专访|佟晟嘉：我为什么不拍一个普通人？

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书本剧场，声色思想

每一个有光的生命都值得表扬，纵然生活卑微，没有身份标签。

《大三儿》，8月20日全国艺联专线上映。

书本两场点映结束，映后我们采访了导演佟晟嘉。

文末附送现场映后录音。

导语

书本x《大三儿》导演佟晟嘉

导演: 佟晟嘉

类型: 纪录片
上映日期: 2018-08-20(中国大陆) 

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剧情简介

大三儿姓叶，单字一个云，1970年出生在内蒙古的昭乌达盟。现在的大三儿，在当地一个铜业公司上班。在他近10年的生活里，除了四季的变化以外，似乎生活从始至终都一成不变。大三儿一直有一个想法，想着去一趟西藏，看一看珠峰；这件看起来不小不大的事儿却因为严酷的地理环境遭到周围人的劝阻，大三儿决心在平平的生活里能有一点儿不一样，在普通的生活中去满足自己一个心愿，于是他在坚持己见下说服朋友踏上了去往西藏的路。

这部电影看上去是讲一个普通人实现了一个梦想，但是做了一件很不普通的事情。想请您跟大家分享一下，就是关于你的这个朋友以及为什么拍这样一个电影？

我首先特别感谢大家能看我的电影《大三儿》。

关于这个人其实是这样的，拍他是因为在我有限的从业经验里，其实我拍了很多人。我拍过的那些人基本上都有一个标签，有的人是艺术家，有的人是影响了一个国家的进程，还有的人是因为他们有过特别特别美好的爱情，那种爱情就像真的像书里一样。然后他们的生命特别能打动人，当我有机会接触到以后，我就特别想把它分享给更多的人，我也一直认为他们打动我的是他们特有的标签的部分。

然后拍大三儿是因为这样，我跟大三儿是很好的邻居，认识了几十年，关系也很好。他突然有一天问我一个问题，就是我的行业如果在突然消失了以后，我的生计会不会受到什么影响。然后我就跟他说了一下，大概我是个什么行业，也没有过多的解释，因为我跟他解释不清楚，所以他也没好意思再问。他的这个状态跟我身边很多人状态一样，包括我的父母，他们并不知道我在北京具体做什么，但是不太敢问。所以我等于在被动式的抛弃了我的这个圈子，或者说我家里这个圈子。因为这块地方是曾经温暖我的地方，也是我所有的创作丰富的源泉。

后来我就自己在想，我就想其实我拍了那么多的人，一直忙着为那些带有标签的生命感动。而且我家人我身边的朋友都不知道我在干嘛，他们甚至都不了解我，说明我跟他们沟通特别少，那我就想为什么我不拍一个普通的生命。

我后来我跟大三儿说，我说我拍你的纪录片，大家一块玩，这样你也能知道我在干嘛，而且我也能常回来，就这么一来二去的最后就有了这个片子。我在拍摄它的时候，我意识到一个问题， 其实我原来拍的那些人，也并不是他们身上的标签打动了我，而是他们每一个生命在不同的背景下经历的那些事是如何过来的，整个过程打动了我。

大三也是这样，当我深入进去拍了以后我发现这个生命个体比较有劲，就是这种小老百姓的生命，其实跟很多人没有任何区别。就包括跟那些所谓带有标签的那种人物的生命，其实没有本质的区别，都是在自己的生活里特别努力，特别艰难。然后每天都在解决问题一样的这么活着。而且他生命的那种韧劲，是我之前在很多的人物身上没看到的。

后来跟朴树聊天的时候，他也是这个观点，他说生命的本质没有任何区别。真正打动人的部分，打动他的部分，他觉得是一种正向的东西。这种正向的东西它能让你感受到一个生命里面有光的存在，这可能也是我拍大三儿的原因。

我看完影片我对大三儿有一个感受，我觉得大三儿是一个真诚，然后比较有正能量，但又是对自己美好生活有憧憬的一个人。我就想问一下，我相信您不光只是在拍他一个人，有这么一部分或者少数人值得我们去通过他身上的这种世界或者他这身上的引资，让我们更多人去感受到那种力量。

其实是这样，不管是做虚构的影像，还是非虚构的影像，还是画画的，还是做音乐的人。我觉得大家在做表达的时候，就是想把自己认为美好的东西传递给更多的人。那我觉得大家是更像一个镜子，或者说一个缩影。

大家看了大三儿以后可能有一种感受，就是这种性格的人或者这种人，我们身边或多或少都出现过，或者说都不陌生。这种感觉是因为大三儿其实是活得挺本质的一个人物，他身上有很多东西我们大家都有，只不过说因为生活因为经历等等原因，让我们把这些东西忽略掉了。

我们看电影的时候，我们看到他吃烤串也好，跟他父亲吃饭也好，跟工友聊天也好，其实聊的无非就是生活里的那些琐碎。但大三儿有他独特的地方，是因为他的身体把他那份单纯封印在他那个小小的身体里。也可能就是这样的封印，让他没有机会被社会碾压。

有一个现实的状况，就是跟他玩的好的人有很多，就像我这样的，因为我管他叫三叔我们是邻居。像我这样的小孩，有不同年代的，有90后80后也有70后，但关系都特别好。这些孩子长大了以后都会面临就业成家的问题，大三儿经常说一句话，说他就像列车站的列车员，送走了一拨又一拨，从来没有一个回头的。

他说的时候我就觉得挺伤感的，然后我做完这个片子，有了更深入的了解，我觉得可能也正是因为这样，属于他的那份孤独，让他把我们都曾有的那份单纯封印在了身体。而且他不羞涩，他愿意展示，他愿意把这个东西拿出来影响别人。其实这个是我们一直身体里就有的东西，只是有太久没有人告诉我们，没有人去呼唤它。

再一个你说一个人活着，每天都那么努力。我觉得我身边的人，至少我见过的所有人都活得挺努力的，即便有些人看起来并不是尽如人意，但仍然很努力，不去给大家添麻烦。努力地不让自己成为好朋友的负担，成为家人的负担，想尽一切办法证明自己。我觉得这样就特别简单，还没有太多的抱怨，这样的人我觉得应该被表扬。好久没有人去表扬这个群体，没有人表扬这些人。因为我有这样的感受，就是活着是一件特别艰难的事，但是如果我们在艰难里找到一个支点，让明天看起来更有可能性，我觉得是一个特别棒的事。

大部分人现在面临的问题都差不太多，与其说我做了大三儿，我觉得是拍了生活在当下的中国人，一个不给别人添麻烦的人，一个努力对自己生活抱有希望的人，为什么不表扬他？我觉得生命的本质是一样的，如果那些带有标签的生命值得被歌颂，或者说他们值得被分享的话。那我觉得像大三儿这样的生命个体在今天就更值得被表扬，因为无论如何至少他有底线，他不祸害别人。

我看完电影其实感触挺大的，我觉得大三儿是一个心很大，梦很大的一个人。但更多的我感觉到的是他的一个简单和纯粹，我就想问您是不是也是一个简单纯粹的人，或者说大三儿本身就是因为它的简单和纯粹吸引了您。

因为我们认识很多年，我们基础的价值观是一致的。活着本来就是一个简单纯粹的事儿，就是每天吃饭休息，然后再吃饭再休息。说的具体一点，活着就是一件重复的事。其实这个我们是有共识的，包括我们的创作团队，从制片人到宣发到发行，包括大三儿，我们对这个事是有共识的。重复听起来是个无聊的事，但是好多温暖的部分和让人觉得有力量的部分都是在重复里完成的。

我简单说一下我的经历，我做了好多年的吉他手，因为我酷爱音乐，所以我可能更能理解重复的意义。如果你想要那20秒的华彩去震惊整个舞台和观众的话，你就必须有几十万遍的重复。

我觉得人生也是一样，如果不能在重复里寻找到力量的话，那我觉得未来是模糊的，是不够清晰的。

所以你说到大三儿是不是个纯粹的人，那我觉得你相信自己的感受就可以了。至少我觉得他挺单纯的，那种单纯已经被深深封印在他的身体。

再就是说我个人是不是个简单纯粹的人，这个我不好给自己评价，但是我只能说我不喜欢复杂的东西。有些东西我喜欢直接一些，就是想做什么事就做了，想干什么事反正也就干了，只是秉持着我的一个原则。就像我们工作室的口号就是实现一切美好，也就是说这个世界上美好的部分对我们是有感召力的。

影片的配乐很有意思，还有一点我很好奇，西藏之旅你们总共是有几个人跟拍着大三儿和皮哥。

可以先说配乐的部分。因为当时创作的时候有很多地方我们的资金并不是很充裕，所以我自己能多做一点，也就能多省一部分。音乐可能没那么好，但我觉得合适就够了，因为我觉得这只是片子的声音的一部分。

再有就是去西藏的拍摄人员，加上我一共是六个人，六个人中有三个摄影师，因为我也在拍。还有两个是司机，因为全程来回有15000公里左右，所以开车是一件特别重要的事。那还有一个是我们的执行制片人，他负责帮我们料理一些生活的事，大概就是这个配置。拍摄中我们用到很多固定机位，比如在车里会有一些摄像机，我们就把它固定在那，这样能稍微轻松一些，积累足够多，素材量足够大，我们整体的拍摄素材在500个小时左右。

书本放映西宁站《大三儿》映后：制片黄旭峰x刘小黛

书本放映无锡站《大三儿》映后：导演佟晟嘉x东SIR

  大三儿（图中）、导演佟晟嘉（图右）

编辑|李白兄弟

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