今年戛纳第一名和第二名，都可以看了！
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周全国影院营业率仅剩四成，创造了近半年来的最低纪录，而在这样的条件下上映的两部电影，票房也可想而知。改编自美国畅销小说《蝲蛄吟唱的地方》的爱情片《沼泽深处的女孩》上映四天仅300万票房，而曾入围洛迦诺国际电影节，并且拿到今年FIRST青年电影展一种立场奖的《不要再见啊，鱼花塘》，上映四天更是仅收获14.3万票房。深焦作者胤祥给这部电影打出了88的高分，他认为，“影片相当迷人，宛如一场午后舒适的梦境。在塔尔科夫斯基-阿彼察邦这条线上，汲取了蔡明亮和大卫林奇的一些元素……站在大师们的肩膀上，导演做出了一部个人风格极为鲜明的影片。”如果你所在的城市还有影院营业，不妨选择这部电影来度过一个惬意午后。
非院线方面，本周上线了三部戛纳主竞赛单元的影片，分别是金棕榈《悲情三角》、评审团大奖《亲密》、詹姆斯·格雷导演新作《世界末日》。《悲情三角》遭遇了一系列差评，深焦推荐指数也给出了“可以不看”的评价，深焦作者吴泽源评价到，“能想到关于奥斯特伦德最好的对应物就是脱口秀演员——至于评委会奉上的金棕榈像是一群被戳到痛处的观众奉上的尴尬笑声掌声。”而在戛纳颗粒无收的《世界末日》则收获了一致好评，深焦作者文森特九六认为，这是“今年最好的美国电影，又或许是当下最值得珍惜的那类美国电影。”欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同探讨，分享你喜欢的电影。
上期电影口碑榜：在电影院坐过山车，首日票房203万
上期音乐口碑榜：惘闻在疫情启示录中开口唱歌，播撒一世又一世的麻木和冷酷
上期书籍口碑榜：如何面对永恒的当下，是抗抑郁药还是成为艺术家？
上期动漫口碑榜：奇幻战斗恋爱全是伪装，美少女的姿色才是顶流
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《不要再见啊，鱼花塘》
《沼泽深处的女孩》
非院线片：
《悲情三角》
《亲密》
《世界末日》
《心火：写给火山夫妇的安魂曲》
《塔尔》
《新·奥特曼》
《黑亚当》
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不要再见啊，鱼花塘
Virgin Blue
导演: 牛小雨
编剧: 牛小雨
主演: 叶子 / 郑圣芝
类型: 剧情 / 歌舞
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 合肥方言
上映日期: 2022-11-25(中国大陆) / 2021-08-12(洛迦诺电影节) / 2022-07-28(FIRST青年电影展)
片长: 100分钟 / 101分钟(FIRST青年电影展)
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2022年FIRST青年电影展
一种立场奖
豆瓣
7.0/10
IMDB
5.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
《不要再见啊，鱼花塘》导演采访：青少年版阿彼察邦，用蔡明亮的方式演绎合肥童话
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
影片相当迷人，宛如一场午后舒适的梦境。在塔尔科夫斯基-阿彼察邦这条线上，汲取了蔡明亮和大卫林奇的一些元素，比如，对各种光斑的捕捉是一种非常新颖且体系化的视觉呈现，当然还要提一下那个三个时空交叠的致敬《镜子》结尾名场面的长镜头，几个蔡明亮式的歌舞段落都挺有意思的。但，站在大师们的肩膀上，导演做出了一部个人风格极为鲜明的影片。
影片有着一个非常有意思的织体（这个词再合适不过了！），女主角叶子总是在记忆、梦境、想象与现实之间穿梭，家门口的鱼花塘里的妖怪们又和去世的爷爷时常出现在画面中，奶奶分不清2013年还是2020年，而时间上的故意混淆又以导演声音的突然入画自反着电影拍摄行为（睡着的剧组简直太邦了！）。牛小雨的导演构思和技法真是令人赞叹。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
影片用歌舞、超现实场景构建了一个戏谑而轻松的梦境，举重若轻的叙事风格和天马行空的视听语言，为我们展现了一场属于记忆中的童话。片中对于光的运用极富想象力，歌舞片段或许只能在蔡明亮的电影中看到，而与去世爷爷的奇妙相遇颇有阿彼察邦的神韵，但牛小雨导演绝非刻意模仿致敬，这是一个混杂着个人生命体验，独属于合肥鱼花塘的童话。
徐若风 55/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
导演牛小雨的出发点和概念/主题很好，以古灵精怪的歌舞、如动画般混淆现实梦境界限的形式，来讲述自己对亲人、对童年的悼念——每个小镇孩子大概都会有相似的经历，炎暑散去的晚饭后，与爷爷奶奶/外公外婆漫步在池塘公园边，听他们口述传说怪谈；但十多年过去，因为城市化的发展进程和亲人的逐个离世，你没机会再和他们散步，也已经很多年没去池塘，忘记它长什么样子了。可惜在剧作和剪辑上，本片始终没能找到把影像片段构建结构成为电影的途径，更难以靠真实的情感补足。
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沼泽深处的女孩
Where the Crawdads Sing
导演: 奥利维亚·纽曼
编剧: 露西·阿里巴 / 迪莉娅·欧文斯
主演: 黛西·埃德加-琼斯 / 泰勒·约翰·史密斯 / 哈里斯·迪金森 / 大卫·斯特雷泽恩 / 迈克尔·凯悦
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-11-25(中国大陆) / 2022-06-26(本顿维尔电影节) / 2022-07-15(美国)
片长: 125分钟 / 124分钟(中国大陆)
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豆瓣
7.7/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
2.6/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 55/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
不少时刻看得“三如”（如坐针毡 如芒刺背 如鲠在喉）。特别美式的虚假做作感，一段接一段悬浮的青春疼痛爱情。
本片最大的问题，首先在于过分美化、精致养眼。所谓“沼泽女孩”的身上，根本看不到什么真实的底层叙事痕迹。被家暴、被抛弃，小小年纪就要独自在沼泽地里讨生活的她，造型上却整洁靓丽、毫无野性。沼泽环境的黑暗属性，也被做成一个美美的恋爱背景板。
其次，电影的悬疑线也是失败的。通过两段爱情纠葛来反向倒推悬案，结果就是两边都处理得非常羸弱。基娅在野性社会里摸索长大，远离人类社会，所以她遵从的是弱肉强食的原始丛林法则。但电影细节缺失严重，删减了大量原著重要内容，导致观众很难相信她“丛林道德体系而非社会道德体系”的建立。
不过看完后整体回溯，至少在同类青春爱情片的创作里，本片还是比较坚强和相对有态度的，当然这个优点完全来自原著——即使曾经相爱，也要毫不犹豫地杀掉对方，有些男人的暴行永不停止。
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
结尾的反转为影片拉回不少分，女性被害可怜片瞬间反转为高智商女性复仇爽片，看完后脑内迅速搜罗起片中各种细节，转换视角后发出恍然大悟的感叹。但影片也存在诸多难以忽视的问题，沼泽的地理环境没能最大化运用起来，好的改编一定能将其与主角形成共生关系，作为另一层叙事的主角，很遗憾没能在这部影片中看到。而女主的选择与妆容也是让人诟病的一点，或许太想将表面打造成一部纯情爱情片来迷惑观众，女主过于清澈干净，很难想象这是一个独自在沼泽地中生存的人，这一点上也因此削弱了沼泽的力量。
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悲情三角
Triangle of Sadness
导演: 鲁本·奥斯特伦德
编剧: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 哈里斯·迪金森 / 查尔比·迪恩·科里克 / 伍迪·哈里森 / 扎特科·巴瑞克 / Hanna Oldenburg
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 瑞典 / 法国 / 英国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 150分钟
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2022年戛纳国际电影节-金棕榈奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以不看
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
二刷后观感截然不同，回归w导演早期群像模式；在“岛屿”章节之前，每个段落镜头都直指阶级的僭越和权力的博弈：女主管第一次找船长吃瘪随即就指挥清洁工打扫；船长晚宴上大副递上香槟，船长发现颜色不对，下一个镜头手中端回了真酒，卡尔发现雅雅面部过敏，马上检查自己，甚至上演了《游客》相似一幕面对未知的危险，留下弱者集体逃亡。
吴泽源 55/100
作家、撰稿人
107期王家卫专题、105期莫亚专题、92期《黑客帝国》专题等7期播客嘉宾
NEW
能想到关于奥斯特伦德最好的对应物就是脱口秀演员——至于评委会奉上的金棕榈像是一群被戳到痛处的观众奉上的尴尬笑声掌声。
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
前两段阴阳怪气的讽刺尚可，也是鲁本的拿手好戏，但第三段开始叙事就不好玩了，而且还讲了这样一个老掉牙且不出彩的故事，甚至不如黄渤的《一出好戏》，金棕榈实在不应该。
Peter Cat 35/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
一部刻板也直给的闹剧，假装批判，实则只是精神自淫。它的逻辑与《方形》的高潮部分如出一辙。这场对上流社会的羞辱秀，并无任何现实的依据和反思的深度，只是导演在自己伪造的影像世界里无节制地行使着上帝的特权，他纵情自嗨，与观众一道意淫和发泄。影片的剩余部分仍旧点缀着小聪明的嘲讽和陈词滥调的人性实验。但恐怕连真人综艺都来得更丰富也更“深刻”。
徐若风 30/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
鲁本在《方形》中的圆融工整不复存在，取而代之的是混乱无度的剧情、碎裂空洞的人物、毫无深度的直白辱骂，再抄点封闭空间阶层敌托邦和《蝇王》这些几十年前的冷饭，从而把当下的政治正确/顶层富人/中产网红/底层打工人全部“扫射”一遍。但这样的“扫射”，真的有态度、有价值吗？让评审团这些上流人士，穿着几十万的华服，看着和自己同个阶层的伙伴们跌坐在呕吐物和屎尿里的影像片段开怀地笑着，接着授予它拿下金棕榈，继续迎来更多资本与名利的追逐——可以说，戏外比戏内更讽刺，堪称今年“全球电影降级”的标志。
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亲密Close
导演: 卢卡斯·德霍特
编剧: 卢卡斯·德霍特 / 安吉洛·提森
主演: 伊登·丹布林 / 古斯塔夫·德·瓦埃勒 / 艾米莉·德奎恩 / 蕾雅·德吕盖 / 凯文·让森斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时 / 荷兰 / 法国
语言: 荷兰语 / 法语
上映日期: 2022-05-26(戛纳电影节) / 2022-11-01(法国)
片长: 105分钟
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2022年戛纳国际电影节-评审团大奖
豆瓣
8.1/10
IMDB
8.0/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
Peter Cat 82/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
所有敏感纤细的灵魂，痛苦总是如此迟缓、简单。真的是太庸常太小的切口，却又经由导演的调度和表演控制，处理得如此动人和丰厚。
电车 79/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
Remi走后，再也没有出现过花田。两个男孩之间细腻的情愫是如此温暖，当裂痕出现时我们似乎还沉溺在温暖的余光中。直到噩耗传来，情绪忽然跌至冰点，这巨大的落差感让人再也缓不过来，Leo如此，观众亦是如此。本已握在手中的幸福，被把玩时不小心摔碎在地，手心的触感还如此真实，但摔碎的幸福再也没法复原。前半段有多开心，后半段就有多难过。
Ou 50/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
拍得太潦草了，冰球和种花都取了最浅表的象征意义。影片时间以一种剧作实用主义跳跃推进着。
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世界末日Armageddon Time
导演: 詹姆斯·格雷
编剧: 詹姆斯·格雷
主演: 安妮·海瑟薇 / 杰瑞米·斯特朗 / 迈克尔·班克斯 / Jaylin Webb / 安东尼·霍普金斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 巴西
语言: 英语
上映日期: 2022-05-19(戛纳电影节) / 2022-11-04(美国)
片长: 115分钟
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2022年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
4.4/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
数度哽咽，唤起了自己一些同样浓重的回忆。“世界末日”从未到来，却又似乎始终正在降临，从那时，到这时。片尾演职员表后的火车声告知，年幼的“格雷”最终选择了“出走”，然能够让飞出的火箭安全着陆的最后一片安乐乡早已被“成长”扼杀，他只能逃进这两小时的记忆中，却又发觉那一切和现如今并未有什么不同。于是再度迎来了格雷作品标志性的结局：孤独、敏感又始终向往的精神世界在血缘纽带和伦理道德被掐断的现实废墟中的无处魂归，从中有些隐约感受到格雷的某种退意，还望是错觉。今年最好的美国电影，又或许是当下最值得珍惜的那类美国电影。
徐若风 83/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
近年好莱坞导演们全都拍自己的童年怀旧影片，个人认为本片是这波里水准最拔尖的作品。公立转私立这么件“小”事，都能被讲出波云诡谲的绵密质感，个中细节黏稠浑厚。看时总会令我联想到林海音的《爸爸的花儿落了》，而在同类的伤感表达外，更复杂的是其中坚固的阶层关系与社会话语——中产为了不让自己滑落，只能苦苦选择忍耐，相应他们也因此拥有容错的“幸存者偏差”。怀揣单纯梦想的男孩，终于认识到现实世界中，大人们在走向被社会规则侵噬的“世界末日”，而唯一的朋友也被自己亲手在生命里抹去。格雷电影一贯讲述的“从旧世界醒来-前往新世界”的母题及主人公的自责情绪，都能在本片中找到理解的钥匙。
Ou 80/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
Ronald Reagen警醒大家末日将至，可在很多人看来，他才是末日。Johnny是末日下的鬼，总在小房子里出现。可他也做着大美国梦，Paul给他画了一支永远登不上的火箭。多年以后，Brad Pitt将乘火箭飞向海王星寻找父亲。一部纵横交错的自传，连起了格雷许多作品。到最后，教诲已阐明，所有的球都安稳入袋，够了吗？
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心火：写给火山夫妇的安魂曲
The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft
导演: 沃纳·赫尔佐格
编剧: 沃纳·赫尔佐格
主演: 沃纳·赫尔佐格 / 卡提亚·克拉夫特 / 莫里斯·克拉夫特
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-06-26(谢菲尔德国际纪录片节)
片长: 90分钟
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豆瓣
8.6/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
一定要看
塔塔君 90/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
NEW
当然不只是见证电影作者的诞生，而是更为本体论的——影像的诞生，世界的诞生。在夫妇从私人影像转身，摄像机直视向着火山本身时，对传奇的祛魅、原始与表象的复魅就此展开，我们见证火山的生之跃动，见证作为生命的影像在交错绽开的火花中迸发，见证世界本该如此走向毁灭……火山就是影像本身，我们只需要敬仰地“看着”，直至死亡把影像与作者分开，互相走向各自终末的永恒。
花地 80/100
想不看电影
NEW
大地波动，一组组火山的影像却“假”得像是电脑特效，搜刮一遍脑内的图像，只能将它们认作是“河流的负片”。声音与景别的被有意消抹，隐含着将影像资料彻底审美化的冲动，所以面对灾难后的景象，反而有种好奇心被判有罪的感觉。哈迪斯警告俄耳甫斯归途时不要回头，但假如“审美”本身是有罪的，而葬身火海是一种惩罚，那么地狱可能正是最美丽的地方。直视它。
Ou 75/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
“来自未来的影像”照耀我们，如同索拉里斯星表面的熔岩，永远在生成，永远在遗忘。我们对地表的凝视还是太少了。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
还挺有意思的，像同时拿到同批素材后进行同命题开卷考，呈现出完全不同的创作方向。赫尔佐格更强调影像对话关系和再创作，给观众看到“他们拍到了什么”。当然传播性上肯定不如常规制作逻辑的《火山挚恋》。
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塔尔Tár
导演: 托德·菲尔德
编剧: 托德·菲尔德
主演: 凯特·布兰切特 / 诺米·梅兰特 / 尼娜·霍斯 / 马克·斯特朗 / 苏菲·考尔
类型: 剧情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 德语 / 菲律宾语 / 法语 / 英语
上映日期: 2022-09-01(威尼斯电影节) / 2022-10-07(美国)
片长: 158分钟
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2022年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
6.9/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以不看
Luxuan 50/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
100期林克莱特专题、85期《爱很美味》专题、80期《犬之力》专题等7期播客嘉宾
NEW
1. 有辱马勒，马勒的音乐完全就是拿来装逼用的，用来当标尺标记女主在乐界的地位，感受不到人物和马5之间的连接，不提《威尼斯之死》，就连《分手的决心》都比此片好啊，减一分 2. 和女权的确没关系，也不强求，毕竟位高权重者的世界里，已无性别之分，犯不上减分3. 如果说真的要探讨权力、或是cancel culture、或是德艺双馨是否是种苛求等话题，那为什么关于受害者Krista方面的处理得过度遮遮掩掩，引诱观者去共情大魔王呢？至少叙述视角也应该稍微中立一点吧？这让我想起观看《克莱默夫妇》的不爽感：虽是涉及女性从家庭里解放的话题，但叙述视角全是在拍男方忍辱负重即视感，这完全就是一副心不甘情不愿的虚伪做派，夹杂私货，减2分。4. 倒是蛮好看，2个多小时的片子完全不觉得冗长。加回一分。
徐若风 45/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
和《悲情三角》同属“颁奖季评委专属烂片”。只围绕凯特·布莱切特展开冲奥演技定制，但她的表演却是如此技巧堆砌、缺乏生机。整整两个半小时的冗长干乏。影片的主题：精英艺术家凭政治正确塑造形象又因其而导致形象破灭后的自毁——说白了，这种对取消文化不痛不痒的讨论，本质又是一部给特权阶层拍的讽刺片，是评委们自我生产后又拿来自嘲的产物——议题看似先进，实则是离地千尺的陈腐。难听点说，对他们而言，这种电影的意义就是外表高级的餐后甜点，吃着可口还能告诫自己平时要让上流艺术圈更加安稳顺滑。结尾落点把东南亚图景扯进来，简直荒谬了。
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新·奥特曼シン・ウルトラマン
导演: 樋口真嗣
编剧: 庵野秀明
主演: 斋藤工 / 长泽雅美 / 西岛秀俊 / 有冈大贵 / 早见明里
类型: 科幻
官方网站: shin-ultraman.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-05-13(日本)
片长: 112分钟
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豆瓣
7.2/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 100/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
与《新·哥斯拉》启用特摄化的VFX和CG讲述紧贴时下的严肃寓言不同，本片重回赤诚的迷友视角，同等技术革新下反而狂热到细节的再现主创极其个人喜好甚至癖好的记忆，从故事、配乐、音效、名台词名场面到失误动作、设定乌龙，其中有尊重也有自我。段落感强烈无法否认却能理解，既是对原版系列剧的改编，《长篇怪兽映画 奥特曼》等总集篇形式或也作为参考。没想到樋口与尾上对实相寺昭雄的模仿比庵野更多更甚，通篇执行本仅作为演出风格调剂的异色机位结合动画式多轴线繁复剪辑与浓重的御宅属性，自然引来争议。独居神明融入并捍卫群居凡尘的情感和温度，这也是一场浪漫的补完，庵野脚本现代性的外表下仍是昭和原点那个世界之巅的圆谷组倾注才华与激情的动人空想世界，简单纯粹又无比震撼，末尾一句“欢迎回来”，谁又能忍住泪水，致永远的梦和热忱。
文森特九六《新·奥特曼》长评：看完这篇评论，我给《新·奥特曼》打了五星
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
虽然各方面都有遗憾之处，但放在2022来说，仍是特别重要、值得看的一部作品。怪异的表演，诡异的决策运作，偷窥视点-硬切剪辑，带来了强烈的疏离感（非沉浸感）。庵野秀明&樋口真嗣从核心内容上，给《奥特曼》注入了反高潮设计和反主流立意。奥特曼的敌人与其说是具体物质的怪兽，不如说是抽象的，是人类社会意识形态所构成的国家机器本身。这台机器利用资本与决策统治，使人们屈从于奴役。影片以大量办公室对话与荒谬的政治博弈，刻画出外星人反派对于体制的利用，同时也包括所有人都不得不趋从的办公室阶层关系，人将自我生产资料化，以及无能的统治者上层视角。
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
就像一个从没看过漫威的观众直接看《复联4》的感受，即使明知面前一波波的彩蛋来袭却难以共鸣，对本片的判断势必因人而异，这无关个人的审美和口味，只决定于和系列过往作品的亲疏，而对于本片似乎也很难孤立来看，注定要围绕在TV版、《新哥斯拉》和EVA系列的之中，对于庵野秀明来说，他在圆梦的同时再一次推行了自己现实VS虚构的创作方法论，遗憾的是没有创新，希望这是《新假面骑士》前的一次蓄势待发
Peter Cat 71/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
略显遗憾的是对故事设定和信息的处理，过于仰赖语言，最终呈现为一种单调、繁冗的话语，影响了观赏性。倒是整体调度和镜头语言的构建，提供了一种有效的视觉氛围，别样迷人。
彭若愚 60/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
前十分钟可圈可点的，有种詹明信口中“怀旧电影”的意味，而后面便开始荒腔走板不着四六了，还是有意为之的。奇特的视点与无处不在的仰角近乎畸变，反高潮的情节（打到一半和谈了），跳宕随性的剪辑以及大段装傻充愣假痴不癫的对话都有些让人哭笑不得。庵野硬是拖着奥特曼乱入EVA的世界，但最后花式杂耍了一通，议题却仍旧是关于身份的自我认同这种老调重弹，殊无意趣。
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新 非院线 片 |
黑亚当Black Adam
导演: 佐米·希尔拉
编剧: 亚当·希泰凯尔 / 罗里·海恩斯 / 苏哈·诺什瓦尼 / 比尔·帕克 / C·C·贝克
主演: 道恩·强森 / 阿尔迪斯·霍吉 / 皮尔斯·布鲁斯南 / 诺亚·琴蒂内奥 / 莎拉·夏希
类型: 动作 / 科幻 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 加拿大 / 新西兰 / 匈牙利
语言: 英语
上映日期: 2022-10-19(法国) / 2022-10-21(美国)
片长: 125分钟
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豆瓣
5.9/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
2.1/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
文森特九六 55/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
拍B级制作出身的佐米·希尔拉将自己叛逆的小心思埋在了黑亚当以模仿《黄金三镖客》中墓地决斗的方式击毙杂兵的那一幕里——西部拓荒世界般对暴力正义的崇尚，进而让以鹰男及正义协会为代表的宛如直接从漫画中走出来的传统超级英雄们所捍卫的“不杀”正义显得幼稚、愚蠢和可笑，这还不算完，黑亚当与鹰男在男孩房间中互殴时把正义联盟的各种周边也给砸了个稀巴烂，由此引申出更加激烈的议题：电影中黑亚当成为了最终的救世主——当今世界我们是否真的需要那些外表花里胡哨内心完美无缺的超级英雄，或者说看似是对超级英雄的幻想归根结底实际却是对暴力与权利的某种渴望？当然电影在结尾还是给兜了回来，黑亚当放弃了统治者的身份而成为了守护者，作为非独立作品到底还是无法同主流叙事与价值观相背离，但这种试探性的讨论足以让观影过程不那么昏昏欲睡。
徐若风 50/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
问题确实很大，也无怪乎媒体评分创新低、票房难以回本。叙事上删减断裂痕迹明显，导演呈现出的影片风格也非常普通。对比近年来DC的《小丑》《新蝙蝠侠》《X特遣队》都找到了风格的抓手，可惜这部电影打着反英雄旗号，却空有设定，没能延展出独特的风格气质。
新出场的正义协会角色，全都能在MCU找到对照组，并且缺乏人物魅力和辨识度。故事也是套路顺拐到毫无情感、毫无新意。
-FIN-
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