齐放十荐|万物生长，野蛮生长……

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书本剧场，声色思想

    今年的江南雨季来的有些晚，走出传统的梅雨季节来到八月，雨丝才淅淅沥沥的到来，八月又是台风高发时段，于是细雨与狂风暴雨参差来袭。就在这风声、雨声中，书本放映在无锡徐霞客做了本轮的齐放十荐放映活动，旅社坐落于一所老宅内，老宅二进，中间有一院落，古意盎然，幽静安详，处处留着时间的痕迹。
第一场放映的是《浪里云》和《我的太阳》。二片有着很大的关联，《我的太阳》可以说是一组群像，而《浪里云》是其中的孟庆云的个人像。那群人的行为表面上看起来滑稽可笑，然而细想起来他们的所有行为是我们这个社会的各个时代留在他们身上的痕迹的合成，当他们不加甄别地接受各种社会给的“养料”，便长成了这样的奇葩。
相比较而言《浪里云》比《我的太阳》要更好一些。《我的太阳》前半段的信仰和后半段的内斗、经济不支似有割裂，信仰的传说毫无征兆、毫无挣扎地就崩塌了。《浪里云》的完成度明显要好很多，人物的悲剧性也就体现的更充分。
第二场放映的影片是《无水之桥》和《模仿生活》。二片都有实验性的方面。《无水之桥》感觉要好得多。放映时因为电脑卡顿，77分钟的影片用了104分钟方始映完，影片用黑白、彩色、负片等映像在成长、迷茫、无奈、环保等多个主题中切换，让观众沉浸其中，那段负片映像拍的极美，看完张大卫导演进到微信群和我们一起聊了影片，对于这样一部有很强作者性的电影此举真的很有意义。
《模仿生活》把微信、游戏等多媒体的引入了电影表现的范围，然而电影感做的不是太好，叙事也有很多不清楚，只能说还停留在实验品的阶段。

第三场放映《生活而已3》和《江湖佬》。《生活而已3》以这样私人的内容展现在公开传播里让人感到了尴尬和不适。然而此片的意义是用手机拍摄了日常的家庭生活。从题材和器材二个方面极大地降低了电影拍摄的门槛。可以说让每个有拍电影梦想的人看到梦想实现的可能。
《江湖佬》是此次放映中唯一的类型片，情节部分有漏洞，有很多地方感觉导演没想清楚，只是为了最后反转的强行设定。

第四场放映《马小兵的夏天》和《骨未成灰》。《马小兵的夏天》文本层面有他的想法，拆迁和迁坟都指向了土地，城市的扩张、发展对土地需求，各色人等对土地和土地所带来的其它东西的留恋、诉求，有人想要拆迁、迁坟，有人不肯拆迁，其中博弈、探讨颇有意味，但影片于此即止了，没能更深入。最后强拆的真实片段影像插入有点跳跃。影片里面魔幻主义、隐喻有想法，但执行的不算很好。
《骨未成灰》再次因为电脑卡顿没有放成。

第五场放映《艺术民工》和前场余下的《骨未成灰》。《艺术民工》是以北漂青年导演朱晓光为传主的记录片。极低的物质生活需要和对自己艺术梦想的不懈努力追求，让这个生活极其窘迫的年轻人乐观、积极，充满魅力。
《骨未成灰》则是另一个方向的电影，以一群老年人的临终病房为观察点，没有流俗的临终关怀，也不是人之将死其言也善的心灵鸡汤。一群本不善良慈祥甚至有些为老不尊的老人进入他们的风烛残年，周边的照料者有怨恨、有责任，也有无奈……

最后一场放映是《长江》和《在死海里醒来》，《长江》是电影《长江图》的跟片记录片摄制组的作品，也以长江为背景拍摄，镜头极其优美，江面水气迷蒙，黑白画面简洁而充满诗意。然而影片内容有些简单，流浪者的民不聊生，实地负面新闻的文字一再重复。如诗如画的风景与内容的逻辑关联交代也不算明白，更多的需要脑洞。
《在死海里醒来》是一部短片，模糊了记录片与剧情片之间的界限，镜头有设计感。

二零一八《齐放十荐》就这样结束了，所选影片有对社会的反思，有对当下现实的观照，有对电影语言的探索，有对电影本身的畅想。非常享受的观影过程，让人非常留恋。这个活动结束，季节也恰巧进入秋季。经过一个雨水充沛、热情似火的夏季，万物生长，肆意生长，野蛮生长……
下一季的《齐放十荐》快点来吧……

-FIN-      

                   

作者|东SIR

独坐拉普拉塔河畔，看群群野马没入河中央

编辑：周心晴、刘小黛

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