《画刊》ART MONTHLY ∣ 2018年8月出刊

查看原文

其他

《画刊》ART MONTHLY ∣ 2018年8月出刊

Original 本刊画刊杂志 2020-10-20

本期导读

▐ 特稿 FEATURES

“还乡”西双版纳

"Returning Home" to Sipsongpanna

本期特稿关注的是一个正处在筹备建设阶段的艺术项目：“艺术还乡——2018中国西双版纳[曼·PARK超级摆]艺术活动周”，此次活动由管郁达任总策划，并将于2018年年末在西双版纳正式举行。

对于管郁达来说，这次以“艺术还乡”为主题的在地项目，是一次“带有‘乌托邦’色彩的艺术政治学、社会学实验。”他旗帜鲜明地反对“白盒子”美术馆模式造成的僵化和保守，并强调以“第三空间”的方式探讨和反思艺术介入乡土的可能性。

我们认同这种带有批判立场和建构意义的艺术实践，并抱着审慎乐观的态度采访了活动总策划管郁达、未来可能参与项目实践的艺术家苍鑫、资佰以及景洪旅投（本次项目的资助方）的副总经理李浩然。希望以针对性的提问与活动的组织者、参与者进行交流，提供一种更为开放和富有启发的观察视角。

再造一个在地性的“第三空间”：管郁达访谈

Recreating a Localized "Third Space": Interview with Guan Yuda

孟尧（Meng Yao）管郁达（Guan Yuda）

异类的文明对我很有吸引力：苍鑫访谈

Heterogeneous Civilization is Attractive to Me：Interview with Cang Xin

孟尧（Meng Yao）苍鑫（Cang Xin）

版纳是我精神的落脚点：资佰访谈

Sipsongpanna is My Spiritual Foothold: Interview with Zi Bai

孟尧（Meng Yao）资佰（Zi Bai）

以艺术之名，重新认知西双版纳：李浩然访谈

Re-understand Sipsongpanna in the Name of Art: Interview with Li Haoran

孟尧（Meng Yao）李浩然（Li Haoran）

▐ 现场 LIVE

“小说艺术”的文本-图像启示

Text of "Fiction Art" - Image Revelation

郭芸（Guo Yun）

如今不仅仅是艺术家，在中国当代艺术的策展实践，甚至是批评写作中，小说都逐渐作为一种框架被考虑。在这些实践中，策展人或写作者同样需要处理文本与图像的复杂关系。而艺术家的写作，以及他们对小说在创作中扮演的角色的考虑，也反过来为策展和批评写作提供了启发。

▐ 行业研究 INDUSTRY STUDY

UrbanGlass原创历史（三）：破产，还是搬到布鲁克林

UrbanGlass Origin Story Ⅲ：Brooklyn or Bust

[美]安德鲁·佩奇（Andrew Page）冯白帆译（Translated by Feng Baifan）

在曼哈顿房地产市场价格攀升的压力下，“纽约实验玻璃工作室”（New York Experimental Glass Workshop）作了一个大胆的决定，他们搬进了布鲁克林（Brooklyn）区一座政府所有的建筑。随着机构规模越变越大，财政压力也变得越来越严峻。

▐ 策展手记 CURATING SCRIPT

呈现鲜活立体的艺术家生涯：与刘鼎谈“厐壔新作展”的展览构架

Presenting a Vivid Three-dimensional Artist Career: Discussing the Exhibition Structure of " New Works by Pang Tao " with Liu Ding

杨天歌（Yang Tiange）刘鼎（Liu Ding）

在这个展览中，我想让作品作为主要的载体，来体现艺术家的生涯，所以比较强调作品的内在脉络和个人经验如何在创作中被反复运用，以及艺术家个体的意志力……在很多情况中，很多艺术家并没有在实践中把自己的生涯看作是一个鲜活的个体，充满世故和预设。在厐壔先生的工作中，我看到了一种鲜活，这也促使我要做一个鲜活立体的展览。一切从创作出发，从问题和矛盾点出发，充分地在展览中谈艺术问题。（刘鼎）

《桂林行之二》厐壔纸板油画 52cm×52cm 1980年

《双人体》厐壔纸本蜡画 71cm×54cm 1985年

我们在美术馆里谈“天气”都谈了些什么？

What Did We Talk About "Weather" in the Art Gallery?

谭悦（Tan Yue）

在（广东）时代美术馆一年四个主场馆展览中，有接近一半或以上的项目由外邀策展人策展或是巡展。巡展，并不意味着将作品运来，往墙上一挂，把艺术家简介、作品信息翻译印刷成册就完成了。美术馆内部的策展工作把工作重心放在如何“落地”上，除需把展览概念与本土语境及机构内部知识生产线索结合，也体现在艺术家和作品名单的调整、空间展示的协调与再创作、诠释文本书写与翻译等日常执行性的事务中。机构内策展的工作转向意味着什么？研究如何展开并持续发挥作用？展览的开幕不是终点。

《两个油桶亲吻，直到它们的水相遇》杰西卡·卡兹里克雕塑 88cm×183cm×122cm 2013年

▐ 绘画 PAINTING

寒温带少年：一个艺术工作者的思考和笔记

“A Teenager in the Cold Temperate Zone”：an Artistic Practitioners’ Thinking and His Notes

于艾君（Yu Aijun）

我把展览及其相关的各种（事务性）工作当作工作室（功能）的延伸，因为对一个艺术家来说，我觉得“作品”只有放置到公共空间和公众认知环境中，才叫实践，作品才会有时态和传播学意义上的完整。

《婚礼》于艾君布面丙烯缝接左：362cm×205cm、右：185cm×280cm 2017年

▐ 观念 CONCEPT

从《吾与浮冰》到《借冰还水》：我的事件艺术实践

From “Meditation on Floating Ice”to “Borrow Ice and Return Water": My Eventfulness Art Practice

幸鑫（Xing Xin）

事件艺术的形成，是建立在诸多资源整合与平衡的基础上，这促使了群体参与，也就构成了不同于其他形式艺术创作的社会性。但无论如何，它始终在遵循和描写一个艺术观念，它始终是为了呈现一个艺术的结果而发生发展着！这就是我对《借冰还水》事件艺术的定义。

《吾与浮冰》融冰现场幸鑫 2010年

▐ 艺术史论 HISTORY & THEORY

观念作为艺术：逻辑的转换

Concept as Art: Logistic Transformation

朱橙（Zhu Cheng）

“观念作为艺术何以可能”这个问题的另外一种表述则是：笼统而言，艺术从形式到观念的转变如何发生？这是站在内部逻辑的角度视之。而从外部的逻辑出发看待这个问题，“观念作为艺术”必定与日常之物嬗变为艺术的事实存在密不可分的联系，因为日常向艺术的嬗变本质上关涉的是艺术边界的问题。因此，也许只有把握住了这两条逻辑性的主线，我们才能对“观念为何作为艺术”这个问题给出合理的解释。

▐ 专栏 COLUMNS

精神分析与穆夏的新艺术之梦

Psychoanalysis and Mucha’s Dream-Work of Art Nouveau

段炼（Duan Lian）

捷克画家穆夏是“新艺术”的代表，其唯美设计有如现代主义的梦幻。若借精神分析的释梦理论来解读穆夏图像，尚缺弗洛伊德式“被压抑的欲望”。受弗氏释梦的“替代”说启示，本文暂借捷克现代作家卡夫卡的“欲望”，以助解读穆夏。精神分析兴起于20世纪初，到世纪中鼎盛，再到世纪末淡出，历经百年，见证了批评方法从现代向当代的世纪演变。对图像研究来说，对本专栏的读图法而言，精神分析的当下价值是其在传播链上的运作，是其联结编码、符码、解码三个节点，是其贯通内在研究和外围研究。在传播学意义上，这是从编码者经由符码而抵达解码者的过程，反之亦然。这呼应了现代批评理论从外围研究推进到内部研究，再扩展到外围研究的发展历程。

目录 CONTENTS

09 展讯 EXHIBITIONS AND EVENTS

15 现场 LIVE

15 “小说艺术”的文本-图像启示 / 郭芸

19 有冲突，就有艺术：关于柯明的新作《人民的“草”》/ 黄立平

21 特稿 FEATURES

21 “还乡”西双版纳

22 再造一个在地性的“第三空间”：管郁达访谈 / 孟尧管郁达

27 异类的文明对我很有吸引力：苍鑫访谈 / 孟尧苍鑫

30 版纳是我精神的落脚点：资佰访谈 / 孟尧资佰

34 以艺术之名，重新认知西双版纳：李浩然访谈 / 孟尧李浩然

36 行业研究 INDUSTRY STUDY