日本票房冠军逆袭中国院线，伊朗杀人回忆挑战政府底线
往期播客：后川普时代，政治和影视中分裂的美国
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周院线迎来了日本2022年目前为止的票房冠军《航海王：红发歌姬》，180亿日元的票房位居日本影史第9位，在接下来的时间里，只有新海诚导演的《铃芽的门锁》有希望与之一决高下，目前刚破60亿日元票房，在仅剩一个月就将结束的2022年，《航海王：红发歌姬》已几乎能锁定冠军宝座。中国内地院线全国影院营业率目前仍然不足百分之五十，但这并不能阻止路飞高歌猛进，《航海王：红发歌姬》上映4天已突破7000万票房。在《阿凡达2》上映前，为观众做足了暖场。
非院线方面，本周最值得关注的是今年戛纳拿到主竞赛单元最佳女演员奖的影片《圣蛛》，影片借由一个真实事件改编。一名女记者深入伊朗最神圣的城市马什哈德，追踪调查连环凶手“蜘蛛杀手”以“清洗街头罪恶”为名残害女性性工作者，但随着死亡人数的剧增，以及真相的接近，记者发现整个社会开始奉“蜘蛛杀手”为英雄，这使得她追寻正义的机会变得渺茫。深焦作者文森特九六评价称，“备受奉俊昊期许的阿巴西，交出了自己的《杀人回忆》，纵然这其中有时代、议题乃至水平的差异，但在好莱坞时下从传统类型到超级英雄无不在极力营造的性别政治的理想泡影外，我们理应在这些更加惨痛却总被忽视的土地上所孕育出的惊悚影像中窥见何谓真实的悲剧和愤怒。”
此外，在今年戛纳电影节一种关注单元拿到最佳女演员奖的《束胸》，以及今年威尼斯电影节最佳女演员奖得主《塔尔》也值得期待，三位最佳女主同台竞争，你觉得谁会胜出呢？欢迎大家在深焦各平台留言，与我们共同探讨，分享你喜欢的电影。
上期电影口碑榜：今年戛纳第一名和第二名，都可以看了！
上期书籍口碑榜：诺贝尔文学奖得主，早在27年前预言了现在
上期音乐口碑榜：惘闻在疫情启示录中开口唱歌，播撒一世又一世的麻木和冷酷
上期动漫口碑榜：奇幻战斗恋爱全是伪装，美少女的姿色才是顶流
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《航海王：红发歌姬》
《不要再见啊，鱼花塘》
《沼泽深处的女孩》
非院线片：
《圣蛛》
《姐弟》
《束胸》
《悲情三角》
《亲密》
《世界末日》
《心火：写给火山夫妇的安魂曲》
《塔尔》
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航海王：红发歌姬
ONE PIECE FILM RED
导演: 谷口悟朗
编剧: 黑岩勉 / 尾田荣一郎
主演: 田中真弓 / 中井和哉 / 冈村明美 / 山口胜平 / 平田广明
类型: 动作 / 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-12-01(中国大陆) / 2022-08-06(日本)
片长: 115分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
3.0/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
-
彭若愚 59/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
NEW
日漫里希图创世与灭世的偏执狂人物简直比狗熊边掰边忘的棒子还多，电影变成了音乐会现场也很难受。虽然是粉丝向，但少儿嘉年华还是大可不必了吧！若连报菜名的兴致都提不起来，口号喊得再响也是空虚。
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不要再见啊，鱼花塘
Virgin Blue
导演: 牛小雨
编剧: 牛小雨
主演: 叶子 / 郑圣芝
类型: 剧情 / 歌舞
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 合肥方言
上映日期: 2022-11-25(中国大陆) / 2021-08-12(洛迦诺电影节) / 2022-07-28(FIRST青年电影展)
片长: 100分钟 / 101分钟(FIRST青年电影展)
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2022年FIRST青年电影展
一种立场奖
豆瓣
7.0/10
IMDB
5.6/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
《不要再见啊，鱼花塘》导演采访：青少年版阿彼察邦，用蔡明亮的方式演绎合肥童话
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
影片相当迷人，宛如一场午后舒适的梦境。在塔尔科夫斯基-阿彼察邦这条线上，汲取了蔡明亮和大卫林奇的一些元素，比如，对各种光斑的捕捉是一种非常新颖且体系化的视觉呈现，当然还要提一下那个三个时空交叠的致敬《镜子》结尾名场面的长镜头，几个蔡明亮式的歌舞段落都挺有意思的。但，站在大师们的肩膀上，导演做出了一部个人风格极为鲜明的影片。
影片有着一个非常有意思的织体（这个词再合适不过了！），女主角叶子总是在记忆、梦境、想象与现实之间穿梭，家门口的鱼花塘里的妖怪们又和去世的爷爷时常出现在画面中，奶奶分不清2013年还是2020年，而时间上的故意混淆又以导演声音的突然入画自反着电影拍摄行为（睡着的剧组简直太邦了！）。牛小雨的导演构思和技法真是令人赞叹。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
影片用歌舞、超现实场景构建了一个戏谑而轻松的梦境，举重若轻的叙事风格和天马行空的视听语言，为我们展现了一场属于记忆中的童话。片中对于光的运用极富想象力，歌舞片段或许只能在蔡明亮的电影中看到，而与去世爷爷的奇妙相遇颇有阿彼察邦的神韵，但牛小雨导演绝非刻意模仿致敬，这是一个混杂着个人生命体验，独属于合肥鱼花塘的童话。
开寅 60/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
NEW
片子最大的亮点在于女主角的选择。虽然是素人但是自身内涵了一股木讷和感性，沉默与灵动，朴素与幻想互相交织的气场，它撑起了影片的半边天。不断看到各种模仿痕迹，尤其是对蔡明亮《洞》的形式学习，女主缓慢又跛脚的移动也让人想起《不散》（虽然她移动的方式和性格特征结合的挺好）。我不知是不是看到了最终版，因为听说到了十一月还在改动，但剪辑应该造成了影片最大的观看障碍。它缺乏基本的内在视觉节奏调动配合意识，片段之间时而冗长重复时而琐碎突兀，很多完全不必要的画外音（尤其是导演的音轨）陡增了冗余文青气息。能理解影片展现童真在木然现实中不忍幻灭的意图，但貌似它只停留在了创造者自己的脑海里。
徐若风 55/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
导演牛小雨的出发点和概念/主题很好，以古灵精怪的歌舞、如动画般混淆现实梦境界限的形式，来讲述自己对亲人、对童年的悼念——每个小镇孩子大概都会有相似的经历，炎暑散去的晚饭后，与爷爷奶奶/外公外婆漫步在池塘公园边，听他们口述传说怪谈；但十多年过去，因为城市化的发展进程和亲人的逐个离世，你没机会再和他们散步，也已经很多年没去池塘，忘记它长什么样子了。可惜在剧作和剪辑上，本片始终没能找到把影像片段构建结构成为电影的途径，更难以靠真实的情感补足。
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沼泽深处的女孩
Where the Crawdads Sing
导演: 奥利维亚·纽曼
编剧: 露西·阿里巴 / 迪莉娅·欧文斯
主演: 黛西·埃德加-琼斯 / 泰勒·约翰·史密斯 / 哈里斯·迪金森 / 大卫·斯特雷泽恩 / 迈克尔·凯悦
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-11-25(中国大陆) / 2022-06-26(本顿维尔电影节) / 2022-07-15(美国)
片长: 125分钟 / 124分钟(中国大陆)
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豆瓣
7.7/10
IMDB
7.1/10
AlloCiné
2.6/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 55/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
不少时刻看得“三如”（如坐针毡 如芒刺背 如鲠在喉）。特别美式的虚假做作感，一段接一段悬浮的青春疼痛爱情。
本片最大的问题，首先在于过分美化、精致养眼。所谓“沼泽女孩”的身上，根本看不到什么真实的底层叙事痕迹。被家暴、被抛弃，小小年纪就要独自在沼泽地里讨生活的她，造型上却整洁靓丽、毫无野性。沼泽环境的黑暗属性，也被做成一个美美的恋爱背景板。
其次，电影的悬疑线也是失败的。通过两段爱情纠葛来反向倒推悬案，结果就是两边都处理得非常羸弱。基娅在野性社会里摸索长大，远离人类社会，所以她遵从的是弱肉强食的原始丛林法则。但电影细节缺失严重，删减了大量原著重要内容，导致观众很难相信她“丛林道德体系而非社会道德体系”的建立。
不过看完后整体回溯，至少在同类青春爱情片的创作里，本片还是比较坚强和相对有态度的，当然这个优点完全来自原著——即使曾经相爱，也要毫不犹豫地杀掉对方，有些男人的暴行永不停止。
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
结尾的反转为影片拉回不少分，女性被害可怜片瞬间反转为高智商女性复仇爽片，看完后脑内迅速搜罗起片中各种细节，转换视角后发出恍然大悟的感叹。但影片也存在诸多难以忽视的问题，沼泽的地理环境没能最大化运用起来，好的改编一定能将其与主角形成共生关系，作为另一层叙事的主角，很遗憾没能在这部影片中看到。而女主的选择与妆容也是让人诟病的一点，或许太想将表面打造成一部纯情爱情片来迷惑观众，女主过于清澈干净，很难想象这是一个独自在沼泽地中生存的人，这一点上也因此削弱了沼泽的力量。
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新 非院线 片 |
圣蛛Les nuits de Mashhad
导演: 阿里·阿巴西
编剧: 阿里·阿巴西 / 阿富辛·卡姆兰·巴赫拉米 / Jonas Wagner
主演: 扎拉·阿米尔·阿布拉希米 / 迈赫迪·巴杰斯塔尼 / 佛罗赞·詹姆希德内杰德 / 梅斯巴·塔勒布 / 阿拉什·阿什坦尼
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 丹麦 / 德国 / 瑞典 / 法国
语言: 波斯语
上映日期: 2022-05-22(戛纳电影节) / 2022-07-13(法国)
片长: 118分钟
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2022年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
3.3/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
第一次看伊朗的悬疑探案类型片，惊讶于其表达的稳妥和言之有物。在这几个月的反头巾运动浪潮下，在那些为了争取权益而付出生命的群众面前，《圣蛛》以20年前的案件与当下现状做出了极强力的互文。将犯下16起连环杀人案的“圣蛛杀手”复归还原，不过是无知猥琐、被信仰洗脑的中年男子，以相当业余粗糙的方式作案，光天化日骑电驴抛尸——契合现实的同时，也达成对好莱坞模式的背反。看似标准格式的外表之下，阿巴西的多处设计都堪称精准点睛之处：片名的“蛛网”圣城图景，涂润肤霜，尸体歇斯底里的笑，露出一脚的床戏，被大众颂赞为守护圣城的英雄，官官相护的社会体制运转，家庭内部的“遗传厄运”，结尾纪实影像的反转…这些恐怖感深入骨髓的小亮点太密集了，相互交织成网状的肌理构架。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
备受奉俊昊期许的阿巴西，交出了自己的《杀人回忆》，纵然这其中有时代、议题乃至水平的差异，但在好莱坞时下从传统类型到超级英雄无不在极力营造的性别政治的理想泡影外，我们理应在这些更加惨痛却总被忽视的土地上所孕育出的惊悚影像中窥见何谓真实的悲剧和愤怒。
电车 60/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
与伊朗近况对照来看十分应景，但不管是剧作还是镜头语言都比较中规中矩，没有太突出的地方。这位伊朗裔丹麦籍导演，在片中总是想着怎样能最大程度讽刺伊朗政治和伊朗审查，很多地方显得十分刻意。当然，这或许正符合西方选片人的口味。
胤祥 55/100
电影学者
NEW
赛前算是最期待的之一，看了之后也不能说是差，就是太失望了。剧本大有问题是真的，开场视点人物五分钟就死了这个就有点……核心创意（女记者那条线）执行得还行，但是实在是除了女主和凶手之外全员工具人；另外剧作重点也在犯罪惊悚片和社会剧之间反复横跳。无论是勒死还是绞刑，都是会尿的（不说《杀人短片》了，看看人家《无邪》），导演应该不是不懂，可能是回避了……？总之可信度就让人觉得不太行。另外，导演可能外宾当久了（当然这不是个伊朗片因此还是能拍床戏嘛），最后居然让女主角跟一个男人行了个贴面礼，我滴妈这是要鞭刑的啊大哥！
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姐弟Frère et Sœur
导演: 阿诺·戴普勒尚
编剧: 阿诺·戴普勒尚 / 朱莉·皮耶尔
主演: 玛丽昂·歌迪亚 / 梅尔维尔·珀波 / 格什菲·法拉哈尼 / 帕特里克·坦西 / 本杰明·思科索
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 希伯来语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节/法国)
片长: 110分钟
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2022年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.1/10
IMDB
5.9/10
AlloCiné
4.1/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
花地 50/100
想不看电影
NEW
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
开寅
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
NEW
人与人瞬间崩溃倾泻情绪又莫名无力冷静的情绪状态还在，这也是戴普勒尚的精华，但建筑在这样两个中产废物的身上实在是无聊倦怠，通篇顺拐。这种废柴自暴自弃又自我怜悯的情绪在几年前他的御用阿马立克自导自演的《巡演》中反而更精致动人卓尔不群。戴普勒尚个人情绪化的电影其实更适合和先前他影片的谍战、凶杀、商战、战争、种族矛盾或者摄政时代古装剧搭配，形成了有效的反差，把内在小资布尔乔亚的情绪平衡掉了。但从另一个角度看，这样的电影太French了，环顾当今世界，还能拍出与好莱坞完全不一样风格自成一体的Drama类型片的，只有日本和法国了。这也是它存在的意义吧。
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束胸Corsage
导演: 玛丽·克鲁泽
编剧: 玛丽·克鲁泽
主演: 薇姬·克里普斯 / 弗洛里安·特辛梅斯特 / 凯塔琳娜·洛伦茨 / 珍妮·沃纳 / 科林·摩根
类型: 剧情 / 传记 / 历史
制片国家/地区: 奥地利 / 法国 / 卢森堡 / 德国
语言: 英语 / 法语 / 德语 / 匈牙利语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-07-07(奥地利) / 2022-12-23(美国)
片长: 113分钟
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2022年戛纳国际电影节
一种关注单元 最佳女演员
豆瓣
6.6/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
各方面都做到了平衡，情节-人物的互相拉扯也基本到位。《束胸》带我们回到1877年茜茜公主40岁时的维也纳，看到她对自我生活、公众形象等诸多方面的框束与不满。片中有许多故意留下的失误，包括轻微的时代错置，将假的细节伪装为真，这些处理并不明显，带有一种让人看不太出来的微妙平衡——正是这种平衡，让观众得以用21世纪，而非上世纪50年代好莱坞三部曲里的眼光，去重新打开这个旧时代的女性偶像。接着我们会发现，本片想做的，就是通过真正女性视角的补足，去破除掉女性心目中标准女性偶像的幻觉，提醒女性躲避被社会身份束缚的陷阱，主动去松开那些被大众电影或其他媒介长久以来为女性塑造的“束胸”。
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悲情三角
Triangle of Sadness
导演: 鲁本·奥斯特伦德
编剧: 鲁本·奥斯特伦德
主演: 哈里斯·迪金森 / 查尔比·迪恩·科里克 / 伍迪·哈里森 / 扎特科·巴瑞克 / Hanna Oldenburg
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 瑞典 / 法国 / 英国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2022-05-21(戛纳电影节)
片长: 150分钟
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2022年戛纳国际电影节-金棕榈奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
3.2/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
昊天 80/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
二刷后观感截然不同，回归w导演早期群像模式；在“岛屿”章节之前，每个段落镜头都直指阶级的僭越和权力的博弈：女主管第一次找船长吃瘪随即就指挥清洁工打扫；船长晚宴上大副递上香槟，船长发现颜色不对，下一个镜头手中端回了真酒，卡尔发现雅雅面部过敏，马上检查自己，甚至上演了《游客》相似一幕面对未知的危险，留下弱者集体逃亡。
吴泽源 55/100
作家、撰稿人
107期王家卫专题、105期莫亚专题、92期《黑客帝国》专题等7期播客嘉宾
能想到关于奥斯特伦德最好的对应物就是脱口秀演员——至于评委会奉上的金棕榈像是一群被戳到痛处的观众奉上的尴尬笑声掌声。
电车 55/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
前两段阴阳怪气的讽刺尚可，也是鲁本的拿手好戏，但第三段开始叙事就不好玩了，而且还讲了这样一个老掉牙且不出彩的故事，甚至不如黄渤的《一出好戏》，金棕榈实在不应该。
Peter Cat 35/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
一部刻板也直给的闹剧，假装批判，实则只是精神自淫。它的逻辑与《方形》的高潮部分如出一辙。这场对上流社会的羞辱秀，并无任何现实的依据和反思的深度，只是导演在自己伪造的影像世界里无节制地行使着上帝的特权，他纵情自嗨，与观众一道意淫和发泄。影片的剩余部分仍旧点缀着小聪明的嘲讽和陈词滥调的人性实验。但恐怕连真人综艺都来得更丰富也更“深刻”。
徐若风 30/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
鲁本在《方形》中的圆融工整不复存在，取而代之的是混乱无度的剧情、碎裂空洞的人物、毫无深度的直白辱骂，再抄点封闭空间阶层敌托邦和《蝇王》这些几十年前的冷饭，从而把当下的政治正确/顶层富人/中产网红/底层打工人全部“扫射”一遍。但这样的“扫射”，真的有态度、有价值吗？让评审团这些上流人士，穿着几十万的华服，看着和自己同个阶层的伙伴们跌坐在呕吐物和屎尿里的影像片段开怀地笑着，接着授予它拿下金棕榈，继续迎来更多资本与名利的追逐——可以说，戏外比戏内更讽刺，堪称今年“全球电影降级”的标志。
开寅 20/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
NEW
在一个平行世界里，开心麻花十年后出品了本片。再另一个平行世界里，开心麻花十年前就已经拍摄了本片。在最后一个平行世界里，一群傻瓜给它颁了个芭蕉叶当奖品。但他们真的觉得它拍的比《西红市首富》《好戏一出》更好嘛？The worst film of the year！
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新 非院线 片 |
亲密Close
导演: 卢卡斯·德霍特
编剧: 卢卡斯·德霍特 / 安吉洛·提森
主演: 伊登·丹布林 / 古斯塔夫·德·瓦埃勒 / 艾米莉·德奎恩 / 蕾雅·德吕盖 / 凯文·让森斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 比利时 / 荷兰 / 法国
语言: 荷兰语 / 法语
上映日期: 2022-05-26(戛纳电影节) / 2022-11-01(法国)
片长: 105分钟
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2022年戛纳国际电影节-评审团大奖
豆瓣
8.1/10
IMDB
8.0/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
Peter Cat 82/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
所有敏感纤细的灵魂，痛苦总是如此迟缓、简单。真的是太庸常太小的切口，却又经由导演的调度和表演控制，处理得如此动人和丰厚。
电车 79/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
Remi走后，再也没有出现过花田。两个男孩之间细腻的情愫是如此温暖，当裂痕出现时我们似乎还沉溺在温暖的余光中。直到噩耗传来，情绪忽然跌至冰点，这巨大的落差感让人再也缓不过来，Leo如此，观众亦是如此。本已握在手中的幸福，被把玩时不小心摔碎在地，手心的触感还如此真实，但摔碎的幸福再也没法复原。前半段有多开心，后半段就有多难过。
Ou 50/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
拍得太潦草了，冰球和种花都取了最浅表的象征意义。影片时间以一种剧作实用主义跳跃推进着。
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新 非院线 片 |
世界末日Armageddon Time
导演: 詹姆斯·格雷
编剧: 詹姆斯·格雷
主演: 安妮·海瑟薇 / 杰瑞米·斯特朗 / 迈克尔·班克斯 / Jaylin Webb / 安东尼·霍普金斯
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 巴西
语言: 英语
上映日期: 2022-05-19(戛纳电影节) / 2022-11-04(美国)
片长: 115分钟
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2022年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
4.4/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
数度哽咽，唤起了自己一些同样浓重的回忆。“世界末日”从未到来，却又似乎始终正在降临，从那时，到这时。片尾演职员表后的火车声告知，年幼的“格雷”最终选择了“出走”，然能够让飞出的火箭安全着陆的最后一片安乐乡早已被“成长”扼杀，他只能逃进这两小时的记忆中，却又发觉那一切和现如今并未有什么不同。于是再度迎来了格雷作品标志性的结局：孤独、敏感又始终向往的精神世界在血缘纽带和伦理道德被掐断的现实废墟中的无处魂归，从中有些隐约感受到格雷的某种退意，还望是错觉。今年最好的美国电影，又或许是当下最值得珍惜的那类美国电影。
徐若风 83/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
近年好莱坞导演们全都拍自己的童年怀旧影片，个人认为本片是这波里水准最拔尖的作品。公立转私立这么件“小”事，都能被讲出波云诡谲的绵密质感，个中细节黏稠浑厚。看时总会令我联想到林海音的《爸爸的花儿落了》，而在同类的伤感表达外，更复杂的是其中坚固的阶层关系与社会话语——中产为了不让自己滑落，只能苦苦选择忍耐，相应他们也因此拥有容错的“幸存者偏差”。怀揣单纯梦想的男孩，终于认识到现实世界中，大人们在走向被社会规则侵噬的“世界末日”，而唯一的朋友也被自己亲手在生命里抹去。格雷电影一贯讲述的“从旧世界醒来-前往新世界”的母题及主人公的自责情绪，都能在本片中找到理解的钥匙。
Ou 80/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
Ronald Reagen警醒大家末日将至，可在很多人看来，他才是末日。Johnny是末日下的鬼，总在小房子里出现。可他也做着大美国梦，Paul给他画了一支永远登不上的火箭。多年以后，Brad Pitt将乘火箭飞向海王星寻找父亲。一部纵横交错的自传，连起了格雷许多作品。到最后，教诲已阐明，所有的球都安稳入袋，够了吗？
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新 非院线 片 |
心火：写给火山夫妇的安魂曲
The Fire Within: A Requiem for Katia and Maurice Krafft
导演: 沃纳·赫尔佐格
编剧: 沃纳·赫尔佐格
主演: 沃纳·赫尔佐格 / 卡提亚·克拉夫特 / 莫里斯·克拉夫特
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-06-26(谢菲尔德国际纪录片节)
片长: 90分钟
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豆瓣
8.6/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
一定要看
塔塔君 90/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
当然不只是见证电影作者的诞生，而是更为本体论的——影像的诞生，世界的诞生。在夫妇从私人影像转身，摄像机直视向着火山本身时，对传奇的祛魅、原始与表象的复魅就此展开，我们见证火山的生之跃动，见证作为生命的影像在交错绽开的火花中迸发，见证世界本该如此走向毁灭……火山就是影像本身，我们只需要敬仰地“看着”，直至死亡把影像与作者分开，互相走向各自终末的永恒。
花地 80/100
想不看电影
大地波动，一组组火山的影像却“假”得像是电脑特效，搜刮一遍脑内的图像，只能将它们认作是“河流的负片”。声音与景别的被有意消抹，隐含着将影像资料彻底审美化的冲动，所以面对灾难后的景象，反而有种好奇心被判有罪的感觉。哈迪斯警告俄耳甫斯归途时不要回头，但假如“审美”本身是有罪的，而葬身火海是一种惩罚，那么地狱可能正是最美丽的地方。直视它。
Ou 75/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
“来自未来的影像”照耀我们，如同索拉里斯星表面的熔岩，永远在生成，永远在遗忘。我们对地表的凝视还是太少了。
徐若风 75/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
还挺有意思的，像同时拿到同批素材后进行同命题开卷考，呈现出完全不同的创作方向。赫尔佐格更强调影像对话关系和再创作，给观众看到“他们拍到了什么”。当然传播性上肯定不如常规制作逻辑的《火山挚恋》。
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新 非院线 片 |
塔尔Tár
导演: 托德·菲尔德
编剧: 托德·菲尔德
主演: 凯特·布兰切特 / 诺米·梅兰特 / 尼娜·霍斯 / 马克·斯特朗 / 苏菲·考尔
类型: 剧情 / 音乐
制片国家/地区: 美国
语言: 德语 / 菲律宾语 / 法语 / 英语
上映日期: 2022-09-01(威尼斯电影节) / 2022-10-07(美国)
片长: 158分钟
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2022年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
6.9/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以不看
Luxuan 50/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
100期林克莱特专题、85期《爱很美味》专题、80期《犬之力》专题等7期播客嘉宾
1. 有辱马勒，马勒的音乐完全就是拿来装逼用的，用来当标尺标记女主在乐界的地位，感受不到人物和马5之间的连接，不提《威尼斯之死》，就连《分手的决心》都比此片好啊，减一分 2. 和女权的确没关系，也不强求，毕竟位高权重者的世界里，已无性别之分，犯不上减分3. 如果说真的要探讨权力、或是cancel culture、或是德艺双馨是否是种苛求等话题，那为什么关于受害者Krista方面的处理得过度遮遮掩掩，引诱观者去共情大魔王呢？至少叙述视角也应该稍微中立一点吧？这让我想起观看《克莱默夫妇》的不爽感：虽是涉及女性从家庭里解放的话题，但叙述视角全是在拍男方忍辱负重即视感，这完全就是一副心不甘情不愿的虚伪做派，夹杂私货，减2分。4. 倒是蛮好看，2个多小时的片子完全不觉得冗长。加回一分。
徐若风 45/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
和《悲情三角》同属“颁奖季评委专属烂片”。只围绕凯特·布莱切特展开冲奥演技定制，但她的表演却是如此技巧堆砌、缺乏生机。整整两个半小时的冗长干乏。影片的主题：精英艺术家凭政治正确塑造形象又因其而导致形象破灭后的自毁——说白了，这种对取消文化不痛不痒的讨论，本质又是一部给特权阶层拍的讽刺片，是评委们自我生产后又拿来自嘲的产物——议题看似先进，实则是离地千尺的陈腐。难听点说，对他们而言，这种电影的意义就是外表高级的餐后甜点，吃着可口还能告诫自己平时要让上流艺术圈更加安稳顺滑。结尾落点把东南亚图景扯进来，简直荒谬了。
-FIN-
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