3天票房破3亿，系列最低评分却成救市之作？
往期播客：嗑了药的拉美卡夫卡，用文字对抗当下的苦难
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策划 深焦编辑部
本周院线稳中向好，中国电影市场时隔103天再次迎来单日票房破亿。《侏罗纪世界3》实现了上映3天票房破3亿，已是春节档后国内票房最高的电影。在万众期待的《新蝙蝠侠》扑街后，《侏罗纪世界3》成为了真正的救市之作。深焦作者徐若风认为，“近1h的武戏还是值得看下IMAX，毕竟今年影迷们都过得不容易，很久没体验过这种可以放空脑子看的好莱坞大片了。”但影片质量并不如票房那么强势，豆瓣评分刚刚及格，也是系列最低分。文森特九六认为，“奏效的做戏几乎还是老手段，这套从旧三部曲来到新三部曲的A级大制作系列依然在把玩着它的B级核心，但其他方面都在显而易见的退化。”
非院线方面，本周仿佛回到了四个月前的柏林电影节，《莱奥诺拉的告别》《巴黎夜旅人》《小说家的电影》三部柏林主竞赛的电影相继上线，影片质量也都远超本周其他的非院线电影。《莱奥诺拉的告别》拿到了今年柏林电影节主竞赛单元费比西奖。这是一部非常个人化的作品，在致敬诺贝尔文学奖得主皮兰德娄的同时，也是导演保罗·塔维亚尼向已故哥哥维托里奥·塔维亚尼的告别，塔维亚尼兄弟曾共同执导了包括《凯撒必须死》在内的多部佳作。深焦作者胤祥认为，“以皮兰德娄的死亡及骨灰安放为主要事件，以近乎散文电影的方式（搬演+既得影像）描绘了意大利战后社会的微妙图景（不忘吐槽国民性啊），又在多个意义上叩访皮兰德娄的文本：遗嘱、小说题记‘今日的年轻人，明日的老人’，以及晚年作品《钉子》。”欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同讨论，分享你喜欢的电影。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《侏罗纪世界3》
《暗恋·橘生淮南》
非院线片：
《巴黎夜旅人》
《莱奥诺拉的告别》
《天才不能承受之重》
《小说家的电影》
《瞬息全宇宙》
《由宇子的天平》
《哈桑的义务》
《渔港的肉子酱》
《泡泡》
《暗夜博士：莫比亚斯》
往期院线片：
《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021》
《坏蛋联盟》
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院 新片 线 |
侏罗纪世界3Jurassic World: Dominion
导演: 科林·特莱沃若
编剧: 科林·特莱沃若 / 艾米丽·卡迈克尔 / 德里克·康纳利 / 迈克尔·克莱顿
主演: 克里斯·帕拉特 / 布莱丝·达拉斯·霍华德 / 劳拉·邓恩 / 山姆·尼尔 / 杰夫·高布伦
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-06-10(美国/中国大陆) / 2022-06-01(韩国)
片长: 146分钟 / 147分钟(中国大陆)
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豆瓣
6.4/10
IMDB
6.0/10
AlloCiné
2.3/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
典型的“复制粘贴电影”。近1h的武戏还是值得看下IMAX，毕竟今年影迷们都过得不容易，很久没体验过这种可以放空脑子看的好莱坞大片了。但另1.5h的文戏....令人错愕，糟糕的叙事线和反派处理。本片大部分魅力，都建立在对经典（前作及众多恐怖片经典）的复刻与回应（消费）上。人物关系、细节梗、标志镜头，全都走情怀路线。但这已经是第六部了，前几部消费得还不够多吗？
文森特九六 60/100
影迷中的特摄迷
NEW
奏效的做戏几乎还是老手段，这套从旧三部曲来到新三部曲的A级大制作系列依然在把玩着它的B级核心，但其他方面都在显而易见的退化，如同从“侏罗纪公园”片场斯坦·温斯顿的机械恐龙道具到“侏罗纪世界”近乎全CG制作的史前生物，好莱坞在逐渐同质化的同时加剧失去着真实的活力，重新开启无数的续篇，无不是通过霸王龙们的怒吼遮掩僵化无趣的大数据生产，然现实世界不存在机械降神，毕竟“星爵”像个白痴似的面对恐龙举起手掌也只能唬得了一时，我们从未像今天这样怀旧，甚至对过去充满着于当下全方位摆烂的惰性依赖，片中的山姆·尼尔、劳拉·邓恩、杰夫·高布伦等，片尾字幕上的斯皮尔伯格、威廉姆斯、迈克尔·克莱顿等，大家看似都在却又无法于作品中真切感受久别重逢的欣喜感动，切莫如此廉价而凶猛的消费大众情怀，这只会加速扼杀好莱坞的未来。
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院 新片 线 |
暗恋·橘生淮南
My Blue Summer
导演: 黄斌
编剧: 八月长安
主演: 张雪迎 / 辛云来 / 伍嘉成 / 刘琳 / 辣目洋子
类型: 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-06-02(中国大陆)
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豆瓣
-/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
柯诺 40/100
电影媒体人
能想象两个导演黄斌、仇晟以及制片方、八月长安这几派是如何各怀心思，又如何“打架崩盘”。主角恋爱后转折家庭敌对叙事，就此溃堤，从女方转换到男方的目光唐突割裂，女二来去匆匆，导致分手的两家矛盾也没有交代解决，最后就强行复合，越看越像儿戏。科幻短片可能是仇晟想拍的，剪稀碎了。硬放催泪BGM和宣传语大字报收尾，还是国产青春片的臭毛病。张雪迎很好，遗憾《狗十三》后的她，还在荒废她的能量。
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新 非院线 片 |
巴黎夜旅人Les passagers de la nuit
导演: 米夏埃尔·艾斯
编剧: 米夏埃尔·艾斯 / 莫德·阿美林 / 玛里埃特·黛塞尔
主演: 夏洛特·甘斯布 / 基多·雷昂-里希特 / 诺亚·阿比塔 / 梅根·诺瑟姆 / 提布尔·凡松
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-02-13(柏林电影节) / 2022-05-04(法国)
片长: 111分钟
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2022年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.7/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
4.0/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
胤祥 85/100
电影学者
NEW
很温情的单亲家庭故事（不少场景让人想起《少年时代》，尤其最后搬家那段），不温不火，一点不抓马，对八十年代时代气氛的再现是使用一系列来自老电影等的既得影像素材（画幅不同，片尾有list）的匹配剪辑来实现的（也有新拍的16毫米素材），怀旧气氛也很好传达出来了。也算得上是近来电影节圈里突然热起来的声音相关题材（广播电台），当然最令人会心一笑的是导演是个侯麦粉，直接cue了《圆月映花都》及女主角，当群演那场戏估计也是cue《冬天的故事》。
Lycidas 85/100
自由撰稿人
NEW
细腻真挚，有种夜里塞纳河面灯光般的流动感。一个女性从旧伤中复原新生，生命中来来往往的人有的散失，有的陌路，有的则停留下来。令人更为动容的是，从背景设定，家装设计和人物造型，选用的档案影像和音乐，到影院里放的《圆月映花都》和《北方的桥》，都像是对80年代巴黎的一次饱含深情的回望。
Ou 80/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
Hers风格一转，80年代的柔光，夜电台，开头有滑入梦幻的危险。随后用Talulah证明印象式笔触的必要性，脸庞高悬心内，夜之花照耀巴黎。结尾在记忆中溯回，迫切地抓住一瞬，肉身同在多可贵。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
NEW
近乎一厢情愿的沉醉其中，Mikhaël Hers描摹出了其回忆与幻想中的梦与现实，带有浓重的个人趣味和手工质感，档案影像与夜空中的电波缝合了历史和当下，让Hers能够在今日“躲藏”进八十年代的巴黎街头，获得一种极其执念的来自创作上的归属感、安全感与满足感，通过甘斯布一家来诚挚地“邀请”更多的观众重温这场迷幻又舒适的旧时光，不经意间，如同点亮夜空中的繁星，原初的私人记忆生发为集体记忆的触动，银幕下关于爱或向往的记忆或想象苏醒在各自心中的塞纳河畔，并最终安抚了每一段关于巴黎与电影的乡愁。
花地 70/100
想不看电影
NEW
不好说氛围营造的手法是否算讨巧，但情境来源于种种故事型，细节恰恰在被拉远的时间里模糊了。喜欢Talulah临近结尾睡醒后流泪那段，它证明了美好的回忆同样也是疼痛的回忆。
柳莺 68/100
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
NEW
迷人的复古胶片，80年代的巴黎居住区景观，离异母亲伊丽莎白和一双儿女的关系被描绘得十分细腻动人，对女性在职业和生活上的窘境亦有涉及。流浪女一条线的加入，却打破了三人家庭构成的平衡，让母亲的形象显得有些不够自洽。
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新 非院线 片 |
莱奥诺拉的告别Leonora Addio
导演: 保罗·塔维亚尼
编剧: 路易吉·皮兰德娄
主演: 娜塔丽·拉布蒂·戈麦斯 / 马西莫·波波利齐奥 / 法比齐奥·费拉卡尼
类型: 剧情
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语 / 英语
上映日期: 2022-02-15(柏林电影节)
片长: 90分钟
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2022年柏林国际电影节
主竞赛单元费比西奖
豆瓣
7.8/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 88/100
电影学者
NEW
谁都看得出来这是被死亡分开的塔维亚尼兄弟中，保罗向维托里奥的告别，非常个人化的一部影片。以皮兰德娄的死亡及骨灰安放为主要事件，以近乎散文电影的方式（搬演+既得影像）描绘了意大利战后社会的微妙图景（不忘吐槽国民性啊），又在多个意义上叩访皮兰德娄的文本：遗嘱、小说题记“今日的年轻人，明日的老人”，以及晚年作品《钉子》。当然片子后一小半对《钉子》的改编又是为了实现两人未完成的项目。情感饱满，看得我真是百感交集……最动人的，莫过于送葬时阳台上挂出的横幅“你的演员”，撒骨灰时的黑白转彩色，以及片尾影像化的《钉子》最后一个镜头叠印成穹顶圣像画。当然这个割裂感也真是不太过得去的坎……
Lycidas 80/100
NEW
沉郁而悲伤，是Paolo对Vittorio的告别式。用Kaos为不曾共同实现的The Nail写下注脚，隔着漫漫时光的回望在黑白与色彩交替的场面化作一丝轻叹。前2/3的荒诞与神秘是Pirandello的幽灵在Taviani兄弟的历史戏剧元叙事中逡巡。后1/3则明显断裂，不知所措。从剧本中删除的《游吟诗人》唱词Leonora addio…被保留成为标题，飘荡如幽灵，正如片中无处不在的Vittorio。
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天才不能承受之重
The Unbearable Weight of Massive Talent
导演: 汤姆·戈米肯
编剧: 汤姆·戈米肯 / 凯文·埃滕
主演: 尼古拉斯·凯奇 / 佩德罗·帕斯卡 / 蒂凡尼·哈迪斯 / 莎朗·豪根 / 帕科·莱昂
类型: 喜剧 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-03-12(西南偏南电影节) / 2022-04-22(美国)
片长: 107分钟
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豆瓣
7.0/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
3.1/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
毫不用力而又相当聚焦的，为凯奇量身定制的剧作。如片名“天才不能承受之重”所对应昆德拉的“生命不能承受之轻”——无足轻重的小事，往往充斥着人的一生而使其无可避免地发重，终至无力承受。这样的道理并没有被复杂繁琐地讲述，而是以下三流的笑料、对凯奇电影生涯的自反性致敬、easy（轻巧随意）的电影态度，甚至是后半部分真的拍了个凯奇标签式的烂片（《灾难艺术家》），给捯饬出来。此构思倒也蛮同理于周星驰的巅峰时期，戏里戏外都相当统一。
文森特九六 65/100
影迷中的特摄迷
NEW
也许是今年最好的喜剧电影，更以别样的方式让它成为与凯奇冰火两重天的职业生涯中那些影史经典级别的电影并列的崭新代表作，这不仅仅是属于一个演员的“头号玩家”，自嘲自反的黑色幽默既满足了大众的搞笑娱乐又能令影迷会心一笑，但更深层的，这真的仅仅是一部充满互动性和互文性的玩笑之作吗，结尾“凯奇”的泪水或许也是凯奇的，一个角色，一个演员，一个人的真情流露，电影的底色是温柔甚至带有些许伤感的，缅怀了辉煌的过去，又从失落的当下重新出发，说到底，无论是主创还是被打动的观众，都依然喜欢并期待着他，而更广义的——好莱坞与凯奇，究竟是谁更加没有道德与下限？世纪之交的鼎盛时代早已不在，希望此次二者的再度携手能够走得远一些。
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小说家的电影소설가의 영화
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 李慧英 / 金敏喜 / 徐永嬅 / 朴美姬 / 权海骁
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2022-02-16(柏林电影节) / 2022-04-21(韩国)
片长: 92分钟
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2021年柏林国际电影节
银熊奖 评审团大奖
豆瓣
7.9/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
一定要看
花地 90/100
想不看电影
你要像猫一样好奇这个世界，同时又要像侦探一样观看她人，好的观众一定也是好的歌手，对一百种说出“我爱你”的语气熟稔于心。总之，要先修补好生活，因为情感的真相就是生活，每一帧转瞬即逝的语调、姿态、表情、动作，千万不要眨眼……所以影像的真相才不是叙述啊，而是一种诗的语言。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
洪导显然是吃透了拍电影这回事，资金从来都不重要。看似越来越随意的拍摄，却在结构上玩出了新高度。元电影戏中戏的小把戏自然不是什么新鲜技巧，但经过洪导一番加工有了其他导演很难达到的高度。小说家的电影（4分钟或47分钟）当然有效解释了此前她阐述的理论，这是浅层的嵌套。更深层的嵌套来自于洪常秀与《小说家的电影》，金敏喜的超高人气让她有了走出银幕的能力，洪导通过她在银幕内外支起了一座桥，作为摄影机后那个不存在的人，洪导自由地带着观众穿梭银幕完成自反。字幕结束后金敏喜走出影厅，明明小说家/洪常秀在电影中说好会在影厅外等候自己，此时却空无一人。在金敏喜怅惘的眼神中，影片完成了最终极的嵌套，来自银幕前观众脑海里有关影片的想象，与我们自己创作出的作品本身。洪常秀借电影的表达真的是他的表达吗？亦或是我们的臆想？
淞可 80/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
源于我对洪的偏爱，此部并未如此令人兴奋，无法复刻《引见》中的极简和饱满的情感。由持望远镜的女人想到德加的画，望远镜下的金敏喜是最近几部洪的电影中表演得最令人喜欢的一部，餐馆吃拉面和石锅拌饭的一场戏也更是将所有爱意集金敏喜于一身，再次证明这是送给金敏喜的一部电影。即便以往的影片洪也不断在强调反身性，但这部已经沦为洪的“私电影”，对于他的方法论创作全盘托出，结尾的影像就如他获奖视频中的“蜗牛彩蛋”，洪也毫不避讳以声音的方式走到镜头前，告诉观众“我们依旧相爱”。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
为何选择小说家的身份，似乎无需一个明确的解释，但其执着敏感的特质于一次次对世俗旧识的失落后指向了对金敏喜的发现，并通过与她同行的经历逐渐揭开两人平行却又相悖的处境，窗外的女孩对金的好奇如同《逃走的女人》中的猫咪，脱离世俗的晶莹灵动的吸引力，而重回咖啡馆后，小说家又一次陷入来自过去的尴尬，金则一醉睡去安静而甜蜜，末尾影厅中的放映，影像由黑白变幻为彩色，镜头内外的表白让美在此刻被铭记，创作的激情变得模糊又浓郁，洪再一次通过一部电影全方位的歌颂了金作为影像的精灵，最终散场去往天台找寻小说家的她究竟是否梦醒，总之是随着放映的结束，重新步入黑白而惆怅的消失了，等待着又一次望远镜中、橱窗外、镜头内的召唤，洪的创作在痛苦的结构游戏和对金的虔诚的赞美诗间从容而规律的变奏着，仿佛每经困顿，便用爱人的花束安魂。
Methy 80/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
前面的部分也属于洪片标准上的精彩，而结尾的戏则更是爱心溢出了屏幕。洪和金在电影史上也算是奇葩了。
彭若愚 70/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
不管是突如其来的推拉，短暂驻留的彩色镜头抑或是打破第四堵墙的介入，都呈现出一种刻意为之的随心所欲。洪常秀无疑是借助影像将随机、任意与翻覆转化为了自己的一套创作观和方法论，但他作品有趣的地方并不仅止于那些闲笔与漫谈，更在于进行这些行为时，人物的面部情状与动作细节，它们是潜隐于风平浪静的表面之下的暗流，也是“义生文外”的韵致所在。故此，当他一再专注于金敏喜这一“影像符号”时，他既是在执着呈露其魅力，亦是在不断消费其价值。从金敏喜出现到醉酒之间这四十七分钟“小说家的电影”，真实在持续介入虚构，虚构却开始难以反哺真实，当观者的目光由幕内不断被引向幕外，再有趣味的展示也将沦入空洞而重复的表达之中。
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瞬息全宇宙Everything Everywhere All at Once
导演: 关家永 / 丹尼尔·施纳特
编剧: 关家永 / 丹尼尔·施纳特
主演: 杨紫琼 / 许玮伦 / 关继威 / 吴汉章 / 杰米·李·柯蒂斯
类型: 喜剧 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 汉语普通话 / 粤语
上映日期: 2022-03-11(西南偏南电影节) / 2022-03-25(美国)
片长: 139分钟
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豆瓣
7.7/10
IMDB
8.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
淞可 78/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
对电影中的亚裔群体、女性主义等话题并不太感兴趣，于情感层面的“文戏”不是本片看点，往严重说这也是一种剥削意味。但值得肯定的是它也是一部小成本美国独立电影，仅有三人的特效团队，对于想象力、执行力都很强。多重影像的视觉处理像是一种“超链接”电影，打开了搜索引擎，导演在利用互联网思维、碎片化时间处理多重宇宙。很喜欢的一个设定是在穿越到多重宇宙或是变得更powerful之前，总是要做一件无厘头、荒谬看起来没有逻辑的出格行为，由“例外状态”触发那个按钮。
彭若愚 75/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
从表面观之，这似是一个面临中年危机的失败女性（母女失和、父女对立、夫妻不睦）重整旗鼓，放宽眼界打开格局，为苦苦挣扎中的自己迎来别样人生的大女主故事。但吊诡的是，秀莲体验的人生与拥有的技能愈多，她的危机就愈是千奇百怪不胜其扰。毋宁说，她越是穷心竭力地去向外探索与寻求帮助，就越是感到危机的不断迫近，她试图掌握和控制的事况越是林林总总，欲望的挫败感就越是无远弗届的强烈。
这个多元宇宙所呈示与展现的，与其说是世界的可能，不如说是人自我的可能。拥有、失却、遗憾、完满，这些在随处发生，却也同时归集于秀莲自身。她可能从未彻底拥有，但也不曾轻易失却。从这个角度看，《瞬息全宇宙》探求的并非是人的奇幻际遇抑或亲子矛盾的涣然冰释，而是人在面对众多自我可能性之际，于目想心存之间如何去寻觅自我存在的方式。
塔塔君 75/100
一个普通日本动画观众与电影观众
显而易见，不是多重宇宙，而是多重类型电影。虽然没什么意义，但又是一部让我感受到深处彩蛋与戏仿文化占据主要位置的时代的电影，《头号玩家》如是，《新蝙蝠侠》也如是。这么一想，进入西部片（而非真正的西部世界）的《回到未来3》总算回到了属于它的未来。
柯诺 68/100
电影媒体人
观感像是在算法控制下连刷抖音短视频。无法预知的视觉信息如万花筒般持续吸引看到第二部分，差不多到杨紫琼说“你值得被爱，总有些东西值得你所爱”，就知道它玩到头了，还是要回到东方亲情羁绊和迪士尼家庭和解的陈词滥调中，手法再恶趣味再酷也要落地安全区。母亲从虚无主义中学会包容爱恨情仇，形成这顿悟的方程式是偷懒的，是靠直给的概念设定、语录金句，和在多元宇宙穿梭转瞬即逝的快剪断裂结构，因此它缺乏绵延的影像情感力量，在锋芒毕露中受限其短。
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
和大家的意见不太相同，我还挺失望的。本片过高的速率，给人一种“这辈子看过所有用力过猛的电影比之都顿时轻描淡写”的观感。形式上观赏性确实是「乱花渐欲迷人眼」，但也因此太乱、不协调，导致真情实感的部分也冲不太上去...何况情感的部分也充斥不小的说教性（“be kind”之类...）
花地 40/100
想不看电影
想做up主的可以看看哦，想要进入影视行业,制作我们喜爱的电影和电视剧、综艺节目和短视频？这里有一份适合新手学习的后期资料包，附赠影视后期素材以及软件安装包，剪辑、特效、建模全都有，想做自媒体，抖音短视频，拍摄vlog，制作鬼畜 / 商业推广宣传片/ 定制设计做副业。
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新 非院线 片 |
由宇子的天平由宇子の天秤
导演: 春本雄二郎
编剧: 春本雄二郎
主演: 泷内公美 / 光石研 / 河合优实 / 梅田誠弘 / 和田光沙
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-10-11(平遥国际电影展) / 2020-10-25(釜山电影节) / 2021-09-17(日本)
片长: 153分钟
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2021年平遥国际电影节
罗伯托·罗西里尼荣誉·评审荣誉
豆瓣
7.7/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
探讨纪录片摄制伦理/媒体伦理的问题，通过两个相似性单亲家庭的碰撞，建构出后真相时代的道德困境，并增添霸凌、强奸、社会性冷漠等议题。演员群戏扎实稳健，泷内公美拿出影后级表演。
可惜之处在于具体的设计有不少是重复的，比如“面包”、“耳环”两段戏；第三幕的无解写得也有问题，两方受害者都是“说谎者”，困境因此走向了另一种死胡同，变得有点点“刻意”或者说“非要困境不可”。
当然，作为新导演而言拍到这个水平已经是非常之强悍了。
胤祥 75/100
电影学者
日本艺术大学出品。由于釜山改期而变成了平遥世界首映。法哈蒂流“社会情节剧”（social drama）的日本分舵，建构在两难道德选择上的戏剧冲突写得还是颇为细致，也写出了法哈蒂流必备的“只有在这种社会文化中才能发生”的独特逻辑。大女主戏，女主角的选择相当真实可信，不是常见的日剧式的一味道德主义，而是颇为人之常情的，混杂着事业理想、亲情友情、现实利益考量等等的复杂抉择。时长虽长，观感还是不错，调度、摄影和女主角表演都可圈可点，对日本“社会性死亡”的氛围刻画也相当精辟。当然问题也不是没有，比如A故事和B故事主次不分，导致片长超长；有几场戏女主角不在场而导致视点飘忽；以及A、B故事都有强行反转，虽然戏剧冲突上很激烈但是不免太过操纵观众。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
片中平行剪辑的两条线分别代表着纪录片制作中从事件发生到纪录片完成的两次剪辑过程，也是追寻真相的过程。第一条线是叙述者的剪辑，将发生的事件通过大脑剪辑用语言表达出来；第二条线是电影剪辑，将根据叙述者话语拍摄的镜头，裁剪组合成一部电影的剪辑。片中的两条线都没有最初的发生时刻，只有通过剪辑后的自以为的“真相”时刻，而这两个“真相”最终都被证明为假，真正的真相只存在于发生的时刻，也便有了结尾的一幕。
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新 非院线 片 |
哈桑的义务Baglilik Hasan
导演: 塞米赫·卡普兰奥卢
编剧: 塞米赫·卡普兰奥卢
主演: Umut Karadag / Tuncay Kaynak / 马希尔·贡西雷 / Filiz Bozok / Gökhan Azlag
类型: 剧情
制片国家/地区: 土耳其
语言: 土耳其语
上映日期: 2021-07-11(戛纳电影节)
片长: 147分钟
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2021年戛纳国际电影节
一种关注单元入围
豆瓣
6.9/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
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胤祥 78/100
电影学者
塞米赫·卡普兰奥卢也是金熊之后flop了10年吧这才又回一种关注……彻底把自己之前视听体系放弃了，学谁不好学锡兰，作为一个土耳其名导还要学锡兰（也cue到了老塔的几个名场面）……以这么个剧作内容（咋看都是俩故事捏在一起啊，不过开头那个故布疑阵的社会正义题材看完再想还是有点味道），片长有点让人难以忍受；声音应该做得很精细，在线看太吃亏了。
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新 非院线 片 |
渔港的肉子酱漁港の肉子ちゃん
导演: 渡边步
编剧: 西加奈子 / 大岛里美
主演: 大竹忍 / 木村心美 / 花江夏树 / 吉冈里帆 / 松子
类型: 动画
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-06-11(日本)
片长: 97分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
塔塔君 30/100
一个普通日本动画观众与电影观众
肉子的人物设计与表演方式是有意与全片脱节的，有如老东映动画电影的角色那样充盈着舶来式的形变演出。之所以如此，是因为女儿喜久子眼中天真的肉子永远与那现实主义的悲伤格格不入，她未把肉子当做一个真正的母亲（现实的人）看待。肉子的可形变又与二宫那无法安定的脸相似，他们与那些“人设正常”的角色格格不入。在故事最后肉子对喜久子的真诚坦白——那宛如山田洋次的平民电影一样、不加掩饰的演出——通过直面这份最朴质的情感倾泻之后，肉子第一次在影片中露出了作为现实中的人的表情，与喜久子初潮到来、象征成长的一瞬间，同时到达了影片的终点。
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新 非院线 片 |
泡泡Bubble
导演: 荒木哲郎
编剧: 虚渊玄 / 大樹連司 / 佐藤直子
主演: 志尊淳 / りりあ。/ 广濑爱丽丝 / 宫野真守 / 梶裕贵
类型: 剧情 / 动作 / 爱情 / 动画 / 惊悚 / 奇幻 / 冒险 / 运动
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-02-14(柏林电影节) / 2022-04-28(日本网络) / 2022-05-13(日本)
片长: 101分钟
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2022年柏林国际电影节
新生代青年单元入围
豆瓣
5.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
-
塔塔君 30/100
一个普通日本动画观众与电影观众
《泡泡》叠的 buff 从来不是什么什么荒木哲郎虚渊玄泽野弘之小畑健，而是：“后你名”时代的拙劣模仿印记 + 网飞典型噱头 + 商业至上的东宝嫡系 STORY 公司的制作体制 + 没有一个是稳定要素、空有名气的主创 + 演员配音已经无法满足引流、直接请 TikTok 网红歌手为主角配音，可谓集齐了当今日本动画几大最新最 in 的投机取巧，酿造年度最大的车祸。是的，当各方的人都在投机取巧做动画然后又把资源拉到最满的时候就会做出这种片。
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新 非院线 片 |
暗夜博士：莫比亚斯Morbius
导演: 丹尼尔·伊斯皮诺萨
编剧: 马特·萨兹马 / 伯克·沙普利斯 / 罗伊·托马斯 / 吉尔·凯恩
主演: 杰瑞德·莱托 / 马特·史密斯 / 阿德里娅·阿霍纳 / 杰瑞德·哈里斯 / 泰瑞斯·吉布森
类型: 动作 / 科幻 / 惊悚 / 恐怖 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语 / 俄语
上映日期: 2022-04-01(美国)
片长: 104分钟
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豆瓣
5.7/10
IMDB
5.2/10
AlloCiné
2.3/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
整体显露的「非（MCU式）主流」暗黑气质和几个概念（蜘蛛侠版蝙蝠侠/加强感官式超能力/核酸缺失的病理隐喻/同个演员在DC演小丑在漫威演蝙蝠侠）还可以。但剧本实在是太糊弄了，反派角色毫无铺垫就大杀四方，为做反派而反派，这个人物的情感逻辑只有死前半分钟闪现了一下，前面全都是没有的...诸如此类的问题很多，过于套路流水线。
p.s.饰演反派的演员马特·史密斯的外形，让人联想起了30年代的电影《弗兰肯斯坦》。同是「人造怪物」的主题。
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院 往 期 线 |
哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021
ドラえもん のび太の宇宙小戦争リトル・スター・ウォーズ2021
导演: 山口晋
编剧: 佐藤大
主演: 水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美 / 木村昴 / 关智一
类型: 剧情 / 科幻 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-05-28(中国大陆) / 2022-03-04(日本)
片长: 108分钟
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豆瓣
6.3/10
IMDB
6.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
可以看
徐若风 59/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
喜欢主题与概念——缩小身体后的宇宙战争/科幻电影，孤注一掷用肉身对抗独裁、天赋自由。2022看，仍是如此应景。“电影即战争，战争即电影”，我们对世界的斗争与对影像的观看感知紧密缠绕在一起。可惜，设定超高概念，拍出的效果却令人入睡。套路大串联，枯燥乏味，缺乏上部剧场版《大雄的新恐龙》（2020）的深情。
塔塔君 55/100
一个普通日本动画观众与电影观众
故事凌乱，属于剧本家有点想法但导演没有想法。光是特摄拍电影的设置就能做得更有意思，就真的只甘于玩点别人都玩烂了的大小物体对比，做个“进击的巨人”吗？
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院 往 期 线 |
坏蛋联盟The Bad Guys
导演: 彼埃尔·佩里菲尔
编剧: 伊坦·柯亨 / 尤尼·布伦纳 / 希拉里·温斯顿 / 艾伦·布拉培
主演: 山姆·洛克威尔 / 马克·马龙 / 奥卡菲娜 / 克雷格·罗宾森
类型: 喜剧 / 动画 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-04-29(中国大陆) / 2022-03-17(阿根廷) / 2022-04-22(美国)
片长: 100分钟
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豆瓣
6.0/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
2.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
塔塔君 65/100
一个普通日本动画观众与电影观众
既然这是一个有人类也有动物的世界观，主角们的猛兽人设是一种刻板印象符号，全片也以打消这种印象、消解童话寓言中的经典角色符号为主题，那为何他们五个人聚在一起易容乔装的时候，他们的符号性不会被辨别，反而能轻易大隐隐于市？我不希望这种世界观设计的疏漏以一句“不要对儿童动画片较真”而略过。另，趋近真实质感的3DCG和三渲二CG的无缝结合是本作的加分项，可谓动画的美妙骗术。
徐若风 59/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
比《魔法满屋》更糟糕的院线好莱坞动画。开篇5分钟还有点鲁邦三世的范，之后就一泻千里——毫无锐气，只有死气沉沉的“行活儿”。主旨几乎是把“24字核心价值观”给念了一遍，宛如枯燥无味的说教。稍微有些看头的，只剩制作精致的三维/二维混搭画风，以及不错的角色造型设计。
- FIN -
深 焦 往 期 内 容
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多元时空题材遍地开花，《瞬息全宇宙》到底还有什么好看？