2020「科幻春晚」小说评论（下） | 小英

2020「科幻春晚」小说评论（下）文 / 小英2020「科幻春晚」小说评论（上） | 小英
2020「科幻春晚」小说评论（中） | 小英
《新年礼物》

作者：韩松

这篇小说没什么情节，是形式大于内容的东西。从结构上来说，这个故事是很精巧的，一环套一环，每个人收到礼物，每个人又是别人的礼物。惊悚恐怖，带着些许辛辣的讽刺。从内容上说，似乎是某种关于现实的隐喻，又似乎只是单纯的文字游戏。从五四以来，中国的文学一直有现实主义的传统，新文学从诞生以来，就包含着宣传与启蒙人民使命。充满隐喻与象征的文学在中国是不受欢迎的，1922年美国诗人艾略特写出了伟大的长诗《荒原》。但是这首诗在当时忙着引进各种外来思想的中国竟然没有产生一点影响。在国内，仅仅也是在新月社的几个诗人笔下激起一点水花之后就消弭于历史的长河中了。

文学本身就是一种充满多种可能性，不断带给我们惊喜的东西，韩松及其小说的存在，无疑是在向我们不断的印证这一点。

《无人接听》

作者：顾适

这篇小说是一个关于养老的故事，一个推销员竭力推销外星养老，但所谓的外星养老，实际只是一个未完成的烂尾项目，故事的最后，推销员一直联系不上的父母给他留了一段话，让他如坠冰窟。 我记得2017年还是什么时候，有一种文体，叫做对话体，在零零后中特别火。就是一篇小说，没有情节，全靠对话，这种小说还有另一个名字，叫做气泡小说。但是现在，这种小说已经完全没什么消息了，证明一篇小说全靠对话，没有情节是完全撑不起来的。这篇小说看似全是对话，但作者是耍了一个小聪明，全篇只有一个人在说话，它其实更类似于以前的那种日记体小说。这篇小说一个很有趣的地方在于，从未来人的角度，来看我们这一代人。一代人往往都有一些相似的共性，比如美国的婴儿潮一代，成长于宽松的环境中，社会稳定，充满机会。他们年轻的时候叛逆，反越战，女权，现在则成为了美国社会的中坚力量，保守而相信普世价值观。我们这一代人年纪大了会怎么样？多房而中二，向往远方？毫无疑问，作者的描述是过于乐观了，但是文中提供这个视角还是很有趣的。

小说的框架还是传统的大公司阴谋论。但是很少见的，这是一篇以老人与养老为题材的故事。虽然科幻文坛中也有标题是《垂暮之战》这样的作品，但约翰·斯卡尔齐那部小说中充满了对年轻和健康近乎赤裸的崇拜，显然和老人是没多大关系的。

《仿佛候鸟》

作者：藤井太洋

这篇小说写的是一对情侣因为任务，奔赴遥远的星球殖民，就在她们不得不分手的时候，华人的过年回家基因，让他们制造了能回家的虫洞，情侣得以再次相聚。这篇小说体现了日本作者敏感的，从现实素材中抽取故事的能力。为了完成这个故事，作者在小说中搭建了一个真实可信的世界，其中关于人类进入宇宙之中，为了适应各个星球环境，对身体进行基因改造，产生生殖隔离，也就是人类种族分化的设定，非常的惊艳。这篇小说难能可贵之处在于，日本作者从外部提供了一个观察我们的视角。就拿过年回家这件事来说，对我们来说，是很习以为常的一件事，是我们这个民族的传统之一。但是到了日本作者的笔下，它就变成了一件很令人惊讶的事情。这种不同文化之间的碰撞，也是这篇小说的看点之一。

这篇小说的缺点在于收尾的时候略微显得有些匆忙，给人一种虎头蛇尾的感觉。

《言蝶》

作者：昼温

Art by lzy

这篇小说写的是主角为了完成外婆的心愿，人工制造语言传播的蝴蝶效应的故事。这篇小说很容易让人想起刘慈欣那篇关于蝴蝶效应的小说，不过从格局上来讲，是要小得多的。这篇小说再一次的体现了昼温在语言学角度旺盛的创造力。小说的构思了流行语在社交网络中的传播。为此，作者在故事中搭建了一个亚文化圈层，并用春晚，作为主流文化圈层。而且，像刘慈欣一样，作者在小说中预示了传播的失败，这让这篇小说显得很高明。语言本身是神秘而不可控的，这也是它的迷人之处。这篇的缺点是很多地方都采用的是第二人称，这是一种极难驾驭的写作方式，比较著名的作品是茨威格的《一个陌生女人的来信》，但那本身就是一篇书信体，有着天然的优势。采用第二人称是可以让作者和读者更接近，但也容易造成读者阅读的混乱。人称的选择上，可以再斟酌斟酌。

《今夜，他们将醒来》

作者：万象峰年

这篇小说写的是一艘殖民飞船上的故事，新年临近，人们想要恢复古老的传统，但在这个时候，一些人却恍惚的失去记忆，在故事的结尾，作者给我们展示了一个惊人的真相。小说叙事非常成熟，包括伏笔的穿插，都很见作者的功力。这篇小说是从寄生生命的角度去讨论节日。节日，是农耕文明的产物，它是人们劳作一年之后，欲望的释放，是一种深层次的，接近于本真的一种东西，能够唤醒人性。

作者从这个角度去讨论节日，其实讨论的已经很深刻了，但这篇小说的问题也在这里，对那些醒来的人，作者的描写是不够的，他们的醒来，从小说功能上来说，只有一个制造悬念的作用，这也让它的主题晦暗不明，很容易就让读者理解成只有感官快感的三流小说。

《掉线》

作者：吕默默

这篇长达五万字的小说故事并不复杂，他写的是外地一个程序员，突然收到母亲死亡的讯息，回家的时候，发现自己从物联网络断开，从而引发一系列事故，最后在故事的结尾，揭露给了我们一个大公司的阴谋。这是一篇很传统的大公司阴谋小说，剧情有点公路小说的影子，像作者的那本长篇小说-《幸存者游戏》一样。因为篇幅的缘故，作者在故事中构思了一个颇为可信的，由城市和底层拾荒人构成的二元对立世界。

这篇小说的问题很突出，主要是人物和剧情的问题。这篇小说有些地方的剧情设计的不太好，丝毫没有科幻小说带给人的惊奇感，反而更像是国产喜剧片的闹剧，这就让整个故事流于俗套，另外作者塑造人物用力过猛了，他让小说中的每个人物都像作者以为的底层人那样，用北京方言说话，人物过于雷同，再加上些过时的流行话，这些加起来，并没有达到作者想要的效果，反而让读者过于分神，从而忽视主线剧情，对小说的观感糟糕。

这次科幻春晚作品质量总体来说是非常高的。各位作者在“相见欢定律”的主题上进行创作，题材多彩多样，既有科幻领域传统的太空歌剧，赛博朋克题材，也有故事新编，科幻寓言这些很有创造力的创作。并且各位作者在创作的时候，融合了自身特点，比如赵垒的赛博朋克，昼温的语言学等，都非常的有辨识度，体现了他们各自的风格。

但另一方面，我们通过这次科幻春晚，也能看出作者在创作当中所暴露的很多问题。比如一些成名已久，很有实力的作者，他们的创作已经有些陷入自己的写作瓶颈当中。当然作为优秀的作者，这些作者也在有意识的去创新，但是这种创新，更多的是形式上，比如变换一下人称，变换一下文体，把前人写过的题材换个壳子再写一下，在思维的深度和内容上的创新是缺乏的，而这对于一个作家来说，则是很重要的东西。

而一些新锐作者也暴露出了基本功不太扎实，在人物的塑造和行动逻辑的梳理存在着问题的毛病。而且，他们普遍的都有点子大于内容的问题，小说的点子很好，但也仅仅是点子很好，这种作品和那些三流杂志上用来吓人的鬼故事或者那种盗版的一百个世界未解之谜的书没什么两样，都是使人惊异的。但惊异过后，深层次打动读者的东西是没有的。科幻小说中的点子，它一定是和故事本身紧密联系在一起的，要么是一个很好的故事，要么透过点子，展现的是一个完整的世界观。当然，对于这些新作者，我们不能苛求更多。毕竟一个作者的创作生涯是缓慢而漫长的。希望这些作者们能够继续努力，以创作出更好的作品出来。

（完）

【作者简介】

小英，科幻作者&评论者，注重科幻作品的读者体验，秉持“文无第一”的观念，写走心的科幻评论。

推荐阅读

26 June  2020

2020年6月号（总第13期）⑪

主　编：三丰　 　

 编　辑：阿贤 李雷 罗夏

2020年6月号（总第13期）回顾目录

2020年5月号（总第12期）回顾目录

2020年4月号（总第11期）回顾目录

2020年3月号（总第10期）回顾目录

2020年2月号（总第9期）回顾目录

2020年1月号（总第8期）回顾目录

2019年12月号（总第7期）回顾目录

2019年11月号（总第6期）回顾目录

2019年10月号（总第5期）回顾目录

2019年9月号（总第4期）回顾目录

2019年8月号（总第3期）回顾目录

2019年7月号（总第2期）回顾目录

2019年6月号（总第1期）回顾目录