当张艺谋不再装修,改为画水墨画…… | 董啸
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张艺谋退出KTV装修届,改习泼墨山水,无论如何,这都是一个可喜可贺的改变。毕竟在我们的印象中,自《红高粱》到《大红灯笼高高挂》,再到上一部《长城》,老谋子从来都是以鲜艳的色彩对比,炽热的视觉冲击,作为审美logo的。
然而《影》并非没有色彩,只是色彩都融入了黑白底色之间。在这部片子里,张艺谋抛弃了他热爱的多彩塑料感,开始走黑白古风路线。满眼残山剩水,烟雨江南。
一
从题材上来说,《影》无疑是张艺谋对黑泽明《影子武士》的致敬。因为“影武者”这个设定,是黑泽明的发明创造。但是张艺谋断然是不会翻拍偶像的,故事还是中国故事。此前一直传说张艺谋在筹拍一部三国题材的电影,影院归来可以确定,《影》确实是以“大意失荆州”这一段作为故事骨架,只不过做了架空处理,吴国变成了沛国,周瑜变成了子虞,关羽变成了杨苍。这样的处理既平添了二次元感,也避开了不准乱改名著的审查禁令。
不管子虞还是周瑜,张艺谋永远都是张艺谋,他有自己一以贯之的表达。譬如欲望的压制——这是老谋子喜欢的母题。三十年来,张艺谋的电影中,情感表达越来越压抑。随着他的摄影机镜头从民间进入朝堂,《红高粱》里面那种旺盛勃发的欲望表达烟消云散,只留下压抑的变态,无能的窥伺——这何尝不是张艺谋自身的投射——二十年来,张艺谋始终处于市场和艺术的双重压力之下,艰难游走于江湖和庙堂之间,既要戴着“国师”的帽子,又要承受超生的罚款。本来看着就苦大仇深的紧锁眉头,几乎从未舒展开过。拍电影对他来说,是唯一可以称作反抗的“困兽之斗”。
张艺谋另一个美学指向,是对“阴谋”的热爱。背叛和忠诚,暗弱和勇武,螳螂与黄雀,《影》里面的每个人都在制造阴谋,每个人也都在他人的阴谋之中。都督子虞看起来是棋局的操盘者,沛王躲藏在棋局背后盘算着更大的阴谋,但是这些阴谋家必然会被阴谋本身所吞噬。所以,张艺谋的名字没有叫错,他特别擅长描述阴谋的艺术。
二
邓超,奉献了《烈日灼心》之后最精彩的表演,一人分饰两角。大都督和他的替身——“影子”境州,这两个角色互为表里,都督身患重病,佝偻身体策划于暗室,阴郁得如同苔藓;“影子”境州容光焕发,彪悍敏捷酣战于阵前,挺立如一支标枪。最神奇的是,这两个性格迥异的人物在最后逐渐融合,就像《牡丹亭》中的两个杜丽娘,彼此走向对方,融为一体。影子成了都督,都督成了影子。
邓超的表演也呈现出了阴阳对立与相互转变的特点,真正的大都督子虞侧身黑暗里,仿佛暗夜中的黑影;而“影子”行走在阳光下,亦步亦趋。但是影子不是没有自我的躯壳,内在的自我让他寻求成长,最终当影子从地面上站起来时,本体就会倒下形成影子。
然而我们也要看到影子毕竟是黑暗的产物,只有黑暗存在,影子才会存在。所以影子即使站起来,也还会继续沉入黑暗,这是必然,也是宿命。
历史书上说,“曲有误周郎顾”,大都督子虞作为周瑜在张艺谋电影中的影子,频繁地展现音律方面的特长,也就是应有之义了。孙俪和邓超这对夫妻档,终于合体登上了大屏幕。娘娘的表现也可圈可点。夫妻二人还在展现了琴瑟和鸣的一面。只不过这琴瑟之声,充满了铁骑刀枪,却没有丝毫的柔情如水。
三
电影当中有不少的打戏,还是张艺谋标志性的慢镜头来表现,只是其效果,也并没有比《英雄》高多少。但肯定比《长城》要强太多。张艺谋或许更适合于调度人物比较少的场面,《十面埋伏》《英雄》和《影》,看起来都不错。《长城》和《满城尽带黄金甲》这种大场面的全景式的战争,看起来不是他所长。主要是因为他的摄影机看得到微小的细节,却不见舆薪。
老谋子太过于追求所有人的整齐划一了,所以无法看到其中由一个个血肉丰满的人组成的群体,只能看到千千万万的克隆人。那是Ctrl+C和Ctrl+V的产物。
接下来说说缺点。
这次张艺谋又在电影里塞进了一些中国哲学的破玩意儿,打起了太极的主意,不过只选取了阴阳,没有八卦。但是他又没有真的把这套哲学很好地化入电影之中,只是实现了看着似是而非的强行插入。这个东西现在忽悠老外都不好使了,只能蒙一下南怀瑾的徒子徒孙。
总的来说,《影》还是一部可以去电影院看的张艺谋电影。它的商业诉求仍然大于艺术期望,算是一部合格的类型片。事实上,《影》给我的感觉是,近年一直盲目奔跑的张艺谋,终于知道后退,现在算是到《英雄》和《十面埋伏》的阶段吧。至于艺术上的明显突破,下一部再说。
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