【词人说词】包德珍：赏析梅关雪《水调歌头》
水调歌头·别后寄三狂兄
作者：梅关雪
直把樽如海，直把砚如山。
英雄漫说老矣，走马下重关。
打点江南山水，收拾中原风物，一日路三千。
真觉江湖小，滚滚泻毫端。
因阙里，来塞上，会集安。
先生风度，不识不忆再忘难。
莫让杏花开彻，留得湖光似雪，梦里尽情看。
挥手黄沙起，长忆是查干。
注：查干—查干湖
赏析：渔艇丽人（包德珍）
这首词写在2007年4月未。正是作者所寄之友人三狂居士一行四人，从北方南下，路过作者之地相邀一聚，并又邀作者，待他们南下旅游回来后，同赴北方参加关东诗阵三年年会暨集安采风活动，这首水调歌头是别后之作。
'' 直把樽如海，直把砚如山。英雄漫说老矣，走马下重关。''
起句很有气势，将''直把''同一词语一用再用，反复之使用表达出的意思更加强烈。如杜甫《白帝》：''白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。''一样，开篇入目便达到了 骤响惊人，当如爆竹，骤响易彻，开门见山的道出主人公个性之效果。一个樽如海酒仙也；一个砚如山诗痴也。三狂居士中其二狂一是诗狂、一是酒狂，并从他 《金缕曲》 致论坛诗友词中有句可鉴：'' 把酒唏嘘矣。玉壶中、冰心一片，尽酬知己。小跛焉能伤大雅，拽杖平生快事。愈显得、疏狂恣意。白首行吟何洒脱，酒葫芦、信手腰间系。江海上，会诸子。'' 还有《疏影 .赏包拉温都杏林》词中有句：'' 摘来嫩蕊轻轻品，又争忍、泪珠飞迸。唤诗侣、再饮千尊，醉赏暗香疏影。'' 不仅见其狂也，也正说明了作者能抓住所寄之友人的特点，下笔真切，形象尽显。 莫说英雄老矣，此处没用先生老矣，用''英雄''二字决不是闲侃更见敬佩其潇洒之情怀，所以敬佩则是走马下重关也。随之交待了走马重关之动向：
''打点江南山水，收拾中原风物，一日路三千。真觉江湖小，滚滚泻毫端。''
此句一气贯通，气足神完。上片见作者豪放之格，词之豪放正贴切主人公词之风格，以同一风格将旷达情怀一一笼之于笔端，笔势流动、境界阔大、气象恢闳、一展性灵、襟抱。能自然将物体意象境界与所抒发的感情相适应，''打点江南山水，收拾中原风物，一日路三千。''足见豪放词的取材往往是大景物，大境界，构句上下大开大阖，有着悠远的时空感和事物的纵深感。以气取胜正如张元千《贺新郎》之笔法，''曳杖危楼去。斗垂天，沧波万顷。月流烟渚。扫尽浮云风不定，未泛扁舟夜渡。''此种阔远之境正与词中寓意气吞骄虏的英雄气概相映衬。再看三狂居士《水调歌头 .黄山行》词：''猴子窥云海，松鼠眺天都。散花精舍何事，忙坏众仙姝。面壁达摩忽语，居士三狂来也，一啸万峰呼。接到轩辕旨，今日宴鸿儒。'' 此三狂何等狂也。再有三狂过兖州有句：''行吟四海即为家，相会心知应有涯。''列举所寄友人之词句是为了托出作者定位取意凝炼，作者与所赠者，两者词风皆潇洒飘逸，海涵地负之深且大，气象恢宏之高而远。这种豪放之情，就是情感的充分奔放、表达一个充分自由的艺术创造。却让读者联想到，儒家的从心所欲不逾矩、道家的逍遥游和佛家的得大自在，都是一种生命意识中的自由精神，而写诗寄于诗词生命的流畅上皆是豪放洒脱，本词之活力在于清爽，灵动，这首词豪放风格的妙旨也即精神本质。
''因阙里，来塞上，会集安。先生风度，不识不忆再忘难。莫让杏花开彻，留得湖光似雪，梦里尽情看。挥手黄沙起，长忆是查干。''
下片写作者利用闲暇，应邀来到塞上关东，在集安相聚。会后又随三狂及诗友到了包拉温都参观了万顷天然杏林，所以有：''莫让杏花开彻，留得湖光似雪，梦里尽情看。''这句虽景语却是情语，是穿透浅层思维，将意与象紧密结合得贴切，把主观情感抒发出来，产生极大的艺术魅力，魅力所在，在于情真，真而感人。''挥手黄沙起，长忆是查干。''结已回忆收，(查干指查干湖为当地一景点)，以诗会友，以诗结谊，依依惜别，依依怀念，其情真也，情是诗的灵魂，诗是情的外化物，诗而无情，不知其可也。
全词大气，意气骏爽，文风清焉。体现了创作主体的一种胸襟，内在精神，本词有清刚之气，以清疏之格达到思路旷放、襟怀洒落、旨趣清超、运笔疏朗，传达了作者的情感浓度与深度，达到了诗心会意，回味无穷之效果。
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