“你想拍呢就去拍吧,你不去拍怎么知道怎么开始”
书本剧场,声色思想
评委会评语
平和的歌声 融在暖意盎然的日常角落,生命的真谛 诠释欢聚别离的终极孤独。纪录片固有的控诉性和边缘性,在明亮的的心中消弭无形。
通常我们在一个影展看到一部国产片有龙标的话,大家就会会心一笑,或者说哄笑一下。但是我觉得这个片子拿到龙标,我反而会觉得是一件特别好的事情。因为中国纪录片拍了太多苦难,而且我们看了太多甚至是奇观式的苦难。我并不是批评那些导演(觉得)他们是在猎奇。确实,无论是在中国还是世界上都有很多奇观式的苦难,而且面对这些苦难我们也没办法。但我觉得这个片子的特别之处在于我们看到那些普通人,他们在面对自己人生的生老病死,人生的苦难的时候的那种豁达、淡然、乐观或者说是永远很足的正能量。我觉得这才是这部片子值得给我们全国人民去看的原因。
——主持人·杨洋
主持人:杨洋
导演·陆庆屹
Q:在第三章的时候,知道你们家有自己记录家庭录影带的传统,想知道正式决定把它作为一个电影来拍,大概是从什么时候?
A:这个问题回答过很多次。确切说是看到侯孝贤和别人的一个访谈,电影学院的学生问他“我们学电影,但不知道怎么开始自己的电影”,他说“你想拍呢就去拍吧,你不去拍怎么知道怎么开始”,这个是比较确切的点,我记得很深。
Q:你说是15年之后正式开始拍摄的,所以之前的那个记录还是你作为一个家庭成员的角度来拍摄的?
A:对。基本上就是想给自己的家庭留些影像,以前的照片比较多,后来(想)多拍点录像。就是这样的一个想法。
Q:那拿到这些拍摄素材回去之后,(可以)系统地做一个创作了,这个时候是怎么想你的这个作品的结构的?
A:要成为一个完整的作品,一定是有结构的。当然这个结构可以自由一点,有很多书啊可以教会你去做各种各样的电影的结构。我只是看了一本书,之后没有看别的,然后就是自己考虑自己的结构,其实也没有特别大的结构,基本上就按照时间轴。关于第三部分老的录像那部分,是因为本身我们家就比较喜欢那种照片,那种让人回味时光的东西。我姐走了之后,我爸妈经常回去看一下以前拍的录像那些东西,所以很自然地就把它放在那。这样的话,感觉自己的记忆也好,家庭的记忆也好,更丰满,感觉时间一下延长了十几年多了十几年。
Q:后期过程当中基本上就是你和你的团队一起,被拍摄者你的家人有参与过吗?或者说剪一版,给他们看一看。
A:没有,我哥哥后来有看。我爸妈对这些没兴趣,尤伦斯那场给人放完了之后,他们兴奋了几天,替我高兴了几天,之后就忘了这个事了。
Q:然后就继续(正常的生活)?
A:对,反正他们事情挺多的嘛,这个事情也不是那么重要,也没有跟任何亲戚说,(只有)我爸我妈自己知道。后来是一条发了个视频,我一个表弟看见后就发在了家族群里面。他说我争取今天之内让独山所有认识的人都知道,一星期之内让贵州所有认识的人都知道。他们很兴奋,这是后来的事情了。我爸妈还是挺淡然的,就问我累不累啊,我说还行吧。前几天我妈出门碰见街坊老太太,“哎我看见你们家电影啦”,然后我妈说“啊是吗”,整条街都很开心。大概是这样的,反正他们都挺开心的,我也挺开心的。
Q:这样的一种对生活的态度就是你们家的一个传统,还是你父母的性格,还是就是你们家乡的人都是这样的?
A:对,独山人比较乐观一点。因为独山县是一个移民比较多的地方,所以性格的汇总相比旁边的几个县要更宽(多样化)一点,不是很固执,比较喜欢笑。包括我爸我妈爱唱歌也不是一个个例,那边的人都很喜欢唱歌,只不过我爸妈可能更喜欢一点。
主持人:杨洋
制片人:赵珣
Q:制片人也是15年进入(这个项目)吗?
A:不是,我是今年1月份进入这个项目的。我跟导演认识很久了,但是是网友,没有见过面。然后我知道他在做这个片子,我对这个片子也抱有很大期待,因为我知道他平时的文字和图片的能力都很强。所以1月份北京的第二场放映我过去了,过去(看完)了之后,我觉得这个片子在当时的那个情况下,作为一个传统的纪录片,这种推广方式是ok的。但是如果要上院线的话,技术上面肯定还不太行,剪辑上面还需要修。
跟导演谈了以后,我们达成共识,开始搭建一个完全电影的后期班底,声音部门进入剪辑部门进入,包括我们开始广泛地跟发行、宣发公司接触,缩短了片长,有一段缩到了15分钟。但是内容没有做任何减少,只是在剪辑手段上做缩短。所有的声音全部重做,导演原来是一个相机的随机话筒,现在我们做到影院环境的5.1。然后调色,做到今天,差不多是这个月9号做出的这一版。
王传君
其实我就想感谢一下你,跟我们分享那么多东西,很感谢你,(拍出)这些很私人的东西,感动了所有人。那我提问题啊,很严肃的问题,不是关于电影,能不能跟你回老家吃个饭,这第一个问题,虽然我不吃猪肉,但我看那些肠特别好吃。然后就是今天晚上约个酒吧,我们喝点。
章宇
导演·陆庆屹
Z:我家是都匀人。
L:好像你们家管着我们家。
Z:对对我家都匀,然后你家乡的所有的这些(我都很熟悉)。
L:你都听得懂吗?
Z:都听得懂不用看字幕。晚上喝酒吧,我只想说我能在西宁看到这部电影是我的福气。谢谢你啊。
杨洋:不好意思,我想多一句嘴因为章宇其实也是我师弟胡波的大象席地而坐的主演。我去年经历了特别多惨烈的事件,一年送走了六个人,包括胡波,包括我最好的朋友,还有两个得了绝症的小朋友,都是家里好朋友的孩子。我觉得制片方进入这个片子,其实有一个很大的原因是我们的生活还要继续,我们每个人都要继续往前走。我特别想感谢一下章宇,因为特别好,特别感谢你。
《吾神》摄影师
这部片子给我的感受就是特别应该让年轻人去看,应该去推广这种人生哲学或者态度。我们人生路上有太多无奈,但是能做到这样的,寥寥无几,所以我觉得应该把这个片子推广给更多年轻人看。我希望(少)一些没必要牵扯的八卦新闻,真正落实到这个电影的本质和本身,谢谢大家。
观众
导演·陆庆屹
一
导演您好。首先我觉得这是一个比较私人的东西,因为是你家庭的记忆,你把它拍完放给大家看,需要再回顾一遍比较悲伤的事情,所以很感谢你能放给大家看。然后前半部分看的时候,我想到了青木瓜之味,因为有很多灰镜头,然后它也是讲那个生活的重复。四个春天里爸爸妈妈的生活也有重复的部分,有欢乐然后也有苦难,就是有很多感悟吧。
我觉得这是我这几天看到的,不管是拍摄上还是题材上我最喜欢的一部,里面讲的那些生活哲理,姐姐最后唱的那首歌和爸爸唱的歌全都包括进去了,我都能体会到。我很喜欢。
二
导演您好,首先我觉得这部片子特别打动我,因为您的母亲跟我的外婆特别像,就连笑声都特别像,所以大家可能从姐姐那块开始哭,我一开始就一直哭。特别感谢你,我觉得这个片子既具有一种很世俗的烟火气,又非常有诗意,让我感觉到不只是是枝裕和、小津(小津安二郎)或者山田洋次这样的日本导演可以拍,我们中国的导演也可以拍出来这样一部很温情的家庭片。
Q:我想问您的问题就是在您拍摄的途中,姐姐离世应该是一个非常大的打击,但是您还要继续保持一个比较理性平静的态度去拍摄,那您当时是以一种什么样的状态和一种什么样的心情去拍摄的?
A:可能我妈的功劳比较大。我爸的生命力比较内敛;但我妈的生命力是爆破性的、炸裂的,她是在越悲伤的时候越冷静,她知道她必须得镇定,所以她会说生活还要继续,我在做的事情还要继续。
三
Q:首先谢谢导演,让我觉得知道今天我不化妆是对的,因为妆会花掉的。
我感觉现在们每个人都可以成为一个纪录片的导演,就像这几年开始出现一种新的记录生活的方式vlog,就是一种视频日记。我们每个人拿起一部手机或者微单,就可以随时像您一样去记录自己的生活。
我也在一直拍,但是我现在遇到一个困惑,就是我开始不明白我记录生活这个举动的意义,我开始可能是抱着一个非常纯粹的目的,就是把我的生活记录下来,放到b站之类的分享给更多的人。但是我现在发现当我举起相机那一刻,我甚至会调整一下措辞,或者是我本来心情是这样的,但是当我面对镜头的时候完全变成了另外一个样子,所以我觉得当我拿起相机那一刻好像我的一些目的就不纯粹了。
所以我想请问一下导演,您在拍摄这部片子的时候,您是怎么处理这种矛盾的,就是在记录的同时又能保持一种非常自然的状态,保持自己表达出来的情绪是足够真诚的。
A:这个我没法回答你,因为我没有你这个困惑。每个人都去记录的意义,比如说九七年我爸在拍那些东西的时候没有人看,他自己拍自己的。但是现在再回过头去看它的意义就呈现出来了,这可能就是记录的意义。
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编辑|七心兑
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