陈锐《褒碧斋词话》
词中四声句，最为着眼，如扫花游之起句，渡江云之第二句，解连环、暗香之收句是也。又如琐窗寒之小唇秀靥，冷薰沁骨，月下调之品高调侧，美成、君特无不用上平去入，乃词中之玉律金科。今人随手乱填，又何也。
○用字当知上去入
词调分上去入，用字则知平仄，此大误也。一词中有少数入声字，如高阳台、扫花游之类。有多数入声字，如秋思耗、浪淘沙慢之类。又如莺啼序中有少数上声字，千万不可通融者。今人不知上去，况入声乎。
○东风第一枝不宜作入声
东风第一枝，前人有作入声者，窃讼其不宜。吾友郑叔问於雨霖铃、琵琶仙，偶填上去韵，其词绝佳，殆亦不能割爱。
○清真梦窗守律严
清真词大云：“墙头青玉旆。”玉字以入代平。下文云：“邮亭无人处。”皆四平一仄。梦窗此句第四字，亦用入声，守律之严如此，今人则胡乱用之矣。
○清真平阳客未知何指
清真大云：“未怪平阳客。”又月下笛云：“最感平阳孤客。”按平阳帝都，见於春秋史汉，此平阳客未知何指。唐陈嘉言宴高氏园诗云：“人是平阳客，地即石崇家。”或所本也。
○梦窗八字连叠
词中偶句有双声字，必用叠韵字对者，近人均未讲求及此。梦窗甲稿探芳新上阕收二句云：“叹年端连环转烂漫，游人如绣。”叹至漫八字连叠，则创见也。
○选韵
学填词先知选韵，琴调尤不可乱填，如水龙吟之宏放，相思引之凄缠，仙流剑客，思妇劳人，宫商各有所宜。则知塞翁吟能用东锺韵矣。
○换头
换头处六字句有挺接者，如南去、北来、何事之类。有添字承接者，如因甚、回想之类，亦各有所宜。若美成之塞翁吟，换头忡忡二字，赋此者亦能叠韵以和琴声。学者试熟思之，即得矣。
○填词一义
填词二字不知何始，填之训筑土，孟子曰：“填然鼓之。”亦是一义。
○词如古诗
词如诗，可摸拟得也。南唐诸家，回肠荡气，绝类建安。柳屯田不着笔墨，似古乐府。辛稼轩俊逸似鲍明远。周美成浑厚拟陆士衡。白石得渊明之性情。梦窗有康乐之标轨。皆苦心孤造，是以被弦管而格幽明，学者但於面貌求之，抑末矣。
○宋以後无词
宋以後无词，犹之唐以後无诗，词故诗之馀也。晏、范、欧、苏、後山、山谷、放翁，皆极一时之盛。
○宋四君相合
读姑溪词，而後知清真之大。读友古词，而後叹淮海之清。四君者，极相合者也。由其合以求其分，庶见庐山真面。
○宋词如唐诗
词有南北宋，如诗之有中晚唐，界限分明。独周公谨之於程书舟，微觉波澜莫二。
○百年以来无人道柳
阳湖派兴，流宕忘返，百年以来，学者始少少讲求雅音。然言清空者喜白石，好稼艳者学梦窗，诸婉工致，则师公谨、叔夏。独柳三变，无人能道其只字已。
○柳三变纯乎其为词
词源于诗，而流为曲。如柳三变，纯乎其为词矣乎。
○以院本喻周柳
屯田词在院本中如互琶记，清真词如会真记。
○以小说喻周柳
屯田词在小说中如金瓶梅，清真词如红楼梦。
○评近人词
王幼遐词，如黄河之不，泥沙俱下，以气胜者也。郑叔问词，剥肤存液，如经冬老树，时一着花，其人品亦与白石为近。朱古微词，墨守一家之言，华实并茂，词场之宿将也。文道羲词，有稼轩、龙川之遗风，惟其敛才就范，故无流弊。张次珊词，轩豁疏朗，尤有守律之功。宋芸子词，非颛门，要自情韵不匮。夏剑丞词，秀韵天成，似不经意而出，其锻炼仍具苦心。胡研孙词，标格在梅溪、玉田之间，往往风流自赏。蒋次香词，伊郁善感，信笔写出，亦铁中之铮铮。况夔笙词，手眼不必甚高，字字铢两求合，其涉猎之精，非馀子可及。萧琴石词，老气横秋，乃时有拖沓之态，今遗稿不知流落何许矣。洪未聃词，聪明绝世，亦复沉着有馀音。程子大词，源於三十六体，粉气脂光，令人不可逼视。易实甫词，才大如海，惟忍俊不禁，犹有少年豪气未除。王梦湘词，工於赋愁，长於写艳，故亦卓荦偏人。之数君者，投分既深；故能管窥及之，而窃叹为不可及。客曰：“君词自谓何如。”余曰：“天分太低，笔太直，徒能以作诗之法作词耳。”
同光间，乡人填词者三家，杨蓬海恩寿、杜仲丹贵墀、张雨珊祖同也。雨珊尝语余曰：“江浙人舌柔，开口便作昆腔，湘人不能及也。”执是而论，吾湘人之词，将谓优於闽广人耶。
○六十一家词选例言字字可宝
词选旧鲜善本，王兰泉祖述竹，以南宋为极诣，其词综率人录一二首，尤多咏物之作，不足以知升降也。本朝词选，周止最精，张皋文最约，若冯梦华之六十一家词选例言，可谓囊括先民之矩，开通後学之津梁，字字可宝矣。
○姜吴双峰并峙
白石拟稼轩之豪快，而结体于虚。梦窗变美成之面貌，而炼响於实。南渡以来，双峰并峙，如盛唐之有李、杜矣，顾词人领袖必不相轻。今梦窗四稿中，屡和石帚，而姜集中不及梦窗，疑不可考。至草堂诗馀不选石帚一字，则又咄咄一怪事。
○小令是天籁
词有天籁，小令是已。本朝词人，盛称纳兰成德，余读之，但觉千篇一律，无所取裁。鹿虔、冯正中之流，不如是也。余学词，不敢作小令，学诗不敢作五言截句，心知其意而已。
○宋元词用方言古语
宋、元以来，词用方言古语，如杨西樵“白袷春来学意钱”，周美成“便ㄐ撮九百身心”，［陈无己曰：“世人以痴为九百。”］刘言史“迸却琉璃义甲声”，［弹筝所以护甲者，如假髻曰义髻，笛有义嘴，衣有义衤阑，皆言外也。］字义皆不可解。
○梦窗用堍字
梦窗自度腔西子妆慢云：“凌波断桥西堍。”堍字习用，而今字书、韵书皆未搜。
○白话诗词
古诗“行行重行行”，寻常白话耳，赵宋人诗，亦说白话，能有此气骨否。李後主词，“帘外雨潺潺”，寻常白话耳，金、元人词亦说白话，能有此缠绵否。
○周词继柳
上三下五八字句，惟屯田独擅，继之者美成而已。
○柳词从古乐府出
柳词云：“算人生悲莫悲於轻别。”又云：“置之怀袖时时看。”此从古乐府出。美成词云：“大都世间最苦惟聚散。”乃得此意。
○梦窗用柳词法
柳词夜半乐云：“怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。画、翩翩过南浦。”此种长调，不能不有此大开大阖之笔。後吴梦窗莺啼序云：“长波妒ツ，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时短楫桃根渡。”三四段均用此法。
○柳词夜半乐二首不同
柳词夜半乐二首，时令虽不同，而机杼则一。盖一系初作，一系随时改定稿，而并存之。其他重文误字，不一而足，说见於审定柳词本。
○清真绮寮怨
周清真绮寮怨第三四句“映水曲、翠瓦朱帘，垂杨里、乍见津亭”。元人王竹涧则云：“疏帘下、茶鼎孤烟，断桥外、梅豆千林。”纯作对偶语，不成绮寮怨矣，此不明句调之失。鄙人尝论词有单行，有俪体，学者不可不考。至陈西麓和作失去清字一韵，尤为疏忽。
○订正词律
万红友词律一书，光绪初年杜文澜氏重加校刊，灿然大备。鄙见所及，偶有订正。如第五卷，叶少蕴应天长，万注柳词，于渺字意字俱协韵，而不知起句老字，柳已领韵，此叶词之失也。九卷垂丝钓注，饮字不是韵，杜校疑为宴字之误。按饮、掩声转韵近，并非误字。十三卷塞翁吟算终是注，终宜仄，疑是纵之讹。按此字平仄，似可不拘，梦窗又一作好花，是花字亦平也。法曲献仙音注，梦窗冷字不叶韵，而以宛相向连上读。不知吴音冷读如朗也。十六卷迷神引回向烟波路注，疑回字上下多一字。按回字因向字形近而重出。下段怪竹枝歌声声苦，又重一声字。此调本七十九字，去此二字，与柳词合也。至卷二相见欢下注，即秋夜月，不知何据。而卷十二，又有正调秋夜月。浪淘沙下录浪淘沙慢，木兰花下录森寺花慢，木兰花令，而雨中花慢，又不录于雨中花下。双雁儿即醉红妆，万以其一押韵为又一调。锦帐春即锦堂春，燕飞忙、莺语乱，乱字是韵。观水词，问何人留得住，住亦韵也，而万以为两调。柳词雨中花慢，宋本作锦堂春，宜从宋本，今列于雨中花慢。凡此之类，疏略尚多。若杜校编韵，三觉之乐，与十药之乐字不甚分明。至以驻马听入青韵，而隔帘听入径韵，则亦强为分别矣。
姜白石长亭怨慢云：“树若有情时，不会得青青如此。”王碧山云：“水远、怎知流水外，却是乱山尤远。”似觉轻俏可喜，细读之豪无理由。所以词贵清空，尤贵质实。
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