查看原文
其他

听瓦格纳,先听音乐,还是先看剧情?

李峥 每晚古典音乐会 2018-08-30

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l03736b47ik&width=500&height=375&auto=0《女武神的骑行》



如何进入瓦格纳的音乐世界(二)

瓦格纳歌剧该怎么听丨听“特里斯坦”和“名歌手”


接触《尼伯龙根的指环》之前,先听听《帕西法尔》 

在上面介绍的两部“乐剧”之后,也许有些人想急于听一听《尼伯龙根的指环》(Der Ring Des Nibelungen)了,但是这里我倒是建议此之前先听听瓦格纳最后的剧作《帕西法尔》(Parsifal),因为它首先比《尼伯龙根的指环》篇幅小很多,然后是音乐纯净而优美。不要听信这部剧如何如何晦涩的言论,那更多指的是音乐之外的东西,就音乐本身而言,它的好听程度并不亚于瓦格纳的其他作品,对于喜欢宗教音乐的人来说,或许它还是最令人钟情的瓦格纳作品呢。

还记得,我第一次听《帕西法尔》时,第一幕中圣餐仪式上的那段童声合唱,给我留下了特别深刻的印象,那圣洁而美丽的歌声仿佛自教堂的穹顶飘落,又仿佛是天使自天堂降临人间,管弦乐轻轻奏响的尾声,宛如歌声的回音一般。《帕西法尔》最富于宗教气息的是它的“前奏曲”,包含了“圣杯”、“圣餐”和“信仰”等“动机”,它舒缓地展开,温和而平稳地上升,虽有暂时的激烈感和力度,但总是很快就变回温柔。“前奏曲”差不多奠定了全剧的特色,让我们聆听到瓦格纳心灵中平和的一面。 

这部剧自始至终都是充满了美感的,它完美的整体感与和谐的安宁感,让人不能像对待其他剧作那样关注于某几个突出的段落,实际上,它所突出的正是它本身的全部。另外,尽管这部被称作“舞台节日祭祀剧”的作品,包含了深刻的寓言性的内容,体现了瓦格纳晚年的哲学观和宗教观,不过这些更深入的话题,可以放在进一步了解的时候再去做,还是应该首先从纯粹的音乐入手,这样反而能够较为直接地从中获得更多的美妙感受。 


聆听上述戏剧作品为欣赏《尼伯龙根的指环》打下一个基础,似乎由此再去欣赏这部超长的剧作就不算太困难了。不过,我觉得在听它之前,把全剧的故事了解清楚,是挺重要的一件事情,我相信,看过故事之后,会让人对欣赏这样一部剧作更感兴趣。而且,我认为听“指环”未必非得从《莱茵的黄金》开始,不妨从自己感兴趣的故事情节切入,比如我就是从《诸神的黄昏》听起的,并且始终认为这部“终结篇”最能打动我心。——齐格弗里德与布伦希尔德的结局,让我想到特里斯坦与伊索尔德的结局,这两对恋人的命运何其相似。 

第一次听到《尼伯龙根的指环》全剧,是从LP唱片上,我在听完先买到的《众神的黄昏》后,接着按照顺序听了《莱茵的黄金》、《女武神》和《齐格弗里德》。第一次聆听全剧时的兴奋感,似乎淹没了音箱里传出的音乐声,当时那套LP得来不易,为减少损耗,所以听的次数很少,直到几年后买了一套CD,才得以痛快地欣赏。——莱茵仙女的歌声,女武神布伦希尔德的出骑,齐格弗里德与巨龙之战,齐格弗里德的挽歌,布伦希尔德的情死,瓦尔哈拉天宫的毁灭,在纷杂情节中的这些场景或段落,会深深地印在听者的脑海中,让人不会轻易遗忘。 

不过,对于生活节奏比较快的现代人来说,或许欣赏《尼伯龙根的指环》这样的大部头确实是一件需要耐心的事情,所以最好是在精神状态最佳的时候连续聆听,我觉得只有这样才能充分体验作品所带给人们的那种精妙。关于“指环”音乐方面的详细介绍已经有很多,所以就不再过多着墨介绍了。


《漂泊的荷兰人》和《黎恩济》作为补充

瓦格纳的音乐听到这里,最重要的作品就基本上差不多了,除了一部《漂泊的荷兰人》(The flying Dutchman)。我之所以把这部歌剧放在最后,是因为它首先是瓦格纳的早期作品,而且与《汤豪舍》和《罗恩格林》两部歌剧相比,还有着很大差异。 

不过,《漂泊的荷兰人》应该算是从歌剧向“乐剧”迈进的第一步;它最成功的部分是对海景的描写,音乐所描绘的暴怒而令人惊骇的大海仿佛令人置身其中。还有,第二幕中的“纺织合唱”,为驰名世界的名曲。

再早些创作的《黎恩济》(Rienzi),是一部传统的歌剧作品,在当时非常受欢迎,相反,后来的更杰出的《汤豪舍》倒颇受冷遇。另外,瓦格纳最早的两部歌剧《仙女》和《爱情的禁令》,目前也已经有唱片出版,感兴趣的人可以作为补充。 

在戏剧作品之外,我们不应该忘记《齐格弗里德牧歌》这首瓦格纳著名的管弦乐作品,它是作曲家献给妻子科西玛的礼物,他们的儿子齐格弗里德恰逢他创作此曲时出世,因此这一作品便有了双重的意义。              

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=y0151k1aq7j&width=500&height=375&auto=0瓦格纳 《齐格弗里德牧歌》

   

如何面对版本的选择? 

另外,我还想简单谈谈瓦格纳戏剧作品的版本问题。对于初听者来说,建议收集录音比较好的版本,尽量避开历史录音。因为瓦格纳的音乐规模庞大,需要好的录音来支撑,才能取得良好的音响效果,使作品得以完美地再现。当然,如果对瓦格纳已经很熟悉,不再在意音响效果,那么好的演绎的历史录音,也不失为恰当的选择。 

不过,至少我个人还是喜欢录音较好的瓦格纳,当初在收集唱片时,也没有刻意选择某位指挥家的某个版本,而是始终把作品本身放在第一位,这也是我收集所有作品的方式,以此为前提,我才会适当考虑版本问题。

关于瓦格纳作品欣赏的话题,到这里就告一段落了。最后我要强调的是,听瓦格纳,要先从对音乐本身的聆听入手,不要一开始就让自己陷入音乐之外的内容里面,虽然对于欣赏瓦格纳来说,涉入到更深层的认识中是必要的,但应该是在熟悉作品音乐本身的前提下再进行这一步。要想进入瓦格纳音乐世界的大门,需要首先让这一入门的过程变得简单而易行,这就是我的观点。

往期瓦格纳:1、西方音乐调性体系瓦解的标志丨瓦格纳歌剧《特里斯与伊索尔德》“悲剧”性研究2、如何理解瓦格纳的“整体艺术”思想?什么是他的“未来的艺术作品”?3、叔本华思想与瓦格纳音乐的结晶丨杨燕迪解读《特里斯坦与伊索尔德》(上);4、瓦格纳=莎士比亚+贝多芬丨杨燕迪解读《特里斯坦与伊索尔德》(下);5、跟瓦格纳学如何向朋友借钱丨“皮厚如城墙”的瓦格纳教我的十件事!6、“所谓爱就是‘承认别人同时也要认识自己’”丨瓦格纳《前奏曲与爱之死》;7、“有了《卡门》,我们可以向瓦格纳理想的迷雾告别了!” 8、古典派的勃拉姆斯与未来派的瓦格纳;9、为何瓦格纳要听现场丨由《女武神骑行》所想到的;10、如何理解瓦格纳的“整体艺术”思想?什么是他的“未来的艺术作品”?11、瓦格纳导论丨其人其事;12、在生命中,音乐始终是我们最初和最后的爱丨蒂勒曼指挥瓦格纳《纽伦堡的名歌手》序曲;13、我为何迷上瓦格纳的音乐?14、极简语言解说瓦格纳的音乐是什么?15、你更喜欢勃拉姆斯还是瓦格纳呢?15、你更喜欢勃拉姆斯还是瓦格纳呢?16、瓦格纳导赏①丨歌剧创作历程概述;17、作曲家瓦格纳解析;18、中文字幕瓦格纳歌剧丨斯泰因指挥《纽伦堡的名歌手》(第一幕);19、中文字幕瓦格纳《纽伦堡的名歌手》丨斯泰因指挥第二幕;20、中文字幕瓦格纳《纽伦堡的名歌手》丨斯泰因指挥第三幕;21、杨燕迪丨论瓦格纳;22、《牛津音乐大词典》里的瓦格纳丨“未来音乐”是什么?23、酷爱瓦格纳的徐志摩与丰子恺;24、郭沫若、郁达夫笔下的瓦格纳;25、聆听瓦格纳并非想象的那样困难丨先听《罗恩格林》,然后《汤豪舍》;26、他是“富有艺术创造力的德意志精神的最后代表”丨瓦格纳《纽伦堡的名歌手》;27、真的是瓦格纳的音乐,唤醒了恶魔?28、《西方文明中的音乐》论瓦格纳丨“他最主要的矛盾是诗人与音乐家之间的矛盾。”29、瓦格纳歌剧该怎么听丨听“特里斯坦”和“名歌手”

    您可能也对以下帖子感兴趣

    文章有问题?点此查看未经处理的缓存