文/高星
不知道，于一爽这次为什么把这本小说到处送朋友，为此还特意印制了卡片。也不知道为什么于一爽在目录后面印上：“此书献给够够、老公、爸爸妈妈”这么一行字，一大堆名字。于一爽的小说可以说写的非常精致，没有一句废话。不像张羞、不像孙智正。但我还是不知所云。于一爽的小说缺少凝聚力，没有一个是完整的故事。不像曹寇、赵志明、魏思孝。就如她自己所说：“对我来讲，那些很快消逝的瞬间已经成了故事本身，已经让我觉得足够强烈。”说这话时，我怀疑于一爽以为自己是个诗人。生了孩子的于一爽，在酒桌上总是一副心不在焉的样子，偶尔说出一两句话，有点尖酸刻薄有点聪明睿智，也是前言不搭后语，有一搭没一搭，不了了之。面对已经不喝酒了的于一爽，想象不出我们如此坦然地接受了，“七个小二”风景不在。所以她旁边的小彬每每大酒，我都怀疑那也是她生的孩子，上帝派来的替身。这本新小说集，是在奶瓶与尿不湿的对流中，完成键盘的敲击，不像以前的小说是酒精燃烧的结果，比如尽管《火不是我点的》。
在这本书里，于一爽从没有用第一人称，总是想尽办法将自己隐身，身为作者的她，如同相逢的路人，距离和日常一样。在这点上，她和西局的阿坚、张弛、狗子不一样，他们的小说是生怕把自己弄丢了，“我”永远在场，哪怕玩世不恭。于一爽的“客观”，在《船在海上》一篇中，如此转换：“从侧面看那个人，他的鼻子好像掉了一块儿”；“远远看去，嘴巴就像消失了一般”；“仔细观察会发现，他们的脚和耳朵都变得非常非常小，这是为了减少热量流失。”从“侧面看”，到“远远看”，再到“仔细观察”；从“鼻子”，到“嘴巴”，再到“脚和耳朵”；从“掉了一块儿”，到“消失”，再到“变得非常非常小”。视觉对五官形体变化的关注，似乎有着严格的次序。
其实，阅读于一爽的小说，有着被欺骗的风险。人物对话、情景转换等元素构成的文本，太貌似小说了，而且在不动声色，不露锋芒中完成。但你就是看不见故事，看不见主题，甚至看不见真实，尽管《良夜》可以看出写的是朋友唐大年家的一次聚会，但于一爽的冷漠处理，就如同是仅仅“借”景一般，和我们熟悉的场景关系不大，一点也不亲切。以前，于一爽每年都要完成任务一样出一两趟国，前几年还去了趟北极，小说有两篇和此次旅行有关《船在海上》、《朋友，你去过北极吗？》。而《良夜》、《今晚，吹的是什么风》、《夜奔》三篇又都和“夜”有关，远在北极和北京身边夜生活场景，是于一爽驾驭的企图。于一爽散文化、碎片化的写作，把“所有的荒诞和精彩都存在于日常之中”。我们的生活实在不怎么样，也就是实在不怎么像个样子。合上书，终极问题纷纷而至：“到底什么是小说？”“为什么写（读）小说？”“小说还有什么存在的意义？”相关阅读：
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