据说，他们是台湾演技最好的三个男人
整理-/-殷嘤嘤
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自带浓重人文情怀和感性气质，朴实、简单，将人感动到手足无措的台湾戏剧近年来在大陆受到颇多追捧。
而被称为“台湾剧场三宝”的金士杰、顾宝明、李立群，正代表了台湾主流戏剧的精神和态度。
左起为顾宝明、李立群、金士杰
兰陵，表坊，果陀一路走来，他们从未离开舞台。
资深观众可能惊奇于在热映影片《唐人街探案》、《夏洛特烦恼》中看到金老师、李老师，讶异于金宝、顾宝客串青春偶像片《我可能不会爱你》《公主小妹》，但从剧场现场到银幕荧屏，他们教科书式的表演未有松懈，巩固了“老戏骨”地位的同时，又圈了一大批年轻的粉丝。
金士杰像是峨眉派，看起来没有什么招数，但是一旦惹了他，他棉絮一抓，你就会被他的针给刺到；
顾宝明八面玲珑、顺水推舟，是武当派借力使力的真传人。
李立群像是少林派，内外兼具，每一招一式，都是虎虎生风；
三位大师高手过招，彼此间配合精妙，剧作就会放射出无与伦比的光华。
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金士杰：我是个没有名利心的人
他是《暗恋桃花源》中温文儒雅“永远的江滨柳”。
是《绣春刀》中的大反派魏忠贤。
圈内人交口称赞他的表演“连抬头纹都有戏”。
《最后十四堂星期二的课》剧照
他写剧本，组剧团，教表演，是“台湾现代剧场的开拓者及代表人物”。
“第一次见到他时穿着皮夹克，超帅的那种，你可以想象当时一群台北的舞台上最前卫最先锋的年轻人的样子。”赖声川把他形容为另类的文艺青年。
这个文艺青年十五岁的时候拒绝参加高中联考——读书这么有趣的事情怎么可以是为了考试呢——而选择去屏东读农专的兽医专业。
农专毕业，服兵役。随后养猪。一年半后，27岁，去台北追逐文艺梦。作为一名“台北漂”，已经是大龄了。
彼时的台北还是“舞台剧的荒漠”，文化产业百废待兴。“雅音小集”、“云门舞集”等剧团都在尝试将古典的音乐现代化，一腔热血的文艺青年金士杰也决定做点不一样的事情。
他创办了“兰陵剧坊”，取“兰陵王入阵曲”为其戏剧传统之源头的意思。和一群热爱戏剧的青年一起进行了各种形式的舞台实验。“我们那时可都抱着革命情怀。”
1980年兰陵剧坊第一次正式演出，《荷珠新配》在台湾实验剧展上一鸣惊人。
“现在台湾的绿光、屏风、包括优剧团，都是我们兰陵剧团的小朋友办的。甚至表演工作坊最开始的几部重要作品，都是我们去帮他撑腰。比如李国修，我啦，李立群，早年都是在兰陵演过戏。”
有人将兰陵剧坊形容为台湾戏剧的黄埔军校，金士杰抬了抬眉毛，“倒也可以这么说。当年从兰陵出来的人都在各个剧团成为一家之主。让我骄傲的是，他们处理事务的方式还是像当年一样有激情，并且影响着下一代。”
他曾彻底地反对现代生活，没有手机，不会开车，朋友形容他永远骑着脚踏车“用骄傲的速度”抵抗这个快速的时代；但现在的他也参演商业电影，甚至为了宣传新片也会上《康熙来了》。“对世俗越来越宽容了”。
“我与别人最大的不同，就是我有专属于自己的红绿灯，曾经拒婚、独身主义、不生小孩、不与财富打交道、不向物质妥协，也没图什么，就是不想随俗，自以为乐，简单的说是一种叛逆，但又不是为了叛逆而叛逆，而是实现自我对这个世界的理解。”
“我没有跟着潮流在走，也没有觉得我的傲骨是很重要的，只是追随我的头脑，我选择我该做的事情。”
那些关于他只是江滨柳的温和的假想，在他的人生里找到了新的认识：
“即使全世界都不认识我，我也不会觉得可惜。因为我就是一个没有名利心的理想主义孩子！”
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顾宝明：走在喜剧和悲剧中间
大概光头的喜剧演员就是有这种看不出来年龄的优势。比如葛优，比如徐峥，比如陈佩斯，比如顾宝明。
顾宝明的FACEBOOK写着：”表演是生命的诠释“。
他演过很多活灵活现的眼熟配角。
94版《倚天屠龙记》（嗯就是马教主、叶童、周海媚的那版）里的范遥。
《侠女闯天关》中的武妈（赵薇当时那么嫩...）
《公主小妹》里他演张韶涵等等一众青年偶像的爷爷皇甫雄。
虽然在各种剧里悠哉悠哉地做着配角，人称“宝哥”的顾宝明可是台湾戏剧表演界实打实的泰斗级人物。
“本来，我应该是当个船员，跑船去的。”演了近四十年的戏，“连背影都是戏”的顾宝明，并非科班出身。高中时，念的是水产学校，从苏澳、基隆一路念到东港，“我是环岛旅行，高中就换了三间学校。”
1980年，顾宝明参加《荷珠新配》演出，才算真正获得戏剧上的启蒙。
顾宝明说，兰陵的训练，有时不是为了演一出戏，不急于得到结果，而是为了寻找一种方法，那是一个很安定的寻找过程。
1986年，顾宝明参加表演工作坊《暗恋桃花源》演出，又是一次全新的洗礼。“即兴，对当时的我们来说是新鲜而有趣的，开始排戏，就是编剧的开始，由导演赖声川下状况，演员接下来发展，最后再由导演编织、取舍。戏排了半年，剧本完成，演员也成熟了，戏就开演。”
1992年顾宝明由电影版《暗恋桃花源》里的袁老板一角夺得了金马奖最佳男配角
顾宝明演喜剧，看到的总是人物背后更深层的心理状态。“一个演员，只是站在台上说我在冬天，这是不够冷的；只是站在台上说我在沙漠里，这是不够热的。”“表面，是梳化妆师该关心的事；演员要注意的是‘里面’的东西。”
“人间需要点笑声，我很乐意带来欢乐，但希望透过喜剧谈一些事情。”
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李立群：舞台相遇，久别重逢
一年可以出演八十集电视剧的李立群，塑造了诸多极有眼缘的角色。
《田教授家的二十八个保姆》的田教授。
《春光灿烂猪八戒》中的东海龙王。
《温州一家人》中的周万顺。
《夏洛特烦恼》中的校长。
李立群跟金士杰一样，都在眷村长大。
眷村由躲避战乱渡洋而来的国军子弟所组成，五湖四海、南腔北调，吃着百家饭的李立群，接触并爱上了京韵大鼓、相声、评书、快板等曲艺绝活，还向松山寺的一位国术高手学习迷踪拳、气息吐纳，至今仍然身体壮健，说起话来中气十足。
大学就读航海系期间，李立群加入“中国青年剧团”进行舞台剧的短暂打磨，他回想这段经历：
”就像是有了一条线，让我觉得人生被串了起来，有了一个喜好，也有了一个追寻...让我从迷茫状态进入了脚踏实地的生活，找到了自己该走的路。“
自打与剧团结缘，就算此后屡经海员、汽车维修员等十数行当，他最终还是投身华视，成为了一名演员。
1981年，初次触电的李立群，即在《卿须怜我我怜卿》出演男一，并顺利加冕金钟视帝。
（此处应有图然而年代太久似乎找不到><）
而最为人津津乐道的是，1984年，他与美国归来的赖声川，已经小有名气的李国修一起，创立了目前中文世界最著名的剧团——“表演工作坊”。
同年诞生的《那一夜，我们说相声》，不管对于表演工作坊还是台湾相声来说都是一个奇迹。2000万人口的宝岛，一年间售出了100万盘相声磁带，几乎是一个不可想象的成绩。
《那一夜，我们说相声》
早年《台湾怪谭》的舞台布置，挂着跟梅兰芳相关的名联，其中一句“是我非我，我演我，我亦非我”，这段颇有禅味的话，也成了李立群的人生座右铭。
《台湾怪谭》剧照
1995年，李立群出演了《一夫二主》中的楚法蒂诺。他至今还对当时的角色塑造津津乐道：“那个角色从头到尾我都没有站直过，一场戏下来浑身都湿透，学京戏里的武丑，好看嘛，有范嘛。他就是一个仆人的样子，永远不站直。”
《一夫二主》剧照
这也是他在表演工作坊的最后一个角色。
那一年，赖声川选择了与电视台合作，推出电视舞台剧《我們一家都是人》。在李立群的眼中，这种“早上看报纸，中午马上创作，晚上就进棚直播”的方式，“对演员杀伤力太大了。”
李立群无法接受这样的艺术分歧，两位同甘共苦11年的老友，就此分别。
《我們一家都是人》剧组
李立群前往大陆发展。却由于投资失败，加上儿女的学业负担，为稻粱谋，他不得不大量接拍他曾经厌恶的电视剧。
他开始接受电视剧，好坏胖瘦，不挑戏也是业界出了名，他认为好的演员，就应该懂得在烂剧里出挑，而不被烂剧糟蹋。
《大秦帝国》剧照
《半生缘》剧照
隔一段时间，他也会再回到台湾演一出舞台剧，补充一下自己“消耗了的表演能力”。
李立群和赖声川一直到2014年的《冬之旅》中，才再度携手。
话剧《冬之旅》剧照，李立群（右）和蓝天野
从舞台到荧幕，再重返舞台。李立群说，志立久了，牙也掉了，发也白了，美丽的化妆师也不想抱一抱了，一切自然而然，就那么回事儿。
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三宝的基情
2003年，台湾果陀剧场艺术总监梁志民为制作15周年纪念作品，决定将《ART》这出戏搬上舞台。”（这是一部在近年在欧美颇为流行的人性喜剧，原剧由法籍女作家Yasmina Reza于1994年写成。）
《ART》剧中三个角色，就如同现实生活中的顾宝明、金士杰和李立群一般，三位演艺界的老战友，因为戏里的一幅画，重新审视朋友的微妙关系。这是一部排了三十年的戏，因为这三人的默契、既是朋友又是对手的关系，全剧场界找不到第二个组合。
“三人从二十多年前，台湾尚不知‘剧场’为何物的时代，就已经在舞台上活跃，演过无数脍炙人口的好戏。”
《暗恋桃花源》可以算得上他们的代表作了。1986年的首演获得几乎轰动的反响。李立群与顾宝明都亲眼见到过坐在第一排的观众，有人当场笑得从椅子上翻了下去。
91年的复排更是邀到林青霞出演云之凡，该剧巡回演出到美国和香港，被《洛杉矶时报》称为“台湾剧场最明亮的灯”。
92年的电影版也是这样的黄金阵容，在东京国际电影节上斩获了青年导演银樱花奖。
《暗恋桃花源》电影拍摄现场（中为赖声川，左侧镜头后为摄影师杜可风）
1986年三人还曾在电影《恐怖分子》中联手。那是杨德昌第一部获得广泛国际声誉的作品。三宝的角色塑造入木三分，被评价说“老戏骨们年轻的时候就成骨了”。
2008年，金士杰与李立群合作了《针锋对决》。这部剧由莎士比亚名剧《奥赛罗》改编，国语演出却颇具古典韵味，难得没失掉莎剧精髓。
他们是相识于微时的朋友。剧团初创大家都穷的叮当响的时候，金士杰还偶遇过开着大卡车送货赚钱养活自己的李立群。合作的第一部戏叫《一口箱子》，虽然在只演了八场，但在台湾舞台剧视觉经验上几乎是里程碑式的作品。
金士杰和顾宝明也认识很早，两人《荷珠新配》里就开始了合作。
2012年果陀25周年，金士杰与顾宝明合作了改编自美国戏剧大师阿尔比的《动物园》。顾宝明在这出剧中诠释流浪汉，每场演出皆要声撕力吼，金士杰马上送了顾宝明四大罐枇杷膏。
大半时间都能坐在椅子上的金士杰很是心疼每场都要拳打脚踢，用尽全身力气的顾宝明，地在台北最后一个场次上，递上酸痛贴布。
二人私交甚笃，顾宝明说父亲去世时是金士杰在旁陪伴，给了他很多安慰。共同好友评价金士杰和顾宝明一个慢郎中、一个急惊风，个性迥然不同，却十分互补。连果陀剧场艺术总监梁志民也说，两人根本就像对夫妻。
顾宝明参演的《接送情》开发布会时，金士杰当仁不让帮他站台。
李立群和顾宝明在相继涉入影视领域之后仍多有合作。
包括1993年台视的古装剧《英雄少年》（如今看来已是怀旧经典）。
94版的《倚天屠龙记》也是他们共同出演的。
还有1997年杨立国导演的《黑皮与白牙》。
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旧版的《暗恋桃花源》已远去不可追，幸运的是如今三宝仍然活跃在我们的视线：
金士杰在多部影片有亮眼表现，《如梦之梦》的巡演也进行地如火如荼；
顾宝明内地处女话剧《接送情》刚刚在上海顺利举行了首演；
李立群在上剧场开幕时还现身为好友赖声川送上祝福，并透露了他即将有新的电视剧《田教授与贤教授》播出。
每次进行这种盘点，看着主角从青春年少到两鬓斑白，都会心生无限感慨。
他们身上延续着那个时代的美好：崇尚质朴，重责任感，追求完美，精雕细琢。
除了成为年轻演员的楷模，他们也还有机会成就更多经典。
感谢剧场三宝带给我们的美好记忆。期待新作。
祝他们身体健康！
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