豆瓣评分9.4，《这！就是街舞》第二季何以燃爆今夏？

Original 觅游小数点觅游新传考研 2022-07-27

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作者：觅游小数点

编审：觅游侧影学长

5月18日，《这！就是街舞》第二季（以下简称《这街2》）正式播出，在选秀类的综艺遍地开花的今天，《这街2》并没有像其他“综二代”一样显得后劲不足。刚上线，豆瓣评分就飙到了9.6分，甚至比第一季的8.5分还高了1.1分。“炸”、“燃”成为了第一期节目的关键词，让观众直呼好像有在看总决赛的感觉。虽然现在已经降到9.4分，但仍然名列一周国内口碑综艺榜的第一名。2018年以来，各类养成类综艺、竞技类综艺以火山喷发之势呈现在观众面前，在观众开始进入审美疲劳期之际，《这街2》仍然能冲出“综艺大杂烩”的重围，燃爆今夏，这其中的缘由也值得我们新传学子好好盘一盘。

（图片来源网络）

（一）《这！就是街舞》第二季之亮点

1、赛制改头换面，增加节目冲突性

熟悉这档节目的小伙伴可以看出，《这街2》在赛制上与第一季有很大的不同，四位队长数量不等的晋级毛巾；取消待定，不服来掰的全新规则，从一开始就增加了节目的紧张感和残酷性。这样一来，选手不得不使出浑身解数来争取数量有限的毛巾。还有海选中间增加的“街头争霸战”环节，每队可以借此机会争夺额外5条毛巾，这不仅是给了参赛选手更多的晋级机会，也是对队长战术安排和即兴舞蹈能力的考验。种种创新，最终指向都是为了增加节目的冲突性和对抗性，火药味十足的battle，意料之外的round 2,怪不得在第一期就让屏幕前的观众大呼过瘾，仿佛有一种决赛即视感。

2、明星IP自带流量，各显神通上演反差萌

这一季的《这！就是街舞》的四位队长以吴建豪代替上季队长黄子韬的全新阵容出场，一开始会有些90后、00后因不了解吴建豪而发出反对的声音。而在第一期节目中，吴建豪由于淘汰大热选手周游而遭受质疑，但他直率的性格和雷厉风行的行事作风，却意外地给他圈了不少的路人粉，并在后面的“街头争霸赛”中用搞笑兼具专业的舞蹈风格上演了一出反差萌，艺恩智库显示，《这街2》首期节目中，吴建豪的舆情声量位列第二，仅次于易烊千玺。而在节目弹幕中，关于吴建豪的弹幕也占到了4.54%，位居第二。

（《这！就是街舞》第二季首期弹幕热词

图片来源：艺恩智库）

而其他三位队长也是在积累了上季经验后稳定发挥，罗志祥更是以“行走的笑点制造机”不断抛梗接梗。在短视频和移动客户端的推动下，文化娱乐产业得到井喷式发展，而《这街2》在上届良好口碑的基础上加上四位队长的IP加持，收获了网民群体大量的注意力经济。

3、选手特点鲜明，“神仙”打架大饱眼福

继第一季聚集了韩宇，亮亮，杨文昊这样的“舞林高手”后，很多人会好奇《这街2》还会请来哪些“神仙”？答案是，这季的选手更加的高质量及多元化。Breaking（地板舞）、Popping（震感舞）、Waacking（甩手舞）、Locking（锁舞）……各种舞种，一应俱全。《热血街舞团》年度总冠军冯正，世界顶级的Breaker金小根，亚洲最大的国际级街舞赛事“KOD”创始人高博，这些头衔足以让“圈内人”闻风膜拜一下大神的风采。此外，还有台下女装大佬，台上火力全开的甩手舞大神AC，“不鸣则已，一鸣惊人”的Bboy孙吾空都给观众留下了深刻的印象。第二季选手平均水平的提升，也是节目饱受好评，让人眼前一亮的重要原因之一。

(图片来源网络)

4、回归内容本身，精良制作深入人心

与很多综艺节目刻意制造话题，引发舆论冲突不同，《这街2》尤其回归了节目内容本身。《这！就是街舞》的官方微博简介称，该节目旨在“推广街舞文化，寻找有态度、有个性、有自信的选手”。同时，“够胆够Battle”的口号也贯穿节目始终，街舞本身就是一种街头文化，早从第一季开始街舞文化中的callout（不服挑战）、cypher（围圈跳舞）等规则就被完整的移植到节目中，而选手们在比赛过程中奉行不服Battle的原则，以最契合街舞气质和特性的方式来解决舞者之间的问题。《这街2》四位队长分属于北京、成都、上海、广州”四条街道，用最原始的方式回归街舞的初衷，虽然究其根本依然在棚内进行，却散发着一种市井气息；无处不在的freestyle令人尖叫连连，每一处都映射着街头文化不羁的精神和自由的内核。这也正是以街舞、说唱等为代表的街头文化充满魅力之所在，而《这街2》很好地将其展现出来，去除无关紧要的细枝末节，情节环环相扣，把较之第一季更加纯粹的街舞表演与竞技呈现在观众面前。

5、“全民皆舞”发力，激发长尾效应

2004年10月，美国《连线》杂志主编克里斯·安德森（ChrisAnderson）在他的文章中第一次提出长尾（Long Tail）理论，他告诉读者：商业和文化的未来不在热门产品，不在传统需求曲线的头部，而在于需求曲线中那条无穷长的尾巴。“长尾效应”的原始理论模型用于揭示图书在线销售规律，现已广泛适用于和互联网相关的诸多领域。自从爱奇艺自制的音乐选秀节目《中国有嘻哈》受到广泛关注后，各大视频网站及电视台开始纷纷拓展青年亚文化这片疆土《这！就是街舞》、《声临其境》、《声入人心》还有今年的《我是唱作人》、《乐队的夏天》这些曾经观众并不“感冒”的题材纷纷走入大众视野。

简单地说，青年亚文化是青年对社会主导文化的对抗。在西方社会逐渐城市化工业化时，学界就已经注意到了亚文化问题。经过芝加哥学派的研究，亚文化的概念逐渐被确定。学者们认为青年群体与亚文化的形成和发展的关系十分密切。1950年左右，“亚文化”一词开始被作为学术术语使用。十九世纪七八十年代，英国伯明翰大学逐渐成为全球青年亚文化研究的主要阵地。在伯明翰学派的亚文化研究里，风格一词常常被提到—风格“是亚文化群体的‘第二肌肤’和‘图腾’”，也是我们了解亚文化形成的重要解读路径之一。即青年亚文化创造出各种流行的独特的风格和符号系统，通过风格来展现他们的存在。其实在第一季的《这！就是街舞》里，黄子韬就曾以“Swag”表达对选手杨文昊的喜爱，但同《中国有嘻哈》中“我觉得不行”、“你有freestyle吗？”、“skr skr”这一系列被制造出的流行语相比，街舞类综艺由于门槛较高，《这街1》并没有像嘻哈文化一样造成“全民freestyle”的轰动景象。而从今年5月份开始《这街2》就发起了“全民皆舞”的活动，这种线上线下的双向互动，不分年龄身份，使所有热爱舞蹈的人都可以上传自己的视频。一方面，这种互动形式可以激发长尾效应—不只是专业舞者，只要愿意舞动，生活处处是舞台；另一方面，也是在节目播出之前对节目的事先预热，吸引更多的观众观看。

6、圈层文化努力突破圈层，呼唤受众情感共鸣

近年来，在《中国好声音》、《超级女声》、《快乐男声》等歌唱类节目逐步疲软后，国内原创类综艺则进一步趋向垂直化的细分，比如《即刻电音》—电音、《我是唱作人》—原创、《中国有嘻哈》—嘻哈，这些类型的综艺当然会让我们在文化工业的浸泡下获取某些新鲜感，但从另一个角度来说，这种细分化的综艺，对受众的要求也偏向“垂直化”，自动将一些门外汉拒之门外。在这一点上，《这街2》的做法是对每一位选手标注其舞种以及曾经获得的荣誉，辅以舞蹈过程中恰当准确的专业术语，让一些即使不懂街舞的人也能一目了然。此外，《这街2》还加上了“科普”这一个版面，对各个舞种加以详细解析，人性化的同时也帮助了街舞文化的普及。

（图片截自优酷视频）

在第四期的《这街2》中有一个令人感动的场景，是国内街舞圈“大佬”冯正和高博时隔十年的再次battle，这场十年难遇的battle,不仅让台下的选手热泪盈眶，更是让MC廖博激动地对着“DJ恶龙”大喊：“李玉龙这可是高博对冯正！”battle结果并不重要，正如高博所说“我们在这儿，街舞就是冠军”，这是20年OG的赤诚心声，无论是易烊千玺在节目中对于街舞的解释，还是舞者在台上的挥汗如雨，他们都用实际行动证明叫什么是“Peace&Love”,这种信仰已经超越了街舞本身，相信无论是“外行人”还是“内行人”都会被他们的热情所打动从而产生情感共鸣。

（图片来源网络）

（截自《5+5》网易云音乐评论）

（二）文化工业之殇

每次谈到这样的题材，法兰克福学派的“文化工业”总是屡试不爽，必须承认的是《中国有嘻哈》、《这！就是街舞》这样的综艺的确在传播青年亚文化方面做出了很大贡献，并促进了社会多样化人格的发展（当然你还可以收集一大批的罗素表情包），可是文化工业带给我们的冲击也仍需警惕。阿多诺将文化工业定义为：凭借现代科技手段大规模地复制、传播文化产品的娱乐工业体系，它产生于一些较发达的工业国家，是制作和传播大众文化的手段和载体，它以独特的大众宣传媒介，如电影、电视、报刊杂志等，操纵了非自发性的、物化的、虚假的文化，成为束缚意识的工具、独裁主义的帮凶，并以较以前更为巧妙的方法即通过娱乐来欺骗大众、奴役人，从而显示了启蒙向意识形态的倒退，进入大众欺骗的阶段。归根结底，就大众文化的本质而言，它都是工具理性及其背后的经济理性扩张的产物，它是一种由文化工业流水线上制造出来的文化，所以当你沉浸在大众文化无法自拔时，也要切忌迷失了自己，否则一不小心就会成为巩固资本主义的“社会水泥”。

（图片来源网络）

最后是在忍不住说一句“四字弟弟”好帅！

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参考文献：

[1] 孙吴优,徐燕明.网络综艺节目的青年亚文化解读——以《这!就是街舞》为例[J].传媒论坛,2018,1(13):173-174.

[2] 李琦,徐雨晴.族群·风格·资本——亚文化视域下的《这!就是街舞》[J].传媒观察,2019(04):70-75+2.

[3] 胡疆锋，陆道夫 . 抵抗·风格·收编——英国伯明翰学派亚文化理论关键词解读 [J]. 南京社会科学，2006（04）：87-92.

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