萨德！限韩令：用来经济制裁的文化产业 | 热点
导 读
据韩国媒体12日报道，11日下午国际邮轮公司歌诗达赛琳娜号抵达济州外港，船上的3400余名中国团体游客拒绝下船。
报道称，这是国际邮轮上世纪90年代开始停靠济州以来，首次发生的外国游客集体抵制韩国旅游事件。
韩媒普遍分析，这与中国人抵制“萨德”在韩部署有关。
“萨德”系统是什么？
百度百科：末段高空区域防御系统（英语：Terminal High Altitude Area Defense，缩写：THAAD，汉语音译为萨德）是美国导弹防御局和美国陆军隶下的陆基战区反导系统，一般简称为萨德反导系统。
通俗的说：萨德是一个反导弹系统，主要有两个功能：一是拦截导弹，二是雷达监测。萨德系统可以在大气层40公里以上至大气层外100公里以下的区域拦截弹道导弹，也是全世界唯一可以做到拦截大气层内外弹道导弹的反导系统。韩国紧邻中国，一旦萨德在韩国落地，那么中国向东部发射的导弹，有可能在上升阶段就会被打下来。
这意味着一旦开战，美日韩是穿着防弹衣的，我们中国是赤裸裸的。
萨德对中国更大威胁来自其超大的雷达侦测范围，能够覆盖近半个中国，观测中国的导弹试验。这就好比美日韩在中国家门口装了一个摄像头，每天窥探我们的隐私。
《中国国际战略评论2014》吴日强老师论文的片段
萨德是美日韩的防弹衣，也是窥探中国的摄像头，对中国的战略安全造成了严重的威胁。
限韩令的本质是文化产业的经济制裁
最近萨德事件的发展证明了一件事，对付大多数经济格局依赖中国市场的国家。没有必要靠煽动民族主义去要求和鼓励个人去抵制这类国家的商品。
这次“限韩令”到目前还没有官方正面的表态，但从实际效果上来看，政府已经动手了。“限韩令”和之前的“限娱令”“限外令”完全不一样，那两个是广电总局出于意识形态以及家长式作风搞出来的东西，目的是保护国内娱乐产业和维护“和谐社会”，导致《生活大爆炸》等一批美剧下架。确实是开了历史的倒车。
“限韩令”没有这些方面的考虑，本质就是经济制裁。所以并不是文化产业的闭关锁国，完全是从经济角度对韩国支持部署“萨德”的打击报复。估计未来有关部门也不会下发什么正式的文件，基本就是“窗口指导”，阶段性施加压力。
这一指导的收效非常明显，这三天的传言，让CJ、SM、JYP、YG这四大公司总市值下降了3615亿韩元（21.5亿人民币）。
为什么中国政策不从其它产业下手，而是选择了文化产业？主要是因为韩国自从97年亚洲金融风暴之后，一直强调“文化立国”，把经济增长重心都放在了文化产业上。而且这个事情也有先例，之前因为和日本的领土争端，日本也选择了限制韩国文化产业在日本的运作。停掉了一些影视剧的播出，并且放逐了一批在日本发展不错的韩星，中国不过是有样学样而已。
2014年，中韩两国关系密切的时候，政府放宽了不少韩国文化产业进入中国的渠道。其中典型就是2014年广电与韩国文化体育观光部签署了《中韩电影合拍协议》。不少中国公司也和韩国娱乐公司有不少投资关系和深度合作。
其实，2008之后到2014年之前，韩剧和日剧在中国的影响力已经下降很多了，韩流在中国的影响力那几年呈现明显的间歇状态。追美剧英剧是那几年的主流。《蓝色生死恋》看哭一代中国女生和HOT狂潮那种现象级韩流组合都是比较久远的时期了，虽然韩剧和韩国偶像也有很多人在追，但是早不复当年盛况了。
而《继承者》和《来自星星的你》以及《太阳的后裔》突然一夜之间各种连续霸屏，几乎再现当年全民追韩剧时的盛况，并不是中间这几年韩剧水平下降，一夜之间突然集体爆发复兴。而很明显受到的关注程度和传播效率有大幅提升。这和国内有关部门在政策的倾斜和引导，以及中韩资本在文化产业的合作有直接关系，对自己入资的项目，大家当然会卖力宣传。
现在两国关系紧张，直接就反手一巴掌打回去，当初怎么开门请你进来，就怎么再把你踢出去，确实看起来也是很过瘾的事情。虽然伤敌的同时，自身也有企业要跟着吃点亏。不过显然给对方造成的经济压力更难消化。因为文化产业，尤其是对中国出口文化产业，基本上是韩国近几年经济的唯一主要增长点。掐死增量的话，未来一段时间韩国的经济数据恐怕要有点难看。
尤其亚洲的文化产业有一个整体性的问题，就是输出不了欧美市场。这里有语言，习俗和价值观等等的差异问题。即使亚洲文化产业做得最好的日本，对欧美出口能力也不强。因此韩国在文化产业上被政策打压的话，除了选择和解之外，暂时没有其它等绕过中国市场，继续维持增长的途径。
在现在的全球大分工和一体化进程下，经济实力和市场地位有的时候真比枪炮要好用得多。
中韩文化产业到底是个什么关系
有人说，萨德的源头是美国，但为什么中国不禁好莱坞和美剧？
第一：美国人没有像韩国人那么频繁的来中国合拍电影，电视剧，做综艺节目，中美文化产业合作没那像中韩紧密。
最重要的第二点：韩国娱乐业无论是电影还是电视等对中国没那么重要，在影视业上中美互相需要，美国越来越需要中国市场，而中国需要美国的影视业提供内容支撑，没好莱坞电影进院线的话，中国电影院早倒闭了，而韩国电影进不进都没影响，因为本来就没人看，这就是差距。
这一点非常重要：中美互相需要，谁也离不开谁，但中国不需要韩国，韩国非常需要中国市场，打个比喻吧，中美的影视业利益交织就像是一对结了婚的夫妻，而韩国是备胎，而且这个备胎跟美国比相当的差，中美吵架后中国可以找备胎聊聊天，但随便就能把备胎给甩了回家，中国根本不需要她，因为她不是刚性需求。
我们要知道韩国文化产业挺强，仅次于欧美日，但是只能在亚洲有市场，韩剧的主要市场是日本，中国和东南亚，他们根本出不了亚洲，冲出亚洲的只有韩国音乐和韩国乐团这两点，比如鸟叔的YouTube点击量，但韩国文化在亚洲也不是主流文化，电影上是好莱坞，电视剧上是《权利的游戏》这种美剧，动漫是迪士尼和日漫，音乐是欧美，体育NBA是美国。
在电影上我们可以看看中韩合拍的电影都是什么？《梦想合伙人》《所以和黑粉结婚了》《第三种爱情》《赏金猎人》这种电影，大多数人是不会进电影院看这种电影，所以这种电影票房也一直不行，中国电影市场依旧是好莱坞和国产，至少跟好莱坞相比，中国的主流阶层是不屑韩国电影的。
而电视剧上，韩国演员来拍的是《武神赵子龙》《克拉恋人》这种，跟电影同样的境况，品质都很低下，知乎上没多少人会去看，同样，中国的主流阶层依旧不看韩剧。
所以，在文化产业上，中国不需要韩国，但韩国非常需要中国，因为他们本土市场小且竞争不过欧美，甚至从一个观众角度来讲，虽然我从来不看韩国影视业，但即使我喜欢韩国，也不支持韩国艺人来中国发展，因为这种粉丝电影的价值观会摧毁中国的影视业，中国不应该走韩国那种颜值电影，电视剧，而是应该走美剧，好莱坞那种凭实力说话的道路。
或者说我们到底需要什么电影电视剧？我们应该需要的是美国的《权利的游戏》《西部世界》国产的《海上牧云记》《军师联盟》孔笙的《琅琊榜》以及《鬼吹灯精绝古城》还是韩剧？我们需要中美合拍的《长城》，国产的《寻龙诀》还是中韩合拍的那种电影？中国目前硬软件都拍不出《权利的游戏》《西部世界》这种电视剧，但中国的市场有这个潜力，而且是唯一有潜力的。
从某种角度来说，想要中国影视业进步，就得从上到下全面禁止韩国这种粉丝.颜值模式，扯闭关锁国的就算了，广电封禁只是缩小影响，不让他赚钱而已，你想看的话，百度一下随便就能下到，而且人家日本前段时间也封杀过韩星。
类似“萨德”、“南海”等外交事件，其实政府动用一些限制性经济手段就可以直接解决问题，对于大多数个人，该干什么就干什么，该买什么就买什么，还真不需要太刻意去抵制。
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文章来源| 传媒君 传媒实验室作者
参考资料 | 刘鹏程Sai.L 知乎 《经济全球化成中国重构世界秩序契机》
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