老画家陈之佛先生谈京剧：“作画有工笔和写意，京戏也一样”

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　卓越的艺术家往往具备多方面的才华和广泛的兴趣，名画家陈之佛先生就是这样。陈先生曾任国立艺专校长、中央大学艺术系教授，1958年任南京艺术学院院长。1962年卒于丁家桥劝业新村南艺教授宿舍。

　早年陈先生任国立中央大学教授，我和爱人尤瑛于1936年同时考入艺术系，到1940年毕业，五年间忝列门墙，受业于陈先生，学习透视学、美木史、图案画等多门课程。陈先生著作丰富，擅长图案画、国画人物、山水、尤精双钩花鸟，形神兼备，直追末入。书法宗王羲之乐毅论，对诗词音律造诣深湛。日常除授课外，颇嗜收集文物古玩，陈列满室，观赏消遣，更喜开留声机、听京戏唱片，击节而歌，怡然自得。

陈之佛

　在南京淮海路中华剧场，我曾多次陪陈先生看京剧，陈先生对我说：“我喜欢京戏，不仅是欣赏其唱、念、做、打，和各家流派的特色，更重要的是它可以启发灵感，促使我挥毫作画。因为京戏是高尚的综合艺术，包括戏剧诗歌、词、曲、舞蹈、声乐、器乐、武术美术等，可作多方面的借鉴，取之不尽，用之不竭。唐朝大书法家张旭，听到鼓吹的声音，就体会到书法用笔的诀窍，看见公孙大娘作《西河剑器浑脱舞》，领悟到写字也要像舞蹈一样，全神贯注，豪荡激昂，浏漓顿挫，从此张旭的草书飞速进步，被后代人尊称为‘草圣’，足见各种艺术之间，蕴藏着共通的奥秘，所谓心有灵犀一点通，可以彼此转化，相互裨益，达到出神入化的理想境界。”

陈之佛画作

　陈先生又说：“我们作画有工笔和写意两种主要的表现方法，京戏的表演也一样。譬如《拾玉镯》中孙玉娇纳鞋底、搓线、放鸡、撒米、数鸡、拾镯等动作，表演细致入微，她的身段、手势、眼神、唱、念，紧密配合文、武场的伴奏，使观众觉得富有真实感，有浓郁的生活情趣，给人以美的享受。这就和我们作工笔画，在绢或宣纸上，以细线条，用墨和色，细细写实描绘，笔笔准确精到，传神入化，维妙维肖，若合一契。又如《打渔杀家》中肖恩父女上船吋摇荡起伏的身段，以及许多像骑马、开门、上、下楼梯等等的表演，舞台上根本没有船、河、门、楼梯、马，却用抽象的表演，象征性的身段做工，使观众如临其境，感情移入，引起真实的共鸣。这和我们的写意画，意虽到而笔不到，寥寥数笔，情趣横溢，妙在笔外，它二者的艺术效果，岂有二致？

　“又如京戏的许多睑谱，不但是美好的图案画，而且还能符合剧情需要，把剧中人物所特具的忠贞、勇猛、奸诈、险恶等各种性格，恰如其份地表露无遗，这大有助于图案画设计的目的性。历史京剧中的服装，有许多还可以作历史人物画的参考资料”。

　我问陈先生：“傅抱石先生、徐悲鸿先生，他们也欢喜京戏吗？”

　陈先生说：“傅先生和我一样，很欢喜京戏，也从中攫取灵感，创作出很多好画。四大须生，四大名旦他都看得很熟悉，而且傅先生还有京胡，能操琴。徐悲鸿先生不但欢喜京戏，而且会唱不少京戏唱段。徐先生和梅兰芳、程砚秋、罗瘿公、欧阳予倩、田汉诸名家都有交往，曾专为梅兰芳画《天女散花图》相赠，许多文献中对此事已有著录。徐先生任北平艺专校长时，程砚秋若有演出，徐先生和罗瘿公每场必到，并为程砚秋的表演艺术、唱腔唱词等提供许多改进意见，对京剧的鉴赏力很高。”

梅兰芳、王少亭之《打渔杀家》

　陈先生也谈到如梅兰芳、马连良、张君秋等许多京剧名角，在诗文书画方面都有高深的造诣。梅兰芳于日伪时在上海留须明志，鬻画为生。张君秋、马连良书画俱佳。宋宝罗演《风波亭》饰岳飞时，当场挥毫大书“还我河山”，正气凛然！演《朱耷卖画》，当场倒画雄鸡，堪称一绝！所以京剧和书画有共同之处，可相辅相成。

　我听了陈先生的话甚为契合，于1987年创建了江苏省老年京剧研究会，以己绵薄之力，为振兴京剧艺术事业做一些实事。

（《鼓楼文史》第4辑）

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