全员五星，年度第一
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深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周院线最值得看的当属雷德利·斯科特导演的《拿破仑》，由影帝华金·菲尼克斯担当主演。雷导的片子一直都保持着不错的水准，这次虽然没有到滑铁卢的地步，但显然不及预期。整个片的基调实际上还是非常典型的雷德利·斯科特擅长的恢弘正剧，对拿破仑形象的解构、戏谑以及所谓“还原人性的角度”都仅是浮光掠影。好的地方是视听在线，至少是一部摄制精美、场面恢宏的大片，但情节上跳跃着“浓缩一生”过于走马观花、蜻蜓点水，让人看着只感平淡空洞，欠缺记忆点。目前在国内上映4天仅收获2000万票房，排片也一直在降，很难再有翻身的可能。今年引进片接下来就看吕克·贝松的《狗神》能否再有突破了。
非院线方面，《电影手册》最近公布了2023年度十佳，来自阿根廷潘佩罗小组的《迷雾中的她》高居榜首，而这次第一的位置绝对名副其实，这部长达4小时的电影获得了深焦作者们的一致认可。故事结构很迷人，上部是个套层的推理片，下部画风突转成奇幻片。12个章节又形成一个一千零一夜式的故事套故事又套故事还套故事的结构。而且这也是一部出色的女性主义电影。未被归类的花朵、藏在书里的信件、 隐没身份的女人、在荒野飘荡的孤影……所有这些意象最终指向一个终极谜题：女性本身。Laura是我们的投射，在揭开谜题的同时，带领我们探寻女性的无限可能。
另一部值得推荐的影片是托德·海因斯导演的《五月十二月》，由娜塔莉·波特曼和朱丽安·摩尔两位影后主演，本片入围了今年戛纳电影节主竞赛单元。《五月十二月》是关于一种高度拟真的现实，极反讽，极黑色，实质就是极惊悚。托德·海因斯以一个女演员的角色调查为切入口，深入到一对不伦夫妇畸形的家族关系中，试图再次敲击一种内在扭曲的“美国性”。影片直指了某种阳光和煦背后的暗流涌动，宛如电视荧屏上的肥皂剧般所谓饱满透明的美国生活潜移默化中的失真、扭曲、病态和操控，以及濒临崩溃的人与人之间的精神意识边界，并由此延伸至现实生活。
此外，这次《电影手册》十佳中最神秘的《寺木帮》也上线了流媒体，这部影片此前并没有在大家视野中太多露出，但导演拉巴赫·阿莫尔-兹梅什一直是手册看好的导演，他的前作《南方码头》也获得了《电影手册》的好评。
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
评分系统：
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
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适合人群范围：
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
本期口碑榜提及影片
院线片：
《拿破仑》
非院线片：
《迷雾中的她》
《五月十二月》
《蜘蛛网》
《寺木帮》
《老橡树酒馆》
《幽灵肖像》
《一切安好》
往期院线片：
《涉过愤怒的海》
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院 新片 线 |
拿破仑Napoleon
导演: 雷德利·斯科特
编剧: 大卫·斯卡尔帕
主演: 华金·菲尼克斯 / 凡妮莎·柯比 / 塔哈·拉希姆 / 鲁伯特·艾弗雷特 / 马克·博纳尔
类型: 剧情 / 动作 / 传记 / 历史 / 战争 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-12-01(中国大陆) / 2023-11-22(美国)
片长: 158分钟 / 157分钟(中国大陆) / 250分钟(导演加长版)
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豆瓣
6.6/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
2.9/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
可以看
文森特九六 ★★★☆ 值得一看
影迷中的特摄迷
NEW
近乎每场交代所谓的关键信息的戏份都在浓重的男性性暗示符号指涉的围绕下，又以男性的饥渴、释放和无能为驱动核心一步步由转瞬即逝的冲动和快感迅速跌落进巨大的惆怅与无力当中，整部电影大体上也是凭此节奏翻滚前进着，对曾经以向上的昂扬的雄性气息为主导的古装史诗片的解构和反讽，某种程度上是和《最后的决斗》一脉相承的作品，却更进一步，不再局限于某段谜团和真相，而是对整个由男性主导的历史“性张力”的颠覆与嘲讽。
qpr ★★★☆ 值得一看
撰稿人
NEW
整个片的基调实际上还是非常典型的雷德利·斯科特擅长的恢弘正剧，对拿破仑形象的解构、戏谑以及所谓“还原人性的角度”都仅是浮光掠影。战争戏的壮阔与氛围塑造倒是影院缺席已久的盛宴。此片更像是波兰斯基的《我控诉》，一板一眼，技术老练，用电影作为媒介来讲历史，并将历史结构成故事。
徐若风 ★★★ 可以看
业余的专业影迷
NEW
好的地方是视听在线，至少是一部摄制精美、场面恢宏的大片，凤凰叔全程阴晦着脸的表演也注入了对拿破仑挺不一样的“丧版”诠释。
但情节上跳跃着“浓缩一生”过于走马观花、蜻蜓点水，让人看着只感平淡空洞，欠缺记忆点。利用女性角色（如约瑟芬）解构男性气质的主题，也基本没立起来。
hzcneo ★★★ 可以看
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
NEW
雷导用拿破仑和约瑟芬的感情纠葛串起了颇具争议的历史人物的一生，带来一种戏谑式的历史叙事。显然雷导是想要一种更贴近时代精神的方式去展示拿破仑更脆弱的一面，但最后的效果实在有些惨不忍睹。历史的沉重被弱化了，人物变成了小丑，这种闹剧式的呈现最后只能是收获一地鸡毛，成为又一部平庸之作。
吴泽源 ★ 别看
作家、撰稿人
NEW
雷德利老爷子现在的片给人的感觉就是拍这个镜头的时候在想着拍下个镜头，拍这部片的时候在想着拍下部片。于是观众也被逼着从一个精美却浮于表面的历史画片急匆匆转换到另一个精美却浮于表面的历史画片，到头来什么实质内容都没有获得（当然这部片还是有核心表达的，只不过几个字就能概括）。雷老爷子最后还把电影题献给了自己的（前）狗——真的，不想认真拍拿破仑可以不拍。
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新 非院线 片 |
迷雾中的她Trenque Lauquen
导演: 劳拉·西塔雷拉
编剧: 劳拉·西塔雷拉 / 劳拉·帕雷德斯
主演: 劳拉·帕雷德斯 / Ezequiel Pierri / 拉斐尔·斯普雷杰尔伯德 / 塞西莉亚·莱伊内罗
类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 阿根廷 / 德国
语言: 西班牙语
上映日期: 2022-09-07(威尼斯电影节) / 2023-06-01(德国)
片长: 240分钟
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《电影手册》2023年度十佳第一
豆瓣
7.6/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
年度十佳
Luxuan ★★★★★ 年度十佳
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
终于看到一部我梦想中的女性主义电影。《西比勒》拍出了50%，随后的《坠楼死亡的剖析》 更进一步，却很遗憾女主人物塑造不是那么对味。《迷雾中的她》下集是上集谜团的答案和镜面：劳拉自身的“演变”过程解释了卡门的内心历程。就两性视角而言，下集是对上集男性视角的尖锐讽刺。本作文本结构非常美。劳拉追寻什么？最终答案是否露面取决于观影者是否对自身的观影体验足够敏感：变身变色龙，追寻奇异易碎的泡泡，在追寻中偏离既定的系统。突然很想看《天涯沦落女》。
木头人 ★★★★★ 年度十佳
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
很惊喜！简直像在读一本拉美小说，悬疑感结合文学性的典范。未被归类的花朵、藏在书里的信件、 隐没身份的女人、在荒野飘荡的孤影……所有这些意象最终指向一个终极谜题：女性本身。Laura是我们的投射，在揭开谜题的同时，带领我们探寻女性的无限可能。
胤祥 ★★★★★ 年度十佳
电影学者
NEW
潘佩罗小组的超长片，故事结构是真迷人。上部是个套层的推理片，下部画风突转成奇幻片。12个章节又形成一个一千零一夜式的故事套故事又套故事还套故事的结构。片里各种三角关系，连起来大概描述就像是一个等边三角形，然后以三条边再各自做一个等边三角形这样的结构吧……也可以看成是环形叙事的某种变体。上部这个书里藏信的推理玩法，还真是数据库！（上部其实给个五星没问题）
电车 ★★★★★ 年度十佳
深焦DeepFocus 编辑
NEW
上下两部分的设置并非简单的一刀两段，每一段都可当作完整的故事进行观看，而且采用了完全不同的叙事方式和影像风格，甚至连视角都发生了巨大变化。当你看完上半部分精彩的解密过程，在幕间期待着接下来的展开，下半部分一上来便打破了你的幻想，告诉你此前的一切都不重要，并抛出一个更为神秘的谜团，意犹未尽的思绪立马被拉进下一个漩涡。四小时转瞬即逝，看完后只留下一声感叹。
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新 非院线 片 |
五月十二月May December
导演: 托德·海因斯
编剧: 萨米·伯奇 / 亚历克斯·梅查尼克
主演: 娜塔莉·波特曼 / 朱丽安·摩尔 / 查尔斯·梅尔顿 / 佩珀·柯达 / D·W·莫菲特
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-05-20(戛纳电影节) / 2023-11-17(美国) / 2023-12-01(美国网络)
片长: 113分钟
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2022年戛纳国际电影节
主竞赛单元入围
豆瓣
7.1/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
不容错过
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
NEW
今年最为重要的美国电影之一，它直指了某种阳光和煦背后的暗流涌动，宛如电视荧屏上的肥皂剧般所谓饱满透明的美国生活潜移默化中的失真、扭曲、病态和操控，以及濒临崩溃的人与人之间的精神意识边界，并由此延伸至现实生活，眼前的一切究竟是一场集体幻觉般的被动催眠，还是说于不可信不可知中保持清醒的真实体感，无论如何，海因斯精准抓取到了一种隔阂封闭却又相互入侵的诡谲症候，一种可怕的自由主义迷雾中的作茧自缚。
Peter Cat ★★★★ 不容错过
电影人、深焦创始人和前主编
NEW
像是对其早期作品风格的回归，《五月十二月》是关于一种高度拟真的现实，极反讽，极黑色，实质就是极惊悚。托德·海因斯以一个女演员的角色调查为切入口，深入到一对不伦夫妇畸形的家族关系中，试图再次敲击一种内在扭曲的“美国性”。但这种社会高度失范背后的稳态，彻底模糊了真相的意义，再次确认了一个塑料的，数字化的，虚假的美国心灵，最要命的是，它并非是电影所指向的社会个例，也是镜头背面，镜子中的观众自己。
Huanchito. ★★★☆ 值得一看
流浪到德国的影迷
NEW
可以和《黑天鹅》摆在一起，组成娜塔丽波特曼成为偏执艺术家系列。这部《五月十二月》借用了许多美国早期肥皂剧的元素，效果出乎意料地好，给影片带来几分幽默感。但整体来说，故事还是略显单薄，全靠两位演员的表演增添层次。或许可以抢一个表演奖？
木头人 ★★★☆ 值得一看
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
前半段真的很不错，一个足够奇情的不伦恋故事，一名演员的入侵与窥探，一段看似幸福实则自我陶醉的婚姻，搭配刻意廉价的肥皂剧质感，以及刻意夸张的虚张声势，托德·海因斯营造出一个虚假脆弱的美国中产幻象。可惜后半段的推进逐渐无力，最后落在了一个无甚惊喜的句点。
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新 非院线 片 |
蜘蛛网거미집
导演: 金知云
编剧: 申渊植 / 金知云
主演: 宋康昊 / 林秀晶 / 吴正世 / 全余赟 / 郑秀晶
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2023-05-25(戛纳电影节) / 2023-09-27(韩国)
片长: 135分钟
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2023年戛纳国际电影节
非竞赛单元入围
豆瓣
6.3/10
IMDB
6.0/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
偶有亮点
文森特九六 ★★☆ 偶有亮点
影迷中的特摄迷
NEW
金绮泳影像及生平符号集锦，却又在还原那个年代“金绮泳”们的精神状态的层面上完全无法满足，这种尴尬的矛盾来自于如同片中片最后一镜般作茧自缚似的自作聪明，拍电影是战斗，在混乱而狂热的场域里冲撞和燃烧，但金知云于此似乎从未设身处地的去相信，依旧紧握着不合时宜的黑暗小反转把戏试图让全片变成扁平的对通俗猎奇的谄媚，尾声自我喝彩般的“放映结束”也由此更加尴尬和多余，缺乏着最基本的诚意、敬意甚至歉意。
木头人 ★★☆ 偶有亮点
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
NEW
太聒噪了。致敬《下女》的黑白部分比正片好看太多。
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新 非院线 片 |
寺木帮Le gang des bois du temple
导演: 拉巴赫·阿莫尔-兹梅什
编剧: 拉巴赫·阿莫尔-兹梅什
主演: Régis Laroche / Marie Loustalot / 菲利普·佩蒂 / Kenji Meunier / Salim Ameur-Zaïmeche
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-10-16(波尔多国际独立电影节) / 2023-09-06(法国)
片长: 116分钟
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《电影手册》2023年度十佳第七
豆瓣
7.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
-/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
-
昊天 ★★★★☆ 一定要看
著有《逆转未来—影像的自塑》
NEW
作者用近乎极限的克制打造出难以置身事外的影像/情境；正如景别的每一次趋近都令人屏息，每个机位/角度/视角也变成混淆（空间）内与外、（叙事）生与死的游戏。影像的自然之力在日常琐碎中成就了暗示与悬念，被稀释的情节在裂痕间触发想象，根据蛛丝马迹的信息去归纳和纠正，并在前后的缝合中寻求共存。
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新 非院线 片 |
老橡树酒馆The Old Oak
导演: 肯·洛奇
编剧: 保罗·拉弗蒂
主演: 黛比·哈尼伍德 / 特雷弗·福克斯 / 戴夫·特纳 / Lorenzo McGovern Zaini / Ebla Mari
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 法国 / 比利时
语言: 英语
上映日期: 2023-05-26(戛纳电影节) / 2023-09-29(英国)
片长: 113分钟
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2023年戛纳国际电影节
主竞赛单元入围
豆瓣
6.5/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
3.3/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 ★★★★★ 年度十佳
电影学者
虽也不乏问题但是真心实意为肯大爷送上五星。实话说这部片今年戛纳给肯大爷三封金棕榈也是可以的。首先是社会议题的升级，加入难民议题的全球视角一下让此前肯大爷关注的英国工人阶级议题升级了不少，把排外问题的经济和社会因素写得无比透彻准确，更以“公共空间”为核心概念（酒吧老板这个人物真是堪称“英国王利发”）串联起了工会-工人运动的历史，并为当下问题的解决给出了一个看似无比乌托邦，实则甚至行之有效的解决方案。一定程度上也解决了此前影片中总是被诟病的“美化底层人”“不懂互联网”之类的问题。这就是当下我们这个世界最需要的正视问题，并尝试以社会实践解决问题的电影（最好的地方之一也是结尾没有给出一个象征性的解决！）
昊天 ★★★★☆ 一定要看
著有《逆转未来—影像的自塑》
至少值得戛纳最佳剧本奖！将技巧隐于无形不代表没露功夫，片中凡有台词的球衣男、查理，都能在点到为止的细节中倒推出其行为逻辑。亚拉送病女孩回家、到被轰出门，层层现状累积成冲突精准无比，浑然天成。甚至连小狗为何在树林被咬都“事出有因”。
很喜欢结尾，后堂被毁了，但亚拉家“奇迹”般获得了社区的接纳，肯洛奇很自信的在与难民接触中最小限度展现男主的变化，仅用一个开门的选择将历史-情感-良知的重量裹挟其中。正如他说“教堂是属于建造它的工人”，TJ只是铸就“奇迹”的一颗螺丝钉，但不可或缺。
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
依然延续着肯·洛奇的一贯风格，关注英国底层工人阶级。这部比较好的方面是，除了揭露系统问题外，也从自身出发去思考自己的局限性。难民形象虽然显得有点过于美化了，但也正因这样的设计最大程度地暴露了大家刻薄的属性。当然肯·洛奇也没有一味批判自己人，他通过TJ这样一个中间派去思索这一属性存在的历史原由，并将这个不可调和的问题引向一个可沟通的角落。
miao ★★★ 可以看
制片人，经纪人，深焦负责人
豆瓣/小红书 @走神王
我对肯·洛奇的终极信任——他的电影是对时下英国社会问题的忠实且有态度的反馈。但这次的故事实在有点乏味了，还是略有失望的。
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新 非院线 片 |
幽灵肖像Retratos Fantasmas
导演: 小克莱伯·门多萨
编剧: 小克莱伯·门多萨
主演: 小克莱伯·门多萨 / 索尼娅·布拉加 / 托尼·柯蒂斯 / 梅芙·金琴丝 / Joselice Jucá.
类型: 纪录片
制片国家/地区: 巴西
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2023-05-19(戛纳电影节)
片长: 93分钟
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第7届平遥国际电影展
首映单元最受欢迎影片
豆瓣
7.9/10
IMDB
7.8/10
AlloCiné
3.7/5
适合人群
10+
深焦推荐指数
一定要看
胤祥 ★★★★★ 年度十佳
电影学者
小克莱伯·门多萨饱含深情地对自己的迷影-电影创作之路及私人档案的回顾，兼论累西腓的电影院-电影文化史。导演自己攒档案资料的功夫真是仓鼠癖级别，挖资料的能力也相当厉害，两者共同形成一个庞大而又条理分明的数据库，而算法正是空间的关联性，出色的分析力加上对幽灵-废墟这套玩法，真的是当代散文电影的天花板水平。虽然看过导演几乎所有短片和全部长片，也是看了这部才知道他的创作基本都是围绕他家的房子和街区来进行的，“给日常生活以电影感”。影片有着极为丰沛的情感，在一系列关于母亲-家-电影-街区-城市-电影院-教堂的链接中，时常令人无比感动。
文森特九六 ★★★★☆ 一定要看
影迷中的特摄迷
遥远又亲近，隐秘又无我，沉寂中喧哗，暮色现晨曦，一个人的生活，一座城的记忆，幽灵向未来巡礼，镜头向过去致意，影像是一切的墓志铭，又是一切的招魂术。
电车 ★★★★☆ 一定要看
深焦DeepFocus 编辑
电影的魅力常常在这样的影片中发挥到极致，看完就会立马产生拿起摄影机的冲动。电影不只在银幕上，也在生活中，而生活又何尝不隐秘于电影呢。那些高于生活的部分，便是那张定格胶片中的幽灵肖像。
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新 非院线 片 |
一切安好Everything Will Be OK
导演: 潘礼德
编剧: 潘礼德 / 艾格妮丝·塞内莫 / 克里斯托夫·巴塔耶
类型: 动画 / 纪录片 / 奇幻
制片国家/地区: 柬埔寨 / 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)
片长: 98分钟
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2022年柏林国际电影节
银熊奖 杰出艺术成就奖
豆瓣
6.7/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
可以看
胤祥 ★★★ 可以看
电影学者
潘礼德居然能又双叒叕照方抓药来一遍红色高棉+微缩景观+手办大会+影史经典选段+多屏装置散文电影也挺服的（加个口罩就当下了吗哈哈）……观感略好于《辐射》，还是有点小变化的，比如最近两三部里面的全球视点，这部里面（科幻式的）“动物农场”及电路板微缩景观的设计、艺术史（包含建筑史）的图像学分析，关注监控和数字集权，以及信息休克式的文本过载等等。这片子去个奇遇单元不香吗？虽然潘礼德也一定程度上能代表目前散文电影的世界级水平（尤其是工艺，这部声音做得很不错），不过总自我重复没完没了也挺招人烦……
Methy ★★☆ 偶有亮点
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
延续《辐射》对散文风格和archival image的运用，并加入了更容易让观众理解与进入叙事的粘土动画作为寓言故事的主轴，表现形式上有让人耳目一新的地方。但从20世纪全体主义批判的角度来评论人类世、生态问题和网络文化等21世纪议题则是一个难以让人满意的狭窄视角。从其个人经历角度可以理解潘的出发点和思考模式，但从智力层面难以苟同——对《辐射》的一切不满在这里依然可以成立。
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院 新片 线 |
涉过愤怒的海
Across the Furious Sea
导演: 曹保平
编剧: 曹保平 / 武皮皮 / 焦华静
主演: 黄渤 / 周迅 / 祖峰 / 张宥浩 / 周依然
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 日语 / 德语 / 胶辽官话
上映日期: 2023-11-25(中国大陆)
片长: 144分钟
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豆瓣
7.7/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
适合人群
16+
深焦推荐指数
不容错过
斯大凌 ★★★★★ 年度十佳
投笔从业进行中
鱼落血雨虫灾暴戾，涉过那片静谧又汹涌的海，谁又能平稳脱身呢？表面复仇故事内核是血腥惨烈的控诉，真正的表达碾碎一切正当性。老中式的爹，除了拿癫狂世界配无能狂怒，还能拿什么证明自己配当爹呢，到头来也就是自我欺骗和感动罢了。
徐若风 ★★★★☆ 一定要看
业余的专业影迷
「年度最佳院线片」之一。一部如暴风般猛烈、如骇浪般汹涌的作品，《烈日灼心》外壳的《狗十三》，悬疑犯罪的类型下是极具心理冲击的现实问题。曹保平导演的拍法依旧拥有强烈的个人风格烙印，高强度的运动镜头、主观视角、人物高度动作化与情绪化。尤其夺目的是台风席卷的几场戏，三个主角的命运阴差阳错地纠结在一起，极致的追杀反杀，惊险之余更能感受到一份浓厚的悲剧寓意。此外不只场面戏的血腥暴力，还有三观上的巨大挑战。外表看似是绝望父亲的追凶故事，但随着受害者、加害者逐步对调，你才会发现它更深层的，是锥心泣血的原生家庭之痛。特别感动于曹导在映后的一句话：“原生家庭带来的伤害、影响是伴随一生的，只是太多人选择了遗忘或原谅。”
木头人 ★★★★☆ 一定要看
普通影迷，第三届深焦影评大赛冠军
涉过愤怒的海，最终到达无爱的彼岸，这是今年最好的国产片。当女儿身中刀伤和父亲接到来电的时间都是6点半的时候，我以为是编剧犯的低级错误（日本和中国有一小时时差）。但后来就发觉这是没有明言的控诉：父亲从未关注过女儿身处的空间与时间，只是一厢情愿地、自以为是地向世界倾泻暴戾，到头来却不过是可悲可笑的自我感动。真的没想到在国产片里还能看到如此暴烈极致的表达，用这样一种视角去展现原生家庭导致的扭曲人生。从那场天降异象的鱼雨就知道，曹保平拍的是现实更是超越现实的寓言，用毫无喘息的节奏和刻意断裂的叙事不断堆积愤怒的能量，最后都是为了凸显情感的虚空。黄渤饰演的父亲就是一个无能狂怒的父权化身，在癫狂到仿佛要被撕裂的世界里横冲直撞，却不知自己才是罪魁祸首。所以尤其喜欢结尾，没有和解没有原谅，他永远找不到女儿的埋骨之处，也永远无法传达无力的道歉。没有被给予过爱的孩子，只能在壁橱里用自己的血绘制心灵的安全屋，这是曹保平对爹们最狠的控诉。
摇椅 ★★★☆ 值得一看
只说人话，不打妄语
看完心情复杂。这首先是一部非常风格化的疯批电影，视听功力和导演思维在国产水平里是一流，题材与主题延续了《狗十三》的原生家庭伤痛主题，伴以犯罪悬疑的类型元素，直击痛点，同类作品里无出其右者。好几场戏都很喜欢，那种癫狂感与绝望感，拍得相当精彩。BUT，让人痛心的是，这部电影的叙事有明显的问题，讲着讲着就偏离主线放飞自我了，时而直白时而隐晦，让我觉得撕裂。前期明明好几场单场戏写得精彩，后面却开始失控（或导演根本不屑于再井然有序地写戏而选择直接发疯），太多言之无物的“水”戏，只通过暴力、血腥与亚文化奇观的堆砌来推进故事，说到底还是一部情绪化的作者电影。导演用了大量非线性剪辑和多线叙事，不免揣测这种“乱”得飞起的剪辑是否是为了掩饰其在故事上的漏洞和剧作上的单薄。当然，诺兰也这么玩，只不过他玩得更精致而缜密。Anyway在华语电影里还是独树一帜的，但我觉得明明可以且也有能力做得更好。
电车 ★★★☆ 值得一看
深焦DeepFocus 编辑
非常难得的看到中国男导演去反思“中国父亲”这一形象。有趣的是，相较于普通的父权批判电影，导演并没有直接将“父亲”的种种恶习暴露再加以批判，而是奇妙地将他藏了起来，用“疯狂的老金”去包装出一个十分爱女儿，并感到懊悔，从而开始复仇的伟大父亲形象。但在复仇过程中，种种难以察觉却十分奇怪的细节指向了老金的丑恶嘴脸，他复仇的目的只是去迎合一种传统意义上的应激反应，他从来没有关注过女儿一丁点。而日本警察的设置也很巧妙，通过一个远离中国的男性去成为这个看清“中国父亲”的人，也是他最后让老金真正自反，从而达到反思。另一个好的点是，影片将另一种“爹”——警察晾在了一边，没有将电影带到另一种爹的模式里，这可能也是难过审的原因之一。
当然，影片的问题也很明显，刻意迎合商业片而设置的喜剧点、配乐、打斗戏都相当掉价。而曹保平一直引以为傲的风格化镜头语言，在这部电影里也成了累赘。而对于二次元群体如此刻板化的呈现，也能看出他完全不了解还要强行用的尴尬。
miao ★★★☆ 值得一看
制片人，经纪人，深焦负责人
豆瓣/小红书 @走神王
有种为了面子上的激烈而特用力的感觉，表演、摄影、场面设计、特效等等方面都用尽力气，我看完片也有种被掏空的缺力感，很疲惫，很困惑。在社会基底并未得到描摹的情况下，对于中国式家长和恶小孩的展示更多是一种为了追求视听奇观的利用，就好像父母与孩子各自的行为有多变态和暴力，他们之间爱的缺位和错位就有多严重？
塔塔君 ★★★☆ 可以看
一个普通日本动画观众与电影观众
台风暴“鱼”这些突然出现的超现实奇观并没有让这个片升华到希区柯克《群鸟》的高度，而是暴露了本片为了凹形式而刻意追求的刻奇，亚文化、二次元文化被放在极度客体的位置妖魔化这一点反而和这种形式很讽刺地吻合起来。这种客体化在别的片可能不算问题，但放在本片想要表达的主题里还真是一个问题，被视作年轻人的符号的文化并不被主创们理解，其姿态简直就像是本片所讽刺的、大街上看到一个 coser 就追到人家宿舍的父亲。不过我个人很矛盾的是——哎哟，这片怎么能这么精准地用中二病表现一种疯味儿——这片对被景观化的二次元的疯癫又恰到好处，李苗苗化上角色的妆容宛如进入疯癫状态前的附身仪式，这难道不是更深层意义上的 cosplay 么？
qpr ★★☆ 偶有亮点
撰稿人
三种电影组成：全面降低打斗戏尺度的金知云，超低配版岩井俊二版的日式虐恋，以及最后半小时的公益广告风原生家庭教育片。看完第一感想，即便身居国内最受好评的一线商业片导演之列，其审美也已经落后当今世界影坛太多。
吴泽源 ★★★ 可以看
作家、撰稿人
其实这片最让人反感的点和《宇宙探索编辑部》很像——明明创作出发点是中年和近中年男人的感怀抒发，却偏要拉一个女儿角色做工具，让创作者/主人公假惺惺地反思身为人父的失职。但这些戏内的主角也好戏外的创作者也好，有哪怕一丁点真正想去了解「女儿」的欲望吗？更不用说与其对话了。《宇宙探索》的女儿是失语失声失去面目的空壳，《涉海》女儿的一言一行则都是中年创作者对一个他不愿也不敢去了解的群体的可笑意淫。所以这两个父亲在影片结尾哭的大概不是自己的失职本身，而是自己居然还有反思能力吧。东亚创作环境真的对男导演太宽容了，道阻且长呢。
- FIN -
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