。



99.《题吴氏梅堂》(宋)方逢辰

闻君家在雪边住,靠尽栏杆索尽诗。

只怕梅花应冷笑,清香元不要人知。



100.《雪梅》(宋)严粲

报道梅边雪未休,披衣晨起上帘钩。

孤根清健元如许,空为花寒一夜愁。



101.《咏瓶中梅》(宋)晁公溯

折得寒香日暮归,铜瓶添水养横枝。

书窗一夜月初满,却似小溪清浅时。



102.《墨梅两首》(选一)(宋)家铉翁

非香之香,非色之色。

伴我孤吟,风清月白。



103.《咏梅》(宋)程瑞

清浅溪桥水,高低篱外枝。

这些风骨异,瘦尽古今诗。



104.《红梅》(辽金元)麻九畴

一种冰魂物已尤,朱唇点注更风流。

岁寒未许东风管,淡抹浓妆得自由。



105.《香梅两首》(选一)(辽金元)李俊民

被谁说破梦中梅,应有罗浮倒挂来。

只为怕愁贪睡后,返魂才向北枝开。



106.《梅花》(辽金元)元好问

一树寒梅古寺边,荒山草木动春妍。

东家赖有诗人在,照影横枝莫自怜。



107.《忆梅》(辽金元)段克己

姑射仙人冰雪肤,昔年伴我向西湖。

别来几度春风换,标格而今似旧无?



108.《乘兴杖履山麓,值梅始华,徘徊久之。因折数枝置几侧,灯下漫成两首》(选一)(辽金元)段成几

幽香不许俗人知,才是东风第一枝。

误认文君新睡起,读书窗下立多时。



109.《水墨梅花》(辽金元)戴表元

江海归来见似人,离披犹自少风尘。

何如淡月山庄夜,百幅清溪乱写真。



110.《舜举梅竹折枝》(辽金元)程钜夫

吴兴画手早相知,粉墨凄凉岁月移。

惟有寒梅并翠竹,京华相对独题诗。



111.《题所画梅竹赠石民瞻》(辽金元)赵孟頫

故人赠我江南句,飞尽梅花我未归。

欲寄相思无别语,一枝寒玉淡春晖。



112.《山中梅》(辽金元)冯子振

岩谷深居养素贞,岁寒松竹淡相邻。

孤根历尽冰霜苦,不识人间别有春。



113.《题松雪墨梅》(辽金元)邓文原

小桥流水雪晴时,曾折幽芳寄所思。

明月观松春梦远,玉堂仙客写横枝。



114.《题画梅》(辽金元)管道升

雪后琼枝嫩,霜中玉蕊寒。

前村留不得,移入月宫看。



115.《墨梅寄因上人二首》(选一)(辽金元)宋无

寒枝香在天外,疏花影流水中。

梨云夜深清梦,草玄笔底春风。



116.《蜡梅》(辽金元)明本

金玉同盟破雪开,清香异色满瑶台。

不因蜜滓将花染,安得蜂黄点额来?



117.《天师月梅图》(辽金元)欧阳玄

陇头谁寄一枝来,多谢天宫巧剪裁。

犹自寿阳妆额后,到今玉蕊忍全开。



118.《梦题墨梅》(辽金元)揭傒斯

点点苔枝缀玉,疏疏檀蕊凝香。

还记当年月色,箫声暗度宫墙。



119.《题画梅》(辽金元)陈旅

处士桥边古岸隈,梅花偏向小园开。

冲寒有客寻春去,移得晴窗雪影来。



120.《墨梅四首》(选一)(辽金元)王冕

吾家洗研(砚)池头树,个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色,只流(留)清气满乾坤。



121.《梅花》(辽金元)黄镇成

吟屋萧疏霜后村,江头千树欲黄昏。

等闲又被春风觉,添得寒梢月一痕。



122.《墨梅为李华远作》(辽金元)宋耿

风香月影雪肌肤,朔客晴窗看画图。

江北江南数千里,梦魂何处觅西湖。



123.《月梅》(辽金元)杨维桢

天上清虚府,人间香影家。

阿刚斫桂斧,只合种梅花。



124.《题画墨梅》(辽金元)吴莱

北风吹倒人,古木化为铁。

一花天下春,万里江南雪。



125.《题红梅翠竹图》(辽金元)余阙

竹叶梅花一色春,盈盈翠袖掩丹唇。

休言画史无情思,却胜宫中剪彩人。



126.《墨梅》(辽金元)倪瓒

幽兰芳蕙相伯仲,江梅山矾难弟兄。

室里上人初定起,静看明月写敷荣。



127.《绿窗诗》(选一)(辽金元)孙蕙兰

灿灿梅花树,盈盈似玉人。

甘心对冰雪,不爱艳阳春。



128.《孤梅》(辽金元)袁士元

玉骨冰肌迥不群,罗浮山下几黄昏。

应时桃李知谁在,月冷霜清欲断魂。



129.《邻墙梅花》(辽金元)张昱

腊后春才到,寒香袭素袍。

梅花如有意,不在粉墙高。



130.《题画墨梅》(辽金元)陶宗仪

明月孤山处士家,湖光寒浸玉横斜。

似将篆籀纵横笔,铁线圈成个个花。



131.《王山农画梅三首》(选一)(辽金元)唐肃

溪上雪消初,溪冰未动鱼。

一枝寒日里。照见影疏疏。



132.《题梅书于周砥道宅壁间》(辽金元)赵偕

老梅枝老花愈妙,几度相看正眼开。

不道夜深人正睡,一枝随月上窗来。



133.《临水梅》(辽金元)丁鹤年

疏花清有影,止水净无埃。

好似菩提树,明明照镜台。



134.《梅花》(又名悟道)(辽金元)梅花尼

终日寻梅不见春,芒鞋踏破岭头云。

归来笑捻梅花嗅,春在枝头已十分。



135.《梅花》(辽金元)郑允瑞

岁寒冰雪里,独见一枝来。

不比凡桃李,春风无数开。



136.《月下观梅》(辽金元)许桢

老树清溪映白沙,可人竹外一枝斜。

黄昏信步前村去,香到松林卖酒家。



137.《题梅三首》(选一)(辽金元)贡性之

江城钟鼓夜迢迢,霜月多情照寂寥。

更有梅花是知己,小窗斜度两三梢。



138.《题松雪墨梅》(辽金元)钱惟善

小桥流水雪晴时,曾折幽芳寄所思。

明月观深春梦远,玉堂仙客写横枝。



139.《恢上人墨梅》(辽金元)华幼武

冰姿玉质本天真,幻化移来物外春。

可是道人嫌太洁,从教素服染缁尘。



140.《题王元章梅》(辽金元)张渥

照水疏花冰有晕,横窗瘦影玉无痕。

孤山月冷黄昏后,拄杖曾敲处士门。



141.《题墨梅三首》(选一)(辽金元)刘永之

郭西茅屋经年别,嫩蕊疏枝入梦频。

何处幽寻重相忆,寒云野水月如银。



142.《庭前梅花》(辽金元)李翠娥

粲粲梅花树,盈盈似玉人。

甘心对冰雪,不爱艳阳春。



143.《野梅》(辽金元)马虚中

凋尽群芳一树奇,傍山傍水最相宜。

如何惯守坚贞操,不怕风霜怕笛吹。



144.《蜡梅》(辽金元)赵伯成

冻蕾含香蜡点匀,古来幽谷有佳人。

诗家只恐和羹晚,不道红梅别是春。



145.《访梅》(辽金元)陶安

山市凌寒特为梅,霜清绿萼未春开。

莫愁独立无人见,勾引诗翁两度来。



146.《题林处士观梅图》(明)钱宰

放鹤仙人不可招,断河残月夜闻箫。

别来欲问春消息,花落西泠第二桥。



147.《为王仲义题雪梅》(明)梁寅

小桥东郭先生履,曲径西湖处士家。

向暖早看花似雪,冒寒更爱雪如花。



148.《为谢实林题红梅》(明)陈谟

孤山傲雪厌芳凉,换得东风到玉堂。

更聘海棠为侍女,桃花马上少年郎。



149.《题李俊民墨梅两首》(选一)(明)詹同

冷蕊疏花岁晚时,古今费尽几人诗。

广平赋后林逋句,不及商书八字奇。



150.《题姚雪谷梅图》(明)唐桂芳

天荒地老春长在,斗落参横夜未央。

每忆臞仙姚雪谷,毫端自有返魂香。



151.《题红梅墨梅两首》(选一)(明)妙声

妙德清凉地,春风驻翠华。

因陈三献酒,玉色绚晨霞。



152.《梅花春意轩》(明)至仁

阳和生地底,独许老梅知。

冰雪曾轩外,花开第一枝。



153.《题风烟雪月梅画四首》(选一)(明)宋玄僖

谁爱春风入画檐,香飘深院半开帘。

主人应与花同梦,点额新妆故故添。



154.《题王元章梅》(明)陈基

武陵溪上桃千树,亦有寒梅照水开。

一种春风标格在,太平恩泽为栽培。



155.《题王冕墨梅》(明)王逢

霜落银河月在天,美人松下斗婵娟。

一枝倒影吴牛角,曾比知章踏酒船。



156.《红梅》(明)牛谅

陇头人未来,江南春几许?

惆怅玉箫声,吹落胭脂雨。



157.《梅花图》(明)汪广洋

赣江去国数千里,曾对梅花忆故人。

今日归来看图画,一枝寒玉更精神。



158.《题梅花寄仲良御史》(明)郑潜

山中拾得琼瑶树,寄与霞州御史家。

自是南闽春信早,东风开到北枝花。



159.《到山西题画梅》(明)杨基

江南分手到山西,每忆溪桥梦不迷。

冰雪有如林下约,一枝重向画中题。



160.《题红梅》(明)德祥

三百年来处士家,酒旗风里一枝斜。

断桥荒藓无人问,颜色如今似杏花。



161.《题画红梅》(明)林弼

冰姿雪色自无尘,香艳桃娇偶借春。

一段繁华幽寂意,题诗试问陇头人。



162.《早梅两首》(选一)(明)兰茂

东风破早梅,向暖一枝开。

冰雪无人见,春从天上来。



163.《墨梅》(明)高逊志

谁向陇头来,寄此一枝雪。

莫负岁寒盟,道人心似铁。



164.《画梅》(明)方孝孺

微雪初消月半池,篱边遥见两三枝。

清香传得天心在,未许寻常草木知。



165.《栽梅》(明)卓敬

风流东阁题诗客,潇洒西湖处士家。

雪冷江深无梦到,自锄明月种梅花。



166.《题陆二阖墨梅》(明)管讷

靑禽枝上月如霜,梦觉罗浮欲断肠。

却忆故园池馆里,看花一月不烧香。



167.《题墨梅赠杨稷》(明)金幼孜

素质比瑶瑰,贞心不易摧。

江南春信早,先寄一枝来。



168.《墨梅》(明)陈辉

每爱横枝醉里看,满林风雪浩漫漫。

数声残笛知何处,吹落空江片月寒。



169.《宋徽宗画半开梅》(明)赵友同

上皇朝罢酒初酣,写出梅花蕊半含。

惆怅汴京春去后,一枝流落到江南。



170.《刘伯川席上作》(明)杨士奇

飞雪初停酒未消,溪山深处踏琼瑶。

不嫌寒气侵人骨,贪看梅花过野桥。



171.《题墨梅》(明)郑真

先春远寄墨淋漓,折得寒香第一枝。

梦绕西湖三月暗,漆沙窗外影参差。



172.《梅花落》(明)薛瑄

檐外双梅树,庭前昨夜风。

不知何处笛,并起一声中。



173.《踏雪寻梅》(明)周述

一路寒山雪未消,寻芳不惜碎琼瑶。

梅花昨夜将春色,开到江南第几桥。



174.《题邢克宽太守梅花》(明)岳正

美人家住古罗浮,铁石肝肠不解愁。

羌笛一声清梦破,也随春色到苏州。



175.《梅》(明)刘珏

岁寒相见在天涯,玉色珠光带露华。

笑杀玄都狂道士,种桃何不种梅花。



176.《题墨梅》(明)丘浚

老龙半夜飞下天,蜿蜒斜立瑶阶里。

玉鳞万点一齐开,凝云不流月如水。



177.《题梅月图》(明)周瑛

孤山处士旧时家,门巷深深一径斜。

惆怅诗魂呼不醒,只留明月照梅花。



178.《园梅盛开》(明)张宁

暖透孤根雪乍消,冰花万点缀寒条。

寻幽欲寄山中客,忘却西湖有断桥。



179.《红梅图为肇和题》(明)罗玘

西湖残雪候多时,却恨前年被雪欺。

且学杏花红似锦,暂招鸣鸟到南枝。



180.《惜梅》(明)王弼

独树墙西老更繁,几回相伴月黄昏。

东风只为芳菲计,不道飞花已满园。



181.《红梅》(明)陆容

面面春红试晓妆,天然肌骨耐冰霜。

东坡居士如相识,肯爇银烛照海棠?



182.《红梅为力斋题》(明)李东阳

谁道南枝胜北枝?北枝偏耐雪霜欺。

雪霜消尽春风改,只有丹心似旧时。



183.《题王元章作墨梅》(明)陆完

月落参横兴已空,鉴湖清浅夜推篷。

消磨不尽惟豪气,犹在疏花淡墨中。



184.《看梅偶成》(明)林俊

消息东风两月前,西湖索莫老逋仙。

雪篷昨夜还扶醉,移近梅花一处眠。



185.《题墨梅》(明)唐寅

黄金布地梵王家,白玉成林腊后花。

对酒不妨还弄墨,一枝清影写横斜。



186.《梅花绝句九首》(选一)(明)杨慎

探梅人似放鱼人,只道梅梢粉未匀。

不向村姑钗上见,那知虚负一年春?



187.《梅花》(明)宸濠翠妃

绣针刺破纸糊窗,引透寒梅一线香。

蝼蚁也知春色好,倒拖花片上东墙。



188.《梅花村》(明)周机

步入前村一径斜,村人绕屋种梅花。

岁寒百卉凋零后,风送清香到几家。



189.《咏画梅》(明)李时珍

雪湖点缀自神通,题品吟坛动巨公。

欲写花笺寄姚浙,画梅诗句冠江东。



190.《王元章倒枝梅画》(明)徐渭

皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。

从来万事嫌高格,莫怪梅花著地垂。



191.《题画梅》(明)王世贞

空庭一树影横斜,玉瘦香寒领岁华。

解道广平心似铁,古来先已赋梅花。



192.《梅花》(明)王谷祥

风引上春香,雪弄江南色。

为有惜花心,楼中莫吹笛。



193.《梅》(明)胡涍

陇上春风生,江梅几枝发。

仙人坐吹箫,飞堕一楼月。



194.《题雪梅图》(明)董其昌

燕山雪尽势嶙峋,写得家山事事真。

刚有寒梅太疏落,请君添取一枝春。



195.《灵谷寺梅花坞两首》(选一)(明)焦竑

山下几家茅屋,村中千树梅花。

藉草持壶燕坐,隔林敲石煎茶。



196.《咏梅》(明)周顺昌

春半梅将尽,庭中尚一枝。

玉人何处是?惆怅月明时。



197.《梅》(明)陈继儒

村边杨柳已拖黄,一路云深旧讲堂。

偶向梅花村里度,芒鞋到处雪痕香。



198.《丁卯新正三日写梅》(明)李日华

檀口粉腮含笑语,春风拂拂为开怀。

酒人得此添狂兴,诗句从天泼下来。



199.《吉祥寺古梅》(明)林古度

一树古梅花数亩,城中客子乍来看。

不知花气清香逼,但觉山深春尚寒。



200.《题画梅》(明)普荷

无事不寻梅,得梅归去来。

雪深春尚浅,一半到家开。



201.《题梅五首》(选一)(明)项圣谟

玉雪精神铁石肠,不随凡卉斗芬芳。

罗浮山下西河上,独立春风第一香。



202.《梅花》(明)杜睿

数尺霜根几载移,一枝深赏向南枝。

平生只是心惭愧,逢着梅花不作诗。



203.《古梅》(明)王夫之

早岁先登秦女峰,腰垂绿发玉为容。

不知甲子真多少,问取前溪偃盖松。



204.《墙角红梅九月发花一朵,偶成四绝,时羁狱舍》(选一)(明)张煌言

寒枝堆尽水精盐,欲卷孤山雪一帘。

何事西风能点缀,先吹霞片到花尖。



205.《梅花》(明)周筼

为爱梅花欲断魂,酒怀难遣是黄昏。

逆风香里随筇去,知在月明何处村。



206.《题梅送友》(明)徐章

万树笼香障白云,孤山深处隔尘氛。

玉颜为惜君归去,却向东风瘦几分。



207.《梅花》(明)陆琦

雪压寒香冻未消,江城岁晚转萧条。

冷云漠漠知何处,梦到西湖第六桥。



208.《早梅》(明)道源

万树寒无色,南枝独有花。

香闻流水处,影落野人家。



209.《庭中竹梅》(明)周玉箫

梅竹萧森露井旁,断猿空叫月如霜。

竹从孕节生来苦,梅到飘魂死亦香。



210.《梅花阁梅花》(明)包璇

冷蕊疏枝不爱春,幽香馥馥动寒林。

孤山处士堪为侣,月白霜华岁岁心。



211.《山春梅雪》(明)大错

雪压云埋树树低,寒葩冷艳缀芳溪。

人间不论春光早,幽鸟衔将处处啼。



212.《题梅》(明)学蕴

枝抱花开老干横,山中无事写梅魂。

月明树底留残梦,有客依稀过小村。



213.《梅》(明)刘文光

玉手纤纤捧玉杯,仙郎南去几时回?

天涯到处生芳草,须记凌寒雪里梅。



214.《红梅》(明)谢文爵

近水窗篱压众芳,檀心一点漏春光。

世情多厌冰霜面,故作东风冶艳妆。



215.《梅花折枝图》(明)王行

映水一枝开,春从笔底来。

高楼漫吹笛,终不点苍苔。



216.《咏梅》(明)项兰贞

冰玉孤清世外姿,娟娟新月上疏枝。

无情短笛休轻弄,未是春风点额时。



217.《题梅花再送道目》(清)周亮工

今岁岭南不肯雪,年前花事已交残。

怜公亲见梅花落,又到黄河冷澹看。



218.《题张大风画四首》(选一)(清)方文

万壑千峰一雪埋,山家群树总枯柴。

早梅独绽寒崖下,踏破闲僧旧草鞋。



219.《百嘉村见梅花》(清)龚鼎孳

天涯疏影伴黄昏,玉笛高楼自掩门。

梦醒忽惊身是客,一船寒月到江村。



220.《题画杂诗四首》(选一)(清)梅清

寒云寒树护山家,岩壑无人一径斜。

策杖行吟独惆怅,几枝春色到梅花。



221.《枯梅》(清)吴淇

奇香异色著林端,百十年来忽兴阑。

尽把精华收拾去,止留骨格与人看。



222.《梅花开到九分》(清)叶燮

亚枝低拂碧窗纱,镂月烘霞日日加。

祝汝一分留作伴,可怜处士已无家。



223.《畸庵梅花》(清)高桂枝

品格原来与俗违,竹庐墙角露芳菲。

孤山处士无知己,惟见寒花映少微。



224.《题朱显祖梅花手卷》(清)朱彝尊

空里疏花淡更香,珊瑚水底尺难量。

只应翠羽三更月,卧看横枝如许长。



225.《庭梅》(清)王士禄

索笑怜窗晓,流光照砌春。

那须江上见,宛似弄珠人。



226.《独清图》(清)恽寿平

花从残岁灭,香带暮烟生。

不作繁华想,增余冰雪心。



227.《题胡玉昆宋梅图》(清)王士祯

风雨崖山事杳然,故宫疏影自年年。

何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鹃。



228.《盆梅四首》(选一)(清)田雯

老瓦盆中雪一堆,篆香茗火哄堂来。

世情凉燠梅知否?还自婆娑满树开。



229.《园梅垂放》(清)查慎行

冰雪禁繁蕊,莓苔裹老枝。

吾闲犹未得,不谓尔开迟。



230.《梅》(清)蒋锡震

竹屋围深雪,林间无路通。

暗香留不住,多事是春风。



231.《看梅》(清)蒋廷锡

横列春山翠帐开,几株相映白皑皑。

轻烟未散月未上,放鹤亭边雪欲来。



232.《雨后看梅》(清)程梦星

山斋愁坐雨萧萧,趁晓看花不待邀。

应是东风知客到,暗香先送过溪桥。



233.《清流道中梅花》(清)张大受

驻马清流香气吹,东风渐近落花时。

可怜踯躅关山客,才见江南第一枝。



234.《普和看梅》(清)何鉽

酒沽林外野人家,霁日当筵独树斜。

小几呼朋三面坐,留将一面看梅花。



235.《题梅六首》(选一)(清)项奎

如从笛里闻清调,格是由中见故人。

蜂蝶不知冰雪味,耐寒风月最精神。



236.《唐梅》(清)张端亮

胜唐轶事已成尘,海上犹支一树春。

今日花开须尽醉,种花谁是再来人。



237.《题梅写生》(清)华嵒

关山玉笛夜相催,忽带罗浮月影来。

乱后江南春信早,一枝还傍战场开。



238.《题梅花册》(清)高凤翰

朱砂变相玉精神,月底衣裳舞太真。

却借梅花簇绛雪,特翻别调写阳春。



239.《写梅赠友人》(清)汪士慎

日暮归来腊已残,风霜历过尚艰难。

梅花朵朵出冰雪,何事我心常岁寒。



240.《题画梅十五首》(选一)(清)金农

砚水生冰墨半干,画梅须画晚来寒。

树无丑态香沾袖,不爱花人莫与看。



241.《寻梅两首》(选一)(清)龙为霖

疏影横斜一水遥,不辞深夜探烟梢。

三更踏月归来晚,犹带寒香度石桥。



242.《题自画梅花》(清)朱满娘

一枝红绽傍墙阴,疑是绛衣仙子临。

莫说桃花偏命薄,多缘霜雪未能禁。



243.《秋水园看梅花三首》(选一)(清)梅枚

几度春愁几寂寥,今年花事绝娇娆。

吟肠剩欲相料理,风雪骑驴忆灞桥。



244.《梅》(清)郑燮

牡丹芍药各争妍,叶乱花翻臭午天。

何似竹篱茅屋净,一枝清瘦出朝烟。



245.《题画梅六首》(选一)(清)李方膺

梅花此日未生芽,旋转乾坤属画家。

笔展春风挥不尽,东涂西抹总开花。



246.《汉州道中忆故园梅信两首》(选一)(清)杭世俊

买得梅花手自栽,清严标格共徘徊。

荒城古驿人千里,一段生香拗不来。



247.《拟东坡梅花诗三首》(选一)(清)张照南

空山流水影横斜,处士园林三两花。

昨夜冷香清入梦,感君诗思寄天涯。



248.《月夜坐梅花下闻笛》(清)张宜雍

碧天无际远峰青,疏影横斜月满庭。

香气袭人眠不得,一声玉笛隔墙听。



249.《梅》(清)袁枚

正月东风柳未芽,一庭梅影雪横斜。

重他身分缘何事,只为能开冷处花。



250.《题画墨梅两首》(选一)(清)王文治

墨梅略似大苏诗,竹外萧萧露一枝。

仿佛纸窗春未退,江南归梦欲醒时。



251.《梅花》(清)汪中

孤馆寒梅发,春风款款来。

故园花落尽,江上一枝开。



252.《自题画梅》(清)孙原湘

岩坳深雪病枝蟠,骨傲天生耐得寒。

得意自开花一树,不曾开与世人看。



253.《自题墨梅》(清)周农

瘦于修竹淡于兰,枝北枝南春正寒。

昨夜有人横玉笛,白云飞过碧阑干。



254.《写梅赠内子》(清)张问陶

梅妻许我癖烟霞,仿佛仙山处士家。

画意诗情两清绝,夜窗同梦笔生花。



255.《题画梅》(清)钱杜

一枝两枝翠蛟影,千点万点占春痕。

忽忆西溪深雪里,满炉松火掩柴门。



256.《梅花》(清)吴琼仙

梦逼疏香绕画栏,月明庭院夜漫漫。

东风知道人寥寂,著个梅花伴岁寒。



257.《赋滇南龙泉寺古梅三首》(选一)(清)孙文焕

好怀端的为君开,万里南天驿使来。

不是阳回春有脚,如何飞渡李陵台。



259.《梅花》(清)万钟杰

月明空谷美人家,何处青帘酒可赊。

林外烟横看不见,一溪春水照梅花。



259.《题画梅》(清)陈撰

庭梅日已老,风吹花又生。

无端是春事,闲煞草堂情。



260.《梅花》(清)王照园

何处清香远,遥瞻岭上梅。

不随群卉茂,独占一阳开。



261.《月下赏梅》(清)艾濂

南枝与北枝,枝上花飞雪。

饱向月前看,寒深不忍别。



262.《题梅》(清)朱为弼

直干得来春气早,寒香生受雪花摧。

移根来去浑无定,梦在孤山湖水隈。



263.《题画梅》(清)周莲

灯前老眼若笼纱,小病孤眠待热茶。

偶见砚凹留剩墨,圈圈点点画梅花。



264.《己亥杂诗》(选一)(清)龚自珍

忽向东山感岁华,恍如庾岭对横斜。

敢参黄面瞿昙句,此是森森阙里花。



265.《题姚梅伯同年画梅册四首》(选一)(清)何绍基

当年狂醉客京华,咳唾诗词烂若霞。

奇气转囷仍未泄,笔尖飞出万梅花。



266.《梅花寄弟琯樵三首》(选一)(清)谢浣湘

一枝冷艳出红尘,岩径萧条涧水滨。

和雪满山天欲晓,数声老鹤四无人。



267.《题雪梅图》(清)虚谷

无端白雪落沙来,古木疏枝上粉苔。

似雪似花花似雪,梅花又向雪中开。



268.《题红梅图》(清)蒲华

妩媚偏饶铁石肠,广平一赋韵铿锵。

罗浮梦醒哂然笑,画到梅花笔也香。



269.《题梅两首》(选一)(清)吴昌硕

十年不到香雪海,梅花忆我我忆梅。

何处买棹冒雪去,便向花前倾一杯。



270.《题梅花燕子图两首》(选一)(清)樊增祥

缟袂红襟两不期,北江词里慰相思。

若为抛却尚书杏,来趁天荒玉冷时。



271.《早梅》(清)张謇

无限含春意,朔风吹未开。

不知残雪里,已有暗香来。



272.《书梅杂诗两首》(选一)(清)赵藩

黑龙潭上唐时树,无数繁枝照水开。

红笠青衫人见惯,年年风雪看花来。



273.《早梅》(清)盛雯

正是孤山雪满时,一枝清玉挺寒姿。

若论急待和羹用,此际方开已觉迟。



274.《咏梅》(清)言忠贞

偶见村梅放一枝,怜花寂寞笑花痴。

孤山空嫁林和靖,冷月清霜只自知。



275.《咏梅花》(清)杨柄锃

不随众卉斗春妍,镂玉雕琼得气先。

冰雪场中撑骨格,一家眷属羡逋仙。



276.《题寒梅图》(清)罗泽南

冉冉寒香渡水涯,溪南溪北影横斜。

含情最耐风霜苦,不作人间第二花。



277.《梅花》(清)施玉湛

中庭萧索久徘徊,昨夜寒梅破腊开。

尽日看花无个事,两三蝴蝶逐人来。



278.《寻梅有见感而成韵》

(清)秦锡龄

冻云迟客灞桥西,六出飞花衬马蹄。

最是寒鸦无定所,茫茫何处觅枝栖。



279.《在首邑升官祠内候质,难友廖研青以白梅诗索和两首》(选一)(清)鲁大宗

空山岭头寂幽香,雪满疏林月满墙。

不识几生修到此,能将素萼破寒光。



280.《早梅叠韵》(清)宁调元

姹紫嫣红耻效颦,独从末路见精神。

溪山深处苍崖下,数点开来不借春。



281.《梅十首》(选一)(清)秋瑾

冰姿不怕雨霜侵,羞傍琼楼傍古岑。

标格原因独立好,肯教富贵负初心。



282.《杜甫草堂看梅偕朱济南》(清)周荃

同人结伴锦江滨,一度梅开一度新。

不是孤山林处士,等闲携得杖头春。



283.《邓尉探梅十首》(选一)

(清)吕碧城

山河无恙萧兵气,霜雨同功泽九垓。

不是和羹劳素手,哪知香国有奇才。



284.《住西湖白云禅院作此》(清)苏曼殊

白云深处拥雷峰,几树寒梅带雪红。

斋罢垂垂浑入定,庵前潭影落疏钟。



285.《踏雪寻梅》(清)杨纪元

清梦难禁昨夜寒,朔风凛凛雪漫漫。

明知春在梅花上,破晓骑驴仔细看。



286.《梅》(清)梁修

大通烟雨写模糊,明月罗浮问有无?

索得林家姝一笑,依稀风味似西湖。



287.《饮梅花下》(清)施汝卿

千树梅花绕屋栽,花前痛饮卧苍苔。

相思不见林和靖,惟有寒香带月来。



288.《咏梅》(清)胡炳

清标百卉渺难攀,一任东风自往还。

疏影黄昏人不识,一生知己是孤山。



289.《梅花两首》(选一)(清)侯承恩

林下谁为伴?冰霜只自知。

生成贞洁性,红紫不同时。



290.《题自绣梅花图三首》(选一)(清)钟令嘉

屈铁孤梅葬古苔,巡檐寒萼冻难开。

分明一幅鹅溪绢,绣出诗人小像来。



291.《梅花》(清)朱兰芬

一庭鸟语报春回,户外重阴点绿苔。

独倚栏杆无限思,暗香疏影入帘来。



292.《月下梅影》(清)德日

轻笼淡月异浓妆,欲赋惭无白雪香。

却到夜深人静后,一枝移向碧纱窗。



293.《梅花》(清)德容

蝶梦三春泪落花,风飘余粉谢铅华。

天生玉色菩提片,疏影幽窗独自夸。



294.《早梅》(清)严澂华

占断春风第一枝,银钩低挂玉尘吹。

清标压倒繁华境,桃李纷纷总后时。



295.《隐仙庵六朝古梅》(清)文静玉

湘女窥烟翠袖单,色香味已入旃檀。

宋齐霜雪梁陈月,玉蕊冰花尽耐寒。



296.《题林亚清画梅》(清)顾姒

梅花竹叶互交加,濡墨淋漓整复斜。

忆得昨宵明月下,横拖疏影上窗纱。



297.《河渚观梅》(清)朱柔则

相期河渚玩春华,一棹迎风路未赊。

楼外有梅三百树,美人不到不开花。



298.《红梅》(清)俞体莹

不羡隋宫剪彩枝,丹砂变尽雪霜姿。

罗浮仿佛桃源境,驴背诗人知未知?



299.《寻梅漫兴》(清)昌仁

指月拈花总是禅,悟来原不落蹄筌。

有人问我西来意,花在枝头月在天。



300.《梅花》(清)冯敬可

试灯风里送香来,檐外冰花映雪开。

徙倚窗前谁作伴?一轮明月上瑶台。




英 国:工 业 革 命
小 资 温 情 与 女 性 写 作

1830年,第一辆火车头开始在利物浦和曼彻斯特之间试运行。之后,火车逐渐取代马车成为穿越英格兰大地的主要交通工具和运输工具。1837年,年方18岁的维多利亚女王上台执政,开始了长达64年之久的统治(1837—1901)。维多利亚时代被一些历史学家称为堪与伊丽莎白时代媲美的“盛世”。正是在她的统治期间,英国完成了从传统的农业国向工业国的转型,成为“世界工厂”和欧洲最强大的殖民帝国。大不列颠的产品远销世界各地,皇家海军的军舰游弋在地球表面80%以上的海面上,从加勒比海到马来群岛,甚至遥远的中华帝国都处在“日不落帝国”强权的威慑下。但是这个当时世界上最富有的国家,也潜伏着巨大的危机。贫富之间的巨大鸿沟随时都可能爆发为大规模的社会动乱。英国工人的工作日长达16小时以上但收入难以糊口,霍乱和肺病在工人区猖獗流行。低矮黑暗的煤矿坑道中,童工们用双手双膝爬行着,拖曳着沉重的煤车。伦敦的裁缝女工每天工作16小时,仅得6便士工资。卡尔·马克思愤怒地写道,“劳动创造了美,但是使工人变成了畸形……劳动创造了智慧,但是给工人生产了愚昧和痴呆”。这就是人的“异化”。
随着资本主义经济的迅猛发展,英国工业资本家的政治力量也大大增强了。1832年,英国国会在工人和工业资本家的压力下实行改革,扩大了普选权。土地贵族不得不作出让步,让工业资本家参加政府。然而这次改革没有给工人带来多大好处。由于法案规定选举权的获得要以财产拥有量为标准,广大的贫困工人仍未能获得选举权。1837年,工人协会起草“人民宪章”,要求工人取得普选权,工作时间缩减为每天10小时,议会每年举行一次。次年,人民议会召开了,几百万工人在宪章上签了名,从而发展为全国规模的宪章运动。宪章运动标志着工人阶级的斗争已经超出当年路德运动捣毁机器的水平,而进入独立的政治斗争阶段,成为“第一次广泛的、真正群众性的、政治上成型的无产阶级革命运动”(列宁语)。宪章运动时期产生了具有鲜明的斗争性、迅速反映工人阶级的斗争的宪章派诗歌。这也是世界文学史上第一次出现的无产阶级文学,对现实主义文学产生了深刻影响,其中有代表性的诗人是厄内斯特·琼斯。
之后,崛起了以狄更斯为首的一批英国现实主义小说家。他们在这个交织着富裕与贫困、幸福与残酷、光荣与血腥的时代中,以“暴露性的雄辩的篇页给世界宣示了比所有职业的政治家、政论家、道德家合在一起还要多的真理”,成为“现代英国小说家中最辉煌的一派”(马克思语)。同时,通过自己的作品呼唤温情和人道主义,他们在促使英国政府采取一定措施(如修改《济贫法》等),避免暴力革命和大规模的社会动乱方面,也起到了一定作用。
查尔斯·狄更斯(1812—1870)是19世纪英国最伟大的现实主义小说家,也是文学史上不多见的、把高度的思想性和广泛的娱乐性结合起来的作家。他既是小说艺术大师,又是通俗小说作家。他的作品既是惊世骇俗的暴露文学,又是情节热闹、引人入胜、可看好读的畅销书。在英国文学史乃至欧洲文学史上,没有哪一位作家比他塑造的人物形象更令人难忘、生动得让人一眼就认得出来的了。一个半世纪来,他的作品在畅销书中遥遥领先。在那些人手一册的经典中,他仅仅排在《圣经》和莎士比亚之后。他的作品被译成外文的最多,在世界各地流传得最广。人们对他的作品进行版本的校勘、批评、解释、重新解释和研究已经成为一门学术行业。
如果说巴尔扎克的《人间喜剧》实际上是一部人间悲剧、人间惨剧,那么狄更斯的全部小说则构成了一部真正的人间喜剧,无论是其中的情节、人物和格调都带有鲜明的喜剧色彩。在他的小说中,好人历尽磨难,总会得到好报;坏人一时逞能,难免下场可悲;要不就幡然悔悟,立地成佛。狄更斯带着小资产阶级的温情和幽默为英国社会写下了一部又一部交织着眼泪和欢笑的悲喜剧,从而成为英国读者乃至全世界读者喜爱的作家。狄更斯的传记作者之一,法国批评家莫洛亚说,狄更斯不仅是一个民族的人民作家,他还在很大程度上塑造了这个民族。
1812年2月7日,狄更斯诞生在伦敦一个穷困的多子女家庭。他的父亲是个小职员,由于子女众多,又喜欢结交朋友,经常举债度日,弄得债台高筑,最后全家人都进了债务人监狱。作为长子的小查尔斯被送进一家黑皮鞋油作坊做工,只有周日才能去狱中看望一下家人。小时候的贫困和屈辱,在他心灵上留下了永久的伤痕。16岁时,由于父亲接受了一小笔遗产,全家出了债务人监狱,小查尔斯也得以进学校念书,后来又进了一家律师事务所当缮写员并学会速记;19岁时,担任报社采访记者。1836年,当时已以笔名“波兹”闻名的狄更斯应朋友之邀,为一家报纸连载的漫画作配写文字的工作。不料,漫画家中途自杀,而文字还得连载下去。聪明的青年记者趁机提出改变原先的编辑构思,于是长篇连载小说《匹克威克外传》(1836—1837)应运而生,而英国文学史上最著名的一个形象——匹克威克先生也就永久性地在读者心目中定了格。匹克威克先生是一个典型的英国绅士,快乐的单身汉。他有着一张月亮般天真的脸,圆圆的秃脑袋上架着一副月亮般圆圆的眼镜,挺着一个圆圆的大肚子;他的典型动作是将左手插在燕尾服背后,右手得意地在空中挥舞,发表滔滔不绝的演讲。犹如堂吉诃德和桑丘一般,匹克威克先生与他的俱乐部成员们坐在马车上游历全国,积极参与各种社会活动,经常因好心办坏事而闹出很多笑话,或被坏人作弄,甚至有一次匹克威克先生还被房东太太以“毁婚”的罪名告上法庭进了牢房。作家在匹克威克身上集中体现了英国人的幽默、乐观和绅士风度,但也刻画了他堂吉诃德般的疾恶如仇以及一种理想色彩的人道主义。通过以匹克威克为首的俱乐部在英格兰土地上的活动,作家展现出一幅温情脉脉的英国世俗风情画。
英国批评家福克斯说,狄更斯小说中的人物是“扁形人物”,也就是说,这些人物犹如卡通片中的形象,是漫画化的、夸张的、静止的;他们出场时是什么样子,以后就永远是这个样子;他们也没有什么内心活动,但读者可以凭借他们的外形、口风、癖好或动作轻而易举地认出他们来。无疑,匹克威克先生是第一个扁形人物。在狄更斯40年代以后写的小说中,我们看到了更多的扁形人物,比如,《大卫·科波菲尔》(1850)中的乐天派密考伯先生(据说这个形象是以作家的父亲为原型的),尽管负债累累,却永远是一副乐呵呵的样子,任何时候都不会忘记调制他的潘趣酒,说一些正确的废话。比如,他会这样告诫大卫:“……年收入:20镑。年支出:19镑,19先令,6便士。结果是幸福。年收入:20镑。年支出:20镑零6便士。结果是贫困。……一句话,你破产了,像我现在这样永远失败了!”而密考伯太太的典型语言和动作则是,当着众人的面不顾一切地扑到密考伯先生的怀里,大声说:“啊,我决不抛弃密考伯先生。”《艰难时世》(1854)中的葛擂硬先生,出口就是“事实”,而他本人的形象也像他强调的“事实”那么方方正正,毫无圆通之处——“四四方方像一堵墙般的额头……四四方方的外衣,四四方方的腿干,四四方方的肩膀”。葛擂硬先生自称他是个讲究实际的人,他“为人处事都从这条原则出发:二加二等于四,不等于更多”;他口袋里经常装着尺子、天平和乘法表,随时准备称一称、量一量“人性的任何部分”。他用“事实哲学”为依据,在焦煤镇办了一所工人子弟学校,要求教师以“事实”来教育学生。他认为,只有事实才是生活中最重要的;除此之外,什么都不要培植,一切都应该连根拔掉;要锻炼有理性的动物的智力就得用“事实”。葛擂硬先生的住宅“石屋”,坐落在郊外,是个标准的“事实之家”,形状异常整齐。这座很大的四四方方的房子,有一条阴暗的门廊遮住了它正面的窗户,如同房主人的浓眉遮蔽了他的眼睛一样。这是一座经过精确预算、核算、决算而建造成的房子。大门的这边有6个窗户,大门的那边也有6个窗户;这一厢的窗户总数是12个,那一厢的窗户总数仍然是12个;加起来恰好是24个。一片草地,一个花园,和一条林阴小路都是直条条的,好像一本用植物编成了格子的账簿。
然而,葛擂硬先生硬邦邦的“事实哲学”一涉及人类柔软的感情和灵魂问题就碰壁了。他从“事实”出发,将20岁的女儿嫁给一个50岁的资本家,为的是得到后者丰厚的财产,然而女儿却与别的男人私奔了;他用事实哲学教育出来的儿子成了盗窃犯,不得不躲进马戏团才得以存身,而马戏团恰恰是他最痛恨的、最典型的非事实的所在。最后,他本人也在一位马戏团演员的女儿照料下得以安然度过晚年。于是他放弃了工业革命孪生出来的冷冰冰的“事实哲学”,信奉了基督教温暖的教义——宽容和仁慈。
乔治·奥威尔在1939年写的一篇文章《查尔斯·狄更斯》中,给我们描述了一副狄更斯的形象:“他正在笑,在笑声中有一丝怒意,但是没有得意,没有恶意。这是一个总是在对什么东西进行斗争的人的脸,但是他是在公开斗争的,而且并无惧意,这是一个虽有怒意但生性宽容的人的脸……”
但狄更斯的形象并非永远如此。他也有怒目金刚的时候。作为一个有良知的文人,他看到的是转型时代的苦难和不幸。并且,用他生动而富有感情的笔触,描写并放大了这些苦难和不幸。在他笔下,伦敦的贫民窟:“道德狭隘肮脏;店铺住屋破败;人们面貌丑陋,衣不蔽体,潦倒邋遢,酒气熏天。穷街陋巷像许多臭水潭一样发出恶臭,排出垃圾和生命;整个地方都是犯罪、污物、苦难充斥……”纺织工业中心城镇兰开夏“有一条黑色的水沟贯穿其中,还有一条被气味不好闻的颜料染成紫色的河,大批大批的建筑物,窗户成天响着震颤着,蒸汽机的活塞单调地一上一下地工作着,像一头处在悲哀的疯癫状态中的大象的头部一样”。
在晚年的长篇小说《双城记》(1859)中,狄更斯更是把自己对时代的忧虑、对英国前途的担心、对人性的思考等等复杂的思想情感全都融入其中,使其成为一个探索时代和社会出路、人性复活的一个作品。与早期作品不同的一点是,《双城记》是一部历史小说,写的是法国大革命时代发生在伦敦和巴黎两个城市间的故事。作家选择的这两个城市既有情节上的联系,更有象征意义上的联系。小说以法国贵族的荒淫残暴、人民群众的重重苦难和法国大革命的历史威力,来影射当时的英国社会现实,警示英国统治者:假如不加以小心防范和适度改良,那么在法国燃烧过的那场“可怕的大火”也可能会在英国重演。
小说开宗明义,点明了作家对那个动荡时代的忧虑和反思:
那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天;我们全都在直奔天堂,我们全都在直奔相反的方向——简而言之,那时跟现在非常相像,某些最喧嚣的权威坚持要用形容词的最高级来形容它。说它好,是最高级的;说它不好,也是最高级的。
小说情节由冤狱、爱情、复仇三部分组成。英国医生曼纳特在巴黎行医,因揭露一桩贵族暴行而被关进巴士底狱,他在狱中留下血书,誓死报仇,直至其仇人家族中的最后一个成员。18年后,他被他的法国仆人德伐日设法救出。前来接他回国的女儿露西在途中与一位名叫达尔内的法国青年相遇并相爱了。曼纳特医生认出,达尔内正是当年将他送进牢狱的那个贵族的侄儿。但出于宽容和仁慈,他把这个秘密深深埋藏在心底,成全了这对年轻人的爱情。此后,法国大革命爆发,愤怒的民众陷入复仇的狂热中,誓将所有与贵族有关系的人们统统送上断头台。早已放弃贵族头衔、定居英国自食其力的达尔内为了救出被革命政府扣押的管家,赶回巴黎,结果被判处死刑。曼纳特医生和女儿赶到巴黎去救达尔内,也无力回天。最后,相貌酷似达尔内,同样爱着露西的律师卡尔顿采用“调包计”将已被关入死囚牢的达尔内换出,为心爱的人而放弃自己生命,慷慨赴死。曼纳特医生一家乘坐马车,匆忙逃出处在复仇狂热中的巴黎。
这部小说克服了狄更斯早期作品中那种流浪汉小说式的松散结构。整个作品情节细针密线,环环相扣,层层推进。一些看起来不显眼的人物的出场都具有一种结构上的考虑。有些人物出场以后暂时消失了,读者几乎把他们忘了,但他们后来又出现了,而且在情节发展中起到了关键性作用。如露西的仆人普罗斯太太的那个当密探的弟弟、台尔森银行的罗瑞先生等,都在小说中起到了穿针引线的作用。小说的高潮部分是德伐日太太在革命法庭上展示曼纳特医生在狱中写下的血书的场景。血书是贵族阶级对下层人民迫害的罪证,但在此时却成了以德伐日太太为首的革命者判处贵族后代达尔内死刑的证据。展示血书的过程既说明了革命的必然性,也显示了革命的残暴性。被迫害者曼内特医生自己写下的血书反而成为指证自己的女婿的重要证据。
《双城记》也是一个关于罪与罚、拯救与复活的故事。小说谴责了法国革命带来的,建立在仇恨、复仇和怨恨基础上的惩罚,暗示只有宽容和仁慈,个人和人类才能摆脱冤冤相报的无休无止的痛苦。这个任务只有一个与冤狱和复仇都没有任何关系的人来承当。这个人就是卡尔顿。卡尔顿的死既为别人带来生命的复活,也为自己带来精神的复活。他原先消极厌世,酗酒成性,认识露西后渐渐改变了性格,最后成为一个为爱情献身的人道主义者。卡尔顿像基督一样承担起人类的原罪,在断头台这个现代祭坛上献出了自己的尘世生命,得到了永生。他的死打破了整部小说中罪与罚永无休止的重复循环。小说引用了圣经中基督说的一句话,“信我者必得永生”。像基督一样,卡尔顿临死前也出现了幻觉,预言了美好的未来:
我看见巴萨、克莱、德伐日、复仇女神、陪审员、法官,一长串新的压迫者从被这个惩罚工具所摧毁的老压迫者们身上升起,又在这个惩罚工具还没有停止使用前被消灭。我看见一座美丽的城市和一个灿烂的民族从这个深渊中升起。在他们争取真正的自由的奋斗中,在他们的胜利与失败之中,在未来的漫长岁月中,我看见这一时代的邪恶和前一时代的邪恶(后者是前者的自然结果)逐渐赎去自己的罪孽,并逐渐消失。
我看见我为之献出生命的人在英格兰过着平静、有贡献、兴旺、幸福的生活——我是再也见不到英格兰了。我见到露西胸前抱着个以我命名的孩子。我看见露西的父亲衰老了、背驼了,其他方面却复了原,并以他的医术忠实地济世救人,过着平静的生活。我看见他们的好友,那个善良的老人,在十年之后把他的财产赠送给了他们,并平静地逝世,去接受主的报偿。
…………
将狄更斯看作唯一对手的威廉·梅克皮斯·萨克雷(1811—1863),其思想和写作风格与前者截然不同。他是一个怀疑主义者,缺乏乐观,不相信有任何改善现存秩序和习俗的可能性。他的代表作是长篇小说《名利场》(1848),副标题为《没有正面主人公的小说》(按原文也可理解为“没有男主人公的小说”)。小说主角是穷画师的女儿蓓基·夏泼,一个心狠手辣、工于心计的个人野心家。她先是追求同学爱米利亚的哥哥,企图通过婚姻改变自己的社会地位。失败后又到乡下一个男爵家当家庭教师,曲意逢迎,骗取其富有的姐姐的欢心,同时与男爵的次子秘密结婚,以获得遗产继承权。事情败露后,利用自己的魅力,进入上流社会,巴结勾引权势人物,又唆使自己的丈夫赌博。最后身败名裂。小说书名来自17世纪清教徒作家班扬的寓言小说《天路历程》。我们记得,《天路历程》描写的是一位基督徒从故乡“毁灭的城市”逃出,朝着“天国的城市”前进的历程。一路上,他历尽艰险,其中要经过一个叫“名利场”的地方——“市场上出卖各种商品;房屋、土地、职业、地位、荣誉、头衔、国土、王国、肉欲、欢乐,还有各种供人娱乐的东西,如妓女、鸨母、妻子、丈夫、儿女、主人、仆役、生命、鲜血、身体、灵魂、金银、珠宝、宝石等等一切”。萨克雷用“名利场”这个地名讽刺当时人欲横流的上流社会,同时也暗示了产生蓓基·夏泼的现实环境。
女性作家的异军突起,是维多利亚时代的显著特征。下面要提到的五位女性作家有四位出生于牧师家庭。显然,她们有着比当时一般女性更多的受教育机会和闲暇时间。简·奥斯丁(1775—1817)是英国19世纪伟大的小说家之一,也是最低调、最不傲慢自负的小说家。她是一个乡村牧师的女儿,深居简出,从写作中自得其乐。1811年出版了第一部小说《傲慢与偏见》,署名“一女士著”。她的小说以幽默、嘲讽的笔调真实而细致地刻画英国乡镇的生活,生动地再现了一个由乡村绅士、纨绔子弟、富家淑女、家庭主妇和其他一些乡镇居民组成的小型世界。对中产阶层青年男女的恋爱和婚姻的描写是她小说的重要主题。她的每一部小说,无论是早期的《理智与情感》、《傲慢与偏见》还是后期的《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》等都是微型的艺术珍品。她自称,她写的是“两英寸宽的小故事”,然而正是这些小故事呈现出她对于人性的敏锐洞察力和非凡的叙事能力,她能把发生在一个封闭小世界里的一些细微琐事放大并使之戏剧化。同时代的批评家阿诺德在《伟大的传统》中,将简·奥斯丁列为首位,突出了她在英国文学史上的地位。
相对于男性作家,女性作家似乎更加关注婚嫁之类的身边琐事,而不是诸如时代变革之类的“宏大叙事”。不过,盖斯凯尔夫人(伊丽莎白·克莱格霍恩·斯蒂文森,1810—1865)似乎是个例外。她出身于牧师家庭,后来又嫁给一个教区牧师,经常奔走于教区,配合丈夫做些慈善事业,接济穷人、护理病人,比较了解当时工人阶级的生活状况。在代表作《玛丽·巴顿》中,她反映了30年代宪章运动期间的劳资矛盾。
勃朗特姐妹是英国文学史上的两朵奇葩。她们出生于一个穷牧师家庭,一生贫寒,为病痛折磨,生活圈子封闭在阴郁的约克郡荒原上,却把自己的激情和梦想化作了诗歌和小说。
夏洛蒂·勃朗特(1816—1855)以一本《简·爱》(1847)震惊了当时的文坛。小说描写了一个孤女个人奋斗的经历,带有女作家自己的影子。主角简·爱出身贫寒,相貌平平,但性格倔强,意志坚定,勇于追求人格平等与个人幸福。双亲早亡,由舅舅收养,受尽欺侮;之后又被送到一家孤儿院受尽肉体和精神的摧残。后来应聘在桑费尔德庄园当家庭教师,与庄园主罗切斯特先生相爱。但在踏上婚礼的教堂时,才得知罗切斯特先生已有妻子,不得不痛苦地出走他乡。多年后她回到桑费尔德,发现庄园已被罗切斯特的疯妻焚毁,罗本人也已双目失明,两人终于结合。小说心理描写细腻,带有神秘的哥特体小说风格。小说最令人恐怖的情节是简·爱在与罗切斯特先生订婚后的当天晚上,朦胧中看见一个披头散发的女子进入她的房间,来试穿她的婚纱。在婚礼仪式上,她才被告知,这个疯女人就是罗切斯特先生的前妻,是他从西印度群岛带回来的一个有钱的混血女子。而罗切斯特先生则宣称,他是一场家族阴谋的牺牲品,在与这个疯女人结婚之前并不知情。
1961年,一位来自英国前殖民地多米尼加的女作家简·里斯写了《简·爱》的前篇《藻海无边》,从后殖民角度讲述了罗切斯特先生前妻伯莎的故事,为在《简·爱》中遭受不公正的“缺席审判”的疯女人辩护。按照她的说法,罗切斯特先生明知这位混血女子有精神病史,但为了得到她3万英镑的巨额陪嫁,不惜远渡重洋赶到西印度群岛与其结婚,婚后将其带回伦敦关进阁楼。1979年,美国女性主义批评家吉尔伯特·古芭写了《阁楼上的疯女人》一书,利用这个疯女人的形象阐述了英国小说中的女性主义传统,从而进一步引发了现代读者对《简·爱》的兴趣和讨论。
爱米莉·勃朗特(1818—1848)是夏洛蒂·勃朗特的妹妹,写过许多优秀的抒情诗。她写的唯一的一部小说是《呼啸山庄》(1847),讲述了一个激荡在人类心灵最隐秘深处的爱恨情仇的故事。呼啸山庄庄主老恩萧在利物浦捡回一个弃儿,将他起名为希刺克厉夫,视如己出,对他宠爱有加。庄主之子辛德雷出于妒忌,对希刺克厉夫百般羞辱,并阻挠他与自己的妹妹凯瑟琳相爱。老恩萧一死,辛德雷便对他进行了残酷的折磨,剥夺他受教育的机会,把他撵出客厅,贬为仆人。但凯瑟琳却始终同情他,站在他一边,两人在共同反抗辛德雷的暴政中孕育出一种根植于生命最深处的爱情。然而这种感情在凯瑟琳见到画眉山庄舒适而体面的生活的时候起了变化,最后她以一念之差嫁给了画眉山庄的少爷——英俊、富有、温文尔雅的埃德加·林顿。痛苦万分的希刺克厉夫在一个暴风雨之夜离家出走,多年后发财回来,对恩萧和林顿一家实施了残酷的报复,从此,全书蒙上了一层“黑压压的恐怖感”。强烈的爱情与复仇的激情交织在一起,与约克郡荒原上呼啸的大风、闪电和惊雷、颤抖的石楠互相呼应,形成一种令人恐怖的哥特式氛围。全书最粗暴也最感人的一幕,是希刺克厉夫与凯瑟琳两人再次相见的一幕。面对躺在病床上奄奄一息的凯瑟琳,希刺克厉夫显得十分残忍。他没有给她柔情和安慰,而是对她的所作所为进行了血淋淋的剖析:
“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢?你为什么欺骗你自己的心呢,凯蒂?我没有一句安慰的话。这是你应得的。……你爱过我——那么你有什么权利离开我呢?因为悲惨,耻辱和死亡,以及上帝和撒旦所能给的一切打击和痛苦都不能把我你分开,而你,却出于自己的心意,这样做了。我没有弄碎你的心,是你弄碎了的;而在弄碎它的时候,你把我的心也弄碎了。……我还要活吗?那将是什么样的生活,当你——啊,上帝!你愿意带着你的灵魂住在坟墓里吗?!”
感情上的激烈冲突和折磨使凯瑟琳病入膏肓,早产而死去。她死后,希刺克厉夫想方设法夺取了辛德雷的财产,并使之酗酒堕落,还把辛德雷的儿子哈里顿贬为奴仆,剥夺其受教育的机会,如同当年辛德雷对待他一样。接着,他引诱林顿的妹妹伊莎贝拉和他结婚,并逼迫林顿和凯瑟琳的女儿小凯瑟琳同自己的儿子结婚,从而成功地将呼啸山庄和画眉山庄的财产都据为己有。希刺克厉夫这种灭绝人性的复仇行为在凯瑟琳死后持续了10多年。直到他从年轻一代的行为中看到了自己胜利的虚幻性。最后,希刺克厉夫悲惨地死去,死后他的灵魂与凯瑟琳的灵魂一起游荡在荒原上。
1948年,英国当代著名小说家毛姆在应美国《大西洋》杂志请求,向读者介绍世界文学10部最佳小说时,选了4部英国小说,其中之一便是《呼啸山庄》。他在文中这样写道:“我不知道还有哪一部小说曾以如此令人吃惊的方式描述出爱情的痛苦、迷恋、残酷和执著。《呼啸山庄》使我想起埃尔·格里科的那些伟大的绘画中的一幅,画面上乌云密布、雷声隆隆、昏暗荒瘠的土地上,拖长了的憔悴的人影东歪西倒,被一种不是属于尘世间的情绪弄得恍恍惚惚,他们屏息着。铅色的天空掠过一道闪电,给这一情景加上最后一笔,增添了神秘的恐怖之感。”
乔治·艾略特(原名玛丽·安·埃文斯,1819—1880)是沃里克郡一位庄园主代理人的女儿,聪慧好学,自习数学、文学、音乐、法语、意大利语等。她的文学活动以翻译开始。后来前往伦敦,担任一家杂志编辑,结识了包括哲学家斯宾塞等在内的不少名人。结婚之后在作家丈夫的鼓励下,开始从事小说创作,1858年出版第一个中篇小说集获得成功,此后写了一系列长篇小说。作为一个现实主义作家,她非常关注她所处的时代状况及劳动阶级的困境。不过,她在把握人物性格方面也颇见功底。在代表作《米德尔马奇》(1871—1872)中,她以工业的发展和议会改革为背景,对乡土生活作了探讨,剖析了时代给人们带来的种种矛盾。
维多利亚时代长篇小说的繁荣往往会使人忽略诗歌的存在。其实,这个时代的诗歌成就决不逊于叙事艺术。桂冠诗人阿尔弗莱德·丁尼生(1809—1892)以十几年功夫,陆续写成一部《悼念集》(1833—1850),出版后不胫而走,轰动了全国。在这部诗集中,诗人通过对亡友阿瑟·哈勒姆的追悼,抒发了真挚的友谊和对永生的渴望。评论家们认为,丁尼生的《悼念集》和弥尔顿的《黎西达斯》、雪莱的《阿童尼斯》具有同等的地位。但更为重要的是,丁尼生通过这部诗集,以“天问”的姿态,反映了工业革命时代科学与宗教信仰的冲突,扣人心弦地表现了当代的怀疑和痛苦思索:

我们总希望有生之物
在死后生命也不止熄,
这莫非是来自我们心底——
灵魂中最像上帝之处?

上帝和自然是否有冲突?
因为自然给予的全是恶梦,
她似乎仅仅关心物种,
而对个体的生命毫不在乎,

于是我到处探索、琢磨
她行为中的隐秘含义,
我发现在五十颗种子里
她通常仅仅养成一颗,

我的稳步已变成了蹒跚,
忧虑的重压使我倾跌,
登不上大世界祭坛之阶,
无力在昏暗中向上帝登攀,

我伸出伤残的信仰之掌,
摸索着搜集灰尘和糠秕,
呼唤那我感觉是上帝的东西,
而模糊地相信更大的希望。

丁尼生的诗风融合了古典主义和浪漫主义之长,既有优雅、哀愁的一面,又有华兹华斯式的宁静和沉思。小他两年的罗伯特·勃朗宁(1812—1889)则以其对人类心理的多层次分析见长。勃朗宁独创的戏剧独白诗在英国乃至世界诗坛上均占有独特而重要的地位。用现代文论术语来解释,戏剧独白诗也可以说是一种具有“复调性”的抒情诗。它写的是一个人的独白,表现的却是独白者与其潜在的对话者之间的对话,通过这种潜在的对话,戏剧性就产生了。戏剧独白诗对于懒惰的读者来说,增加了阅读的难度;但对于富于创造性的读者来说,这正是他挑战自我,发挥智力和想象力的大好机会。不仅如此,通过这种阅读,他也能更深切地体会到包括他本人在内的人类情感、欲望和意志的微妙波动和灵魂的颤音。《致我的前公爵夫人》是勃朗宁戏剧独白诗中公认的精品代表作。全诗以一个自负、傲慢、妒忌的公爵的独白,展开了一个发生在文艺复兴时代意大利某一贵族家庭内的情杀故事。
丁尼生和勃朗宁被称为是维多利亚诗坛上并立的双峰或“双子星座”。他们的作品尽管没有直接切入现实生活和社会矛盾,却从更深层次上触及了人类面临时代转型、信仰危机时的心理变化和灵魂颤动,从而引起面临同样问题的现代读者的关注。除了这两位大诗人之外,维多利亚诗人中还包括揭示伦敦女裁缝工和其他社会底层人们苦难的批判现实主义诗人托马斯·胡德;为生活在“铁轮之下”求告无门的童工大声疾呼的女诗人伊丽莎白·巴莱特(即后来的勃朗宁夫人);具有崇高理想主义精神的诗人兼文艺评论家阿诺德等。至于罗塞蒂、莫里斯和斯温本等“先拉斐尔派”诗人,本书将在下一章中与其他欧洲世纪末作家一起介绍。




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