第91届奥斯卡最佳影片提名电影简析
第91届
奥斯卡最佳影片
提名电影简析
自几天前第91届奥斯卡金像奖公布了提名名单，国内影迷吐槽不断。不单因为在中国口碑较差的《黑豹》入围了包括最佳影片在内的七个奖项，一直大受青睐的《燃烧》无缘外语片提名也令人遗憾。很多人再次以“政治正确”抨击此届提名，甚至判定“这一年真是超级小年”。
然而，如果我们能够抛开所谓“政治正确”的怀疑，单就电影论电影，其实也不难发现其间的闪光之处。
”惊喜入围
《黑豹》
这部在美国国内口碑票房双收的超级英雄片《黑豹》，意料之外又情理之中地成为了首部提名奥斯卡最佳影片的超级英雄电影，这代表着学院对于在全球活跃了十余年的漫威电影的肯定。
单就影片本身质量来说，我个人认为《黑豹》是值得这个提名的，它在美国国内的成功不单单只是因为“影史首部黑人超级英雄”这个头衔所带来的“政治正确”。
恰恰相反，在它俗套超级英雄故事包装下的其实是两种种族观念的对抗，用大片格式折射美国种族历史，这一层表达可不是单用一句“政治正确”就能全盘否定的。
《宠儿》
《宠儿》的入围，标志着学院和三大的选片口味达成了一致。导演欧格斯.兰斯莫斯之前一直备受戛纳电影节的青睐，《宠儿》更是在威尼斯电影节上大放异彩。而这次杀入奥斯卡，无疑是一件好事。
我其实不太喜欢导演的前作，尤其《圣鹿之死》，运用俯拍镜头等非常有形式感的手法包装一个其实是三流惊悚片的故事，形式和内容的高度不统一带来极大的不适感。
而《宠儿》在这一方面则好了很多，它随处可见的广角镜头、精致的布景，恰好与之充满窥视与权力斗争的宫斗故事相符合，有趣又讽刺，更透着一份神经质。
意料之中
《罗马》
自从看到《罗马》的那一天起，我们就不难想象它能够得到如此多的认可，这不仅仅是“墨西哥三杰”多年来在好莱坞大放异彩的延续，更是导演阿方索.卡隆私人表达的胜利。
它在工业上几乎无可指摘，黑白影像为光影营造了独特的质感，搭配极具层次感的音效，使观众几乎能够抚摸到导演记忆中的每一条街道、每一幢房屋，甚至每一寸空气。
《罗马》的故事也是水准极高的。它是私人体验女性视角折射下的人性悲歌，更有着一隅之间见天地的浩气，将所有残酷的内里都隐藏在平实影像之下，偶尔漏出一角，却已是悲恸人间。某种意义上来说，这印证了一个观点:最私人的就是最普世的。
《绿皮书》
有一类电影，你能看出它的俗套，但又不得不承认它的稳健和优秀，这就是《绿皮书》。单看剧情简介，大多人都会不屑:这不就是个黑白颠倒版的《触不可及》吗？而成片证明，它还真的就是这样，却在此基础上翻转了许多设定，使整部影片的表达看起来又进了一步。
一个白人底层要在护送的过程教自己的黑人雇主如何做一名真正的“黑人”？如此富有戏剧性的设定改变着实为其俗套的故事框架增添了几分趣味。它人设扎实、人物转变真实可信、细节的铺陈也很好地加强了主题表达。
《绿皮书》对于种族问题的态度也值得玩味，影片展现种族歧视现象时没有任何煽动性，不渲染苦大仇深，只是冷静客观的呈现，展现的是正视历史的态度和呼唤改变的诉求，能做到这一点，我们有什么资格去批评它的“政治正确”？
政治先行
《副总统》
如果真的要找一部提名名单里政治观点大于影片水准的电影，我认为是《副总统》，导演想像《华盛顿邮报》一样大玩春秋笔法，却输在小聪明上，急功近利的心思昭然若揭。
这部美国前副总统迪克.切尼的传记片用了很多小把戏，比如影片开头的“我他妈已经尽力了”，中段看似解构主义的片尾字幕误导，还有结尾处莫名荒诞的心脏特写，单从传记片角度看当然是让人眼前一亮的手法，但这些东西无疑使整个影片混乱不堪。
导演对于“黑切尼”这件事情的态度也是摇摆不定的，全片充斥着表达立场的反复不定，一会儿是严肃的批判，一会儿又陷入了戏谑和自黑，兜兜转转把伊拉克战争、关塔那摩之类的问题全部扣在切尼头上，更是把小布什黑出了翔。这样纯粹为了表达政治观点而忽略影片本身技巧和逻辑的做法，恕我不敢苟同。
遗憾落选
《登月第一人》
无论从哪个角度看，《登月第一人》都是本届奥斯卡最大的一个遗憾。一直备受学院喜爱的达米安.沙泽勒这次不但没拿到最佳影片提名，连之前呼声最大的最佳原创配乐奖都与之失之交臂，这无疑是很大的遗憾。
其实，《登月第一人》在改编真实事件方面的态度是很令人欣喜的，导演并没有像我们预想的一样把英雄人物当做大众意义上的英雄来拍，他避开了所有“万众瞩目”的赞誉，只把镜头对准了阿姆斯特朗的孤独，破碎的家庭，与世隔绝的内心……
或许只有在月球上的那短短数十分钟，才是他永恒的精神家园。
这一届奥斯卡，有太多的变数，太多的突破，太多的惊喜，与太多的遗憾。不管怎么说，我们总是期待看到更多好电影，也总是呼唤更多包容的声音。所以，珍惜一切吧，不管它们给我们带来的是激动或者愤怒。电影的存在，带给我们的总是更多的快乐与感动。
END
作者
西北偏北
来自新疆的高中生影迷
编辑
小龙虾
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