“把她们置于死地的不是电影，而是生活” | 又见于佩尔
第55期
“重逢岛”为Lens于2016年创办的原创视频品牌
“于佩尔：居住在电影的房间里”
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6月中旬，演员伊莎贝尔·于佩尔在上海、广州、北京穿梭，“读杜拉斯”。Lens记录了她这段“旅程”。
演出前的新闻发布会上，快门声、闪光灯不断。她不舒服地咧咧嘴，因为一家媒体的镜头离她的脸只有一米的距离。
她向摄影师的镜头做出按压的动作，示意他往后退一点，摄影师坚守岗位，她一脸无奈，望了望右手边的白色沙发上，各路媒体用黑胶带粘满的黑色麦克风。
影迷们追着她各处跑，“于阿姨”这种昵称已不不够用，又有了“少女”“女神”这样的称呼。
但于佩尔曾说，“我想打破舞台和电影的边界，只想做个好演员”。在她自己看来，她不是谁的女神，谁的少女，她是自由的，无论是台前还是幕后。
她对朗读会的环境有着严格的规定：演出时不能看见任何镜头、舞台两侧不能有工作人员，后台的工人都要在表演期间关在化妆间里，一旦看到有人在录像，她绝对会当场罢演，等等......
北京天桥艺术中心那场，舞台空荡荡的，只有一把藤椅，一个用来放置剧本的架子，背景则是一块白色幕布，仅此而已。
于佩尔比预定演出时间迟了一些，灯光亮起，登台，她身穿一件白色长裙，一双金色的高跟鞋，站在舞台中央，化身为玛格丽特·杜拉斯小说《情人》中的女主角。
舞台背景随着章节的推进而变化着：一片象征小说中越南风情的棕榈叶，在燥热的空气中缓缓地摇晃着；热带的午后日光从百叶窗的缝隙中透过，散发出欲望的炙热气息；一艘光影幻化出的邮轮，正朝着舞台深处驶去，承载着故事主人公对一段刻骨铭心感情的深深回忆......
虽是朗读会，不如说是她的独幕剧。
动情处，她流泪不止，愤怒处，她嘶声喊叫，兴奋时，她手舞足蹈，她甚至像个小女生一般，在舞台上调皮地走来走去，或坐在椅子上徜徉在自己想象的西贡风光中。恍惚间，你甚至有一种穿越到了电影版《情人》片场的感觉。
尤其是几场情欲戏，于佩尔读得很投入，让人联想到了她在电影《钢琴教师》中的表演，为了爱而如痴如醉。即便是看着舞台两端的中文字幕，也能感受到她表演的冲击力。台词里的字字句句如同一把尖刀，深深地刺入观众们平凡的日常。
表演进行了一个多小时，当字幕终于露出“Fin”（完）的字样时，台下瞬间掌声雷动。
“Bravo！Huppert！”，一位观众大声朝舞台的方向喊叫着，于佩尔优雅地回以微笑，并点头鞠躬。
另一位观众感叹道：“可能那些喊Bravo最厉害的人，看演出时也睡得最香甜吧。”
于佩尔足够礼貌，有着一种经典演员的优雅，会因提问者善意的问题而微笑，但更多时候，她的目光似乎都飘忽于采访室之外。显然，采访室里的平静与她在电影里玩的那些极端游戏差别太大了，平庸的问题也无法激起她智力的兴奋。
《巴黎竞赛》的记者曾问于佩尔，她在接受采访时是否采用了自我保护的态度，她答道：“在一个不舒服的环境下，我不想找回自己。”
在为数不多的采访里，她最喜欢“快问快答”的形式。一家法国电视台曾向她提了14个问题，她回答了11个“Nothing”；惟一的“Yes”，是人家最后问她：“您在这个访问中说谎了吗？”她坦承：“一直都在。”
于佩尔的偶像之一是哲学家鲍德里亚，他们都是模糊自己形象的高手。
我们整理了一下于佩尔说过的话，你能看到她在这一面的谜一样的魅力：
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“任何人对我都不可能明确地认知，包括我自己。”
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“演戏是为了忘却，表演的激情是渴望对最朴素自然的人性的回应，它让你处于一种无忧无虑的状态。”
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“做演员，最终是学会做个自由的人。”
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“她们让观众心中起了疑云，我是喜欢她还是不喜欢呢？他们没办法去恨她，甚至会因而同情她，我就喜欢扮演这样的角色。”
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“夏洛特·甘斯布和我之前饰演过的很多角色很像，她们都是在探险，在寻找人类极端、疯狂和不平衡的一面。”
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“常常有人谈论女演员们的悲剧命运，但把她们置于死地的不是电影，而是生活。糊涂人、制造愚蠢幻梦或各种投机的人是危险的，我从小就有清醒的思想，我不会受骗。”
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“当演员是一种解放。我经常饰演那些甚至可以被称做怪物的角色，她们虽然很极端，却是我们每一个人的一小方面，只不过是被夸张了。通过表演，我解放了自身的这一部分，这让我很享受。”
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“我没有把自己全部挪到电影里面去。”
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“我对电影有一种冰冷的激情。我在一种完全的冰冷中表达一些惊人的东西。”
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“在美国电影中，每件事都表露无遗。即使是模糊也被画上下横线，暴露出来……作为一名法国人，意味着拥有一种能力去表现模棱两可。”
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“我从不担心角色会压倒我、折磨我——有很多事情会让我忧心，但从不包括这一点。”
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“电影——与其说是目的本身，不如说是手段。我利用它向前走。我常常对自己说，我始终是强有力的，因为，不是电影利用我，相反，是我利用了它。”
延伸阅读
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文 / Tonbo 阿玛
图文版权为“Lens·重逢岛”所有
部分图片来自Lens杂志
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