诗词的题目、序文和注释之我见（三）
星 汉
（新疆师范大学 乌鲁木齐 830054）
【内容提要】 本文通过前人诗词的题目、序文和注释的分析，结合笔者本人的诗词创作，认为诗词题目尽可能在精炼的情况下涵盖正文。诗词题目中的地名、人名和时间，不能妄加，也不能随意删却。诗词的序文要和正文应相得益彰，方为上乘。诗词中不宜加注，更不宜有长注。
【关键词】 诗词 题目 序文 注释
三
注释，就是解释字句的文字。本文所说的注释，指的是诗词中的自注。自注有“题下注”，这种注释大都是对题目中地名、人名的解释，如杜甫《万丈潭》，题下注为：“同谷县作。”表明万丈潭在同谷县；《赠比部萧郎中十兄》，题下注为：“甫从姑子也。”表明萧郎中是自己的远房表兄。自注还有“句后注”，这种注释大都是一种说明性的文字，如杜甫《奉留赠集贤院崔于二学士》中“谬称三赋在，难述二公恩”两句，句后注为：“甫献三大礼赋出身，二公常谬称述。”其用意一是感谢崔国辅、于休烈的恩德，二是说明三大礼赋影响，也多少有些“自我表扬”的意味儿。白居易《杭州春望》尾联：“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。”后有注为：“孤山寺路在湖洲中，草绿时，望如裙腰。”如无此注，对于“裙腰”二字的理解便费些周折，但是用心的读者还能琢磨出来。笔者发现，唐人诗中“题下注”和“句后注”数量很少，所注字数也不多。
宋人诗中“题下注”和“句后注”数量也少，但有个别较长的“句后注”。现举苏轼为例。其“题下注”如《碧落寺》，注为：“在英州下十五里。”是说明“碧落寺”的所在位置。其“句后注”如《游金山寺》中“江心似有炬火明，飞焰照山栖乌惊。怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？”其注为：“是夜所见如此。”苏轼此注的用意在于说明，他真的看到了江心的炬火，而不是想象。在今天，可能有人说：这就是飞碟。但是苏轼个别的诗作也有字数较多的“句后注”，如《壬寅二月诏令……》一诗，是89字的长题，500字的正文，句后注10处，凡471字，最长的一处是190字。写这首诗的目的，苏轼在诗题的最后一句说得明白，就是“凡所经历者寄子由”。这首诗是26岁的苏轼的“日记”。苏轼当官不久，首次“出差”，用诗的方式把所见所闻告诉弟弟苏辙，当时的苏轼恐怕无意将此诗“发表”。只用诗的正文就缺少了纪实性，大量加注可以使苏辙看得更明白。这种情况在以后的苏诗里就看不见了。
清代的西域诗人中，有两位以写风情为主大型组诗的诗人，他们是纪昀和萧雄。纪昀有七绝《乌鲁木齐杂诗》160首，萧雄有七绝《西疆杂述诗》140首。他们的诗作，类似“竹枝词”。他们不仅仅是“句后注”，而是有大量文字的“诗后注”。纪诗是以诗求文，萧诗是以文求诗。诗和文不可或缺，如无注释，诗便难通。它们的价值不在于诗，而在于文。这类注释，不能和以上所说的“自注”同日而语。
对于唐宋诗人的“自注”，我们不妨可以这样说：即便是不出注或是在后来的传抄中将注释丢失，读者对诗意的理解也不会出现偏差。笔者以上所举个例就是如此。就是苏轼的《壬寅二月诏令……》一诗，不去阅读自注，读者也能理解全诗。如果离开自注，读者便不知所云，那么这首诗就是失败的作品。今人的作品也应当这样去衡量。
笔者有《雨夜宿庐山石门涧》一首七律，道是：
山裂石门天路遥，野桥茅店度今宵。
峰高白傅终难语，寺近苏髯或可招。
灯影酒杯孤另另，雨声竹叶两萧萧。
涧溪也伴诗人梦，流入长江涨晚潮。
笔者诗后有注：“人传白居易作《大林寺桃花》处在今庐山牯岭西。 石门涧下西林寺即苏轼作《题西林壁》处。”这个自注虽然放在诗后，其实注的是颔联。如无注释，这两句便现突兀。但是，去掉这个注释，还不至于影响这两句诗的理解。
词，是唱给人听的，理论上是不可能加注的，特别是不能有“句后注”。演唱者总不能唱一句之后停下来，再做一番解释。当然在诗词合流的今天，词作也有在词中加注的，笔者发现在《中华诗词》中发表的词作就有这种现象。
萧雄在《西疆杂述诗·例言》中说：“作者自注，前人讥之。”笔者同意这个看法。一般来说，诗是案头文学，是给人看的，少量加注，倒也无妨。但是大量加注，或加长注，似不可取。那样会喧宾夺主，破坏了诗词的整体艺术。
笔者发现《中华诗词》发表的有些诗词，诗词中或是诗词后有大量的文字作为注释，颇感累赘。如果删却自注并不影响诗意的完整，那就要考虑这个自注是否有存在的必要了；如果删却自注就不知诗意所云，那就要考虑这首诗是否有存在的必要了。还有些人，缺乏概括能力，在没有约定俗成的情况下自造词汇，然后再加注释，也是不可取的。如果说“朱毛”、“刘邓”等词组，用之于诗词，不加注释，读者自然明白；如果出现“星王”这个词，然后再加上注释：“指星汉和王亚平。”就显得非常别扭。至于有些诗人词家在作品中用一些冷僻的词汇或是典故，而后再加注解释就大可不必了。笔者以为，这种作法，要么是在炫耀自己的才学，要么是在轻视读者的智商。
一般读者在阅读欣赏中华诗词时，典故是其理解障碍之一。笔者于诗词创作不甚了了，只是站在读者的角度上认为，为了用最短的时间完成作者和读者之间的情感交流，最好是不用典，次之是少用典，再次是活用典，慎用生典、僻典。诗词的语言要高度浓缩，力求精炼，有时候用典可以加大诗词的容量，但是，滥用生典、僻典，以此来炫耀自己知识的渊博，就难免有“掉书袋”之嫌。倘用典能无堆砌痕迹，如水中着盐，食有味而觅无形，自是高手。
综上所述，笔者以为：诗词题目尽可能在精炼的情况下涵盖正文；如果确实需要长题，不必把长题改成序文。诗词题目中的地名、人名和时间，要作具体分析，不能妄加，也不要随意删却。诗词最好不要加注，纵然加注也不宜过长；能改作序文的地方就不要以注释的形式出现。
以上文字，只是笔者个人的体会，写出来供诗人词家讨论、参考。在题目、序文和注释方面，起不到也不可能起到规范全国的诗词创作的作用。谬误之处，欢迎批评指正。