《郊区的鸟》：电影扑朔迷离的情节究竟表达了什么？

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书本剧场，声色思想

今天推荐FIRST影展最佳剧情片，导演89年，和毕赣一样的年纪，清华理工本科，让他对艺术片有了更深一层理性又有趣的探索。

可能有人会拿《路边野餐》和他的这部作品比较，同样长片处女作，同样极具作者风格，同样观感迥异，同样一鸣惊人。

在FIRST放映现场，王传君坐在第一排认真看完全片，大卫林奇风格的快速交叉剪辑让有些观众沉浸其中，又云里雾里。

它是来自仇晟导演的《郊区的鸟》——

导语

书本专访 X 《郊区的鸟》

导演: 仇晟
编剧: 仇晟
主演: 黄璐 / 李淳 / 龚子涵
类型: 剧情
上映日期: 2018-07-24FIRST影展

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剧情简介：郊区某处突发地面沉降，一队工程师前往调查原因。队员夏昊每天背着沉重的测量设备，在已经撤空的郊区里游荡。一日，他进入一间无人的小学，读到一本日记，里面记载了少年隐秘的成长和一个团体的破裂。随着调查的进行，夏昊发现，日记预言了一切。

剧本中有很多你家乡的痕迹，都是你小时候的经历改编吗？

对，小孩的部分有很多都是个人经历。

那你花了多长时间调教这些小演员？

大概提前一个月开始做团队训练。就是让他们一起做一些事情，一起吃饭， 一起去远足，一起搭人梯，一起拥抱。

戛纳的选片人之间你们聊过吗？

我很早就给他看过片子，他给我提了非常重要的意见，是在剪辑的方面。原来片子里成人和小孩的部分是互相交错的，一会成人一会小孩这样的交叉剪辑，他说要把小孩部分单独弄到一块，后来我就照他的意见修改了 。

应该说原来那版比较流畅，但是现在这版比较有挑战性，比较干净。 

除了结构顺序变换，其他还有所变动吗？

应该是原来成人部分和小孩部分观看的程度比较均匀，但现在这样的跳跃冲击力会强一些。

我听了一些影迷意见说，觉得这次李淳的表演有点遗憾。

我蛮喜欢李淳的表演，但是我有点失误是成人部分的几个演员没有揉和到一起，大家互相之间的距离太远了。

还是因为不太熟悉，基本上都是提前一两周进组。

那黄璐呢，你有看过黄璐的其他电影吗？

有，比如《推拿》、《中国姑娘》、《云的模样》。尤其《中国姑娘》，我觉得特别好。

《郊区的鸟》是正在申请龙标吗？会不会做一些删减？

对，已经在着手准备了。童年部分有比较多的地方，成人部分倒是没什么关系。

比如童年部分的抽烟、拥抱、还有共产儿童团的歌，这些都是审查意见。

国内和国外的接受还是不太一样的，因为所有的国外影迷几乎给的建议都是删减儿童的部分，但是所有的国内影迷都是不太想看成人部分，包括廖庆松他也不喜欢看儿童部分。

那你下面一部长片大概是什么内容？

我刚开始写剧本 ，名字叫《犬父》，把虎父无犬子颠倒了一下。这个片子算是一个特效片，因为里面有一个角色是很重要的。

大概是讲一个少年在父亲去世之后在城市里面流浪，他流浪了七天七夜，后来掉进了一个洞里。在洞里面做了七个梦，在第七个梦里面他和他父亲相遇了。

你好像对音乐也很有研究，《郊区的鸟》配乐做得很好，都是比较电子的。

原来是童真甜美的歌，我把那些歌全部拿掉了，全部换成了电子的音乐，然后在最后放了两首摇滚歌。

那《犬父》的投资是已经找到了吗？

应该会和以前的投资方继续合作，然后还要再找找看。

今年FIRST的这些片子你比较喜欢哪部？

基本上没有时间看，但是我挺喜欢《驯马》的，映后完了我还一直在哭。

采访 | 刘小黛

榆树下娓娓絮语，沿绿水漫步而下。

整理 | 李白兄弟

从“剪头发”去分析《郊区的鸟》

仇晟导演的《郊区的鸟》在FIRST青年影展斩获最佳影片，也给影迷们留下重重困惑：电影扑朔迷离的情节究竟表达了什么？

不妨试着从夏昊的头发去分析。

第一个细节与头发有关的细节是小夏昊坐在台阶上自己剪头发，方婷突然出现，帮夏昊剪，没想到却把夏昊的头发减秃了一小块，方婷把自己一小缕头发剪下来，用水贴在夏昊的头皮上。

在这之前，夏昊一直和胖子保持着比较亲密的关系，胖子背他回家，两人一起睡觉。对于情窦未开的小学生来说，同性之间比较容易结成亲密的玩伴，胖子也曾说“喜欢夏昊”。

但是方婷的主动出击改变了夏昊情感世界的局面。头发与指甲、皮肤的角质层一样，是身体新陈代谢的产物，带有“旧”的色彩，因此头发隐喻着过去，而且青丝也常被称为“情思”。方婷为夏昊剪头发，仿佛在为他剪断“情思”，即剪断他与胖子之间的亲密关系。而方婷把自己的头发贴在夏昊头上，仿佛是以一种非常强势的方式把自己的“情思”强加到夏昊身上。夏昊也半主动半被动地投入了新的关系中。

在这之后，胖子仿佛遭到了“抛弃”。比如打游戏时，他在旁边默默观看夏昊和方婷的亲昵举动。又如胖子去上厕所，方婷拉着夏昊先走，两人拾到了一个望远镜，望远镜的旁边还有一个丢弃的避孕套。避孕套仿佛是对方婷和夏昊之间已经成为“男女朋友”关系的隐喻。

还有胖子从树上捅下来的鸟蛋，夏昊起初视若珍宝，最后却把鸟蛋从阳台丢掉了，这多少代表着他和胖子亲密关系的终结。他们两人抬水桶上楼梯时，水桶不慎掉落，水流满地，夏昊落荒而逃，胖子却仍然傻傻地站在那里。这一情节则直接地表现了胖子的“被弃”。

在电影的童年部分里，更多的是一种离情别绪。老师告诉同学们要建设新的郊区，这是一种破旧立新的过程。小伙伴放学路上，长镜头的背景里，河对岸正在进行着拆迁；经常出现的住宅废墟，玩枪战游戏的废旧工厂；路上突然消失的小伙伴；小伙伴们穿过稻田时，背景里紧锣密鼓的生产建设。

这些建筑物的废墟、废弃的工厂渲染了告别家园的离情别绪。

在这种集体的离情别绪里，在夏昊与方婷结成的亲密关系的对比下，胖子多少显得形单影只，他仿佛能“预测到未来”一样，在探险回来的时候就与小伙伴们一一拥抱告别。

在这里，大环境的整体变迁与小伙伴对胖子的“抛弃”，和胖子的消失构成了某种内在的逻辑联系，可以说是前者“导致”了后者。于是胖子身上便凝结了两样对于小伙伴们最珍贵的东西：变迁的家园和朦胧的友谊。同时，这也是小伙伴们永远找不到的东西。

导游在映后交流时曾说“那次寻找是他童年的一个分水岭”，当乐园与友谊失落了之后，童年仿佛已经渐行渐远了。

成年后的夏昊十分“健忘”，童年的一些情节再次发生在他身上时，他仿佛完全不记得一样。

夏昊与黄璐饰演的燕子在酒店里的沙发上，夏昊说“这头发怎么剪都不好看”，燕子对夏昊说“回头到我那儿，我给你剪个好看的”。“女孩剪头发”的事件再次发生，我们却看不到夏昊有任何回忆。燕子从测量仪里看到夏昊之后，大喊“你的头好大”。

这一情节与方婷从望远镜里看夏昊十分相似，可夏昊依然麻木。最为明显的是密室逃脱，同一个谜语，童年的夏昊答对了，成年的夏昊却怎么也想不起来，他被“时间”困住了，完全忘记了过去，就像高楼大厦拔地而起之后的新郊区，已经完全找不到小河与稻田的痕迹。

当然，与其说夏昊“忘记”，不如说他在暗暗“反刍”，当燕子等朋友们从黑暗中捧出插满蜡烛的蛋糕时，烛光里的夏昊泪眼闪烁，童年仿佛一股强大的力量反扑而来。

过去在哪里？也许过去在地下。成年夏昊从地图上发现的那条地下暗河，未必就不是童年里的那条河。童年夏昊与胖子打破水桶，水从楼梯上流下，未必就不是穿越时空流到了地下隧道里。胖子的画里，隐隐约约可以看到一条蓝色的河流。

无形的水渗透了无形的时间。

故事的结尾，成年夏昊与好友一起去郊区寻找蓝色的郊鸟，夏昊明显蓄起了头发，他们寻鸟未果，夏昊却从望远镜里看到了童年的胖子、方婷、狐狸、自己等小伙伴。

在这里，夏昊的长头发和地方口音仿佛代表他开始“怀旧”，在旁边陪伴他，与他并排躺在森林里的，不是方婷也不是燕子，而是一个面目清秀的同性好友，我在想，他要是胖子就好了……

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作者 | George

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