晚 风 说 诗（五）
老人写诗写得干巴巴叫老干体，年轻人写得干巴巴叫少干体，与是不是老干部无关。有骨干无血肉，总是写诗一病。
缺少形象思维，老想说道理，无论老少是否干部，无论写何种题材的诗，都难免会有点“干”。
在一次诗歌研讨会上，有人提出，鲁迅说过好诗到唐代已经被写完了，当代人没有再写出李白杜甫一样的诗，所以当代的人不必再写旧体诗词了。我说：阁下是写游记散文的，到现在似乎也没有写出一篇《滕王阁序》、《岳阳楼记》、《前赤壁赋》那样的经典作品来，看来好的游记散文到王勃、范仲淹、苏轼已经写完，阁下也不必再写游记散文了！
诗的创作源泉来自于何处？应该来自于自己的生活。当代人应写自己的思想情绪和生活场景。如果光把古人的语言作为诗的创作源泉，写出的诗就会显得空泛和苍白，甚至给人以“魂兮归来”的感觉。
平仄和押韵是写旧体诗词的手段，像是一个门坎，好像很高，把多数人拦在门外。但是有的人一入门，就把门坎当做梁柱，以为得了诗词创作的真谛，这实在是很可笑的。读诗先要读出诗味和诗感并为之动真情，感动读者的首先不是格律。
检验一首诗，有的人先看意境和语言好不好，有的人却只看平仄出没出律和符不符合平水韵。就像看足球比赛，有的人关心进没进球，有的却只看犯不犯规。
新诗在意象的塑造、语言的错位等方面显得大胆新颖，实际上新诗的这些创作手法，传统诗词本来就有不少。可是目前旧体诗词倒大多不注重形象思维，几乎放弃了新意象的塑造和语言的推敲，只知道信手拈来一些已经被使用得很滥了的典故和词语，立意平庸，语言陈旧，思维的惯性和惰性影响诗词创作的水平。