“白寡妇”这次不仅裸了还露了，观众也看哭了

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“白寡妇”凡妮莎·柯比这次不仅裸了，还露了，但是好多人却看完后，眼泪哗哗地流……

凡妮莎就是靠“裸播”，凭借在《女人的碎片》出色的表演，成为威尼斯电影节的影后。

在那里，一开始她就以一位产妇的身份出现，开头前24分钟的时间，可以说是“产子直播”，她从头裸到尾，但一直没有露点。

那场“直播”里，她的确表现出了一位影后的炉火纯青的演技。据说，她为了找到那个感觉，征求到一对夫妇的同意，在产房里一直观察产妇的生产，为电影的拍摄找到感觉。生产完成后，那对夫妇才发现，“观察者”就是大牌明星“白寡妇”。

可见，演技真的不是靠演，而是靠深入人们群众的生活里去洞察，就是我们一直强调的“艺术缘于生活而高于生活”。

现在的小鲜肉被粉丝们宠的，哪里体会到生活，怎么可能有高超的演技？没有演技只靠撕逼造流量了。

好了，咱们回到今天我要给大家安利的“女寡妇”参与主演的一部电影——

打开心世界

The World to Come (2020)

老规矩，还是上打赏码吧，码字为生，不容易啊。你随意！

我的安利是讲良心的，不是枪稿，如果你觉得值，除了点在看、转发、分享外，是否可以赏食一下呢？

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这是一部女同电影。

一提起这类题材的2020年的电影，我们就会想到石头姐姐和“小妇人”罗南的《菊石》。

《菊石》之所以在网络上掀起那么大的讨论，就是因为电影的主人公是一个历史真实的人物。当然，石头姐姐与可爱的“小妇人”出色的演技也的确让人服气。

但是，我认为，《打开心世界》已经超越了《菊石》。豆瓣上的得分也证实了这一点。

这里的两位女主演凯瑟琳·沃特斯顿和凡妮莎·柯比的把那个年代——19世纪中期的女同之间的爱慕表现得太给力了。

与菊石一样，这类题材都喜欢把时间线拉到十九世纪。

这是一种设计的必要。现在女同们在北欧都可以结婚了，无所谓被压抑——反而因为政治正确，质疑男同女同婚姻的声音有点压力了，所以让现在的同性故事，除非死亡、疾病，很难找到推动故事发展的力量。

那个时代就不一样了。片中生活在那个时代的塔莉（凡妮莎·柯比 饰）与阿比盖尔（凯瑟琳·沃特斯顿 饰）的爱情要受到社会的妓视，还赤裸裸地挑战夫权。

故事是以阿比盖尔的自知叙事用日记的方式进行讲述。所以戏份最多的还是凯瑟琳·沃特斯顿。

凯瑟琳·沃特斯顿的表演也配得上第一女主的角色。

她是妥妥地星二代，父亲萨姆·沃特斯顿 Sam Waterston，

1995年 第52届金球奖 电视类 剧情类剧集最佳男主角(提名) 法律与秩序 第一季1993年 第50届金球奖 电视类 剧情类剧集最佳男主角 I'll Fly Away

1985年 第57届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 杀戮战场

上面是父亲的艺术成就。

相信凯瑟琳·沃特斯顿凭借此片的表现，此后在艺术上成就有可能赶上乃父。

凯瑟琳·沃特斯顿所演的阿比盖尔是一位在那个年代却追求知识的农妇，老公进城时，要叫老公给她买地图。

阿比盖尔与老公戴尔在农村耕养为业。

哦，补充一下，原来是给阿比盖尔家干活，因为会讨好男主雇而把知性的农村小妹阿比盖尔把到手的。

他们生活的环境十分闭塞，除了邮递员，就见不到一个人花花了。

阿比盖尔与戴尔生了一个孩子，可是孩子得了白喉症离世了。

白喉症是当时的一种流行病。

夫妻之间生活久了，加上十分封闭，两个人大眼瞪小眼，一来二去，曾经的海誓山盟都会变得越来越乏味。

戴尔是妥妥的理工男，除了打理耕养和严谨地记账，就是搞点小发明，譬如发明一个削苹果的小机器，因为不能批量生产，只好家用。

很多女人也喜欢理工男，但是女人的笔来记日记，男人的笔来记账，时间长了，可能也会有问题。

不过人呢，就是贱，你嫁了一个文艺男，就整天埋怨文艺男不会修抽水马桶，修灯泡。嫁了一个理工男，时间长了也会吐槽不看电影不刷剧，没共同语言。

虽然孩子没了，但是两个人连爱爱的机会都不多了，所以二娃也要不上。

娃是一对夫妇在以后生活维持的一个媒介。所以小两口结婚了，能生就生个娃吧，否则日子会越过越苦乏，最后不是你出轨，就是她越位。

终于，来了一对夫妇作邻。男的叫芬尼，女的叫塔莉。

芬尼表面上是很绅士，其实是一个很冷的家伙。

阿比盖尔的老公表面上很粗俗，其实是一个暖男。

两个粗人有机会在一起，聊天时说些荤段子。

这对夫妇也没有生娃，原因不是因为不爱爱，而是塔莉生不出来。

就这样，两对男女，没娃伺弄，除了伺弄鸡厮里的鸡与圈里的牛羊，就是刨刨地，当然芬尼是一位屠夫，更多是与牲畜打交道。

两对女主就悲剧了，除了料理一下家务，就是孤独，然后还是孤独。

排除孤独最好的方式就是邻里串下门。

串着串着，就有戏了。

当阿比盖尔第一次用手拿着塔莉的脚去烤火取暖时，暧昧就袭来。

两位少妇那种突然通电的感觉，只有你看了电影才明白，我还真的形容不出来，毕竟我又不是同志哥，没有那种经验。

如果真要表达，可能是她们自己说，相互见面后，就不再孤独了。

串门是越串越勤了。

芬尼老觉得不对劲，认为塔莉去镇上勾引男人了。

那个时代的女同，怎么可能像现在的一样，不能在社交媒里秀，更不能去民政局拿证，只能偷了。

情是偷来的太刺激吧。

她们之间的欢爱，只有除了男人不在家时，在家里快速进行，或者在林子里一起沐浴阳光。林里的欢爱也是很不方便的，就连动物发出的声音也足以干扰她们……

日子就这样过着。

阿比盖尔对塔莉的爱太赤热，故事的情感讲述，以她的日记来表达。

文字太美了，花鸟云草皆为喻。

真想不到，在北美的那个年代，有这样的村妇。

几天不见，思念就钻阿比盖尔的心，风雨夜担心生病的塔莉，偷偷地来到塔莉家附近，远远地瞻目着她，当芬尼认为是有人来袭，拿起了枪，她才疯狂跑回。

看着看着，就会想起中国古代女子在诗经的那首名诗——

《子衿》

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！

阿比盖尔的日记如此之美，是因为电影改编自吉姆·谢泼德（Jim Shepard）的同名小说。

这是一位美国当代短篇小说大师，威廉姆斯学院创意写作课教授，已创作七部长篇小说及五部短篇小说集，作品常见于《格兰塔》《大西洋月刊》《纽约客》《巴黎评论》等重要文学期刊。小说集《正如你了解的那样》获得美国短篇小说奖，并入围美国国家图书奖。

原作者还亲自参与了剧本的改编。

当代人真的有必要看看这部电影，

当我们日益被工作的数据所控制，理性会越来越掌控我们的感性，艺术的才情越来越被工作的财务所困时，生活中的美，会越来越少了。其实生活一直很美，只是我们因为生活在数据时代，慢慢地闭上了发现与欣赏美的那双眼。

看这部电影，不仅仅是感受文学大师的悠美的文字，享受到两位女主的演技，而且还从导演的镜头里欣赏到

幽静的山谷，

静静的孤村，

十九世纪那种缓缓的时光……

导演支持用胶片拍摄下来的画质的质感真的穿透了二十一世纪，让我们回到了十九世纪。

接下来继续电影里的故事。

其实故事马上了结局了。

芬尼这位屠夫对自己老婆的情感的把握还真像他的屠刀一样快准狠。

他认为塔莉肯定有人了，当然不会想到是女人。

所以，决定要离开。

他们本来就不是固定居住的耕作农，反正到哪儿都是屠。

没有告别，他们就离开了。

阿比盖尔几天不见自己的女人，感觉不对劲。

当她跑去塔莉家的住处时，人去楼空，只留下一张带血的手帕。

她疯狂地叫老公报警。

租客不辞而别，就去报警，戴尔觉得不可思议，其实警察也不会受理此案。

导演这一个情节的处理太高妙了。一种看似不合理的情节设计，却表达了阿比盖尔对塔莉的爱与担心。

因为在他们离开前不久，他和老公去过他家作客，才发现芬尼并不像平常那样绅士，芬尼对塔莉冷酷，让阿比盖尔担心这种冷暴力在她在场时候对自己爱人的伤害。

情感顿时爆发，一个不合情理的请求，就是一个合情理的渴望与思念。

相信，每一个爱过的人，都有过这种对自己情人的担心与挂念。

终于等来了塔莉的来信。

回信却被芬尼看到了。

看到悠美的文字，芬尼心都碎了，也愤了。

塔莉，你真的有人，没有想到的是，是一个女人，而且是我常常打照面的女人，邻家的村妇。

终于，塔莉送给阿比盖尔的地图派上用场了。

当时没有高铁没有公交，只有马车，短短的一百多公里就是三天的马程。

戴尔还是放弃三天的耕作，陪着老婆去见塔莉与芬尼。

他们找到了塔莉的家吗？

如果找到了，见面是什么样的场景。

不剧透了，你自己刷吧。

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