看完河濑阿姨新片我想流泪，只因银幕上的大逆光

 第70届戛纳国际电影节

5.17〜28,2017

 光

在河濑直美的新片里追逐光芒

光 Hikari

文 | 马鹏程

编 | bastard

“Lumière”在法语中是“光”的意思，而“Lumière”同样是电影发明人卢米埃尔兄弟的名字。从电影诞生的那一刻起，光与电影便产生了难以割舍的联系。完成《澄沙之味》两年之后的河濑直美再次回到戛纳，这一次她的新片以《光》命名，而透过“光”所看到的是两个在寻找光芒的个体。

Misako是一名口述电影工作者，她的工作是口述出电影的画面，以帮助视觉障碍者去想象和重构电影中的场景。男主角曾是知名的摄影师，眼疾使他渐渐失去视力，不得不彻底放弃他难以割舍的摄影。“光芒”是联结这两个人的纽带，对于从小失去父亲的Misako，小时与父亲在山间玩耍时所照耀在眼睛中的阳光是她关于父亲唯一的记忆，而逐渐失明的摄影师憧憬于将尚可以看见的光芒留在永久的记忆之中。两个人内心中所追逐的“光芒”也渐渐使他们对彼此产生了微妙的情感，直至影片的最后，在一片阳光普照的沙滩上，两个人深深的吻在一起。

光 Hikari

在影片里，“光芒”所指向的是两个人的记忆。河濑直美在还没有出生的时，她的父母便两地分居，在爷爷和婆婆在抚养下长大的河濑直美在她的电影中永不停息的寻找“父亲”的影子。《光》亦是延续了河濑直美电影中对于父亲形象的追索，“光”被赋予的父亲的含义，Misako对阳光的追逐如同她整理父亲遗留下的钱包，去试图填补记忆。而男主角害怕面对记忆，他试图将记忆变成永久，“光”在这里则是男主角过去的记忆和即将成为记忆的现在。

摄影同样是关于光和记忆的暗示，卡片照相机通过光学将当下捕捉，使瞬间定格，而在每一个定格之下所展现的便是一种记忆。男主角从事摄影师的工作，可以说也是有关于记忆的工作。Misako重复于去通过父亲的遗物去感知父亲的历史，她希望进入父亲的内心。同样，从事口述电影的工作，也使她不断的进入那些电影观众和电影人物的内心当中。而这也给了她对失明的摄影师产生好感的可能性，使得其愿意探索和走进男主角的内心。

光 Hikari

在视听语言上，逆光的效果贯穿了电影始终，暖色调的摄影以及与自然融为一体的配乐令人沉浸在半梦半醒的梦境和慢慢揉碎的情感之中。有趣的是，《光》涉及了众多有关于电影本身的思考，以至于从影片名字开始就是一次向电影史的致敬。德勒兹和巴赞分别从时间和电影本体的角度解释了电影是什么，然而电影理论家们的探讨基于的是电影的影像，却没有想过将影像从电影中抽离以后电影还意味着什么。

Misako反复去修改口述电影的台本，每一次口述电影其实都包含了口述者的主观情感，而面对电影的听众，应该怎样处理这些主观情感和画面本身的关系？Misako去请教专业的电影人，电影人使她知道口述电影如同电影创作一样也是一次电影的创作。而男主角所患的眼疾是对于“景框”的探讨，他的视野逐渐变小，直至完全失明。面对这一过程，男主角眼前的世界如同在一个相框之中。照相机下的画面本来就是一种景框的选择，有趣的是，结合男主角摄影师的身份，眼疾使男主角的视野也变成了景框式的。摄影占据着男主角心中十分重要的位置，而他最后失明的方式也如同照相机逐渐地关闭上了快门。

《光》可以说是《澄沙之味》以后河濑直美的一次回归，《澄沙之味》一度让观众感叹河濑直美越来也接近于是枝裕和，而这一次的《光》再次返回到了河濑直美一贯的“人与自然”。

光 Hikari

 深焦短评

圆首的秘书

★★★★

河濑直美这回厉害了，如果《殡之森》都能拿评委会大奖，这部金棕榈也不是没有可能。《光》的巧妙之处在于通过盲人在内容与形式之间、艺术与人生之间都建立起联系，就连最矫情的逆光也找到了最合适的背景。涉及到翻译语义的流失、对电影的解读、对艺术的理解等等层面。全程手持大特写，手法细致；情感力度甚至比《推拿》更强，细腻度也是近几部无法比拟的。

马鹏程

★★★

《光》是河濑直美在《澄沙之味》以后对于“寻父”和“敬畏自然”议题的回归，同时结合了众多对于“什么是电影”的电影本质问题的探讨。

徐佳含

★★

光造就了脸上斑驳的阴影也孕育了爱情，但显然导演的旨意不只于此，她还想讨论光所创造的影像，解读影像和传递影像的方式。然而，导演依旧将视点停留在了她的“温柔乡”中——过于破碎冗杂的清新画面，却在探讨影像的创造与再创造上欲言又止。

Grace 

★

其实盲人与导视员的结合，某种程度上可以看作视与听的互补，导视员能看到影像并努力将其化作声音，盲人看不到影像只能靠声音想象画面。光，同时也是电影的生命之源，这部电影让人不禁思索，如果电影失去影像，是否会有别的可能。但河濑直美显然没有把主题上升到这一层面的思考，只是停留在男女之间的谈情说爱。

-FIN-

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